PI Tchaikovsky: trwy ddrain i'r sêr

    Amser maith yn ôl, ar ffiniau de-orllewin Rwsia, yn steppes yr Wcráin, roedd rhywun yn byw yn caru rhyddid. Teulu cosac gyda chyfenw hardd Chaika. Mae hanes y teulu hwn yn mynd yn ôl ganrifoedd, pan ddatblygodd llwythau Slafaidd diroedd paith ffrwythlon ac nid oeddent eto wedi'u rhannu'n Rwsiaid, Ukrainians a Belarwsiaid ar ôl goresgyniad y llu Mongol-Tataraidd.

    Roedd y teulu Tchaikovsky wrth eu bodd yn cofio bywyd arwrol eu hen daid Fyodor Afanasyevich Chaika (1695-1767), a oedd, gyda rheng canwriad, yn cymryd rhan weithredol yn y gorchfygiad ar yr Swedes gan filwyr Rwsiaidd ger Poltava (1709). Yn y frwydr honno, cafodd Fyodor Afanasyevich ei glwyfo'n ddifrifol.

Tua'r un cyfnod, dechreuodd gwladwriaeth Rwsia neilltuo pob teulu cyfenw parhaol yn lle llysenwau (enwau di-bedydd). Dewisodd taid y cyfansoddwr y cyfenw Tchaikovsky ar gyfer ei deulu. Ystyrid y mathau hyn o gyfenwau sy'n gorffen yn “awyr” yn fonheddig, gan eu bod yn cael eu rhoi i deuluoedd o'r dosbarth bonheddig. A dyfarnwyd teitl uchelwyr i'r taid am “wasanaeth ffyddlon i'r Dadwlad.” Yn ystod y rhyfel Rwsia-Twrcaidd, cyflawnodd y genhadaeth fwyaf trugarog: roedd yn feddyg milwrol. Roedd tad Pyotr Ilyich, Ilya Petrovich Tchaikovsky (1795-1854), yn beiriannydd mwyngloddio enwog.

     Yn y cyfamser, ers cyn cof yn Ffrainc roedd teulu'n byw o'r cyfenw Assier. Pwy sydd ar y ddaear Efallai y byddai Franks wedi meddwl wedyn y byddai eu disgynnydd yn dod yn ddisgynnydd i Muscovy oer a phell ganrifoedd yn ddiweddarach yn seren fyd-enwog, a fydd yn gogoneddu teulu Tchaikovsky ac Assier am ganrifoedd.

     Mam y cyfansoddwr gwych yn y dyfodol, Alexandra Andreevna Tchaikovskaya, enw morwynol dwyn y cyfenw Assier (1813-1854), yn aml yn dweud wrth ei mab am ei thaid Michel-Victor Assier, a oedd yn gerflunydd Ffrengig enwog, ac am ei dad, a ddaeth yn 1800 i Rwsia ac a arhosodd yma i fyw (a ddysgodd Ffrangeg a Almaeneg).

Daeth tynged â'r ddau deulu hyn ynghyd. Ac Ebrill 25, 1840 yn yr Urals mewn pentref bychan ar y pryd Ganed Peter yn y ffatri Kama-Votkinsk. Nawr dyma ddinas Votkinsk, Udmurtia.

     Roedd fy rhieni wrth eu bodd â cherddoriaeth. Roedd mam yn chwarae'r piano. Canodd. Roedd fy nhad wrth ei fodd yn chwarae'r ffliwt. Cynhaliwyd nosweithiau cerddorol amatur yn y cartref. Aeth cerddoriaeth i ymwybyddiaeth y bachgen yn gynnar, ei swyno. Gwnaed argraff arbennig o gryf ar Peter bach (ei enw teuluol oedd Petrusha, Pierre) gan y gerddorfa a brynwyd gan ei dad, organ fecanyddol gyda siafftiau, yr oedd ei chylchdroi yn cynhyrchu cerddoriaeth. Perfformiwyd aria Zerlina o opera Mozart “Don Giovanni”, yn ogystal ag ariâu o operâu gan Donizetti a Rossini. Yn bump oed, defnyddiodd Peter themâu o'r gweithiau cerddorol hyn yn ei ffantasïau ar y piano.

