Pierre Rode |

Pierre Rode

Ar droad y XNUMXth-XNUMXth canrifoedd yn Ffrainc, a oedd yn mynd trwy gyfnod o gynnwrf cymdeithasol treisgar, ffurfiwyd ysgol hynod o feiolinwyr, a gafodd gydnabyddiaeth fyd-eang. Ei gynrychiolwyr gwych oedd Pierre Rode, Pierre Baio a Rodolphe Kreuzer.

Yn feiolinwyr o wahanol bersonoliaethau artistig, roedd ganddynt lawer yn gyffredin mewn swyddi esthetig, a oedd yn caniatáu i haneswyr eu huno o dan deitl yr ysgol ffidil Ffrengig glasurol. Wedi'u magu yn awyrgylch Ffrainc cyn y chwyldro, dechreuasant ar eu taith gydag edmygedd o'r gwyddoniadurwyr, athroniaeth Jean-Jacques Rousseau, ac mewn cerddoriaeth yr oeddent yn ymlynwyr angerddol Viotti, yr oeddent wedi'u ffrwyno'n fonheddig ac ar yr un pryd yn pathetig ar lafar. gêm gwelsant enghraifft o'r arddull glasurol yn y celfyddydau perfformio. Teimlent Viotti fel eu tad ysbrydol ac athro, er mai dim ond Rode oedd ei fyfyriwr uniongyrchol.

Roedd hyn i gyd yn eu huno â'r adain fwyaf democrataidd o ffigurau diwylliannol Ffrainc. Mae dylanwad syniadau’r gwyddoniadurwyr, syniadau’r chwyldro, i’w deimlo’n glir ym “Methodoleg Conservatoire Paris” a ddatblygwyd gan Bayot, Rode a Kreutzer, “lle mae meddwl cerddorol ac addysgegol yn canfod ac yn gwrth-droi … golwg y byd ar y byd. ideolegwyr y bourgeoisie ifanc o Ffrainc.”

Fodd bynnag, roedd eu democratiaeth yn gyfyngedig yn bennaf i faes estheteg, y maes celf, yn wleidyddol roeddent yn eithaf difater. Nid oedd ganddynt y brwdfrydedd tanllyd hwnw dros syniadau y chwyldroad, a hynododd Gossek, Cherubini, Daleyrac, Burton, ac felly llwyddasant i aros yn nghanol bywyd cerddorol Ffrainc yn mhob cyfnewidiad cymdeithasol. Yn naturiol, nid oedd eu hestheteg wedi newid. Yn unol â hynny, newidiodd y trawsnewidiad o chwyldro 1789 i ymerodraeth Napoleon, adfer llinach Bourbon ac, yn olaf, i frenhiniaeth bourgeois Louis Philippe, ysbryd diwylliant Ffrainc, na allai ei harweinwyr aros yn ddifater. Esblygodd celfyddyd gerddorol y blynyddoedd hynny o glasuriaeth i “Ymerodraeth” ac ymhellach i ramantiaeth. Disodlwyd yr hen fotiffau gormesol arwrol-sifil yn oes Napoleon gan rethreg rhwysgfawr a disgleirdeb seremonïol yr “Ymerodraeth”, yn fewnol oer a rhesymegol, a chafodd y traddodiadau clasurol gymeriad academydd da. O fewn ei fframwaith, mae Bayo a Kreutzer yn gorffen eu gyrfa artistig.

Ar y cyfan, maent yn aros yn driw i glasuriaeth, ac yn union yn ei ffurf academaidd, ac yn ddieithr i'r cyfeiriad rhamantus sy'n dod i'r amlwg. Yn eu plith, cyffyrddodd un Rode â rhamantiaeth ag agweddau sentimentalaidd-delynegol ei gerddoriaeth. Ond o hyd, yn natur y geiriau, parhaodd i fod yn fwy o ddilynwyr Rousseau, Megul, Grétry a Viotti nag yn arwydd o synwyrusrwydd rhamantaidd newydd. Wedi'r cyfan, nid yw'n gyd-ddigwyddiad, pan ddaeth blodeuo rhamantiaeth, i weithiau Rode golli poblogrwydd. Ni theimlai Rhamantwyr ynddynt gytseiniaid â chyfundrefn eu teimladau. Fel Bayo a Kreutzer, roedd Rode yn perthyn yn gyfan gwbl i gyfnod clasuriaeth, a benderfynodd ei egwyddorion artistig ac esthetig.

