Victoria de Los Angeles |

Buddugoliaeth Los Angeles

Ganed Victoria de Los Angeles ar 1 Tachwedd, 1923 yn Barcelona, ​​​​mewn teulu cerddorol iawn. Eisoes yn ifanc, mae hi'n darganfod galluoedd cerddorol gwych. Ar awgrym ei mam, a oedd â llais da iawn, aeth Victoria ifanc i mewn i Conservatoire Barcelona, ​​​​lle dechreuodd astudio canu, chwarae'r piano a'r gitâr. Eisoes y perfformiadau cyntaf o Los Angeles mewn cyngherddau myfyrwyr, yn ôl llygad-dystion, oedd perfformiadau'r meistr.

Digwyddodd ymddangosiad cyntaf Victoria de Los Angeles ar y llwyfan mawr pan oedd hi’n 23 oed: canodd ran yr Iarlles yn Marriage of Figaro gan Mozart yn Theatr Liceo yn Barcelona. Dilynwyd hyn gan fuddugoliaeth yn y gystadleuaeth leisiol fwyaf mawreddog yn Genefa (cystadleuaeth Genefa), lle mae'r rheithgor yn gwrando ar y perfformwyr yn ddienw, yn eistedd y tu ôl i'r llenni. Ar ôl y fuddugoliaeth hon, ym 1947, derbyniodd Victoria wahoddiad gan gwmni radio’r BBC i gymryd rhan yn narllediad opera Manuel de Falla Life is Short; roedd perfformiad gwych rôl Salud yn rhoi tocyn i'r canwr ifanc i holl lwyfannau blaenllaw'r byd.

Mae'r tair blynedd nesaf yn dod â hyd yn oed mwy o enwogrwydd i Los Angeles. Gwnaeth Victoria ei ymddangosiad cyntaf yn y Grand Opera a’r Metropolitan Opera yn Faust Gounod, cymeradwyodd Covent Garden hi yn La Bohème gan Puccini, a chyfarchodd cynulleidfa graff La Scala ei Ariadne yn opera Richard Strauss yn frwd. Ariadne ar Naxos. Ond mae llwyfan y Metropolitan Opera, lle mae Los Angeles yn perfformio amlaf, yn dod yn llwyfan sylfaen i'r canwr.

Bron yn syth ar ôl ei llwyddiannau cyntaf, llofnododd Victoria gontract unigryw hirdymor gydag EMI, a benderfynodd ei thynged hapus pellach mewn recordio sain. Yn gyfan gwbl, mae'r canwr wedi recordio 21 o operâu a mwy na 25 o raglenni siambr ar gyfer EMI; cynhwyswyd y rhan fwyaf o'r recordiadau yng nghronfa aur celf leisiol.

Yn null perfformio Los Angeles doedd dim chwalfa drasig, dim mawredd aruthrol, dim synhwyraidd ecstatig – popeth sydd fel arfer yn gyrru cynulleidfa opera ddyrchafedig yn wallgof. Serch hynny, mae llawer o feirniaid a chariadon opera yn sôn am y canwr fel un o’r ymgeiswyr cyntaf ar gyfer teitl “soprano’r ganrif”. Mae'n anodd penderfynu pa fath o soprano ydoedd – telynegol-dramatig, telynegol, telynegol-coloratura, ac efallai hyd yn oed mezzo symudol uchel; ni fydd yr un o'r diffiniadau yn troi allan i fod yn gywir, oherwydd ar gyfer amrywiaeth o leisiau mae gavotte Manon (“Manon”) a rhamant Santuzza (“Country honor”), aria Violetta (“La Traviata”) a dewiniaeth Carmen (“Carmen”). ”), stori Mimi (“La Bohème”) a chyfarchiad gan Elizabeth (“Tannhäuser”), caneuon gan Schubert a Fauré, cansonau Scarlatti a goyesques Granados, a oedd yn repertoire y gantores.

Roedd yr union syniad o wrthdaro Fictoraidd yn estron. Mae'n werth nodi bod y canwr hefyd mewn bywyd cyffredin wedi ceisio osgoi sefyllfaoedd acíwt, a phan fyddant yn codi, roedd yn well ganddi ffoi; felly, oherwydd anghytundebau â Beecham, yn lle gornest stormus, yn syml iawn y cymerodd a gadawodd yng nghanol sesiwn recordio Carmen, ac o ganlyniad cwblhawyd y recordiad flwyddyn yn ddiweddarach yn unig. Efallai am y rhesymau hyn, bu gyrfa operatig Los Angeles yn para llawer llai na'i gweithgaredd cyngerdd, na ddaeth i ben tan yn ddiweddar. Ymhlith gweithiau cymharol hwyr y canwr mewn opera, dylid nodi'r rhannau o Angelica sydd wedi'u cyfateb yn berffaith ac yr un mor hyfryd yn Furious Roland gan Vivaldi (un o'r ychydig recordiadau Los Angeles a wnaed nid ar EMI, ond ar Erato, dan arweiniad Claudio Shimone) a Dido yn Dido ac Aeneas Purcell (gyda John Barbirolli ar stondin yr arweinydd).