     O blentyndod cynnar, gadawyd y bachgen ag argraff annileadwy o aros yn drist alawon gwerin a oedd i’w clywed ar nosweithiau tawel o haf yn yr ardal gyfagos Planhigyn Votkinsk.

     Yna syrthiodd mewn cariad â mynd am dro gyda'i chwaer a'i frodyr, yng nghwmni ei annwyl governess Ffrancwr Fanny Durbach. Roedden ni’n mynd at y roc pictiwrésg yn aml gyda’r enw gwych “Yr Hen Ddyn a’r Hen Wraig.” Roedd yna adlais dirgel yno… Aethon ni i gychod ar Afon Natva. Efallai bod y teithiau cerdded hyn wedi arwain at yr arfer o fynd am dro aml-awr bob dydd, pryd bynnag y bo modd, mewn unrhyw dywydd, hyd yn oed mewn glaw a rhew. Wrth gerdded ym myd natur, tynnodd y cyfansoddwr byd-enwog oedd eisoes yn oedolyn, ysbrydoliaeth, cerddoriaeth a gyfansoddwyd yn feddyliol, a daeth o hyd i heddwch o'r problemau a oedd wedi ei boeni ar hyd ei oes.

      Mae’r cysylltiad rhwng y gallu i ddeall natur a’r gallu i fod yn greadigol wedi’i nodi ers tro. Dywedodd yr athronydd Rhufeinig enwog Seneca, a oedd yn byw ddwy fil o flynyddoedd yn ôl: “Omnis ars naturae imittio est” – “mae pob celfyddyd yn ddynwarediad o natur.” Ffurfiodd canfyddiad sensitif o natur a myfyrdod coeth yn raddol yn Tchaikovsky y gallu i weld yr hyn nad oedd yn hygyrch i eraill. Ac heb hyn, fel y gwyddom, mae'n amhosibl amgyffred yn llawn yr hyn a welir a'i wireddu mewn cerddoriaeth. Oherwydd sensitifrwydd arbennig y plentyn, ei argraffadwyedd, a breuder ei natur, galwodd yr athro Pedr yn “y bachgen gwydr.” Yn aml, allan o lawenydd neu dristwch, daeth i gyflwr dyrchafedig arbennig a dechreuodd hyd yn oed grio. Rhannodd unwaith gyda’i frawd: “Roedd munud, awr yn ôl, pan, yng nghanol cae o wenith gerllaw’r ardd, roeddwn wedi fy syfrdanu gymaint â hyfrydwch nes i mi ddisgyn ar fy ngliniau a diolch i Dduw am y cyfan. dyfnder y llawenydd a brofais.” Ac yn ei flynyddoedd aeddfed, roedd achosion tebyg yn aml i'r hyn a ddigwyddodd yn ystod cyfansoddiad ei Chweched Symffoni, pan oedd, wrth gerdded, yn adeiladu'n feddyliol, yn tynnu darnau cerddorol arwyddocaol, yn dagrau yn ei lygaid.

     Paratoi i ysgrifennu’r opera “The Maid of Orleans” am dynged arwrol a dramatig

Wrth astudio deunyddiau hanesyddol amdani, Joan of Arc, cyfaddefodd y cyfansoddwr “…profais ormod o ysbrydoliaeth… fe ddioddefais a phoenydiais am dri diwrnod cyfan bod cymaint o ddeunydd, ond cyn lleied o gryfder dynol ac amser! Darllen llyfr am Joan of Arc a chyrraedd y broses o abjuration (ymwadiad) a’r dienyddiad ei hun… mi grio’n ofnadwy. Yn sydyn roeddwn i'n teimlo mor ofnadwy, roedd yn brifo i'r ddynoliaeth gyfan, a chefais fy ngorchfygu â melancholy anfynegadwy!"

