Cerddoriaeth rhaglen |

German Programmusik, Ffrangeg musique rhaglen, ital. musica rhaglen rhaglen cerddoriaeth

Gweithiau cerddorol sydd â rhai geiriol, yn aml yn farddonol. rhaglen a datgelu'r cynnwys sydd wedi'i argraffu ynddi. Mae ffenomen rhaglennu cerddoriaeth yn gysylltiedig â penodol. nodweddion cerddoriaeth sy'n ei gwahaniaethu oddi wrth eraill. hawlio i mewn. Ym maes arddangos teimladau, hwyliau a bywyd ysbrydol person, mae gan gerddoriaeth fanteision pwysig dros eraill. hawlio gennych chi. Yn anuniongyrchol, trwy deimladau a hwyliau, mae cerddoriaeth yn gallu adlewyrchu llawer. ffenomenau realiti. Fodd bynnag, nid yw'n gallu dynodi'n gywir beth sy'n achosi hyn neu'r teimlad hwnnw mewn person, nid yw'n gallu cyflawni concritrwydd gwrthrychol, cysyniadol yr arddangosfa. Mae posibiliadau concretization o'r fath yn meddu ar leferydd iaith a llenyddiaeth. Gan ymdrechu i greu concretization sylweddol, cysyniadol, mae cyfansoddwyr yn creu cerddoriaeth rhaglen. cynhyrchu; rhagnodi op. rhaglen, maent yn gorfodi moddion iaith lleferydd, celfyddydau. gweithred lit-ry mewn undod, mewn synthesis â'r awenau gwirioneddol. olygu. Mae undod cerddoriaeth a llenyddiaeth hefyd yn cael ei hwyluso gan y ffaith eu bod yn gelfyddydau dros dro, sy'n gallu dangos twf a datblygiad y ddelwedd. Atonement diff. mae'r achos cyfreithiol wedi bod yn digwydd ers amser maith. Yn yr hen amser, nid oedd unrhyw endidau annibynnol o gwbl. mathau o achosion cyfreithiol - roeddent yn gweithredu gyda'i gilydd, mewn undod, roedd yr achos cyfreithiol yn syncretig; ar yr un pryd roedd cysylltiad agos rhyngddo a gweithgaredd llafur ac â dadelfeniad. math o ddefodau, defodau. Ar y pryd, roedd pob un o'r achosion cyfreithiol mor gyfyngedig o ran arian fel ei fod allan o syncretic. ni allai undod wedi'i anelu at ddatrys problemau cymhwysol fodoli. Pennwyd dyraniad dilynol yr hawliadau nid yn unig gan newid yn y ffordd o fyw, ond hefyd gan dwf posibiliadau pob un ohonynt, a gyflawnwyd o fewn y syncretig. undod sy'n gysylltiedig â'r twf hwn mewn esthetig. teimladau dynol. Ar yr un pryd, ni ddaeth undod celf i ben, gan gynnwys undod cerddoriaeth â'r gair, barddoniaeth - yn bennaf mewn pob math o woks. and wok.-dramatig. genres. Yn y dechrau. Yn y 19eg ganrif, ar ôl cyfnod hir o fodolaeth cerddoriaeth a barddoniaeth fel celfyddydau annibynnol, dwyshaodd y duedd tuag at eu hundod yn fwy byth. Nid eu gwendid bellach oedd yn penderfynu hyn, ond yn hytrach gan eu cryfder, trwy wthio eu rhai hwy i'r eithaf. o gyfleoedd. Dim ond trwy gydweithrediad cerddoriaeth a geiriau y gellid cyfoethogi ymhellach adlewyrchiad realiti yn ei holl amrywiaeth, yn ei holl agweddau. Ac mae rhaglennu yn un o'r mathau o undod cerddoriaeth a'r cyfrwng iaith lafar, yn ogystal â llenyddiaeth, sy'n dynodi neu'n arddangos yr ochrau hynny i un gwrthrych o fyfyrio, nad yw cerddoriaeth yn gallu ei gyfleu trwy ei ddull ei hun. T. o., elfen annatod o gerddoriaeth y rhaglen. prod. yn rhaglen lafar a grëwyd neu a ddewiswyd gan y cyfansoddwr ei hun, boed yn bennawd rhaglen fer yn nodi ffenomen o realiti, a oedd gan y cyfansoddwr mewn golwg (y ddrama “Bore” gan E. Grieg o gerddoriaeth i ddrama gan G. Ibsen “Peer Gynt”), weithiau yn “cyfeirio” y gwrandäwr at ryw lit. prod. (“Macbeth” R. Strauss — symffoni. cerdd “yn seiliedig ar ddrama Shakespeare”), neu ddyfyniad hirfaith o waith llenyddol, rhaglen fanwl a luniwyd gan y cyfansoddwr yn ôl y naill neu’r llall wedi’i oleuo. prod. (symf. suite (2il symffoni) “Antar” gan Rimsky-Korsakov yn seiliedig ar y stori dylwyth teg o'r un enw gan O. AC. Senkovsky) neu allan o gysylltiad â Ph.D.

