Boris Shtokolov |

Boris Shtokolov

Ganed Boris Timofeevich Shtokolov ar 19 Mawrth, 1930 yn Sverdlovsk. Mae'r artist ei hun yn cofio'r llwybr i gelf:

“Roedd ein teulu yn byw yn Sverdlovsk. Yn XNUMX, daeth angladd o'r blaen: bu farw fy nhad. Ac roedd gan ein mam ychydig llai na ni … Roedd yn anodd iddi fwydo pawb. Flwyddyn cyn diwedd y rhyfel, cawsom ni yn yr Urals recriwtio arall i ysgol Solovetsky. Felly penderfynais fynd i'r Gogledd, meddyliais y byddai ychydig yn haws i fy mam. Ac roedd yna lawer o wirfoddolwyr. Buom yn teithio am amser hir, gyda phob math o anturiaethau. Perm, Gorky, Vologda… Yn Arkhangelsk, rhoddwyd gwisgoedd i'r recriwtiaid - cotiau mawr, siacedi pys, capiau. Fe'u rhannwyd yn gwmnïau. Dewisais y proffesiwn o drydanwr torpido.

Ar y dechrau roeddem yn byw mewn dugouts, lle'r oedd bechgyn y caban o'r set gyntaf yn darparu ar gyfer ystafelloedd dosbarth a chiwbiclau. Lleolwyd yr ysgol ei hun ym mhentref Savvatyevo. Roedden ni i gyd yn oedolion bryd hynny. Astudiwyd y grefft yn drylwyr, yr oeddem ar frys: wedi'r cyfan, roedd y rhyfel yn dod i ben, ac yr oedd arnom ofn mawr y byddai volleys buddugoliaeth yn digwydd hebom ni. Rwy'n cofio gyda pha ddiffyg amynedd yr oeddem yn aros am ymarfer ar longau rhyfel. Yn y brwydrau, nid oeddem ni, y drydedd set o ysgol Jung, bellach yn gallu cymryd rhan. Ond pan gefais fy anfon i'r Baltig ar ôl graddio, roedd gan y dinistriwyr "Strict", "Slender", y mordaith "Kirov" gofiant ymladd mor gyfoethog fel y teimlais hyd yn oed, nad oedd yn ymladd bachgen caban, yn rhan o'r Buddugoliaeth Fawr.

Fi oedd arweinydd y cwmni. Mewn ymarfer dril, ar fordeithiau ar gychod hwylio, roedd yn rhaid i mi fod y cyntaf i dynhau'r gân. Ond wedyn, dwi'n cyfaddef, doeddwn i ddim yn meddwl y byddwn i'n dod yn ganwr proffesiynol. Dywedodd ei ffrind Volodya Yurkin: “Mae angen i chi, Borya, ganu, ewch i'r ystafell wydr!” Ac fe wnes i ei anwybyddu: nid oedd yr amser ar ôl y rhyfel yn hawdd, ac roeddwn i'n ei hoffi yn y llynges.

Mae fy ymddangosiad ar lwyfan y theatr fawr yn ddyledus i Georgy Konstantinovich Zhukov. Roedd yn 1949. O'r Baltig, dychwelais adref, mynd i mewn i ysgol arbennig y Llu Awyr. Yna bu Marshal Zhukov yn bennaeth ar Ardal Filwrol Urals. Daeth atom ar gyfer parti graddio'r cadetiaid. Ymhlith y niferoedd o berfformiadau amatur, rhestrwyd fy mherfformiad hefyd. Canodd “Roads” gan A. Novikov a “Sailor’s Nights” gan V. Solovyov-Sedogo. Roeddwn yn poeni: am y tro cyntaf gyda chynulleidfa mor fawr, nid oes dim i'w ddweud am westeion nodedig.

Ar ôl y cyngerdd, dywedodd Zhukov wrthyf: “Ni fydd hedfan yn cael ei golli heboch chi. Mae angen i chi ganu.” Felly gorchmynnodd: i anfon Shtokolov i'r ystafell wydr. Felly fe ddes i i fyny yn y Conservatoire Sverdlovsk. Trwy gydnabod, felly i siarad … “

Felly daeth Shtokolov yn fyfyriwr o gyfadran lleisiol y Conservatoire Ural. Bu'n rhaid i Boris gyfuno ei astudiaethau yn yr ystafell wydr â gwaith gyda'r nos fel trydanwr yn y theatr ddrama, ac yna fel goleuwr yn y Theatr Opera a Ballet. Tra'n dal yn fyfyriwr, derbyniwyd Shtokolov yn intern yng nghwmni Tŷ Opera Sverdlovsk. Yma aeth trwy ysgol ymarferol dda, mabwysiadodd brofiad cymrodyr hŷn. Mae ei enw yn ymddangos gyntaf ar boster y theatr: mae'r artist yn cael sawl rôl episodig, y mae'n gwneud gwaith rhagorol gyda nhw. Ac ym 1954, yn syth ar ôl graddio o'r ystafell wydr, daeth y canwr ifanc yn un o brif unawdwyr y theatr. Roedd ei waith cyntaf un, Melnik yn yr opera Mermaid gan Dargomyzhsky, yn cael ei werthfawrogi'n fawr gan adolygwyr.

