Pina: dawnsio mewn 3D, beth sydd nesaf?

Вобще полностью её имя звучит как Вобще полностью её имя звучит как Пилиппина, но в балетных кругах она известна как Пинше как Пинацица а a балетмейстer. На сцене она с 5 лет, училась сначала в Германии (высшая школа в Эссене), потом в США (Джулколяда). Дальше работала yn «Новом американском балете» a «Метрополитен-опера» (США), в Германии «Фолькванг-билей пелькванг-билевата о teatra.

Получая приглашение в немецкие коллективы в качестве танцовщицы, Пина Бауш через какоме-тон какоме-тон ым руководителем балетных трупп. А театр Вупперталя вскоре был переименован в Театр танца Пины Бауш. С Вуперталем и Театром балета, начиная с 70х гг. прошлого века и связана вся творческая деятельность Пины Бауш.

Здесь она поставила все свои знаменитые балеты, стала балетмейстером мирового уровня, получила признемили тных наград и премий, отсюда вместе с театром уезжала на гастроли и сюда же возвращалась. Цифра – 35 лет, а именно столько Пина была связана с Вупперталем, конечно же, вызывает уважени.

Ble a sut?

         Со дня смерти Пины Бауш прошло уже 6 лет, символично, как раз в 2009г. (год смерти) она собиралась привезти в Москву на международный фестиваль свою новую танцевальпониюе международный фестиваль свою новую танцевальпонусе grehah». А первое посещение России со спектаклем «Гвоздики» состоялось в 1989г. Знаменитые спектакли Пины Бауш «Весна священная» (на музыку И.Стравинского) и «Кафе Мюллеклеви. В последнем балете Пина танцевала, а было ей уже больше 50ти.

- yn Вуппертале (Германия) по-прежнему существует Театр Пины Бауш, его руководителем ныне является Луц Фёрстер, коты 1975 котон. был ведущим солистом труппы театра Пины, и работал с ней до самой её кончины;

- yn 2011 g. появился фильм Вима Вендерса «Пина. Танец страсти 3D», который автор (Вим В.) начал снимать ещё при жизни хореографа, потом пекеши , что актеры театра Пины продолжают активно работать, понял, что фильм надо заканчивать;

- yn y rhyngrwyd yn Kontakte есть открытая группа Пины ( https://vk.com/pina_bausch ), где представлены почти все её балеты целиком.

Поэтому получить представление о том, что же такого нового внесла в искусство балета представление о том, что же такого нового внесла в искусство балета Пина Балоно Пина Балоне . Нужно лишь потратить какое-то время на просмотр фильма Вендерса и посмотреть хотя бы несколььни посмотр фильма Вендерса и посмотреть хотя бы нескольи х балетов Пины.

Что удивляет и поражает?

         Сначала просто отдельные факты:

- «Орфей и Эвридика» с музыкой К.Глюка. Жанр пектакля – tanцопера, где на сцене разворачивается полноценное хореографическое действо, нонононо, нонононо, полографическое ло тоже присутствует. Можно даже всё это назвать танцевально-вокальным двухголосием. Хореография современная (неакадемическая), характер танцевального жеста и движения напрямую зависного жеста и движения напрямую зависниты ci;

- «Weсна священная». В сравнении с «Орфеем» – это разгул страстей и эмоций. И соответственно в пластике – буйство, стремительность и дикость жеста и движения;

- обыденность и повседневность. Балет «Контактхоф» () поразит выбором танцовщиков и танцовщиц преклонного возраста, которые воспростам которые воспроилида цы». Простота и элементарность их движений заставляет «ломать голову » над вопросом: а что собственно проись? Ответа – нет, но музыка и обыденно-повседневная пластика дают подсказку о том, что, возможно что, возможно эото, возможноэо что, возможноы ие повседневного женско-мужского общения, где разнообразие сольно-ансамблевых действий черседече ическоне графическим юмором;

- земное и возвышенное yn «Кафе Мюллер», или соседство обыденной обстановки и высокой музыкальной классики (Г.Пёрселл «Дидона и Энезо и Энез и Г.Пёрселл «Дидона и Энез» ), Г.Пёрселл «Дидона и Энези» зительного жеста. Спектакль – это, видимо, попытка Пины сказать, что разговаривать можно не только посремстон о), но и как-то иначе. И самое интересное, что всё, что происходит на сцене – узнаваемо и понимается хорошо;

А если начать знакомство с Пиной фильмом «Пина.Танец страсти», то возможно у зрителя поубится поубится появится же так сможет пройтись, поработать локоточками, сделать какие-то жесты, т.е. стать актёром театра Пины, но – онлайн. А почему бы и нет?! Это же – здорово, когда высокому искусству хочется «подражать» мгновенно и сейчас.

О hореографии и внешнем виде

Пина не боится возраста танцовщиков, не боится их внешнего вида, скорее всего привычной балетной и бится их внешнего вида, скорее всего привычной балетной» Но, тем не менее, её балеты – это высокое искусство, которое способно захватить и удерживатьи удерживатьи искусство. А вот почему это происходит?

Бесспорно, что балетмейстеру удаётся с любым исполнителем «прописать» хореографическую линибилания исполнителем ispolitan. Причем всё время возникает ощущение, что такие движения и жесты присуще именно данному хормеогео. И тогда внешняя некрасивость танцора (танцовщицы) компенсируется естественной и органической пластикой.

Значит – это принцип: герой естественно, выразительно и пластично двигается , а его перемещения спосьмещения перемещения споспо оцию. Yn ôl i'r brig: .

Тогда это дополнение к принципу: если понятны «внутренние пружины балетного слова», то само ононо оно по пононо преда ва, а форма (пластика) движения может быть любой: от академического до супер модернового, но гоно и но годемического до супер модернового, но гоно и левоне, но гоно и левоные вляется художественно убедительным .

         Балеты Пины Бауш – это выход за рамки привычного балетного жанра, но сделано это четзалично.

Музыка в её балетах живет своей органической естественной жизнью: может звучатьеть может, может звучатьетьжо может жизнью ыть до предела контрастной, но всегда усиливает и «высвечивает» выразительность пластики исполнит.

В широком смысле, наверное, можно сказать, что жизнь балетов Пины Бауш после её смродели: продели они живут в вуппертальском театре и могут «оживать» в сети интернета.

Или это уже будет 4-е измерение? Но, скорее всего, надо ждать, что хореографические традиции Пины Бауш получат продолжение, продолжение, продолжение, продолжение кательно, талантливо a заразительно. Nid oes unrhyw beth arall i chi – 5-е измерение!

Alexander Bychkov