Ganed Rode yn Bordeaux ar Chwefror 16, 1774. O chwech oed, dechreuodd astudio'r ffidil gydag André Joseph Fauvel (uwch). Mae'n anodd dweud a oedd Fauvel yn athro da. Mae’n bosibl bod difodiant cyflym Rode fel perfformiwr, a ddaeth yn drasiedi ei fywyd, wedi’i achosi gan y niwed a wnaed i’w dechneg gan ei ddysgeidiaeth gychwynnol. Un ffordd neu'r llall, ni allai Fauvel roi bywyd perfformio hir i Rode.

Ym 1788, aeth Rode i Baris, lle chwaraeodd un o goncerti Viotti i'r feiolinydd enwog Punto ar y pryd. Wedi'i daro gan dalent y bachgen, mae Punto yn ei arwain at Viotti, sy'n cymryd Rode fel ei fyfyriwr. Mae eu dosbarthiadau yn para am ddwy flynedd. Mae Rode yn gwneud cynnydd benysgafn. Ym 1790, rhyddhaodd Viotti ei fyfyriwr am y tro cyntaf mewn cyngerdd agored. Digwyddodd y perfformiad cyntaf yn Theatr Brawd y Brenin yn ystod egwyl perfformiad opera. Chwaraeodd Rode y Trydydd Concerto ar Ddeg gan Viotti, ac fe swynodd ei berfformiad tanbaid, gwych y gynulleidfa. Dim ond 16 oed yw’r bachgen, ond, yn ôl pob sôn, fe yw’r feiolinydd gorau yn Ffrainc ar ôl Viotti.

Yn yr un flwyddyn, dechreuodd Rode weithio yng ngherddorfa wych Theatr Feydo fel cyfeilydd yr ail feiolinau. Ar yr un pryd, datblygodd ei weithgaredd cyngherddau: ar wythnos y Pasg 1790, cyflawnodd gylch mawreddog ar gyfer yr amseroedd hynny, gan chwarae 5 concerto Viotti yn olynol (Trydydd, Trydydd Ar ddeg, Pedwerydd ar ddeg, ail ar bymtheg, deunawfed).

Mae Rode yn treulio holl flynyddoedd ofnadwy'r chwyldro ym Mharis, yn chwarae yn theatr Feydo. Dim ond ym 1794 yr ymgymerodd â'i daith gyngerdd gyntaf gyda'r canwr enwog Garat. Maen nhw'n mynd i'r Almaen ac yn perfformio yn Hamburg, Berlin. Mae llwyddiant Rohde yn eithriadol, ysgrifennodd y Berlin Musical Gazette yn frwd: “Roedd celfyddyd ei chwarae yn cwrdd â phob disgwyl. Mae pawb sydd wedi clywed ei athrawes enwog Viotti yn honni yn unfrydol fod Rode wedi meistroli dull rhagorol yr athro yn llwyr, gan roi hyd yn oed mwy o feddalwch a theimlad tyner iddo.

Mae'r adolygiad yn pwysleisio ochr delynegol arddull Rode. Mae ansawdd ei chwarae yn cael ei bwysleisio'n ddieithriad ym marn ei gyfoedion. “Swyn, purdeb, gras” – dyfernir y fath epithets i berfformiad Rode gan ei ffrind Pierre Baio. Ond yn y modd hwn, roedd arddull chwarae Rode i bob golwg yn wahanol iawn i arddull Viotti, oherwydd nid oedd ganddi rinweddau arwrol-pathetig, “areithiwr”. Yn ôl pob tebyg, swynodd Rode y gwrandawyr gyda harmoni, eglurder clasurol a thelynegiaeth, ac nid gyda'r gorfoledd truenus, cryfder gwrywaidd a oedd yn gwahaniaethu rhwng Viotti.