Yn ystod haf 1959, perfformiodd Shtokolov dramor am y tro cyntaf, gan ennill teitl enillydd y Gystadleuaeth Ryngwladol yng Ngŵyl Ieuenctid a Myfyrwyr y Byd VII yn Fienna. A hyd yn oed cyn gadael, fe'i derbyniwyd i griw opera Opera Academaidd a Theatr Bale Leningrad a enwyd ar ôl SM Kirov.

Mae gweithgaredd artistig pellach Shtokolov yn gysylltiedig â'r grŵp hwn. Mae’n ennill cydnabyddiaeth fel dehonglydd rhagorol o repertoire operatig Rwsiaidd: Tsar Boris yn Boris Godunov a Dosifei yn Khovanshchina gan Mussorgsky, Ruslan ac Ivan Susanin yn operâu Glinka, Galitsky yn Prince Igor Borodin, Gremin yn Eugene Onegin. Mae Shtokolov hefyd yn perfformio'n llwyddiannus mewn rolau fel Mephistopheles yn Faust gan Gounod a Don Basilio yn The Barber of Seville gan Rossini. Mae'r canwr hefyd yn cymryd rhan mewn cynyrchiadau o operâu modern - "The Fate of a Man" gan I. Dzerzhinsky, "Hydref" gan V. Muradeli ac eraill.

Mae pob rôl Shtokolov, pob delwedd cam a grëwyd ganddo, fel rheol, yn cael ei nodi gan ddyfnder seicolegol, uniondeb y syniad, perffeithrwydd lleisiol a llwyfan. Mae ei raglenni cyngerdd yn cynnwys dwsinau o ddarnau clasurol a chyfoes. Ble bynnag mae’r artist yn perfformio – ar y llwyfan opera neu ar y llwyfan cyngerdd, mae ei gelf yn swyno’r gynulleidfa gyda’i natur ddisglair, ffresni emosiynol, didwylledd teimladau. Mae llais y canwr - bas symudol uchel - yn cael ei wahaniaethu gan fynegiant llyfn sain, meddalwch a harddwch timbre. Gallai hyn oll gael ei weld gan wrandawyr llawer o wledydd lle perfformiodd y canwr dawnus yn llwyddiannus.

Canodd Shtokolov ar lwyfannau opera a chyngherddau ar draws y byd, mewn tai opera yn UDA a Sbaen, Sweden a'r Eidal, Ffrainc, y Swistir, y GDR, yr FRG; cafodd groeso brwd yn neuaddau cyngerdd Hwngari, Awstralia, Ciwba, Lloegr, Canada a llawer o wledydd eraill y byd. Mae'r wasg dramor yn gwerthfawrogi'r canwr yn fawr mewn opera ac mewn rhaglenni cyngherddau, gan ei osod ymhlith meistri rhagorol celf y byd.

Ym 1969, pan lwyfannodd N. Benois yr opera Khovanshchina yn Chicago gyda chyfranogiad N. Gyaurov (Ivan Khovansky), gwahoddwyd Shtokolov i berfformio rhan Dositheus. Ar ôl y perfformiad cyntaf, ysgrifennodd y beirniaid: “Mae Shtokolov yn artist gwych. Mae harddwch a gwastadrwydd prin i'w lais. Mae'r rhinweddau lleisiol hyn yn gwasanaethu'r ffurf uchaf o gelfyddydau perfformio. Dyma bas gwych gyda thechneg berffaith ar gael iddo. Mae Boris Shtokolov wedi’i gynnwys ar restr drawiadol o faswyr Rwsiaidd gwych y gorffennol diweddar…”, “Cadarnhaodd Shtokolov, gyda’i berfformiad cyntaf yn America, ei enw da fel cantante bas go iawn…” Olynydd i draddodiadau gwych yr ysgol opera yn Rwsia , gan ddatblygu yn ei waith gyflawniadau diwylliant cerddorol a llwyfan Rwsia, – dyma sut mae beirniaid Sofietaidd a thramor yn asesu Shtokolov yn unfrydol.

Gan weithio'n ffrwythlon yn y theatr, mae Boris Shtokolov yn rhoi sylw mawr i berfformiadau cyngerdd. Daeth gweithgaredd cyngherddau yn barhad organig o greadigrwydd ar y llwyfan opera, ond datgelwyd agweddau eraill ar ei ddawn wreiddiol ynddo.

“Mae’n anoddach i gantores ar lwyfan cyngerdd nag mewn opera,” meddai Shtokolov. “Does dim gwisg, golygfeydd, actio, a rhaid i’r artist ddatgelu hanfod a chymeriad delweddau’r gwaith trwy ddulliau lleisiol yn unig, yn unig, heb gymorth partneriaid.”

