Perfformiad piano: hanes byr o'r mater

Dechreuodd hanes perfformio cerddorol proffesiynol yn y dyddiau hynny pan ymddangosodd y darn cyntaf o gerddoriaeth a ysgrifennwyd mewn nodiadau. Mae perfformiad yn ganlyniad i weithgaredd dwy ffordd y cyfansoddwr, sy'n mynegi ei feddyliau trwy gerddoriaeth, a'r perfformiwr, sy'n dod â chreadigaeth yr awdur yn fyw.

Mae'r broses o berfformio cerddoriaeth yn llawn cyfrinachau a dirgelion. Mewn unrhyw ddehongliad cerddorol, dwy duedd yw cyfeillion a chystadlu: yr awydd am fynegiant pur o syniad y cyfansoddwr a'r awydd am hunanfynegiant llwyr y chwaraewr penigamp. Mae buddugoliaeth un duedd yn ddiwrthdro yn arwain at drechu’r ddau – y fath baradocs!

Gadewch i ni fynd ar daith hynod ddiddorol i hanes y piano a pherfformiad y piano a cheisio olrhain sut y bu'r awdur a'r perfformiwr yn rhyngweithio dros y cyfnodau a'r canrifoedd.

XVII-XVIII canrifoedd: Baróc a chlasuriaeth gynnar

Yn amser Bach, Scarlatti, Couperin, a Handel, roedd y berthynas rhwng y perfformiwr a'r cyfansoddwr bron yn gyd-awdur. Roedd gan y perfformiwr ryddid diderfyn. Gellid ategu'r testun cerddorol gyda phob math o felismas, fermatas, ac amrywiadau. Defnyddiwyd yr harpsicord gyda dau lawlyfr yn ddidrugaredd. Newidiwyd traw y llinellau bas a'r alaw yn ôl y dymuniad. Roedd codi neu ostwng hwn neu'r rhan honno erbyn wythfed yn fater o norm.

Nid oedd cyfansoddwyr, gan ddibynnu ar rinweddau'r cyfieithydd, hyd yn oed yn trafferthu cyfansoddi. Wedi arwyddo i ffwrdd gyda bas digidol, ymddiriedwyd y cyfansoddiad i ewyllys y perfformiwr. Mae'r traddodiad o ragarweiniad rhydd yn dal i fyw mewn adleisiau yn y cadenzas penigamp o goncerti clasurol ar gyfer offerynnau unigol. Mae perthynas rydd o’r fath rhwng y cyfansoddwr a’r perfformiwr hyd heddiw yn gadael dirgelwch cerddoriaeth Baróc heb ei ddatrys.

Diwedd y 18eg ganrif

Un datblygiad arloesol ym mherfformiad y piano oedd ymddangosiad y piano crand. Gyda dyfodiad “brenin pob offeryn,” dechreuodd y cyfnod o arddull rhinweddol.

Daeth L. Beethoven â holl nerth a grym ei athrylith ar yr offeryn. Mae 32 sonat y cyfansoddwr yn esblygiad gwirioneddol o'r piano. Os oedd Mozart a Haydn yn dal i glywed offerynnau cerddorfaol a coloraturas operatig yn y piano, yna clywodd Beethoven y piano. Beethoven oedd eisiau i'w Biano swnio'r ffordd roedd Beethoven eisiau. Ymddangosodd arlliwiau ac arlliwiau deinamig yn y nodiadau, wedi'u marcio gan law'r awdur.

Erbyn y 1820au, roedd llu o berfformwyr wedi dod i'r amlwg, megis F. Kalkbrenner, D. Steibelt, a oedd, wrth ganu'r piano, yn gwerthfawrogi rhinweddau, brawychus, a chyffrogarwch uwchlaw popeth arall. Ratling o bob math o effeithiau offeryn, yn eu barn hwy, oedd y prif beth. Ar gyfer hunan-sioe, trefnwyd cystadlaethau o virtuosos. Llysenw addas F. Liszt berfformwyr o'r fath yn “frawdoliaeth acrobatiaid piano.”

Rhamantaidd y 19eg ganrif

Yn y 19eg ganrif, ildiodd rhinwedd wag i hunanfynegiant rhamantus. Daeth cyfansoddwyr a pherfformwyr ar yr un pryd: Schumann, Chopin, Mendelssohn, Liszt, Berlioz, Grieg, Saint-Saens, Brahms – â cherddoriaeth i lefel newydd. Daeth y piano yn foddion i gyffesu yr enaid. Cofnodwyd y teimladau a fynegwyd trwy gerddoriaeth yn fanwl, yn fanwl ac yn anhunanol. Dechreuodd teimladau o'r fath fod angen eu trin yn ofalus. Mae'r testun cerddorol wedi dod bron yn gysegrfa.

Yn raddol, ymddangosodd y grefft o feistroli testun cerddorol yr awdur a'r grefft o olygu nodiadau. Roedd llawer o gyfansoddwyr yn ei ystyried yn ddyletswydd ac yn fater o anrhydedd i olygu gweithiau athrylithwyr yr oes a fu. Diolch i F. Mendelssohn y dysgodd y byd yr enw JS Bach.

Mae'r 20fed ganrif yn ganrif o gyflawniadau mawr

Yn yr 20fed ganrif, trodd cyfansoddwyr y broses berfformio tuag at addoli'r testun cerddorol a bwriad y cyfansoddwr yn ddi-gwestiwn. Argraffodd Ravel, Stravinsky, Medtner, Debussy nid yn unig unrhyw naws yn y sgorau yn fanwl, ond cyhoeddodd hefyd ddatganiadau bygythiol mewn cyfnodolion am berfformwyr diegwyddor a ystumiodd nodiadau gwych yr awdur. Yn eu tro, haerodd y perfformwyr yn ddig na all dehongli ddod yn ystrydeb, dyma gelfyddyd!

Mae hanes perfformiad piano wedi mynd trwy lawer, ond mae enwau fel S. Richter, K. Igumnov, G. Ginzburg, G. Neuhaus, M. Yudina, L. Oborin, M. Pletnev, D. Matsuev ac eraill wedi profi gyda eu creadigrwydd na all fod unrhyw gystadleuaeth rhwng y cyfansoddwr a'r perfformiwr. Mae'r ddau yn gwasanaethu'r un peth - Cerddoriaeth Ei Mawrhydi.