     Wrth drafod y rhagofynion ar gyfer athrylith, ni all rhywun helpu ond nodi nodwedd mor Peter â thrais ffantasïau. Roedd ganddo weledigaethau a theimladau na theimlai neb arall ond ef ei hun. Roedd synau dychmygol cerddoriaeth yn gorchfygu ei holl fod yn hawdd, yn ei swyno'n llwyr, yn treiddio i'w ymwybyddiaeth ac nid oedd yn ei adael am amser hir. Unwaith yn blentyn, ar ôl noson Nadoligaidd (efallai bod hyn wedi digwydd ar ôl gwrando ar yr alaw o opera Mozart “Don Giovanni”), roedd wedi ei drwytho gymaint â’r synau hyn nes iddo fynd yn or-gyffrous a chrio am amser hir yn y nos, gan ebychnu: “ O, y gerddoriaeth hon, y gerddoriaeth hon! ” Wrth geisio ei gysuro, fe wnaethon nhw esbonio iddo fod yr organ yn dawel ac “wedi bod yn cysgu ers amser maith,” parhaodd Peter i grio a chan afael yn ei ben, ailadroddodd: “Mae gen i gerddoriaeth yma, yma. Dyw hi ddim yn rhoi heddwch i mi!”

     Yn ystod plentyndod, gallai rhywun arsylwi darlun o'r fath yn aml. Petya bach, difreintiedig cyfle i ganu'r piano, rhag ofn y byddai'n mynd yn or-gyffrous, tapiodd ei fysedd yn swynol ar y bwrdd neu wrthrychau eraill a ddeuai i'w law.

      Dysgodd ei fam ei wersi cerdd cyntaf iddo pan oedd yn bum mlwydd oed. Dysgodd hi gerddoriaeth iddo llythrennedd Yn chwech oed dechreuodd ganu'r piano yn hyderus, er, wrth gwrs, gartref fe'i dysgwyd i chwarae nid yn broffesiynol yn unig, ond "iddo'i hun," i gyfeilio i ddawnsiau a chaneuon yn unig. O bump oed, roedd Peter wrth ei fodd yn “ffantasïo” ar y piano, gan gynnwys themâu’r alawon a glywyd ar yr organ fecanyddol gartref. Ymddangosai iddo ddechreu cyfansoddi cyn gynted ag y dysgodd chwareu.

     Yn ffodus, ni chafodd datblygiad Peter fel cerddor ei rwystro gan rywfaint o danamcangyfrif ohono. galluoedd cerddorol, a ddigwyddodd yn ystod plentyndod cynnar a llencyndod. Nid oedd rhieni, er gwaethaf chwant amlwg y plentyn am gerddoriaeth, yn cydnabod (os yw lleygwr hyd yn oed yn gallu gwneud hynny) ddyfnder llawn ei dalent ac, mewn gwirionedd, ni wnaethant gyfrannu at ei yrfa gerddorol.

     Ers plentyndod, roedd Peter wedi'i amgylchynu gan gariad a gofal yn ei deulu. Galwodd ei dad ef yn ffefryn perl y teulu. Ac, wrth gwrs, bod mewn amgylchedd tŷ gwydr cartref, nid oedd yn gyfarwydd ag ef realiti llym, y “gwirionedd bywyd” oedd yn teyrnasu y tu allan i furiau fy nghartref. Difaterwch, nid oedd twyll, brad, bwlio, bychanu a llawer mwy yn gyfarwydd i’r “gwydr bachgen.” Ac yn sydyn newidiodd popeth. Yn ddeg oed, anfonodd rhieni'r bachgen ato ysgol breswyl, lle cafodd ei orfodi i dreulio mwy na blwyddyn heb ei fam annwyl, heb ei deulu… Yn ôl pob tebyg, roedd y fath dro o dynged yn ergyd drom i natur gywrain y plentyn. O, mam, mam!