Nid pob teitl, ni ellir ystyried pob esboniad o gerddoriaeth fel ei raglen. Dim ond gan awdur y gerddoriaeth y gall y rhaglen ddod. Os na fyddai'n dweud wrth y rhaglen, yna nid oedd ei union syniad yn rhaglen. Os rhoddodd ei Op. rhaglen, ac yna rhoi'r gorau iddi, felly cyfieithodd ei Op. i mewn i'r categori nad yw'n rhaglen. Nid yw'r rhaglen yn esboniad o gerddoriaeth, mae'n ei ategu, gan ddatgelu rhywbeth sydd ar goll mewn cerddoriaeth, anhygyrch i'r ymgorfforiad o muses. yn golygu (fel arall byddai'n ddiangen). Yn hyn, mae'n sylfaenol wahanol i unrhyw ddadansoddiad o gerddoriaeth op nad yw'n rhaglen, unrhyw ddisgrifiad o'i gerddoriaeth, hyd yn oed y mwyaf barddonol, gan gynnwys. ac o'r desgrifiad perthynol i awdwr Op. a phwyntio at ffenomenau penodol, rhyg a achosir yn ei greadigrwydd. ymwybyddiaeth o rai muses. delweddau. Ac i'r gwrthwyneb - rhaglen op. nid yw'n “gyfieithiad” o'r rhaglen ei hun i iaith cerddoriaeth, ond yn adlewyrchiad o'r awenau. modd yr un gwrthrych, a ddynodwyd, a adlewyrchir yn y rhaglen. Nid rhaglen mo’r penawdau a roddwyd gan yr awdur ei hun ychwaith, os nad ydynt yn dynodi ffenomenau penodol o realiti, ond cysyniadau o awyren emosiynol, y mae’r gerddoriaeth yn ei chyfleu’n llawer mwy cywir (er enghraifft, penawdau fel “Tristwch”, ac ati). Mae'n digwydd bod y rhaglen sydd ynghlwm wrth y cynnyrch. gan yr awdwr ei hun, nid yw yn organig. undod â cherddoriaeth, ond mae hyn eisoes yn cael ei bennu gan y celfyddydau. sgil y cyfansoddwr, weithiau hefyd gan ba mor dda y lluniodd neu ddewisodd y rhaglen eiriol. Nid oes a wnelo hyn ddim â chwestiwn hanfod ffenomen rhaglennu.

Mae Muses ei hun yn meddu ar rai dulliau concretization. iaith. Yn eu plith mae'r Muses. ffiguroldeb (gweler paentio sain) – adlewyrchiad o wahanol fathau o synau realiti, cynrychioliadau cysylltiadol a gynhyrchir gan gerddoriaeth. synau – eu taldra, hyd, ansawdd. Dull pwysig o concretization hefyd yw atyniad nodweddion "cymhwysol" genres - dawns, gorymdeithio yn ei holl amrywiaethau, ac ati. Gall nodweddion cenedlaethol-nodweddiadol o muses hefyd wasanaethu fel concretizations. iaith, arddull cerddoriaeth. Mae'r holl ddulliau concretization hyn yn ei gwneud hi'n bosibl mynegi'r cysyniad cyffredinol o Op. (er enghraifft, buddugoliaeth grymoedd golau dros rai tywyll, ac ati). Ac eto nid ydynt yn darparu'r concretization sylweddol, cysyniadol hwnnw, a ddarperir gan y rhaglen lafar. Ar ben hynny, y mwyaf a ddefnyddir yn eang mewn cerddoriaeth. prod. cerddoriaeth yn iawn. moddion concretization, y mwyaf angenrheidiol ar gyfer y canfyddiad llawn o gerddoriaeth yw'r geiriau, y rhaglen.

Un math o raglennu yw rhaglennu lluniau. Mae'n cynnwys gweithiau sy'n arddangos un ddelwedd neu gymhleth o ddelweddau o realiti nad yw'n mynd trwy fodau. newidiadau drwy gydol ei gyfnod. Dyma luniau o natur (tirweddau), lluniau o bync. dathliadau, dawnsiau, brwydrau, etc., cerddoriaeth. delweddau gwrthrychau o natur difywyd, yn ogystal ag muses portread. sgetsys.

