Anton Rubinstein |

Anton Rubinstein

Rwyf bob amser wedi bod â diddordeb mewn ymchwilio boed ac i ba raddau mae cerddoriaeth nid yn unig yn cyfleu unigoliaeth a naws ysbrydol y cyfansoddwr hwn neu'r cyfansoddwr hwnnw, ond hefyd fod yn adlais neu'n adlais o amser, digwyddiadau hanesyddol, cyflwr diwylliant cymdeithasol, ac ati. A deuthum i'r casgliad y gall fod yn adlais o'r fath i'r manylion lleiaf… A. Rubinstein

A. Rubinstein yw un o ffigurau canolog bywyd cerddorol Rwsia yn ail hanner y XNUMXfed ganrif. Cyfunodd bianydd disglair, trefnydd mwyaf bywyd cerddorol a chyfansoddwr a fu’n gweithio mewn genres gwahanol a chreu nifer o weithiau rhagorol sy’n cadw eu harwyddocâd a’u gwerth hyd heddiw. Mae llawer o ffynonellau a ffeithiau yn tystio i'r lle y bu gweithgaredd ac ymddangosiad Rubinstein yn niwylliant Rwsia. Paentiwyd ei bortreadau gan B. Perov, I. Repin, I. Kramskoy, M. Vrubel. Cysegrir llawer o gerddi iddo - yn fwy nag unrhyw gerddor arall o'r cyfnod hwnnw. Sonnir amdano yng ngohebiaeth A. Herzen ag N. Ogarev. Siaradodd L. Tolstoy ac I. Turgenev amdano gydag edmygedd ...

Mae'n amhosibl deall a gwerthfawrogi Rubinstein y cyfansoddwr ar wahân i agweddau eraill ar ei weithgarwch ac, i raddau helaeth, oddi wrth nodweddion ei gofiant. Dechreuodd fel llawer o ryfeddodau plant canol y ganrif, wedi iddo fynd ar daith gyngerdd o amgylch dinasoedd mawr Ewrop ym 1840-43 gyda'i athro A. Villuan. Fodd bynnag, yn fuan iawn cafodd annibyniaeth lwyr: oherwydd adfail a marwolaeth ei dad, gadawodd ei frawd iau Nikolai a'i fam Berlin, lle bu'r bechgyn yn astudio theori cyfansoddi gyda Z. Den, a dychwelodd i Moscow. Symudodd Anton i Fienna ac mae ei yrfa gyfan yn y dyfodol yn ddyledus iddo'i hun yn unig. Diwydrwydd, annibyniaeth a chadernid cymeriad a ddatblygodd yn ystod plentyndod ac ieuenctid, hunanymwybyddiaeth artistig balch, democratiaeth cerddor proffesiynol y mae celf yn unig ffynhonnell bodolaeth materol iddo - parhaodd yr holl nodweddion hyn yn nodweddiadol o'r cerddor hyd ddiwedd y cyfnod. ei ddyddiau.

Rubinstein oedd y cerddor Rwsiaidd cyntaf yr oedd ei enwogrwydd yn wirioneddol ledled y byd: mewn gwahanol flynyddoedd rhoddodd gyngherddau dro ar ôl tro ym mhob gwlad Ewropeaidd ac yn UDA. A bron bob amser roedd yn cynnwys ei ddarnau piano ei hun yn y rhaglenni neu'n arwain ei gyfansoddiadau cerddorfaol ei hun. Ond hyd yn oed heb hynny, roedd cerddoriaeth Rubinstein yn swnio'n llawer mewn gwledydd Ewropeaidd. Felly, arweiniodd F. Liszt yn 1854 yn Weimar ei opera Siberian Hunters, ac ychydig flynyddoedd yn ddiweddarach yn yr un lle - yr oratorio Lost Paradise. Ond darganfuwyd prif gymhwysiad talent amlochrog Rubinstein ac egni gwirioneddol enfawr, wrth gwrs, yn Rwsia. Ymunodd â hanes diwylliant Rwsia fel cychwynnwr ac un o sylfaenwyr Cymdeithas Gerddorol Rwsia, y sefydliad cyngherddau blaenllaw a gyfrannodd at ddatblygiad bywyd cyngerdd rheolaidd ac addysg gerddorol yn ninasoedd Rwsia. Ar ei liwt ei hun, crëwyd y Conservatoire St Petersburg cyntaf yn y wlad - daeth yn gyfarwyddwr ac athro. Roedd P. Tchaikovsky yn y graddio cyntaf un o'i fyfyrwyr. Mae pob math, pob cangen o weithgaredd creadigol Rubinstein yn cael eu huno gan y syniad o oleuedigaeth. A chyfansoddi hefyd.