     Yn 1850 yn union ar ôl ysgol breswyl, aeth Peter, ar fynnu ei dad, i mewn i'r Ysgol Imperialaidd cyfreitheg. Am naw mlynedd bu'n astudio cyfreitheg yno (gwyddor cyfreithiau sy'n pennu beth y gellir ei wneud a pha gamau fydd yn cael eu cosbi). Wedi derbyn addysg gyfreithiol. Ym 1859 Ar ôl graddio o'r coleg, dechreuodd weithio yn y Weinyddiaeth Gyfiawnder. Efallai bod llawer wedi drysu, ond beth am gerddoriaeth? Ydym, ac yn gyffredinol, a ydym yn sôn am weithiwr swyddfa neu gerddor gwych? Rydym yn prysuro i dawelu eich meddwl. Nid ofer fu blynyddoedd ei arosiad yn yr ysgol i'r llanc cerddorol. Y ffaith yw bod gan y sefydliad addysgol hwn ddosbarth cerdd. Nid oedd hyfforddiant yno yn orfodol, ond yn ddewisol. Ceisiodd Peter wneud y gorau o'r cyfle hwn.

    Ers 1852, dechreuodd Peter astudio cerddoriaeth o ddifrif. Ar y dechrau cymerodd wersi gan Eidalwr Piccioli. Ers 1855 bu'n astudio gyda'r pianydd Rudolf Kündinger. Cyn iddo, ni welodd athrawon cerdd dalent yn Tchaikovsky ifanc. Efallai mai Kündinger oedd y cyntaf i sylwi ar alluoedd rhagorol y disgybl: “… Coethder rhyfeddol clyw, cof, llaw ardderchog.” Ond gwnaeth ei allu i fyrfyfyrio argraff arbennig arno. Roedd yr athro wedi'i syfrdanu gan reddfau cytûn Peter. Nododd Kündinger fod y myfyriwr, heb fod yn gyfarwydd â theori cerddoriaeth, “sawl gwaith wedi rhoi cyngor i mi ar harmoni, a oedd yn ymarferol yn y rhan fwyaf o achosion.”

     Yn ogystal â dysgu canu'r piano, cymerodd y dyn ifanc ran yng nghôr eglwys yr ysgol. Ym 1854 cyfansoddodd yr opera gomig “Hyperbole”.

     Yn 1859 graddiodd o'r coleg a dechreuodd weithio yn y Weinyddiaeth Gyfiawnder. Mae llawer o bobl yn credu hynny yr ymdrechion a wariwyd ar gaffael gwybodaeth nad oedd a wnelo ddim â cherddoriaeth yn gwbl ofer. Mae'n debyg y gallwn gytuno â hyn gydag un cafeat yn unig: cyfrannodd addysg gyfreithiol at ffurfio barn resymol Tchaikovsky ar y prosesau cymdeithasol sy'n digwydd yn Rwsia yn y blynyddoedd hynny. Mae yna farn ymhlith arbenigwyr fod cyfansoddwr, artist, bardd, yn fodlon neu’n anfodlon, yn adlewyrchu yn ei weithiau’r oes gyfoes gyda nodweddion arbennig, unigryw. A pho ddyfnaf yw gwybodaeth yr artist, y mwyaf eang ei orwelion, y cliriach a mwyaf realistig yw ei weledigaeth o'r byd.

     Cyfraith neu gerddoriaeth, dyletswydd i deulu neu freuddwydion plentyndod? Tchaikovsky yn ei Sefais ar groesffordd am ugain mlynedd. Mae mynd i'r chwith yn golygu bod yn gyfoethog. Os ewch i'r dde, fe gymerwch gam i mewn i fywyd hudolus ond anrhagweladwy mewn cerddoriaeth. Sylweddolodd Peter, trwy ddewis cerddoriaeth, y byddai'n mynd yn groes i ewyllys ei dad a'i deulu. Siaradodd ei ewythr am benderfyniad ei nai: “O, Petya, Petya, am drueni! Cyfreitheg fasnachedig ar gyfer y bibell!” Rydych chi a minnau, o edrych ar ein 21ain ganrif, yn gwybod y bydd tad, Ilya Petrovich, yn ymddwyn yn eithaf darbodus. Ni cherydda ei fab am ei ddewisiad; i'r gwrthwyneb, bydd yn cefnogi Peter.