Yr ail brif fath o raglennu cerddoriaeth - rhaglennu plot. Ffynhonnell plotiau ar gyfer cynhyrchion meddalwedd. o'r math hwn yn gwasanaethu yn bennaf fel celf. goleuo. Yn y gerddoriaeth plot-rhaglen. prod. datblygu cerddoriaeth. delweddau yn gyffredinol neu'n arbennig yn cyfateb i ddatblygiad y plot. Gwahaniaethu rhwng rhaglennu plot cyffredinol a rhaglennu plot dilyniannol. Awdur gwaith sy'n ymwneud â'r math plot cyffredinol o raglennu ac sy'n gysylltiedig trwy'r rhaglen ag un neu'r llall wedi'i oleuo. cynhyrchu, nid yw'n anelu at ddangos y digwyddiadau a ddarlunnir ynddo yn eu holl ddilyniant a chymhlethdod, ond mae'n rhoi muses. nodweddiadol o'r prif ddelweddau o lit. prod. a chyfeiriad cyffredinol datblygiad y plot, cydberthynas gychwynnol a therfynol y grymoedd actio. I'r gwrthwyneb, mae awdur gwaith sy'n perthyn i'r math plot cyfresol o raglennu yn ceisio arddangos camau canolradd yn natblygiad digwyddiadau, weithiau'r dilyniant cyfan o ddigwyddiadau. Apêl i'r math hwn o raglennu yn cael ei bennu gan blotiau, lle mae'r camau canol o ddatblygiad, nad ydynt yn mynd ymlaen mewn llinell syth, ond yn gysylltiedig â chyflwyno cymeriadau newydd, gyda newid yn y lleoliad y gweithredu, gyda digwyddiadau nad ydynt yn ganlyniad uniongyrchol i'r sefyllfa flaenorol, dod yn bwysig. Mae apelio at raglennu plot dilyniannol hefyd yn dibynnu ar greadigrwydd. gosodiadau cyfansoddwr. Mae gwahanol gyfansoddwyr yn aml yn cyfieithu'r un plotiau mewn gwahanol ffyrdd. Er enghraifft, ysbrydolodd y drasiedi “Romeo and Juliet” gan W. Shakespeare PI Tchaikovsky i greu gwaith. math plot cyffredinol o raglennu (agorawd-ffantasi “Romeo a Juliet”), G. Berlioz – i greu cynnyrch. math o raglennu plot dilyniannol (symffoni ddramatig “Romeo and Juliet”, lle mae’r awdur hyd yn oed yn mynd y tu hwnt i symffoniaeth bur ac yn denu dechrau lleisiol).