Er gwaethaf y llwyddiant, mae Rode yn hiraethu am ddychwelyd i'w famwlad. Wedi rhoi’r gorau i gyngherddau, mae’n mynd i Bordeaux ar y môr, gan fod teithio ar dir yn beryglus. Fodd bynnag, mae'n methu â chyrraedd Bordeaux. Mae storm yn torri allan ac yn gyrru'r llong y mae'n teithio arni i lannau Lloegr. Ddim yn digalonni o gwbl. Mae Rode yn rhuthro i Lundain i weld Viotti, sy'n byw yno. Ar yr un pryd, mae am siarad â'r cyhoedd yn Llundain, ond, gwaetha'r modd, mae'r Ffrancwyr ym mhrifddinas Lloegr yn wyliadwrus iawn, gan amau ​​pawb o deimladau Jacobinaidd. Mae Rode yn cael ei orfodi i'w gyfyngu ei hun i gymryd rhan mewn cyngerdd elusennol o blaid gweddwon ac amddifaid, ac felly'n gadael Llundain. Mae'r ffordd i Ffrainc ar gau; mae'r feiolinydd yn dychwelyd i Hamburg ac oddi yma drwy'r Iseldiroedd yn gwneud ei ffordd i fro ei febyd.

Cyrhaeddodd Rode Baris ym 1795. Ar yr adeg hon y gofynnodd Sarret am gyfraith gan y Confensiwn ar agor ystafell wydr – sefydliad cenedlaethol cyntaf y byd, lle daw addysg gerddorol yn fater cyhoeddus. O dan gysgod yr ystafell wydr, mae Sarret yn casglu'r holl rymoedd cerddorol gorau a oedd ym Mharis ar y pryd. Mae Catel, Daleyrak, Cherubini, y sielydd Bernard Romberg, ac ymhlith y feiolinyddion, yr hen Gavignier a’r Bayot ifanc, Rode, Kreutzer yn derbyn gwahoddiad. Mae'r awyrgylch yn yr ystafell wydr yn greadigol ac yn frwdfrydig. Ac nid yw'n glir pam, ar ôl bod ym Mharis am gyfnod cymharol fyr. Mae Rode yn gollwng popeth ac yn gadael am Sbaen.

Mae ei fywyd ym Madrid yn nodedig am ei gyfeillgarwch mawr â Boccherini. Nid oes gan arlunydd gwych enaid mewn Ffrancwr ifanc poeth. Mae'r Rode selog wrth ei fodd yn cyfansoddi cerddoriaeth, ond mae ganddo feistrolaeth wael ar offeryniaeth. Mae Boccherini yn fodlon gwneud y gwaith hwn iddo. Mae ei law i’w theimlo’n glir yng ngheinder, ysgafnder, gras cyfeiliannau cerddorfaol nifer o goncerti Rode, gan gynnwys y Chweched Concerto enwog.

Dychwelodd Rode i Baris yn 1800. Yn ystod ei absenoldeb bu newidiadau gwleidyddol pwysig ym mhrifddinas Ffrainc. Daeth y Cadfridog Bonaparte yn gonswl cyntaf Gweriniaeth Ffrainc. Ceisiodd y rheolwr newydd, gan ddileu gwyleidd-dra gweriniaethol a democratiaeth yn raddol, “ddodrefnu” ei “lys”. Yn ei “lys” trefnir capel offerynnol a cherddorfa, lle gwahoddir Rode fel unawdydd. Mae Conservatoire Paris hefyd yn agor ei ddrysau yn gynnes iddo, lle gwneir ymdrech i greu ysgolion methodoleg ym mhrif ganghennau addysg gerddorol. Ysgrifennir y dull ysgol ffidil gan Baio, Rode a Kreutzer. Ym 1802, cyhoeddwyd yr Ysgol hon (Methode du violon) a chafodd gydnabyddiaeth ryngwladol. Fodd bynnag, ni chymerodd Rode ran mor fawr yn ei chreu; Baio oedd y prif awdwr.

Yn ogystal â'r ystafell wydr a Chapel Bonaparte, mae Rode hefyd yn unawdydd yn Grand Opera Paris. Yn ystod y cyfnod hwn, roedd yn ffefryn gan y cyhoedd, mae ar ei anterth ac mae'n mwynhau awdurdod diamheuol y feiolinydd cyntaf yn Ffrainc. Ac eto, nid yw natur aflonydd yn caniatáu iddo aros yn ei le. Wedi ei hudo gan ei gyfaill, y cyfansoddwr Boildieu, yn 1803 gadawodd Rode am St.