     Gan bwyso tuag at gerddoriaeth, tynnodd cyfansoddwr y dyfodol ei ddarlun yn ofalus dyfodol. Mewn llythyr at ei frawd, rhagfynegodd: “Efallai na fyddaf yn gallu cymharu â Glinka, ond byddwch yn gweld y byddwch yn falch o fod yn perthyn i mi.” Ychydig flynyddoedd yn ddiweddarach, un o'r rhai mwyaf bydd beirniaid cerddoriaeth enwog o Rwsia yn galw Tchaikovsky yn “y dalent fwyaf Rwsia “.

      Weithiau mae'n rhaid i bob un ohonom wneud dewis hefyd. Nid ydym, wrth gwrs, yn sôn am syml penderfyniadau bob dydd: bwyta siocled neu sglodion. Rydyn ni'n siarad am eich dewis cyntaf, ond efallai y mwyaf difrifol, a all ragfynegi eich tynged gyfan yn y dyfodol: "Beth ddylech chi ei wneud yn gyntaf, gwylio cartŵn neu wneud eich gwaith cartref?" Mae’n debyg eich bod yn deall y bydd pennu blaenoriaethau’n gywir wrth ddewis nod, a’r gallu i dreulio’ch amser yn rhesymegol, yn dibynnu a ydych yn cyflawni canlyniadau difrifol mewn bywyd ai peidio.”

     Rydyn ni'n gwybod pa lwybr a gymerodd Tchaikovsky. Ond a oedd ei ddewis ar hap neu naturiol. Ar yr olwg gyntaf, nid yw'n glir pam y cyflawnodd y mab meddal, eiddil, ufudd, weithred wirioneddol ddewr: fe sarhaodd ewyllys ei dad. Mae seicolegwyr (maent yn gwybod llawer am gymhellion ein hymddygiad) yn honni bod dewis person yn dibynnu ar lawer o ffactorau, gan gynnwys rhinweddau personol, cymeriad person, ei nwydau, nodau bywyd, a breuddwydion. Sut gallai person oedd wedi bod yn caru cerddoriaeth ers plentyndod, ei hanadlu, meddwl amdani, ymddwyn fel arall? alegori, seiniau? Roedd ei natur synhwyrus gynnil yn hofran lle nad oedd yn treiddio dealltwriaeth faterol o gerddoriaeth. Meddai’r gwych Heine: “Lle mae geiriau’n gorffen, fan yna mae'r gerddoriaeth yn dechrau”… Teimlai'r Tchaikovsky ifanc yn gynnil wedi'i gynhyrchu gan feddwl dynol a teimladau o heddwch cytgord. Roedd ei enaid yn gwybod sut i siarad â'r sylwedd hwn yn afresymol i raddau helaeth (ni allwch ei gyffwrdd â'ch dwylo, ni allwch ei ddisgrifio â fformiwlâu). Roedd yn agos at ddeall cyfrinach geni cerddoriaeth. Roedd y byd hudol hwn, anhygyrch i lawer, yn ei swyno.

     Cerddoriaeth sydd ei hangen Tchaikovsky - seicolegydd sy'n gallu deall yr ysbrydol mewnol y byd dynol a'i adlewyrchu mewn gweithredoedd. Ac, yn wir, mae ei gerddoriaeth (er enghraifft, “Iolanta”) yn llawn drama seicolegol y cymeriadau. O ran graddau treiddiad Tchaikovsky i fyd mewnol person, cafodd ei gymharu â Dostoevsky.       Mae'r nodweddion cerddorol seicolegol a roddodd Tchaikovsky i'w arwyr ymhell o fod yn arddangosfa fflat. I'r gwrthwyneb, mae'r delweddau a grëwyd yn dri-dimensiwn, yn stereoffonig ac yn realistig. Fe'u dangosir nid mewn ffurfiau ystrydebol wedi'u rhewi, ond mewn dynameg, yn union yn unol â throellau plot.