Ym maes cerddoriaeth ni ellir gwahaniaethu iaith. arwyddion o P. m Mae hyn hefyd yn wir am ffurf cynhyrchion meddalwedd. Mewn gweithiau sy'n cynrychioli'r math darluniadol o raglennu, nid oes unrhyw ragofynion ar gyfer ymddangosiad rhaglenni penodol. strwythurau. Tasgau, i-ryg a osodwyd gan yr awduron o gynhyrchion meddalwedd. o fath plot cyffredinol, yn cael eu perfformio'n llwyddiannus gan ffurfiau a ddatblygwyd mewn cerddoriaeth nad yw'n rhaglen, yn bennaf y ffurf allegro sonata. Mae awduron y rhaglen op. rhaid i fath plot dilyniannol greu awenau. ffurf, fwy neu lai “cyfochrog” i'r plot. Ond maen nhw'n ei adeiladu trwy gyfuno elfennau gwahanol. ffurfiau o gerddoriaeth nad yw'n rhaglen, gan ddenu rhai o'r dulliau datblygu a gynrychiolir yn eang ynddi eisoes. Yn eu plith mae'r dull amrywiadol. Mae'n caniatáu ichi ddangos newidiadau nad ydynt yn effeithio ar hanfod y ffenomen, yn ymwneud â llawer o rai eraill. nodweddion pwysig, ond yn gysylltiedig â chadwraeth nifer o rinweddau, sy'n ei gwneud yn bosibl adnabod y ddelwedd, ym mha bynnag ffurf newydd y mae'n ymddangos. Mae egwyddor monothematiaeth yn perthyn yn agos i'r dull amrywiadol. Gan ddefnyddio'r egwyddor hon o ran trawsnewid ffigurol, a ddefnyddir mor eang gan F. Liszt yn ei gerddi symffonig, etc. cynhyrchu, mae'r cyfansoddwr yn ennill mwy o ryddid i ddilyn y plot heb y perygl o darfu ar y gerddoriaeth. cyfanrwydd op. Math arall o monothematiaeth sy'n gysylltiedig â nodweddu leitmotif y cymeriadau (gweler. Cyweirnod), yn canfod cymhwysiad Ch. arr. mewn cynyrchiadau cyfres-llain. Wedi tarddu o'r opera, trosglwyddwyd y nodwedd leitmotif hefyd i faes instr. cerddoriaeth, lle y daeth G. Berlioz. Mae ei hanfod yn gorwedd yn y ffaith bod un thema drwy gydol yr Op. yn gweithredu fel nodwedd o'r un arwr. Mae hi'n ymddangos bob tro mewn cyd-destun newydd, gan ddynodi'r amgylchedd newydd o amgylch yr arwr. Gall y thema hon newid ei hun, ond nid yw newidiadau ynddo yn newid ei ystyr “amcan” ac yn adlewyrchu dim ond newidiadau yng nghyflwr yr un arwr, newid mewn syniadau amdano. Mae derbyniad y nodwedd leitmotif yn fwyaf priodol mewn amodau o gylchrededd, addasrwydd ac mae'n troi allan i fod yn fodd pwerus o gyfuno rhannau cyferbyniol y cylch, gan ddatgelu plot unigol. Mae'n hwyluso'r ymgorfforiad mewn cerddoriaeth o syniadau plot olynol ac uno nodweddion allegro sonata a symffoni sonata ar ffurf un symudiad. cylch, sy'n nodweddiadol o'r a grëwyd gan F. Taflen o'r genre symffonig. cerddi. Misc. mae camau gweithred yn cael eu cyfleu gyda chymorth rhai cymharol annibynnol. penodau, y mae'r cyferbyniad rhyngddynt yn cyfateb i'r cyferbyniad rhwng rhannau o'r sonata-symffoni. cylchred, yna mae'r penodau hyn yn cael eu “dod i undod” mewn ailadrodd cywasgedig, ac yn unol â'r rhaglen, mae un neu'r llall ohonynt yn cael ei neilltuo. O safbwynt y cylch, mae'r reprise fel arfer yn cyfateb i'r diweddglo, o safbwynt yr allegro sonata, mae'r penodau 1af ac 2il yn cyfateb i'r dangosiad, mae'r 3ydd ("scherzo" yn y cylch) yn cyfateb i'r datblygiad. Mae gan Liszt y defnydd o synthetig o'r fath. yn aml cyfunir ffurfiau â'r defnydd o egwyddor monothematiaeth. Roedd y technegau hyn i gyd yn galluogi cyfansoddwyr i greu cerddoriaeth. ffurfiau sy'n cyfateb i nodweddion unigol y plot ac ar yr un pryd organig a chyfannol. Fodd bynnag, ni ellir ystyried y ffurfiau synthetig newydd fel rhai sy'n perthyn i gerddoriaeth y rhaglen yn unig.

Mae cerddoriaeth rhaglen. cit., a oedd yn cynnwys cynhyrchion fel rhaglen. peintio, cerflunwaith, hyd yn oed pensaernïaeth. Y cyfryw, er enghraifft, yw cerddi symffonig Liszt “The Battle of the Huns” yn seiliedig ar y ffresgo gan V. Kaulbach ac “From the Crudle to the Grave” yn seiliedig ar y darlun gan M. Zichy, ei ddrama ei hun “The Chapel of William Dweud”; “Betrothal” (i’r paentiad gan Raphael), “The Thinker” (yn seiliedig ar y cerflun o Michelangelo) o fp. cylchoedd “Blynyddoedd o Wanderings”, ac ati. Fodd bynnag, nid yw posibiliadau concretization gwrthrychol, cysyniadol o'r honiadau hyn yn gynhwysfawr. Nid yw'n gyd-ddigwyddiad bod paentiadau a cherfluniau yn cael eu cyflenwi ag enw concretizing, y gellir ei ystyried fel rhyw fath o'u rhaglen. Felly, mewn gweithiau cerdd a ysgrifennwyd ar sail gwahanol weithiau darlunio, celf, yn ei hanfod, yn cyfuno nid yn unig cerddoriaeth a phaentio, cerddoriaeth a cherflunio, ond cerddoriaeth, peintio a gair, cerddoriaeth, cerflunwaith a gair. Ac mae swyddogaethau'r rhaglen ynddynt yn cael eu perfformio gan Ch. arr. nid llun gweithgynhyrchu, honiadau, ond rhaglen lafar. Pennir hyn yn bennaf gan amrywiaeth cerddoriaeth fel celf-va dros dro a phaentio a cherflunio fel celf statig, “gofodol”. O ran delweddau pensaernïol, yn gyffredinol ni allant goncriteiddio cerddoriaeth o ran testun a chysyniadau; awduron cerdd. roedd gweithiau sy'n gysylltiedig â henebion pensaernïol, fel rheol, wedi'u hysbrydoli nid yn gymaint ganddyn nhw eu hunain ag gan hanes, gan y digwyddiadau a ddigwyddodd ynddynt neu'n agos atynt, y chwedlau a ddatblygodd amdanynt (y ddrama "Vyshegrad" o'r cylch symffonig o B. Smetana “My Motherland”, y ddrama biano y soniwyd amdani uchod “The Chapel of William Tell” gan Liszt, na chafodd yr awdur ei rhagflaenu’n ddamweiniol â’r epigraff “One for all, all for one”).

