Nicolai Gedda |
Nicolai gedda
Ganed Nikolai Gedda yn Stockholm ar Orffennaf 11, 1925. Ei athro oedd yr organydd a'r côr-feistr Rwsiaidd Mikhail Ustinov, ac yn ei deulu roedd y bachgen yn byw. Daeth Ustinov hefyd yn athro cyntaf y canwr yn y dyfodol. Treuliodd Nicholas ei blentyndod yn Leipzig. Yma, yn bump oed, dechreuodd ddysgu canu'r piano, yn ogystal â chanu yng nghôr eglwys Rwsia. Cawsant eu harwain gan Ustinov. “Ar yr adeg hon,” cofiodd yr artist yn ddiweddarach, “dysgais ddau beth pwysig iawn i mi fy hun: yn gyntaf, fy mod yn caru cerddoriaeth yn angerddol, ac yn ail, bod gennyf draw absoliwt.
… mae sawl gwaith wedi gofyn i mi ble ges i lais o’r fath. I hyn ni allaf ond ateb un peth: fe'i derbyniais gan Dduw. Gallwn i fod wedi etifeddu nodweddion artist oddi wrth fy nhaid ar ochr fy mam. Rwyf i fy hun bob amser wedi ystyried fy llais canu fel rhywbeth i'w reoli. Felly, rwyf bob amser wedi ceisio gofalu am fy llais, ei ddatblygu, byw yn y fath fodd fel na fydd yn niweidio fy anrheg.
Ym 1934, ynghyd â'i rieni mabwysiadol, dychwelodd Nikolai i Sweden. Wedi graddio o'r gampfa a dechrau diwrnod gwaith.
“…Un haf bûm yn gweithio i ŵr cyntaf Sarah Leander, Nils Leander. Roedd ganddo dŷ cyhoeddi ar y Regeringsgatan, fe wnaethon nhw gyhoeddi cyfeirlyfr mawr am wneuthurwyr ffilm, nid yn unig am gyfarwyddwyr ac actorion, ond hefyd am arianwyr mewn sinemâu, mecaneg a rheolwyr. Fy ngwaith i oedd pacio'r gwaith hwn mewn pecyn post a'i anfon ledled y wlad gydag arian parod wrth ei ddosbarthu.
Yn haf 1943, daeth fy nhad o hyd i waith yn y goedwig: torrodd bren ar gyfer gwerinwr ger tref Mersht. Es i gydag ef a helpu. Roedd hi’n haf syfrdanol o hardd, fe godasom am bump y bore, ar yr amser mwyaf dymunol – doedd dim gwres o hyd a dim mosgitos chwaith. Buom yn gweithio tan dri a mynd i orffwys. Roedden ni'n byw mewn tŷ gwerinwr.
Yn ystod haf 1944 a 1945, bûm yn gweithio yn y Nurdiska Company, yn yr adran a baratôdd barseli rhoddion i’w cludo i’r Almaen – cymorth wedi’i drefnu oedd hwn, dan arweiniad Count Folke Bernadotte. Roedd gan y Nurdiska Company adeilad arbennig ar gyfer hyn ar Smålandsgatan - roedd pecynnau wedi'u pacio yno, ac ysgrifennais hysbysiadau ...
… Deffrowyd gwir ddiddordeb mewn cerddoriaeth gan y radio, pan yn ystod blynyddoedd y rhyfel bûm yn gorwedd am oriau ac yn gwrando – yn gyntaf ar Gigli, ac yna ar Jussi Björling, yr Almaenwr Richard Tauber a’r Dane Helge Rosvenge. Cofiaf fy edmygedd o’r tenor Helge Roswenge – cafodd yrfa ddisglair yn yr Almaen yn ystod y rhyfel. Ond fe wnaeth Gigli ennyn y teimladau mwyaf stormus ynof, yn arbennig wedi’i ddenu gan ei repertoire – ariâu o operâu Eidalaidd a Ffrainc. Treuliais lawer o nosweithiau ar y radio, yn gwrando ac yn gwrando'n ddiddiwedd.
Ar ôl gwasanaethu yn y fyddin, Nikolai mynd i mewn i'r Banc Stockholm fel gweithiwr, lle bu'n gweithio am nifer o flynyddoedd. Ond parhaodd i freuddwydio am yrfa fel canwr.
“Cynghorodd ffrindiau da fy rhieni fi i gymryd gwersi gan yr athrawes Latfia Maria Vintere, cyn dod i Sweden bu’n canu yn y Riga Opera. Roedd ei gŵr yn arweinydd yn yr un theatr, ac yn ddiweddarach dechreuais astudio theori cerddoriaeth ag ef. Rhoddodd Maria Wintere wersi yn neuadd gynnull yr ysgol ar rent gyda'r nos, yn ystod y dydd roedd yn rhaid iddi ennill bywoliaeth trwy waith arferol. Astudiais gyda hi am flwyddyn, ond nid oedd yn gwybod sut i ddatblygu'r peth mwyaf angenrheidiol i mi - y dechneg o ganu. Yn ôl pob tebyg, nid wyf wedi gwneud unrhyw gynnydd gyda hi.
