Temp |

ital. tempo, o lat. tempus - amser

Cyflymder datblygu ffabrig cerddorol gwaith yn y broses o'i berfformio neu ei gyflwyno trwy glyw mewnol; yn cael ei bennu gan nifer y ffracsiynau metrig sylfaenol sy'n pasio fesul uned amser. Yn wreiddiol lat. y gair tempus, fel y Groeg. xronos (cronos), yn golygu cyfnod o amser a bennwyd. meintiau. Yn yr Oesoedd Canol. mewn cerddoriaeth fisol, tempws yw hyd brevis, a allai fod yn hafal i 3 neu 2 semibrevis. Yn yr achos 1af “T.” galwyd perffaith (perfectum), yn yr 2il – amherffaith (im-perfectum). Mae'r rhain yn “T.” tebyg i syniadau diweddarach o lofnodion amser odrif ac eilrif; felly Saesneg. amser y tymor, yn dynodi'r maint, a'r defnydd o'r arwydd menswrol C, sy'n nodi'r “T” amherffaith, i nodi'r eilrif maint mwyaf cyffredin. Yn y system cloc a ddisodlodd y rhythm menswrol, T. (tempo Eidalaidd, temps Ffrangeg) oedd y prif yn wreiddiol. curiad cloc, gan amlaf chwarter (semiminima) neu hanner (minima); Mesur 2-curiad yn Ffrangeg o'r enw. mesure a 2 dros dro yw “mesur ar 2 tempos”. Deallwyd T., felly, fel hyd, y mae ei werth yn pennu cyflymder symudiad (movimento Eidalaidd, symudiad Ffrangeg). Wedi'i drosglwyddo i ieithoedd eraill (Almaeneg yn bennaf), Eidaleg. dechreuodd y gair tempo olygu'n union movimento, a rhoddwyd yr un ystyr i Rwsieg. y gair “T.” Nid yw'r ystyr newydd (sy'n gysylltiedig â'r hen un, fel y cysyniad o amlder mewn acwsteg i'r cysyniad o faint y cyfnod) yn newid ystyr ymadroddion fel tempo L'istesso (“yr un T.”). , Tempo I ("dychwelyd i'r T cychwynnol." ), Tempo precedente ("dychwelyd i'r T blaenorol"), Tempo di Menuetto, ac ati Yn yr holl achosion hyn, yn lle tempo, gallwch roi movimento. Ond i nodi T. ddwywaith mor gyflym, mae angen y dynodiad doppio movimento, gan y byddai tempo doppio yn golygu dwywaith hyd y curiad ac, o ganlyniad, ddwywaith yn fwy araf T.

Newid ystyr y term “T.” yn adlewyrchu agwedd newydd at amser mewn cerddoriaeth, sy'n nodweddiadol o rythm y cloc, a ddisodlodd ar droad yr 16eg-17eg ganrif. menswlaidd: syniadau am hyd ildio i syniadau am gyflymder. Mae hydoedd a'u cymarebau yn colli eu diffiniad ac yn mynd trwy newidiadau oherwydd mynegiant. Eisoes roedd K. Monteverdi yn gwahaniaethu oddi wrth y "T. dwylo” (“… tempo de la mano”) “T. effaith yr enaid” (“tempo del affetto del animo”); cyhoeddwyd y rhan a oedd yn gofyn am dechneg o'r fath ar ffurf sgôr, mewn cyferbyniad â rhannau eraill a argraffwyd yn ôl traddodiad otd. lleisiau (8fed llyfr madrigalau, 1638), felly, mae cysylltiad T. “mynegiannol” â'r meddwl cordiau fertigol newydd yn amlwg yn ymddangos. O mynegi. mae llawer o awdwyr yr oes hon (J. Frescobaldi, M. Pretorius, ac eraill) yn ysgrifenu am wyriadau oddi wrth T. hyd yn oed; gweler Tempo rubato. T. heb wyriadau o'r fath yn y rhythm cloc nid yw'r norm, ond yn achos arbennig, yn aml yn gofyn am arbennig. arwyddion (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, ac ati; eisoes F. Couperin ar ddechrau’r 18fed ganrif yn defnyddio’r arwydd “mesurй”). Ni thybir cywirdeb mathemategol hyd yn oed pan nodir “tempo” (cf. “yng nghymeriad adroddgan, ond mewn tempo” yn 9fed symffoni Beethoven; “a tempo, ma libero” – “Nosweithiau yng ngerddi Sbaen” gan M. de Falla). Dylid cydnabod “Normal” fel T., gan ganiatáu gwyro oddi wrth y damcaniaethol. hyd nodiadau o fewn parthau penodol (HA Garbuzov; gweler Parth); fodd bynnag, po fwyaf emosiynol yw'r gerddoriaeth, hawsaf y bydd y terfynau hyn yn cael eu torri. Yn yr arddull perfformiad rhamantus, fel y dengys y mesuriadau, gall ar-guro fod yn fwy na hyd y canlynol (nodir perthnasoedd paradocsaidd o'r fath, yn arbennig, ym mherfformiad gwaith AN Scriabin ei hun), er nad oes unrhyw arwyddion o newidiadau yn T. yn y nodiadau, ac fel rheol nid yw gwrandawyr yn sylwi arnynt. Mae'r gwyriadau disylw hyn a nodir gan yr awdur yn wahanol nid o ran maint, ond o ran arwyddocâd seicolegol. synnwyr: nid ydynt yn dilyn o'r gerddoriaeth, ond yn cael eu rhagnodi ganddi.