Roedd rhaglennu yn goncwest fawr o'r muses. chyngaws. Arweiniodd at gyfoethogi'r ystod o ddelweddau o realiti, a adlewyrchir yn yr muses. prod., chwilio am fynegiadau newydd. modd, ffurfiau newydd, yn cyfrannu at gyfoethogi a gwahaniaethu ffurfiau a genres. Mae agwedd y cyfansoddwr at gerddoriaeth glasurol fel arfer yn cael ei bennu gan ei gysylltiad â bywyd, moderniaeth, a sylw i broblemau cyfoes; mewn achosion eraill, mae'n cyfrannu ei hun at gyfathrach y cyfansoddwr â realiti a'i ddealltwriaeth ddyfnach. Fodd bynnag, mewn rhai ffyrdd P. m. yn israddol i gerddoriaeth nad yw'n rhaglen. Mae'r rhaglen yn culhau'r canfyddiad o gerddoriaeth, yn tynnu sylw oddi wrth y syniad cyffredinol a fynegir ynddi. Mae ymgorfforiad syniadau plot fel arfer yn gysylltiedig â cherddoriaeth. nodweddion sydd fwy neu lai yn gonfensiynol. Dyna pam mae agwedd amwys llawer o gyfansoddwyr gwych tuag at raglennu, a oedd yn eu denu a'u gwrthyrru (dywediadau gan PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss, ac ati). P. m. nid yw'n sicr: y math uchaf o gerddoriaeth, yn union fel nad yw cerddoriaeth nad yw'n rhaglen. Mae'r rhain yn fathau cyfartal, yr un mor gyfreithlon. Nid yw y gwahaniaeth rhyngddynt yn atal eu cysylltiad ; mae'r ddau genera hefyd yn gysylltiedig â'r wok. cerddoriaeth. Felly, yr opera a’r oratorio oedd crud symffoniaeth rhaglenni. Yr agorawd opera oedd prototeip symffoni'r rhaglen. cerddi; mewn celf operatig, mae hefyd y rhagofynion ar gyfer leitmotivism a monothematiaeth, a ddefnyddir mor eang yn P. m. Yn ei dro, instr. mae'r gerddoriaeth yn cael ei dylanwadu gan y wok. cerddoriaeth a P. m. Ceir yn P. m. ewyllys newydd yn mynegi. daw posibiliadau yn eiddo i gerddoriaeth nad yw'n rhan o raglenni hefyd. Mae tueddiadau cyffredinol y cyfnod yn effeithio ar ddatblygiad cerddoriaeth glasurol a cherddoriaeth nad yw'n rhan o raglenni.

Mae undod cerddoriaeth a rhaglen yn y rhaglen Op. nid yw'n absoliwt, yn anhydawdd. Mae'n digwydd nad yw'r rhaglen yn cael ei dwyn at y gwrandäwr wrth berfformio op., sy'n goleuo. cynnyrch, y mae awdwr y gerddoriaeth yn cyfeirio y gwrandawr ato, yn troi allan yn anghyfarwydd iddo. Y ffurf fwy cyffredinol y mae’r cyfansoddwr yn dewis ymgorffori ei syniad, y lleiaf o niwed i ganfyddiad fydd yn cael ei achosi gan y fath “wahaniad” cerddoriaeth y gwaith oddi wrth ei raglen. Mae “gwahaniad” o'r fath bob amser yn annymunol o ran gweithredu modern. yn gweithio. Fodd bynnag, gall fod yn naturiol pan ddaw i berfformiad cynhyrchu. cyfnod cynharach, oherwydd gall syniadau am raglenni golli eu perthnasedd a’u harwyddocâd dros amser. Yn yr achosion hyn, mae'r gerddoriaeth prod. i raddau mwy neu lai colli nodweddion rhaglenadwyedd, troi'n rhai nad ydynt yn rhaglenadwy. Felly, y llinell rhwng P. m. ac y mae cerddoriaeth ddi-raglen, yn gyffredinol, yn hollol eglur, yn yr hanesiol. agwedd yn amodol.