Mae llwyddiant Rode ym mhrifddinas Rwseg yn wirioneddol hudolus. Wedi'i gyflwyno i Alecsander I, fe'i penodir yn unawdydd y llys, gyda chyflog nas clywir yn ei gylch o 5000 rubles arian y flwyddyn. Mae e'n boeth. Mae cymdeithas uchel St Petersburg yn cystadlu â'i gilydd yn ceisio cael Rode i'w salonau; mae'n rhoi cyngherddau unigol, yn chwarae mewn pedwarawdau, ensembles, yn unawd yn yr opera imperialaidd; mae ei gyfansoddiadau yn mynd i mewn i fywyd bob dydd, mae ei gerddoriaeth yn cael ei hedmygu gan gariadon.

Yn 1804, teithiodd Rode i Moscow, lle rhoddodd gyngerdd, fel y tystiwyd gan y cyhoeddiad yn Moskovskie Vedomosti: “Mr. Mae gan Rode, feiolinydd cyntaf Ei Fawrhydi Ymerodrol, yr anrhydedd i hysbysu'r cyhoedd y bydd yn cynnal cyngerdd ar Ebrill 10, dydd Sul, o'i blaid yn neuadd fawr Theatr Petrovsky, lle bydd yn chwarae darnau amrywiol o ei gyfansoddiad. Arhosodd Rode ym Moscow, mae'n debyg am gyfnod digonol o amser. Felly, yn “Nodiadau” SP Zhikharev rydym yn darllen bod yn salon y cariad cerddoriaeth enwog Moscow VA Vsevolozhsky ym 1804-1805 bedwarawd lle “y llynedd cynhaliodd Rode y ffidil gyntaf, a Batllo, fiola Frenzel a sielo o hyd Lamar . Gwir, nid yw'r wybodaeth a adroddwyd gan Zhikharev yn gywir. Ni allai J. Lamar yn 1804 chwarae mewn pedwarawd gyda Rode, oherwydd dim ond ym mis Tachwedd 1805 y cyrhaeddodd Moscow gyda Bayo.

O Moscow, aeth Rode drachefn i St. Petersburg, lle y bu hyd 1808. Yn 1808, er yr holl sylw a amgylchynwyd iddo, gorfodwyd Rode i ymadael am ei famwlad : ni allai ei iechyd sefyll yr hinsawdd ogleddol lem. Ar y ffordd, ymwelodd eto â Moscow, lle cyfarfu â hen ffrindiau o Baris a fu'n byw yno ers 1805 - y feiolinydd Bayo a'r sielydd Lamar. Ym Moscow, rhoddodd gyngerdd ffarwel. “Y mae Mr. Bydd gan Rode, feiolinydd cyntaf Kammera Ei Fawrhydi Ymerawdwr Rwsia Gyfan, sy'n pasio trwy Moscow dramor, ddydd Sul, Chwefror 23, yr anrhydedd i roi cyngerdd er budd ei berfformiad yn neuadd y Clwb Dawns. Cynnwys y cyngerdd: 1. Symffoni gan Mr. Mozart; 2. Bydd Mr. Rode yn canu concerto o'i gyfansoddiad; 3. Agorawd Anferth, Op. dinas Cherubini; 4. Bydd Mr Zoon yn chwarae Concerto'r Ffliwt, Op. Kapellmeister Mr. Miller; 5. Bydd Mr. Rode yn chwarae cyngerdd o'i gyfansoddiad, a gyflwynir i'w Fawrhydi Ymerawdwr Alexander Pavlovich. Cymerir Rondo yn bennaf o lawer o ganeuon Rwsiaidd; 6. Terfynol. Y pris yw 5 rubles am bob tocyn, y gellir ei gael gan Mr. Rode ei hun, sy'n byw ar Tverskaya, yn nhŷ Mr Saltykov gyda Madame Shiu, a chan geidwad tŷ yr Academi Ddawns.