Ar y llwyfan cyngerdd Shtokolov, efallai, roedd hyd yn oed mwy o gydnabyddiaeth yn aros. Wedi'r cyfan, yn wahanol i Theatr Kirov, roedd llwybrau taith Boris Timofeevich yn rhedeg ledled y wlad. Yn un o’r ymatebion papur newydd gellid darllen: “Llosgwch, llosgwch, fy seren …” – pe bai’r canwr yn perfformio’r un rhamant hon yn unig mewn cyngerdd, byddai’r atgofion yn ddigon am oes. Yr ydych yn rhybed i'r llais hwn – yn ddewr ac yn addfwyn, i'r geiriau hyn – “llosgi”, “annwyl”, “hud” … y ffordd y mae'n eu ynganu – fel pe bai'n rhoi gemwaith tebyg iddynt. Ac felly campwaith ar ôl campwaith. “O, pe bawn i’n gallu ei fynegi mewn sain”, “Bore niwlog, bore llwyd”, “Roeddwn i’n dy garu di”, “Rwy’n mynd allan ar fy mhen fy hun ar y ffordd”, “Hyfforddwr, peidiwch â gyrru ceffylau”, “Llygaid du”. Dim anwiredd - nid mewn sain, nid mewn gair. Fel mewn straeon tylwyth teg am swynwyr, y mae carreg syml yn troi'n ddiamwnt yn eu dwylo, mae pob cyffyrddiad o lais Shtokolov i gerddoriaeth, gyda llaw, yn arwain at yr un wyrth. Yn y crucible o ba ysbrydoliaeth y mae'n creu ei wirionedd yn lleferydd cerddorol Rwsia? Ac mae iseldir dihysbydd Rwsia yn llafarganu ynddo - gyda pha filltiroedd i fesur ei bellter a'i ehangder?

“Sylwais,” cyfaddefa Shtokolov, “fod fy nheimladau a’m gweledigaeth fewnol, yr hyn rwy’n ei ddychmygu a’i weld yn fy nychymyg, yn cael ei drosglwyddo i’r neuadd. Mae hyn yn cyfoethogi’r ymdeimlad o gyfrifoldeb creadigol, artistig a dynol: wedi’r cyfan, ni ellir twyllo’r bobl sy’n gwrando arnaf yn y neuadd.”

Ar ddiwrnod ei ben-blwydd yn hanner cant ar lwyfan y Kirov Theatre, perfformiodd Shtokolov ei hoff rôl - Boris Godunov. “Yn cael ei berfformio gan y canwr Godunov,” mae AP Konnov yn rheolwr craff, cryf, yn ymdrechu’n ddiffuant i sicrhau ffyniant ei dalaith, ond trwy rym yr amgylchiadau, mae hanes ei hun wedi ei roi mewn sefyllfa drasig. Roedd gwrandawyr a beirniaid yn gwerthfawrogi'r ddelwedd a greodd, gan ei phriodoli i gyflawniadau uchel celf opera Sofietaidd. Ond mae Shtokolov yn parhau i weithio ar “ei Boris”, gan geisio cyfleu holl symudiadau mwyaf agos atoch a chynnil ei enaid.”

“Mae’r ddelwedd o Boris,” meddai’r canwr ei hun, “yn llawn llawer o arlliwiau seicolegol. Mae ei ddyfnder yn ymddangos i mi yn ddihysbydd. Mae mor amlochrog, mor gymhleth yn ei anghysondeb, ei fod yn fy swyno fwyfwy, gan agor posibiliadau newydd, agweddau newydd ar ei ymgnawdoliad.

Ym mlwyddyn pen-blwydd y canwr, ysgrifennodd y papur newydd “Diwylliant Sofietaidd”. “Mae’r canwr o Leningrad yn berchennog hapus ar lais o harddwch unigryw. Yn ddwfn, yn treiddio i mewn i gilfachau mwyaf mewnol y galon ddynol, yn gyforiog o drawsnewidiadau cynnil timbres, mae'n swyno â'i rym nerthol, plastigrwydd melus yr ymadrodd, yn rhyfeddol o grynu goslef. Mae Artist Pobl yr Undeb Sofietaidd Boris Shtokolov yn canu, ac ni fyddwch yn ei ddrysu ag unrhyw un. Mae ei ddawn yn unigryw, ei gelf yn unigryw, gan luosi llwyddiannau'r ysgol leisiol genedlaethol. Yr oedd gwirionedd sain, gwirionedd y geiriau, wedi eu cymynrodd gan ei hathrawon, yn canfod eu mynegiant uchaf yn ngwaith y canwr.

Mae'r artist ei hun yn dweud: "Mae celf Rwsia yn gofyn am enaid Rwsiaidd, haelioni, neu rywbeth ... Ni ellir dysgu hyn, mae'n rhaid ei deimlo."

Bu farw PS Boris Timofeevich Shtokolov ar Ionawr 6, 2005.