AP м. datblygu yn ei hanfod trwy gydol hanes prof. ia isk-va. Y cynharaf o'r adroddiadau a ddarganfuwyd gan ymchwilwyr am muses meddalwedd. Cusan. yn cyfeirio at 586 CC. - eleni yn y gemau Pythian yn Delphi (Dr. Gwlad Groeg), perfformiodd yr avletist Sakao ddrama gan Timosthenes yn darlunio brwydr Apollo gyda'r ddraig. Crëwyd llawer o weithiau rhaglen yn ddiweddarach. Yn eu plith mae sonatâu clavier “Bible Stories” gan y cyfansoddwr Leipzig J. Kunau, miniaturau harpsicord gan F. Couperin a J. F. Rameau, clavier “Capriccio ar Ymadawiad Brawd Annwyl” gan I. C. Bach. Cyflwynir rhaglennu hefyd yng ngweithiau clasuron Fienna. Ymhlith eu gweithiau: y triawd o symffonïau rhaglen gan J. Haydn, yn nodweddu rhag. amseroedd y dydd (Rhif 6, “Bore”; Rhif 7, “Noon”; Rhif 8, “Noson”), ei Symffoni Ffarwel; “Pastoral Symphony” (Rhif 6) gan Beethoven, pob rhan ohono ag is-deitlau rhaglennol ac ar y sgôr mae nodyn pwysig ar gyfer deall y math o raglennu sydd gan awdur Op. – “Mwy o fynegiant teimladau na delwedd”, ei ddrama ei hun “The Battle of Vittoria”, a fwriadwyd yn wreiddiol ar gyfer mecanyddol. offeryn panharmonicon iâ, ond yna ei berfformio mewn orc. rhifynnau, ac yn enwedig ei agorawd i’r bale “The Creations of Prometheus”, i’r drasiedi “Coriolanus” gan Collin, agorawd “Leonora” Rhif. 1-3, agorawd y drasiedi “Egmont” gan Goethe. Ysgrifennwyd fel cyflwyniadau i ddramâu. neu gerddoriaeth-ddrama. cynhyrchu, maent yn fuan ennill annibyniaeth. Rhaglen ddiweddarach Op. hefyd yn aml yn cael eu creu fel rhagymadroddion i K.-L. gwely prod., colli dros amser, fodd bynnag, bydd mynd i mewn. swyddogaeth. Gwir flodeuyn P. m daeth yn oes y gerddoriaeth. rhamantiaeth. O'u cymharu â chynrychiolwyr y clasurwr a hyd yn oed estheteg goleuedigaeth, roedd artistiaid rhamantaidd yn deall manylion dadelfeniad. hawlio i mewn. Gwelsant fod pob un ohonynt yn adlewyrchu bywyd yn ei ffordd ei hun, gan ddefnyddio dulliau sy'n rhyfedd yn unig iddo ac yn adlewyrchu'r un gwrthrych, ffenomen o ochr benodol sy'n hygyrch iddo, sydd, o ganlyniad, yn gyfyngedig i bob un ohonynt ac yn rhoi darlun anghyflawn. o realiti. Dyma a arweiniodd yr artistiaid rhamantaidd at y syniad o synthesis celf er mwyn arddangos y byd yn fwy cyflawn, amlochrog. Music. rhamantwyr yn cyhoeddi slogan adnewyddu cerddoriaeth trwy ei gysylltiad â barddoniaeth, a gyfieithwyd i lawer. prod ia. Rhaglen Op. cymryd lle pwysig yng ngwaith F. Mendelssohn-Bartholdy (agorawd o gerddoriaeth i “A Midsummer Night’s Dream” Shakespeare, agorawdau “Hebrides”, neu “Fingal’s Cave”, “Sea Silence and Happy Swimming”, “Beautiful Melusina”, “Ruy Blas”, etc.), R . Schumann (agorawdau i Manfred Byron, i olygfeydd o Faust Goethe, pl. fp. dramâu a chylchoedd o ddramâu, ac ati). Mae P. m yn prynu oddi wrth G. Berlioz (“Fantastic Symphony”, symffoni “Harold in Italy”, drama. symffoni “Romeo a Juliet”, “Angladd a Symffoni Triumphal”, agorawdau “Waverley”, “Judges Secret”, “King Lear”, “Rob Roy”, ac ati) ac F. Liszt (symffoni “Faust” a symffoni i’r “Divine Comedy” gan Dante, 13 symffoni. cerddi, pl. fp. dramâu a chylchoedd o ddramâu). Yn dilyn hynny, cyfraniad pwysig at ddatblygiad P. m dod B. Hufen (sym. cerddi “Richard III”, “Camp Wallenstein”, “Gakon Jarl”, cylch “My Motherland” o 6 cerdd), A. Dvořák (sym. cerddi “Waterman”, “Golden Spinning Wheel”, “Forest Dove”, etc., agorawdau – Hussite, “Othello”, etc.) ac R. Strauss (symp. cerddi “Don Juan”, “Marwolaeth ac Oleuedigaeth”, “Macbeth”, “Til Ulenspiegel”, “Thus Spoke Zarathustra”, ffantastig. amrywiadau ar y thema farchog “Don Quixote”, “Symffoni Cartref”, ac ati). Rhaglen Op. hefyd wedi'i greu gan K. Debussy (orc. rhagarweiniad “Prynhawn o Faun”, symffoni. cylchoedd “Nocturnes”, “Môr”, etc.), M. Reger (4 cerdd symffoni yn ôl Böcklin), A. Onegger (symff. cerdd “Cân Nigamon”, symffoni.

