Cenedligrwydd |
Cysyniad esthetig sy'n dynodi cysylltiad celf â'r bobl, amodoldeb creadigrwydd artistig gan fywyd, brwydr, syniadau, teimladau a dyheadau pobl. llu, mynegiant celf o'u seicoleg, diddordebau a delfrydau. N. yw egwyddor bwysicaf realaeth sosialaidd. Lluniwyd ei hanfod gan VI Lenin: “Mae celf yn perthyn i'r bobl. Rhaid iddo fod â'i wreiddiau dyfnaf yn nyfnderoedd y masau gweithio eang. Rhaid ei ddeall gan y llu hyn a'i garu ganddynt. Mae'n rhaid iddo uno teimlad, meddwl ac ewyllys y llu hyn, eu codi. Dylai ddeffro artistiaid ynddynt a’u datblygu” (Zetkin K., Memories of Lenin, 1959, t. 11). Y darpariaethau hyn, sy'n pennu polisi'r Comiwnydd. partïon ym maes celf, yn cyfeirio at bob math o gelfyddyd. creadigrwydd, gan gynnwys coreograffi.
Mewn bale, mynegir N. mewn sawl ffordd: mewn gwirionedd a natur flaengar ideoleg, wrth greu coreograffi. delweddau o'r bobl a'r bobl. arwyr, mewn cysylltiad â delweddau bale o farddoniaeth werin. creadigrwydd, nar a ddefnyddir yn eang. dawns neu yn y cyfoethogi dawns glasurol ag elfennau gwerin, mewn hygyrchedd a nat. gwreiddioldeb y gweithiau coreograffig.
Er bod y bale codi a datblygu am amser hir o fewn fframwaith y llys-aristocrataidd. theatr, cadwodd mewn cysylltiad â Nar. gwreiddiau dawns, yn arbennig o ddwysáu yn ystod oes aur celf bale. Yn hanes bale, mynegwyd N. yn yr ymgorfforiad o syniadau o arwyddocâd cyffredinol (buddugoliaeth y da dros ddrygioni, dewrder a ffyddlondeb i ddyletswydd mewn treialon, marwolaeth drasig cariad mewn amodau byw creulon, breuddwyd hardd a ffyddlon. byd perffaith, etc.), wrth weithredu delwau o werin-farddonol wych. ffantasïau, wrth greu'r llwyfan. opsiynau ar gyfer nar. dawns, etc.
Yn y tylluanod Yn y bale, mae pwysigrwydd N. wedi cynyddu; o'r cychwyn cyntaf, bu awydd i ymgorffori'r chwyldroadwr. syniadau ac adlewyrchiad o bobl. bywyd. Ar ôl chwyldro Sosialaidd Fawr Hydref, daeth bale, fel pob math o gelfyddyd, ar gael i'r bobl. Mae cymeriad democrataidd newydd wedi dod i'r theatr bale. gwyliwr. Gan ymateb i'w geisiadau a'i ofynion, ceisiai ffigurau'r coreograffi adnabod Nar mewn gwirionedd. cynnwys y dreftadaeth glasurol, creu perfformiadau newydd, yn adlewyrchu Nar. bywyd. Mynegwyd N. yn apêl lwyddiannus tylluanod. bale i thema fodern (The Red Poppy, bale gan LA Lashchilin a VD Tikhomirov, 1927; Shore of Hope Petrov, bale gan ID Belsky, 1959; Goryanka gan Kazhlaev, bale gan OM Vinogradov, 1967; Angara Eshpay, dawnsiwr bale Yu. bywyd (The Flames of Paris, bale gan VI Vainonen, 1976; The Fountain of Bakhchisarai, bale gan RV Zakharov, 1932; Laurencia, 1934, La Gorda, 1939, bale gan VM Chabukiani, “Ivan the Terrible” i gerddoriaeth gan SS Prokofiev, bale Grigorovich, 1949, ac ati), yn natblygiad celf dawns Nar a datblygiad ffurfiau amrywiol o'i gyfuniad â chelf prof. a'i weithrediad mewn dawns glasurol (yn enwedig ym mherfformiadau Vainonen, Chabukiani, Grigorovich, ac ati. ).
Mae cynhyrchion coreograffig, a nodweddir gan N., yn mynegi ysbryd ac enaid y bobl a roddodd enedigaeth iddynt, yn dwyn nodweddion nat. hynodion ei fywyd. Felly, maent yn ddealladwy ac yn hygyrch i'r gynulleidfa ehangaf, yn ennill ei gydnabyddiaeth a'i gariad. Un o nodweddion celf gogleddol yw ei hygyrchedd i'r masau gweithio eang. Yn wahanol i'r elitaidd bourgeois celf, a gynlluniwyd ar gyfer rhai dethol, tylluanod. mae bale wedi'i gyfeirio at y bobl gyfan, gan fynegi eu dyheadau a'u diddordebau, cymryd rhan yn y gwaith o ffurfio eu byd ysbrydol a moesol ac esthetig. delfrydau.
Bale. Gwyddoniadur, SE, 1981