Ymhlith y rhai a gymerodd ran yn y cyngerdd i anrhydeddu 75 mlynedd ers Victoria de Los Angeles ym mis Medi 1998, nid oedd un lleisydd - roedd y gantores ei hun eisiau hynny. Ni allai hi ei hun fynychu ei dathliad ei hun oherwydd salwch. Roedd yr un rheswm yn atal ymweliad Los Angeles â St Petersburg yng nghwymp 1999, lle byddai'n dod yn aelod o reithgor Cystadleuaeth Leisiol Ryngwladol Elena Obraztsova.

Ychydig o ddyfyniadau o gyfweliadau gyda'r canwr o wahanol flynyddoedd:

“Siaradais unwaith gyda ffrindiau Maria Callas, a dywedasant pan ymddangosodd Maria yn y MET, ei chwestiwn cyntaf oedd: “Dywedwch wrthyf beth mae Victoria yn ei hoffi mewn gwirionedd?” Ni allai neb ei hateb. Roedd gen i'r fath enw. Oherwydd eich aloofness, pellter, ydych chi'n deall? diflannais. Doedd neb yn gwybod beth oedd yn digwydd i mi y tu allan i'r theatr.

Nid wyf erioed wedi bod i fwytai na chlybiau nos. Fi jyst yn gweithio gartref yn unig. Dim ond ar y llwyfan welon nhw fi. Ni allai neb hyd yn oed wybod sut rwy'n teimlo am unrhyw beth, beth yw fy nghredoau.

Roedd yn wirioneddol ofnadwy. Roeddwn i'n byw dau fywyd cwbl ar wahân. Victoria de Los Angeles – seren opera, ffigwr cyhoeddus, “merch iach y MET”, fel roedden nhw’n fy ngalw i – a Victoria Margina, menyw hynod, yn llawn gwaith, fel pawb arall. Nawr mae'n ymddangos ei fod yn rhywbeth eithriadol. Pe bawn yn y sefyllfa honno eto, byddwn yn ymddwyn yn hollol wahanol.”

“Rydw i wastad wedi canu’r ffordd roeddwn i eisiau. Er gwaethaf yr holl siarad a holl honiadau'r beirniaid, nid oes neb erioed wedi dweud wrthyf beth i'w wneud. Ni welais fy rolau yn y dyfodol ar y llwyfan erioed, ac yna nid oedd bron unrhyw gantorion mawr a fyddai'n dod i berfformio yn Sbaen yn syth ar ôl y rhyfel. Felly ni allwn fodelu fy nehongliadau ar unrhyw batrwm. Roeddwn hefyd yn ffodus fy mod wedi cael y cyfle i weithio ar y rôl ar fy mhen fy hun, heb gymorth arweinydd neu gyfarwyddwr. Rwy’n meddwl, pan fyddwch chi’n rhy ifanc ac yn ddibrofiad, y gall eich unigoliaeth gael ei ddinistrio gan y bobl hynny sy’n eich rheoli fel doli glwt. Maen nhw eisiau i chi mewn un rôl neu'r llall fod yn fwy o sylweddoli eich hun, ac nid ohonoch chi'ch hun."

“I mi, mae rhoi cyngerdd yn rhywbeth tebyg iawn i fynd i barti. Pan fyddwch chi'n cyrraedd yno, rydych chi bron ar unwaith yn deall pa fath o awyrgylch sy'n datblygu'r noson honno. Rydych chi'n cerdded, yn cyfathrebu â phobl, ac ar ôl ychydig rydych chi'n sylweddoli o'r diwedd beth sydd ei angen arnoch chi heno. Mae'r un peth gyda chyngerdd. Pan fyddwch chi'n dechrau canu, rydych chi'n clywed yr ymateb cyntaf ac yn deall yn syth pa rai o'r rhai sydd wedi ymgynnull yn y neuadd yw eich ffrindiau. Mae angen i chi sefydlu cysylltiad agos â nhw. Er enghraifft, yn 1980 roeddwn i'n chwarae yn Neuadd Wigmore ac roeddwn i'n nerfus iawn oherwydd roeddwn i'n sâl a bron yn barod i ganslo'r perfformiad. Ond es i ar y llwyfan ac, i oresgyn fy nerfusrwydd, fe wnes i droi at y gynulleidfa: “Gallwch glapio, wrth gwrs, os ydych chi eisiau,” ac roedden nhw eisiau. Ymlaciodd pawb ar unwaith. Felly mae cyngerdd da, fel parti da, yn gyfle i gwrdd â phobl wych, ymlacio yn eu cwmni ac yna mynd o gwmpas eich busnes, gan gadw’r cof am yr amser gwych a dreuliwyd gyda’ch gilydd.”

Defnyddiodd y cyhoeddiad erthygl gan Ilya Kukharenko