     Mae'n amhosib cyfansoddi symffoni heb waith caled annynol. Felly y gerddoriaeth mynnodd Pedr, a gyfaddefodd: “Heb waith, nid oes gan fywyd unrhyw ystyr i mi.” Meddai’r beirniad cerdd o Rwsia, GA Laroche: “Roedd Tchaikovsky’n gweithio’n ddiflino a phob dydd… fe brofodd lympiau melys creadigrwydd… Heb golli diwrnod heb waith, daeth ysgrifennu ar oriau penodol yn gyfraith iddo o oedran ifanc.” Dywedodd Pyotr Ilyich amdano’i hun: “Rwy’n gweithio fel euogfarn.” Heb gael amser i orffen un darn, dechreuodd weithio ar ddarn arall. Dywedodd Tchaikovsky: “Mae ysbrydoliaeth yn westai nad yw’n hoffi ymweld â’r diog.”     

Gellir barnu gwaith caled ac, wrth gwrs, talent Tchaikovsky, er enghraifft, yn ôl faint aeth at y dasg a roddwyd iddo gan AG Rubinstein yn gyfrifol (dysgodd yn Conservatory of Composition) ysgrifennu amrywiadau gwrthbwyntiol ar thema benodol. Athrawes disgwylir iddo dderbyn amrywiadau o ddeg i ugain, ond cafodd ei synnu ar yr ochr orau pan gyflwynodd Pyotr Ilyich mwy na dau gant!” Nihil Volenti difficile est” (I'r rhai sy'n dymuno, nid oes dim yn anodd).

     Eisoes yn ei ieuenctid, nodweddwyd gwaith Tchaikovsky gan y gallu i diwnio i mewn iddo gwaith, am “gyflwr meddwl ffafriol”, daeth y gwaith hwnnw yn “bleser pur.” Cafodd Tchaikovsky, y cyfansoddwr, gymorth mawr gan ei ruglder yn y dull alegori (darluniad alegorïaidd, ffigurol o syniad haniaethol). Defnyddiwyd y dull hwn yn arbennig o amlwg yn y bale "The Nutcracker", yn arbennig, wrth gyflwyno'r gwyliau, a ddechreuodd gyda dawns y Sugar Plum Fairy. Mae'r gyfres Divertimento yn cynnwys y ddawns Siocled (dawns egnïol, gyflym o Sbaen), y ddawns Goffi (dawns Arabaidd hamddenol gyda hwiangerddi) a'r ddawns Te (dawns grotesg Tsieineaidd). Dilynir y dargyfeiriad gan ddawns – hyfrydwch “Waltz y Blodau” – alegori’r gwanwyn, deffroad natur.

     Cynorthwywyd cynnydd creadigol Pyotr Ilyich gan hunanfeirniadaeth, heb hynny y llwybr i berffeithrwydd bron yn amhosibl. Unwaith, eisoes yn ei flynyddoedd aeddfed, fe welodd rywsut ei holl weithiau mewn llyfrgell breifat ac ebychodd: “Arglwydd, faint dw i wedi'i ysgrifennu, ond nid yw hyn i gyd yn berffaith, yn wan, heb ei wneud yn feistrolgar.” Dros y blynyddoedd, mae wedi newid rhai o'i weithiau yn sylweddol. Ceisiais edmygu gweithiau pobl eraill. Wrth werthuso ei hun, dangosodd ataliaeth. Unwaith, i'r cwestiwn "Peter Ilyich, mae'n debyg eich bod chi eisoes wedi blino ar ganmoliaeth ac yn syml ddim yn talu sylw?" atebodd y cyfansoddwr: “Ydy, mae’r cyhoedd yn garedig iawn wrthyf, efallai hyd yn oed yn fwy nag yr wyf yn ei haeddu…” Arwyddair Tchaikovsky oedd y geiriau “Gwaith, gwybodaeth, gwyleidd-dra.”

     Yn llym ag ef ei hun, roedd yn garedig, yn dosturiol, ac yn ymatebol i eraill. Ni fu erioed ddifater ynghylch problemau a thrafferthion pobl eraill. Roedd ei galon yn agored i bobl. Dangosodd lawer o ofal am ei frodyr a pherthnasau eraill. Pan aeth ei nith Tanya Davydova yn sâl, bu gyda hi am rai misoedd a dim ond ar ôl iddi wella y gadawodd hi. Amlygwyd ei garedigrwydd, yn arbennig, yn y ffaith iddo roi ei bensiwn a'i incwm i ffwrdd pan allai, perthnasau, gan gynnwys rhai pell, a'u teuluoedd.