Gyda'r cyngerdd hwn, ffarweliodd Rode â Rwsia. Wrth gyrraedd Paris, cyn bo hir rhoddodd gyngerdd yn neuadd theatr Odeon. Fodd bynnag, ni chododd ei chwarae frwdfrydedd blaenorol y gynulleidfa. Ymddangosodd adolygiad digalon yn yr German Musical Gazette: “Ar ôl dychwelyd o Rwsia, roedd Rode eisiau gwobrwyo ei gydwladwyr am eu hamddifadu o’r pleser o fwynhau ei ddawn ryfeddol cyhyd. Ond y tro hwn, nid oedd mor ffodus. Fe wnaeth y dewis o goncerto ar gyfer perfformiad ei wneud yn aflwyddiannus iawn. Efe a'i hysgrifenodd yn St. Petersburg, ac ymddengys nad arhosodd oerfel Rwsia heb ddylanwad ar y cyfansoddiad hwn. Gwnaeth Rode rhy ychydig o argraff. Mae ei ddawn, wedi ei gwbl orphen yn ei ddadblygiad, yn gadael llawer i'w ddymuno o hyd o ran tân a bywyd mewnol. Cafodd Roda ei brifo'n arbennig gan y ffaith ein bod ni wedi clywed Lafon o'i flaen. Mae hwn bellach yn un o’r hoff feiolinyddion yma.”

Yn wir, nid yw'r adalw yn sôn eto am ddirywiad sgil technegol Rode. Nid oedd yr adolygydd yn fodlon gyda’r dewis o goncerto “rhy oer” a’r diffyg tân ym mherfformiad yr artist. Yn ôl pob tebyg, y prif beth oedd newid chwaeth y Parisiaid. Peidiodd arddull “clasurol” Rode â diwallu anghenion y cyhoedd. Yn fwy o lawer yr oedd hi yn awr wedi ei phlesio gan rinwedd gosgeiddig y Lafont ieuanc. Yr oedd y duedd o frwdfrydedd am rinwedd offerynol eisoes yn peri iddo ei hun deimlo, yr hyn a ddeuai yn fuan yn arwydd mwyaf nodweddiadol o'r oes a ddaw o ramantiaeth.

Roedd methiant y cyngerdd yn taro Rode. Efallai mai’r perfformiad hwn a achosodd drawma meddwl anadferadwy iddo, na chafodd byth wella ohono hyd ddiwedd ei oes. Nid oedd unrhyw olion ar ôl o gymdeithas Rode gynt. Mae'n tynnu'n ôl i mewn iddo'i hun a hyd 1811 yn atal siarad cyhoeddus. Dim ond yn y cylch cartref gyda hen ffrindiau - Pierre Baio a'r sielydd Lamar - y mae'n chwarae cerddoriaeth, yn chwarae pedwarawdau. Fodd bynnag, yn 1811 mae'n penderfynu ailddechrau cynnal cyngherddau. Ond nid ym Mharis. Ddim! Mae'n teithio i Awstria a'r Almaen. Mae cyngherddau yn boenus. Mae Rode wedi colli hyder: mae’n chwarae’n nerfus, mae’n datblygu “ofn y llwyfan.” Wrth ei glywed yn Fienna ym 1813, mae Spohr yn ysgrifennu: “Roeddwn i'n disgwyl, bron â chryndod dwymyn, ddechrau gêm Rode, a oedd ddeng mlynedd cyn i mi ystyried fy esiampl orau. Fodd bynnag, ar ôl yr unawd gyntaf un, roedd yn ymddangos i mi fod Rode wedi cymryd cam yn ôl yn ystod y cyfnod hwn. Cefais ei chwarae yn oer a gwersyllog; roedd yn brin o'i ddewrder blaenorol mewn mannau anodd, a theimlais yn anfodlon hyd yn oed ar ôl Cantabile. Wrth berfformio'r amrywiadau E-dur a glywais ganddo ddeng mlynedd yn ôl, roeddwn i'n argyhoeddedig o'r diwedd ei fod wedi colli llawer mewn ffyddlondeb technegol, oherwydd ei fod nid yn unig yn symleiddio darnau anodd, ond wedi perfformio darnau hyd yn oed yn haws yn llwfr ac yn anghywir.

Yn ôl y cerddoregydd-hanesydd Ffrengig Fetis, cyfarfu Rode â Beethoven yn Fienna, ac ysgrifennodd Beethoven Rhamant iddo (F-dur, op. 50) ar gyfer ffidil a cherddorfa, “hynny yw, y Rhamant hwnnw,” ychwanega Fetis, “sydd wedyn gyda pherfformio mor llwyddiannus gan Pierre Baio mewn cyngherddau ystafell wydr. Fodd bynnag, mae Riemann, ac ar ei ôl Bazilevsky yn anghytuno â'r ffaith hon.