Mae'r troseddau unffurfiaeth a nodir yn y nodiadau a'r rhai nad ydynt wedi'u nodi ynddynt yn amddifadu'r uned tempo ("cyfrif amser", Almaeneg Zdhlzeit, tempo yn yr ystyr gwreiddiol) o werth cyson ac yn caniatáu i ni siarad am ei werth cyfartalog yn unig. Yn unol â'r dynodiadau metronomig hyn sydd ar yr olwg gyntaf yn pennu hyd nodau, mewn gwirionedd yn nodi eu hamlder: mae nifer fwy ( = 100 o'i gymharu â = 80) yn nodi hyd byrrach. Yn y metronomeg y dynodiad yn ei hanfod yw nifer y curiadau fesul uned o amser, ac nid cydraddoldeb y cyfnodau rhyngddynt. Mae cyfansoddwyr sy'n troi at y metronom yn aml yn nodi nad oes angen mecanyddol arnynt. unffurfiaeth metronom. L. Beethoven i'w metronomeg gyntaf. gwnaeth arwydd (y gân “Gogledd neu Dde”) nodyn: “Nid yw hyn yn berthnasol ond i’r mesurau cyntaf, oherwydd mae gan y teimlad ei fesur ei hun, na ellir ei fynegi’n llawn gan y dynodiad hwn.”

“Mae T. effeithio” (neu “T. teimladau”) dinistrio’r diffiniad sy’n gynhenid ​​​​yn y system fisol. hyd nodau (gwerth cyfanrif, y gellid ei newid yn ôl cyfrannau). Achosodd hyn yr angen am ddynodiadau geiriol T. Ar y dechrau, nid oeddent yn ymwneud cymaint â chyflymder â natur cerddoriaeth, “affect”, ac roeddent yn eithaf prin (gan y gellid deall natur cerddoriaeth heb gyfarwyddiadau arbennig). Diffiniwyd pob un o'r R. 18fed ganrif. y berthynas rhwng dynodiadau geiriol a chyflymder, wedi'i fesur (fel mewn cerddoriaeth fisol) gan guriad normal (tua 80 curiad y funud). Gellir cyfieithu cyfarwyddiadau I. Quantz a damcaniaethwyr eraill i fetronomig. nodiant nesaf. ffordd:

Mewn safle canolraddol mae allegro ac andante:

Hyd at ddechrau'r 19eg ganrif nid oedd y cymarebau hyn o enwau T. a chyflymder symud yn cael eu cynnal mwyach. Roedd angen mesurydd cyflymder mwy cywir, a atebwyd gan y metronom a ddyluniwyd gan IN Meltsel (1816). Gwerth mawr y metronomic L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz, ac eraill a roddodd gyfarwyddiadau (fel canllaw cyffredinol yn T.). Nid yw'r cyfarwyddiadau hyn, fel y diffiniadau o Quantz, bob amser yn cyfeirio at y prif rai. uned tempo: mewn ambiwlans mae cyfrif T. bh yn para'n hirach (yn hytrach yn C, yn lle â ), mewn rhai araf - rhai llai ( и yn lle C , yn lle ). Yn y gerddoriaeth glasurol yn araf T. yn golygu y dylai un cyfrif a chynnal ar 4, nid ar 8 (er enghraifft, y rhan 1af y sonata ar gyfer piano, op. 27 Rhif 2 a chyflwyniad i Beethoven symffoni 4edd). Yn yr oes ôl-Beethoven, mae'r fath wyriad o'r cyfrif oddi wrth y prif. mae cyfrannau metrig yn ymddangos yn ddiangen, ac mae'r dynodiad yn yr achosion hyn yn mynd allan o ddefnydd (Berlioz wrth gyflwyno'r “Fantastic Symphony" a Schumann yn yr “Symphonic Etudes” ar gyfer piano yn disodli'r gwreiddiol yn gyfarwydd ag ef). Metronomic Beethoven cyfarwyddiadau ynghylch (gan gynnwys mewn meintiau fel 3/8), bob amser yn pennu nid y prif. cyfran fetrig (uned tempo), a'i israniad (uned gyfrif). Yn ddiweddarach, collwyd y ddealltwriaeth o arwyddion o'r fath, a dechreuodd rhai T., a nodir gan Beethoven, ymddangos yn rhy gyflym (er enghraifft, = 120 yn 2il symudiad y symffoni 1af, lle dylid cynrychioli T. fel . = 40) .

Cydberthynas enwau T. â chyflymder yn y 19eg ganrif. yn bell o fod yn ddiamwys a dybiwyd gan Quantz. Gyda'r un enw T. metrig trymach. mae cyfrannau (ex. o'u cymharu â ) angen llai o gyflymder (ond nid dwywaith; gallwn dybio bod = 80 yn cyfateb yn fras i = 120). Mae’r dynodiad geiriol T. yn dynodi, felly, nid yn gymaint ar gyflymder, ond ar “faint y symudiad” – cynnyrch cyflymder a màs (mae gwerth yr 2il ffactor yn cynyddu mewn cerddoriaeth ramantaidd, pan nad yn unig mae chwarteri a hanner nodiadau yn gweithredu fel unedau tempo , ond hefyd gwerthoedd cerddorol eraill). Mae natur T. yn dibynnu nid yn unig ar y prif. curiad y galon, ond hefyd o guriad intralobar (creu rhyw fath o “gortonau tempo”), maint y curiad, ac ati Metronomig. mae cyflymder yn troi allan i fod yn un o lawer o ffactorau sy'n creu T., a'i werth yw'r lleiaf, y mwyaf emosiynol yw'r gerddoriaeth. Mae holl gyfansoddwyr R. 19eg ganrif yn troi at y metronom yn llai aml nag yn y blynyddoedd cyntaf ar ôl dyfais Mälzel. Dim ond hyd at op y mae arwyddion metronomig Chopin ar gael. 27 (ac mewn gweithiau ieuenctid a gyhoeddwyd ar ôl marwolaeth gydag op. 67 a heb op.). Gwrthododd Wagner y cyfarwyddiadau hyn gan ddechrau gyda Lohengrin. F. Liszt ac I. Brahms bron byth yn eu defnyddio. Yn con. 19eg ganrif, yn amlwg fel adwaith i berfformio. mympwyoldeb, mae'r arwyddion hyn eto yn dod yn amlach. Mae PI Tchaikovsky, na ddefnyddiodd y metronom yn ei gyfansoddiadau cynnar, yn nodi'r tempos yn ofalus yn ei gyfansoddiadau diweddarach. Nifer o gyfansoddwyr yr 20fed ganrif, yn bennaf. cyfeiriad neoglasurol, mae diffiniadau metronomig T. yn aml yn tra-arglwyddiaethu ar rai geiriol ac weithiau'n eu disodli'n llwyr (gweler, er enghraifft, Stravinsky's Agon).

Cyfeiriadau: Skrebkov SS, Peth data ar agogics perfformiad yr awdur o Scriabin, yn y llyfr: AN Skryabin. Ar 25ain pen-blwydd ei farwolaeth, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Parth natur tempo a rhythm, M., 1950; Nazaikinsky EV, Ar y tempo cerddorol, M., 1965; ei eiddo ef ei hun, Ar seicoleg canfyddiad cerddorol , M., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, yn y llyfr: Beethoven, Sat. st., mater. 1, M.A., 1971; ei system cloc ei hun o rythm cerddorol, yn y llyfr: Problems of musical rhythm , Sat. Celf., M.A., 1978; Cynnal perfformiad. Ymarfer, hanes, estheteg. (Golygydd-casglu L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, ffacs. ailargraffwyd, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (cyfieithiad Rwsieg – Weingartner F., Am arwain, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Dehongliad, Lpz., 1896).

MG Harlap