Mae rhaglennu wedi derbyn datblygiad cyfoethog yn Rwsieg. cerddoriaeth. Ar gyfer nat Rwseg. ysgolion cerdd yn apelio at esthetig a bennir gan feddalwedd. agweddau ei gynrychiolwyr blaenllaw, eu hawydd am ddemocratiaeth, eglurder cyffredinol eu gweithiau, yn ogystal â natur “wrthrychol” eu gwaith. O ysgrifau, osn. ar themâu caneuon ac, felly, yn cynnwys elfennau o'r synthesis o gerddoriaeth a geiriau, gan fod y gwrandäwr, wrth ei ganfod, yn cydberthyn testunau cyfatebiaeth â cherddoriaeth. caneuon (“Kamarinskaya” gan Glinka), Rwsieg. daeth cyfansoddwyr yn fuan at y cyfansoddiad cerddorol gwirioneddol. Mae nifer o raglenni rhagorol op. creu aelodau o’r “Mighty Handful” - MA Balakirev (cerdd symffonig “Tamara”), AS Mussorgsky (“Lluniau mewn Arddangosfa” ar gyfer piano), NA Rimsky-Korsakov (paentiad symffonig “Sadko“, Symffoni “Antar”). Mae nifer fawr o gynhyrchion meddalwedd yn perthyn i PI Tchaikovsky (symffoni 1af “Winter Dreams”, symffoni “Manfred”, agorawd ffantasi “Romeo and Juliet”, cerdd symffonig “Francesca da Rimini”, ac ati). Cynhyrchion meddalwedd bywiog AK Glazunov (cerdd symffonig “Stenka Razin”), AK Lyadov (paentiadau symffonig “Baba Yaga”, “Magic Lake” a “Kikimora”), Vas. S. Kalinnikov (paentiad symffonig “Cedar a Palmwydd”), SV Rachmaninov (ffantasi symffonig “Cliff”, cerdd symffonig “Ynys y Meirw”), AN Scriabin (symffonig “Poem of Ecstasy”, “The Poem of Fire” ( “Prometheus”), pl. fp. chwarae).

Mae rhaglennu hefyd yn cael ei gynrychioli'n eang yng ngwaith tylluanod. cyfansoddwyr, gan gynnwys. SS Prokofiev (“Scythian Suite” ar gyfer cerddorfa, braslun symffonig “Hydref”, paentiad symffonig “Dreams”, darnau piano), N. Ya. Myaskovsky (cerddi symffonig “Tawelwch” ac “Alastor”, symffonïau Rhif 10, 12, 16, etc.), DD Shostakovich (symffonïau rhif 2, 3 (“May Day”), 11 (“1905”), 12 (“1917”) ”), etc.). Rhaglen Op. hefyd yn cael eu creu gan gynrychiolwyr cenedlaethau iau o dylluanod. cyfansoddwyr.

Mae rhaglennu yn nodweddiadol nid yn unig o broffesiynol, ond hefyd Nar. honiad cerddoriaeth. Ymhlith y bobloedd, muses. diwylliannau i-rykh yn cynnwys instr. creu cerddoriaeth, mae'n gysylltiedig nid yn unig â pherfformiad ac amrywiaeth alawon caneuon, ond hefyd â chreu cyfansoddiadau sy'n annibynnol ar gelf caneuon, b.ch. meddalwedd. Felly, rhaglen op. yn rhan sylweddol o Kazakh. (Kui) a Kirg. (kyu) instr. dramâu. Pob un o'r darnau hyn, wedi'u perfformio gan unawdydd-offerynnwr (ymhlith y Kazakhs - kuishi) ar un o'r bync. offerynnau (dombra, kobyz neu sybyzga ymhlith y Kazakhs, komuz, ac ati ymhlith y Kyrgyz), mae enw rhaglen; pl. o'r dramâu hyn wedi dod yn draddodiadol, fel caneuon yn cael eu trosglwyddo mewn ieithoedd gwahanol. amrywiadau o genhedlaeth i genhedlaeth.

