Miriam Gauci (Miriam Gauci) |

Miriam Gauci

Rhywle yn y 90au cynnar, tra ym Mharis, ar y diwrnod olaf cyn gadael, mi grwydrais fel pe bawn yn swyno trwy stôr enfawr o gerddoriaeth pedair stori. Roedd yr adran recordiau yn anhygoel. Wedi llwyddo i wario’r arian i gyd bron, clywais yn sydyn sgwrs yn Almaeneg rhwng un ymwelydd a’r gwerthwr. Mae'n debyg nad oedd yn ei ddeall yn dda, ond serch hynny, yn y diwedd, gan fynd i fyny i un o'r silffoedd gydag operâu, yn sydyn tynnodd allan i oleuni Duw ryw “dwbl” nondescript heb focs. “Manon Lescaut” – llwyddais i ddarllen y teitl. Ac yna dechreuodd y gwerthwr ddangos i'r prynwr gydag ystumiau bod y cofnod yn odidog (nid oes angen cyfieithu'r math hwn o fynegiant wyneb). Edrychodd yn amheus ar y disgiau, ac ni chymerodd. Gan weld bod y pris yn addas iawn, a dim ond ychydig o arian oedd gennyf ar ôl, penderfynais brynu set, er nad oedd enwau'r perfformwyr yn ymarferol yn dweud dim wrthyf. Yn syml, roeddwn wrth fy modd â'r opera hon gan Puccini, nes i mi ystyried y recordiad rhagorol o Sinopoli gyda Freni a Domingo. Roedd y fersiwn yn hollol newydd - 1992 - cynyddodd hyn chwilfrydedd.

Gan ddychwelyd i Moscow, ar y diwrnod cyntaf un penderfynais wrando ar y recordiad. Roedd amser yn brin, bu'n rhaid i mi droi at yr hen brawf rheol profedig a llwyfannu ar unwaith un o hoff ddarnau'r opera yn yr ail act: Tu amore? Tu? Sei tu (Deuawd Manon a Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) a'r darn polyffonig anhygoel Lescaut sy'n dilyn y bennod hon! Tu?… Qui!… gyda golwg sydyn Lescaut, yn ceisio rhybuddio’r cariadon o ddynesiad Geronte gyda gwarchodwyr. Pan ddechreuais i wrando, roeddwn i'n ddigalon. Nid wyf erioed wedi clywed perfformiad mor wych o'r blaen. Roedd ehediad ac angerdd yr unawdwyr, parlando a rubato’r gerddorfa, dan arweiniad y brodor o Iran Alexander Rabari, yn rhyfeddol yn syml … Pwy yw’r rhain Gauci-Manon a Kaludov-De Grieux?