     Ar yr un pryd, yn ystod y gwaith, er enghraifft, mewn ymarferion gyda'r gerddorfa, dangosodd gadernid, manwl gywirdeb, gan gyflawni sain clir, manwl gywir i bob offeryn. Byddai nodweddiad Pyotr Ilyich yn anghyflawn heb son am lawer mwy o'i eiddo personol rhinweddau Yr oedd ei gymeriad weithiau yn siriol, ond yn amlach yr oedd yn dueddol i dristwch a melldithion. Felly yn nodiadau mân, trist oedd amlycaf yn ei waith. Wedi cau. Hyfryd unigedd. Yn rhyfedd fel y mae'n ymddangos, cyfrannodd unigrwydd at ei atyniad at gerddoriaeth. Daeth yn ffrind iddo am oes, achubodd ef rhag tristwch.

     Roedd pawb yn ei adnabod fel person diymhongar, swil iawn. Roedd yn syml, yn onest, yn onest. Roedd llawer o'i gyfoeswyr yn ystyried Pyotr Ilyich yn berson addysgedig iawn. Yn brin Mewn eiliadau o ymlacio, roedd wrth ei fodd yn darllen, mynychu cyngherddau, a pherfformio gweithiau gan ei hoff Mozart, Beethoven a cherddorion eraill. Erbyn saith oed gallai siarad ac ysgrifennu yn Almaeneg a Ffrangeg. Yn ddiweddarach dysgodd Eidaleg.

     Gan feddu ar y rhinweddau personol a phroffesiynol angenrheidiol i ddod yn gerddor gwych, gwnaeth Tchaikovsky y tro olaf o yrfa fel cyfreithiwr i gerddoriaeth.

     Agorodd llwybr uniongyrchol, er ei fod yn anodd iawn, i'r brig o flaen Pyotr Ilyich sgil cerddorol. “Per aspera ad astra” (Trwy ddrain i'r sêr).

      Yn 1861, yn yr unfed flwyddyn ar hugain o'i fywyd, aeth i ddosbarthiadau cerdd yn y Rwsieg cymdeithas gerddorol, yr hon dair blynedd yn ddiweddarach a drawsnewidiwyd i St ystafell wydr. Roedd yn fyfyriwr i'r cerddor ac athro enwog Anton Grigorievich Rubinstein (offeryn a chyfansoddiad). Cydnabu yr athraw profiadol ar unwaith ddawn hynod yn Pyotr Ilyich. O dan ddylanwad awdurdod enfawr ei athro, enillodd Tchaikovsky am y tro cyntaf hyder gwirioneddol yn ei alluoedd ac yn angerddol, gydag egni ac ysbrydoliaeth treblu, dechreuodd amgyffred deddfau creadigrwydd cerddorol.

     Gwireddwyd breuddwyd y “bachgen gwydr” – yn 1865. derbyniodd addysg gerddorol uwch.

Dyfarnwyd medal arian fawr i Pyotr Ilyich. Gwahoddwyd i ddysgu yn y Moscow ystafell wydr. Wedi derbyn swydd fel athro cyfansoddiad rhydd, harmoni, theori a offeryniaeth.

     Gan symud tuag at ei gôl annwyl, llwyddodd Pyotr Ilyich yn y pen draw i ddod yn seren o'r maint cyntaf ar ffurfafen gerddorol y byd. Yn niwylliant Rwsia, mae ei enw ar yr un lefel â'r enwau

Pushkin, Tolstoy, Dostoevsky. Ar y sioe gerdd fyd-eang Olympus, mae ei gyfraniad creadigol yn debyg i rôl Bach a Beethoven, Mozart a Schubert, Schumann a Wagner, Berlioz, Verdi, Rossini, Chopin, Dvorak, Liszt.