Gwnaeth y cyfansoddwyr eu hunain a oedd yn gweithio yn y maes hwn gyfraniad pwysig i'r sylw i ffenomenon rhaglennu - F. Liszt, G. Berlioz ac eraill. nid yn unig aeth cerddoleg ymlaen i ddeall ffenomen P. m., ond yn hytrach symudodd oddi wrthi. Mae'n arwyddocaol, er enghraifft, bod awduron erthyglau ar P. m., wedi'u gosod yn y Gorllewin Ewropeaidd mwyaf. gwyddoniaduron cerdd a dylent gyffredinoli’r profiad o astudio’r broblem, rhoi diffiniadau amwys iawn i ffenomen rhaglennu (gweler Geiriadur Cerddoriaeth a Cherddorion Grov, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , weithiau hyd yn oed yn gwrthod c.-l. diffiniadau (Die Musik yn Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

Yn Rwsia, dechreuodd yr astudiaeth o broblem rhaglennu yng nghyfnod gweithgaredd y Rus. ysgolion cerddoriaeth glasurol, y mae cynrychiolwyr ohonynt wedi gadael datganiadau pwysig ar y mater hwn. Roedd sylw i broblem rhaglennu yn arbennig o ddwys yn Sov. amser. Yn y 1950au ar dudalennau'r cylchgrawn. “Cerddoriaeth Sofietaidd” a nwy. Roedd “Celf Sofietaidd” yn arbennig. trafodaeth ar gerddoriaeth. meddalwedd. Datgelodd y drafodaeth hon hefyd wahaniaethau yn y ddealltwriaeth o ffenomen P. m. ) ac i wrandawyr, ynghylch rhaglenadwyedd “ymwybodol” ac “anymwybodol”, ynghylch rhaglenadwyedd cerddoriaeth nad yw'n rhaglen, ac ati. Mae hanfod yr holl ddatganiadau hyn yn deillio o gydnabod y posibilrwydd o P. m. heb raglen ynghlwm wrth Op. gan y cyfansoddwr ei hun. Mae safbwynt o’r fath yn anochel yn arwain at adnabod rhaglennu gyda chynnwys, at ddatgan bod pob cerddoriaeth yn rhaglennol, at gyfiawnhad o “ddyfalu” rhaglenni dirybudd, hy dehongliad mympwyol o syniadau’r cyfansoddwr, y mae’r cyfansoddwyr eu hunain bob amser wedi bod yn amlwg yn eu herbyn. gwrthwynebu. Yn y 50-60au. Mae cryn dipyn o weithiau wedi ymddangos sydd wedi gwneud cyfraniad pendant i ddatblygiad problemau rhaglenadwyedd, yn arbennig, i faes cyfyngu ar y mathau o iaith raglennu. Fodd bynnag, nid yw dealltwriaeth unedig o ffenomen rhaglenadwyedd wedi'i sefydlu eto.

Cyfeiriadau: Tchaikovsky PI, Llythyrau at HP von Meck dyddiedig Chwefror 17 / Mawrth 1, 1878 a Rhagfyr 5/17, 1878, yn y llyfr: Tchaikovsky PI, Gohebiaeth â NF von Meck, cyf. 1, M.-L., 1934, yr un, Poln. coll. soch., cyf. VII, M., 1961 t. 124-128, 513-514; ei, O gerddoriaeth rhaglen, M.-L., 1952; Cui Ts. A., rhamant Rwsiaidd. Traethawd ar ei ddadblygiad, St. 1896; Laroche, Rhywbeth am gerddoriaeth rhaglen, The World of Art, 5, cyf. 1900, t. 3-87; ei lyfr ei hun, Translator's Preface to Hanslik “On the Musically Beautiful”, Collected. erthyglau beirniadol cerddoriaeth, cyf. 98, M., 1, t. 1913-334; ei, Un o wrthwynebwyr Hanslick, ibid., t. 61-362; Stasov VV, Celf yn y ganrif 85, yn y llyfr: 1901th century, St Petersburg, 3, yr un peth, yn ei lyfr: Izbr. soch., cyf. 1952, M.A., 1; Yastrebtsev VV, Fy atgofion o NA Rimsky-Korsakov, cyf. 1917, P., 1959, L., 95, t. 1951; Shostakovich D., Ar raglennu dilys a dychmygol, “SM”, 5, Rhif 1953; Bobrovsky VP, ffurf Sonata mewn cerddoriaeth rhaglen glasurol Rwsiaidd, M., 1959 (crynodeb o ddisg.); Sabinina M., Beth yw cerddoriaeth rhaglen?, MF, 7, Rhif 1962; Aranovsky M., Beth yw cerddoriaeth rhaglen?, M., 1963; Tyulin Yu. N., Ynglŷn â rhaglenadwyedd yng ngweithiau Chopin, L., 1968, M., 1963; Khokhlov Yu., am raglennu cerddorol, M., 1965; Auerbach L., O ystyried problemau rhaglennu, “SM”, 11, No XNUMX. Gweler hefyd lit. dan yr erthyglau Estheteg Gerddorol, Cerddoriaeth, Paentio Sain, Undduwiaeth, Cerdd Symffonig.

Yu. N. Khokhlov