Nid oedd blwyddyn geni Miriam Gauci yn hawdd i'w sefydlu. Nododd geiriadur mawr chwe chyfrol o gantorion (Kutsch-Riemens) y flwyddyn 1963, ac yn ôl rhai ffynonellau eraill roedd yn 1958 (gwahaniaeth sylweddol!). Fodd bynnag, gyda chantorion, neu yn hytrach gyda chantorion, mae triciau o'r fath yn digwydd. Yn ôl pob tebyg, etifeddwyd dawn canu Gauchi gan ei modryb ei hun, a oedd yn gantores opera dda. Astudiodd Miriam ym Milan (gan gynnwys dwy flynedd gyda D. Simionato). Cymerodd ran a daeth yn llawryf yng nghystadlaethau lleisiol Aureliano Pertile a Toti dal Monte. Ar y dyddiad cyntaf, mae ffynonellau amrywiol hefyd yn gwrth-ddweud ei gilydd. Yn ôl y wybodaeth ddiweddaraf, eisoes yn 1984 perfformiodd yn Bologna yn mono-opera Poulenc The Human Voice. Yn ôl archif La Scala, ym 1985, canodd yma yn yr opera Orpheus sydd bellach yn angof (ond unwaith yn enwog) gan y cyfansoddwr Eidalaidd o'r 17eg ganrif Luigi Rossi (yn y llyfryn ar gyfer Manon Lescaut, nodir y perfformiad hwn fel ymddangosiad cyntaf). Mae mwy o eglurder yng ngyrfa'r canwr yn y dyfodol. Eisoes yn 1987, cafodd lwyddiant mawr yn Los Angeles, lle bu'n canu yn "La Boheme" gyda Domingo. Amlygodd dawn y canwr ei hun yn fwyaf amlwg yn rhannau Puccini. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu yw ei rolau gorau. Yn ddiweddarach, dangosodd ei hun hefyd yn repertoire Verdi (Violetta, Elizabeth yn Don Carlos, Amelia yn Simone Boccanegra, Desdemona). Ers 1992, mae Gauci wedi perfformio'n rheolaidd (bron yn flynyddol) yn y Vienna Staatsoper (rhannau Marguerite a Helena yn Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, ac ati), bob amser yn sensitif i dalentau newydd. Hoff iawn o'r canwr yn yr Almaen. Mae hi'n westai cyson i'r Opera Bafaria ac, yn arbennig, yr Opera Hamburg. Yn Hamburg y llwyddais o'r diwedd i'w chlywed yn fyw. Digwyddodd hyn yn 1997 yn y ddrama "Turandot" a gyfarwyddwyd gan Giancarlo del Monaco. Roedd y cyfansoddiad yn addawol. Yn wir, roedd y concrit wedi'i atgyfnerthu Gena Dimitrova, a oedd ar ddiwedd ei gyrfa, yn ymddangos i mi yn y rôl deitl eisoes ychydig ... (sut i'w roi'n ofalus) wedi blino. Ond roedd Dennis O'Neill (Calaf) mewn cyflwr da. O ran Gauchi (Liu), ymddangosodd y canwr yn ei holl ogoniant. Cyfunwyd telynegiaeth feddal yn y perfformiad â’r swm angenrheidiol o fynegiant, gan ganolbwyntio’r llais yn fanwl gyda chyflawnder goslef (oherwydd mae’n digwydd yn aml fod offeryn naturiol mor fregus â’r llais yn “syrthio” naill ai i sain “wastad” ddirgrynol, neu i mewn crynu gormodol).

Mae Gauchi bellach yn ei flodau llawn. Efrog Newydd a Fienna, Zurich a Pharis, San Francisco a Hamburg – cymaint yw “daearyddiaeth” ei pherfformiadau. Hoffwn sôn am un o’i pherfformiadau yn y Bastille Opera yn 1994. Cefais wybod am y perfformiad hwn o “Madama Butterfly” gan un o fy nghydnabod a oedd wrth ei fodd â’r opera, a fynychodd berfformiad lle gwnaeth y ddeuawd o argraff fawr arno. Miriam Gauci - Giacomo Aragal.

Gyda'r tenor hardd hwn, recordiodd Gauci La bohème a Tosca. Gyda llaw, mae'n amhosib peidio â dweud ychydig eiriau am waith y canwr yn y maes recordio. 10 mlynedd yn ôl daeth o hyd i “ei” arweinydd – A. Rabari. Recordiwyd bron pob un o operâu mawr Puccini gydag ef (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci gan Leoncavallo, yn ogystal â nifer o weithiau gan Verdi ("Don Carlos", "Simon Boccanegra”, “Othello”). Yn wir, mae'r arweinydd, sy'n teimlo'n well "nerf" arddull Puccini, yn llwyddo llai yn repertoire Verdi. Adlewyrchir hyn, yn anffodus, yn yr argraff gyffredinol o'r perfformiad.

Mae celf Gauci yn cadw'r traddodiadau clasurol gorau o leisiau operatig. Mae'n amddifad o oferedd, disgleirdeb “tinsel” ac felly yn ddeniadol.

E. Tsodokov, 2001