     Mae ei gyfraniad i ddiwylliant cerddorol y byd yn enfawr. Mae ei weithiau yn arbennig o bwerus trwytho â syniadau dyneiddiaeth, ffydd yn nhynged uchel dyn. Canodd Pyotr Ilyich buddugoliaeth hapusrwydd a chariad aruchel dros luoedd drygioni a chreulondeb.

     Mae ei waith yn cael effaith emosiynol enfawr. Mae'r gerddoriaeth yn ddiffuant, cynnes, tueddol i geinder, tristwch, cywair mân. Mae'n lliwgar, rhamantus a cyfoeth melodig anarferol.

     Cynrychiolir gwaith Tchaikovsky gan ystod eang iawn o genres cerddorol: bale ac opera, symffonïau a gweithiau symffonig rhaglenni, cyngherddau a cherddoriaeth siambr ensembles offerynnol, gweithiau corawl, lleisiol… Creodd Pyotr Ilyich ddeg opera, gan gynnwys “Eugene Onegin”, “The Queen of Spades”, “Iolanta”. Rhoddodd y bale “Swan Lake”, “Sleeping Beauty”, “The Nutcracker” i’r byd. Mae trysorlys celf y byd yn cynnwys chwe symffonïau, agorawdau – ffantasïau wedi’u seilio ar “Romeo and Juliet” Shakespeare, “Hamlet”, a’r ddrama gerddorfaol Solemn Overture “1812”. Ysgrifennodd goncerto i'r piano a'r gerddorfa, concerto i'r ffidil a cherddorfa, ac ystafelloedd ar gyfer cerddorfa symffoni, gan gynnwys Mocertiana. Mae darnau piano, gan gynnwys y cylch “Tymhorau” a rhamantau, hefyd yn cael eu cydnabod fel campweithiau o glasuron y byd.

     Mae'n anodd dychmygu cymaint o golled y gallai hyn fod wedi bod i fyd celf gerddorol. trowch yn ôl ergydion ffawd y “bachgen gwydr” yn ei blentyndod a’i lencyndod. Dim ond person sy'n ymroddedig i gelf sy'n gallu gwrthsefyll profion o'r fath.

Deliwyd ergyd arall o dynged i Pyotr Ilyich dri mis ar ol diwedd ystafell wydr. Y beirniad cerdd Ts.A. Yn anhaeddiannol, rhoddodd Cui asesiad gwael o alluoedd Tchaikovsky. Gyda gair diegwyddor a oedd yn swnio'n uchel yn y St. Petersburg Gazette, clwyfwyd y cyfansoddwr i'r galon ... Ychydig flynyddoedd ynghynt, bu farw ei fam. Derbyniodd yr ergyd galetaf gan y ddynes yr oedd yn ei charu, a’i gadawodd, yn fuan ar ôl ei dyweddïad ag ef, am arian i un arall…

     Roedd profion eraill o dynged. Efallai mai dyna pam, wrth geisio cuddio rhag y problemau oedd yn ei boeni, arweiniodd Pyotr Ilyich ffordd o fyw crwydrol am gyfnodau hir o amser, gan newid ei breswylfa yn aml.

     Trodd ergyd olaf tynged yn angheuol…

     Diolchwn i Pyotr Ilyich am ei ymroddiad i gerddoriaeth. Dangosodd i ni, yn hen ac ifanc, esiampl o ddyfalbarhad, dygnwch, a phenderfyniad. Roedd yn meddwl amdanom ni gerddorion ifanc. Gan ei fod eisoes yn gyfansoddwr enwog sy'n oedolyn, wedi'i amgylchynu gan broblemau “oedolyn”, rhoddodd anrhegion amhrisiadwy inni. Er gwaethaf ei amserlen brysur, cyfieithodd lyfr Robert Schumann “Life Rules and Advice to Young Musicians” i Rwsieg. Yn 38 oed, rhyddhaodd gasgliad o ddramâu i chi o’r enw “Albwm Plant”.

     Roedd “The Glass Boy” yn ein hannog i fod yn garedig ac i weld harddwch pobl. Gadawodd i ni gariad at fywyd, natur, celf…