Rhai o nodweddion sonatâu piano Beethoven

Bu Beethoven, maestro gwych, meistr ar ffurf y sonata, drwy gydol ei oes yn chwilio am agweddau newydd ar y genre hwn, ffyrdd ffres o ymgorffori ei syniadau ynddo.

Parhaodd y cyfansoddwr yn ffyddlon i’r canonau clasurol hyd ddiwedd ei oes, ond wrth chwilio am sain newydd aeth yn aml y tu hwnt i ffiniau arddull, gan ganfod ei hun ar fin darganfod rhamantiaeth newydd, ond anhysbys. Athrylith Beethoven oedd iddo fynd â’r sonata glasurol i binacl perffeithrwydd ac agor ffenestr i fyd cyfansoddi newydd.

Enghreifftiau anarferol o ddehongliad Beethoven o'r cylch sonata

Gan dagu o fewn fframwaith y ffurf sonata, ceisiodd y cyfansoddwr yn gynyddol symud i ffwrdd o ffurfiant a strwythur traddodiadol y cylch sonata.

Mae hyn i'w weld eisoes yn yr Ail Sonata, lle mae'n cyflwyno scherzo yn lle minuet, y bydd yn ei wneud fwy nag unwaith. Mae'n defnyddio genres anghonfensiynol yn eang ar gyfer sonatâu:

• gorymdaith: mewn sonatau Rhif 10, 12 a 28;
• adroddgan offerynnol: yn Sonata Rhif 17;
• arioso: yn Sonata №31.

Mae'n dehongli'r cylch sonata ei hun yn rhwydd iawn. Gan drin yn rhydd y traddodiadau o symudiadau araf a chyflym bob yn ail, mae'n dechrau gyda cherddoriaeth araf Sonata Rhif 13, “Moonlight Sonata” Rhif 14. Yn Sonata Rhif 21, yr hyn a elwir yn “Aurora” (mae gan rai sonatas Beethoven deitlau), rhagflaenir y symudiad terfynol gan fath o ragymadrodd neu ragymadrodd sy'n gwasanaethu fel yr ail symudiad. Sylwn ar bresenoldeb math o agorawd araf yn symudiad cyntaf Sonata Rhif 17.

Nid oedd Beethoven ychwaith yn fodlon ar y nifer draddodiadol o rannau mewn cylch sonata. Mae ei sonatau rhifau 19, 20, 22, 24, 27, a 32 yn ddau symudiad; mae gan fwy na deg sonata strwythur pedwar symudiad.

Nid oes gan sonatas Rhif 13 a Rhif 14 un sonata allegro fel y cyfryw.

Amrywiadau yn sonatâu piano Beethoven

Cyfansoddwr L. Beethoven

Mae lle pwysig yng nghampweithiau sonata Beethoven yn cael ei feddiannu gan rannau a ddehonglir ar ffurf amrywiadau. Yn gyffredinol, defnyddiwyd y dechneg amrywiad, amrywiad fel y cyfryw, yn eang yn ei waith. Dros y blynyddoedd, cafodd fwy o ryddid a daeth yn wahanol i'r amrywiadau clasurol.

Mae symudiad cyntaf Sonata Rhif 12 yn enghraifft wych o amrywiadau yng nghyfansoddiad ffurf sonata. Er ei holl laconigiaeth, mae'r gerddoriaeth hon yn mynegi ystod eang o emosiynau a chyflyrau. Ni allai unrhyw ffurf heblaw amrywiadau fynegi natur fugeiliol a myfyriol y darn hardd hwn mor osgeiddig a didwyll.

Galwodd yr awdwr ei hun gyflwr y rhan hon yn “barchedigaeth feddylgar.” Mae'r meddyliau hyn am enaid breuddwydiol wedi'u dal yng nghlin natur yn hunangofiannol dwfn. Mae ymgais i ddianc rhag meddyliau poenus ac ymgolli yn y myfyrdod o'r amgylchoedd hardd bob amser yn dod i ben wrth i feddyliau tywyllach fyth ddychwelyd. Nid am ddim y dilynir yr amrywiadau hyn gan orymdaith angladdol. Defnyddir amrywioldeb yn yr achos hwn yn wych fel ffordd o arsylwi brwydr fewnol.