Gorffennodd Rode ei daith yn Berlin, lle bu'n aros tan 1814. Cafodd ei gadw yma gan fusnes personol - ei briodas â gwraig ifanc o'r Eidal.

Gan ddychwelyd i Ffrainc, ymsefydlodd Rode yn Bordeaux. Nid yw blynyddoedd dilynol yn rhoi unrhyw ddeunydd bywgraffyddol i'r ymchwilydd. Nid yw Rode yn perfformio yn unrhyw le, ond, yn ôl pob tebyg, mae'n gweithio'n galed i adfer ei sgiliau coll. Ac yn 1828, ymgais newydd i ymddangos gerbron y cyhoedd - cyngerdd ym Mharis.

Roedd yn fethiant llwyr. Nid oedd Rode yn ei ddwyn. Aeth yn sâl ac ar ôl salwch poenus am ddwy flynedd, Tachwedd 25, 1830, bu farw yn nhref Château de Bourbon ger Damazon. Yfodd Rode yn llwyr gwpan chwerw'r artist y cymerodd tynged y peth mwyaf gwerthfawr mewn bywyd oddi wrtho - celf. Ac eto, er gwaethaf y cyfnod rhy fyr o flodeuo creadigol, gadawodd ei weithgaredd perfformio ôl dwfn ar gelfyddyd gerddorol Ffrainc a’r byd. Roedd hefyd yn boblogaidd fel cyfansoddwr, er mai cyfyngedig oedd ei bosibiliadau yn hyn o beth.

Mae ei dreftadaeth greadigol yn cynnwys 13 concerto ffidil, pedwarawd bwa, deuawdau ffidil, llawer o amrywiadau ar themâu amrywiol a 24 caprices ar gyfer ffidil unigol. Hyd at ganol y 1838fed ganrif, roedd gwaith Rohde yn llwyddiannus yn gyffredinol. Dylid nodi mai Paganini ysgrifennodd y Concerto enwog yn D fwyaf yn ôl cynllun y Concerto Ffidil Cyntaf gan Rode. Daeth Ludwig Spohr o Rode mewn sawl ffordd, gan greu ei gyngherddau. Roedd Rode ei hun yn y genre cyngerdd yn dilyn Viotti, yr oedd ei waith yn enghraifft iddo. Mae concertos Rode yn ailadrodd nid yn unig y ffurf, ond hefyd y gosodiad cyffredinol, hyd yn oed strwythur goslef gwaith Viotti, yn wahanol mewn telynegiaeth fawr yn unig. Nodwyd telynegiaeth eu “alawon syml, diniwed, ond llawn teimlad” gan Odoevsky. Roedd cantilena telynegol cyfansoddiadau Rode mor ddeniadol nes bod ei amrywiadau (G-dur) wedi'u cynnwys yn y repertoire o gantorion rhagorol y cyfnod hwnnw Catalani, Sontag, Viardot. Ar ymweliad cyntaf Vieuxtan â Rwsia yn 15, yn rhaglen ei gyngerdd cyntaf ar Fawrth XNUMX, canodd Hoffmann amrywiadau o Rode.

Mwynhaodd gweithiau Rode yn Rwsia gariad mawr. Fe'u perfformiwyd gan bron bob feiolinydd, gweithiwr proffesiynol ac amatur; treiddiasant i mewn i daleithiau Rwseg. Cadwodd archifau'r Venevitinov y rhaglenni o gyngherddau cartref a gynhaliwyd yn ystâd Luizino yn y Vielgorskys. Ar y nosweithiau hyn, perfformiodd y feiolinyddion Teplov (y tirfeddianwyr, cymydog y Vielgorskys) a'r serf Antoine concertos gan L. Maurer, P. Rode (Wythfed), R. Kreutzer (Pedwerydd ar bymtheg).

Erbyn 40au'r 24ain ganrif, dechreuodd cyfansoddiadau Rode ddiflannu'n raddol o'r repertoire cyngerdd. Dim ond tri neu bedwar concerto sydd wedi'u cadw yn ymarfer addysgol feiolinyddion cyfnod astudio'r ysgol, ac mae caprices XNUMX yn cael eu hystyried heddiw fel cylch clasurol o'r genre etude.

L. Raaben