Mae etifeddiaeth greadigol Rubinstein yn enfawr. Mae'n debyg mai ef yw'r cyfansoddwr mwyaf toreithiog yn holl ail hanner y 13eg ganrif. Ysgrifennodd 4 opera a 6 opera oratorio sanctaidd, 10 symffonïau a ca. 20 o weithiau eraill i gerddorfa, ca. 200 o ensembles offerynnol siambr. Mae nifer y darnau piano yn fwy na 180; ar destunau beirdd Rwsieg, Almaeneg, Serbeg a beirdd eraill a grëwyd tua. Rhamantau XNUMX ac ensembles lleisiol… Mae'r rhan fwyaf o'r cyfansoddiadau hyn yn cadw diddordeb hanesyddol pur. Roedd “aml-ysgrifennu”, cyflymder y broses gyfansoddi, yn niweidio ansawdd a gorffeniad y gwaith yn fawr. Yn aml roedd gwrth-ddweud mewnol rhwng cyflwyniad byrfyfyr o feddyliau cerddorol a chynlluniau braidd yn anhyblyg ar gyfer eu datblygiad.

Ond ymhlith y cannoedd o weithgareddau anghofiedig, mae etifeddiaeth Anton Rubinstein yn cynnwys creadigaethau rhyfeddol sy'n adlewyrchu ei bersonoliaeth hynod ddawnus, bwerus, ei glust sensitif, ei ddawn felodaidd hael, a sgil y cyfansoddwr. Roedd y cyfansoddwr yn arbennig o lwyddiannus yn y delweddau cerddorol o'r Dwyrain, a oedd, gan ddechrau gyda M. Glinka, yn draddodiad gwraidd cerddoriaeth Rwsia. Cydnabuwyd llwyddiannau artistig yn y maes hwn hyd yn oed gan feirniaid oedd ag agwedd hynod negyddol tuag at waith Rubinstein – ac roedd llawer o rai mor ddylanwadol, megis C. Cui.

Ymhlith y goreuon o ymgnawdoliadau dwyreiniol Rubinstein mae’r opera The Demon a Persian Songs (a llais bythgofiadwy Chaliapin, gydag angerdd cynnil, tawel, gan ddidynnu “O, pe bai ond felly am byth…”) Ffurfiwyd genre opera delyneg Rwsiaidd yn The Demon, a ddaeth yn fuan yn Eugene Onegin. Mae llenyddiaeth Rwsiaidd neu bortreadau o'r blynyddoedd hynny yn dangos bod yr awydd i adlewyrchu'r byd ysbrydol, seicoleg gyfoes, yn nodwedd o'r diwylliant artistig cyfan. Roedd cerddoriaeth Rubinstein yn cyfleu hyn trwy strwythur goslef yr opera. Yn aflonydd, yn anfodlon, yn ymdrechu am hapusrwydd ac yn methu â'i gyflawni, uniaethodd gwrandäwr y blynyddoedd hynny Demon Rubinstein ag ef ei hun, a digwyddodd adnabyddiaeth o'r fath yn theatr opera Rwsia, mae'n ymddangos, am y tro cyntaf. Ac, fel sy’n digwydd yn hanes celf, trwy adlewyrchu a mynegi ei hamser, mae opera orau Rubinstein felly’n cadw diddordeb cyffrous i ni. Rhamantau’n fyw ac yn gadarn (“Nos” – “Mae fy llais yn dyner ac yn addfwyn i chi” – gosodwyd y cerddi hyn gan A. Pushkin gan y cyfansoddwr i’w ddarn piano cynnar – “Romance” yn F fwyaf), ac Epithalama o’r opera “Nero”, a Phedwerydd Concerto ar gyfer Piano a Cherddorfa…

L. Korabelnikova