Mae ail ran yr “Appassionata” hefyd yn llawn “myfyrdodau o'r fath yn eich hun.” Nid yw'n gyd-ddigwyddiad bod rhai amrywiadau yn swnio yn y cywair isel, yn plymio i feddyliau tywyll, ac yna'n esgyn i'r cywair uchaf, gan fynegi cynhesrwydd gobaith. Mae amrywioldeb y gerddoriaeth yn cyfleu ansefydlogrwydd naws yr arwr.

Ysgrifennwyd diweddglo sonatâu Rhif 30 a Rhif 32 hefyd ar ffurf amrywiadau. Treiddir cerddoriaeth y rhanau hyn ag atgofion breuddwydiol; nid yw yn effeithiol, ond yn fyfyriol. Mae eu themâu yn bendant yn llawn enaid a pharchus; nid ydynt yn hynod emosiynol, ond yn hytrach yn gynnil o swynol, fel atgofion trwy brism y blynyddoedd diwethaf. Mae pob amrywiad yn trawsnewid delwedd breuddwyd sy'n mynd heibio. Yng nghalon yr arwr mae naill ai gobaith, yna'r awydd i ymladd, gan ildio i anobaith, yna eto dychweliad y ddelwedd freuddwyd.

Ffiwg yn sonatâu hwyr Beethoven

Mae Beethoven yn cyfoethogi ei amrywiadau gydag egwyddor newydd o ymagwedd polyffonig at gyfansoddi. Ysbrydolwyd Beethoven gymaint gan gyfansoddiad polyffonig nes iddo ei gyflwyno fwyfwy. Mae polyffoni yn rhan annatod o ddatblygiad Sonata Rhif 28, diweddglo Sonatas Rhif 29 a 31.

Ym mlynyddoedd olaf ei waith creadigol, amlinellodd Beethoven y syniad athronyddol canolog sy'n rhedeg trwy ei holl weithiau: cydgysylltiad a rhyng-dreiddiad cyferbyniadau i'w gilydd. Mae'r syniad o'r gwrthdaro rhwng da a drwg, golau a thywyllwch, a adlewyrchwyd mor fywiog a threisgar yn y blynyddoedd canol, yn cael ei drawsnewid gan ddiwedd ei waith i'r meddwl dwfn nad yw buddugoliaeth mewn treialon yn dod mewn brwydr arwrol, ond trwy ailfeddwl a nerth ysbrydol.

Felly, yn ei sonatâu diweddarach mae'n dod i'r ffiwg fel coron datblygiad dramatig. Sylweddolodd o'r diwedd y gallai ddod yn ganlyniad i gerddoriaeth a oedd mor ddramatig a galarus fel na allai hyd yn oed bywyd barhau. Ffiwg yw'r unig opsiwn posibl. Dyma sut y siaradodd G. Neuhaus am ffiwg olaf Sonata Rhif 29 .

Ar ôl dioddefaint a sioc, pan fydd y gobaith olaf yn diflannu, nid oes unrhyw emosiynau na theimladau, dim ond y gallu i feddwl sydd ar ôl. Rheswm oer, sobr wedi'i ymgorffori mewn polyffoni. Ar y llaw arall, mae yna apêl at grefydd ac undod â Duw.

Byddai’n gwbl amhriodol terfynu cerddoriaeth o’r fath gyda rondo siriol neu amrywiadau tawel. Byddai hyn yn anghysondeb amlwg â'i holl gysyniad.

Roedd ffiwg diweddglo Sonata Rhif 30 yn hunllef llwyr i'r perfformiwr. Mae'n enfawr, yn ddwy thema ac yn gymhleth iawn. Trwy greu'r ffiwg hon, ceisiodd y cyfansoddwr ymgorffori'r syniad o fuddugoliaeth rheswm dros emosiynau. Nid oes unrhyw emosiynau cryf ynddo mewn gwirionedd, mae datblygiad y gerddoriaeth yn asgetig ac yn feddylgar.

Mae Sonata Rhif 31 hefyd yn gorffen gyda diweddglo polyffonig. Fodd bynnag, yma, ar ôl pennod ffiwg polyffonig pur, mae strwythur homoffonig y gwead yn dychwelyd, sy'n awgrymu bod yr egwyddorion emosiynol a rhesymegol yn ein bywyd yn gyfartal.