Siaradais â rhai cleientiaid yn y swyddfa banc am gerddoriaeth pan wnes i eu helpu i ddatgloi coffrau. Yn bennaf oll buom yn siarad â Bertil Strange – roedd yn chwaraewr corn yn y Court Chapel. Pan ddywedais wrtho am y trafferthion gyda dysgu canu, fe enwodd Martin Eman: “Rwy’n meddwl y bydd yn addas i chi.”
… Pan ganais fy holl rifau, edmygedd anwirfoddol yn arllwys ohono, dywedodd na chlywsai neb erioed yn canu’r pethau hyn mor hyfryd – wrth gwrs, heblaw Gigli a Björling. Roeddwn yn hapus a phenderfynais weithio gydag ef. Dywedais wrtho fy mod yn gweithio mewn banc, bod yr arian rwy'n ei ennill yn mynd i gynnal fy nheulu. “Gadewch i ni beidio â gwneud problem allan o dalu am wersi,” meddai Eman. Y tro cyntaf iddo gynnig astudio gyda mi am ddim.
Yn hydref 1949 dechreuais astudio gyda Martin Eman. Ychydig fisoedd yn ddiweddarach, rhoddodd glyweliad prawf i mi ar gyfer Ysgoloriaeth Christina Nilsson, ar y pryd roedd yn 3000 o goronau. Roedd Martin Eman yn eistedd ar y rheithgor gyda phrif arweinydd yr opera ar y pryd, Joel Berglund, a chantores y llys Marianne Merner. Yn dilyn hynny, dywedodd Eman fod Marianne Merner wrth ei bodd, na ellid ei ddweud am Berglund. Ond cefais fonws, ac un, ac yn awr gallwn dalu Eman am wersi.
Tra roeddwn i'n trosglwyddo'r sieciau, galwodd Eman un o gyfarwyddwyr y Scandinavian Bank, yr oedd yn ei adnabod yn bersonol. Gofynnodd i mi gymryd swydd ran-amser i roi cyfle i mi barhau i ganu o ddifrif. Cefais fy nhrosglwyddo i'r brif swyddfa ar Sgwâr Gustav Adolf. Trefnodd Martin Eman glyweliad newydd i mi yn yr Academi Gerddoriaeth hefyd. Nawr fe wnaethon nhw fy nerbyn i fel gwirfoddolwr, a oedd yn golygu bod yn rhaid i mi, ar y naill law, sefyll arholiadau, ac ar y llaw arall, cefais fy eithrio rhag mynychu gorfodol, gan fod yn rhaid i mi dreulio hanner diwrnod yn y banc.
Parhaais i astudio gydag Eman, a phob diwrnod o'r amser hwnnw, o 1949 i 1951, roeddwn yn llawn gwaith. Y blynyddoedd hyn oedd y rhai mwyaf rhyfeddol yn fy mywyd, yna fe agorodd cymaint yn sydyn i mi ...
… Beth ddysgodd Martin Eman i mi yn gyntaf oedd sut i “baratoi” y llais. Gwneir hyn nid yn unig oherwydd y ffaith eich bod yn tywyllu tuag at yr "o" a hefyd yn defnyddio'r newid yn lled agoriad y gwddf a chymorth y gefnogaeth. Mae'r canwr fel arfer yn anadlu fel pawb, nid yn unig trwy'r gwddf, ond hefyd yn ddyfnach, gyda'r ysgyfaint. Mae cyflawni techneg anadlu gywir fel llenwi decanter â dŵr, mae'n rhaid i chi ddechrau o'r gwaelod. Maen nhw'n llenwi'r ysgyfaint yn ddwfn - fel ei fod yn ddigon ar gyfer ymadrodd hir. Yna mae angen datrys y broblem o sut i ddefnyddio'r aer yn ofalus er mwyn peidio â chael ei adael hebddo tan ddiwedd yr ymadrodd. Gallai'r holl Eman hwn fy nysgu'n berffaith, oherwydd roedd ef ei hun yn denor ac yn gwybod y problemau hyn yn drylwyr.
Ebrill 8, 1952 oedd ymddangosiad cyntaf Hedda. Y diwrnod wedyn, dechreuodd llawer o bapurau newydd Sweden siarad am lwyddiant mawr y newydd-ddyfodiad.
Yn union bryd hynny, roedd y cwmni recordiau Saesneg EMAI yn chwilio am gantores ar gyfer rôl yr Ymhonnwr yn opera Mussorgsky Boris Godunov, a oedd i’w pherfformio yn Rwsieg. Daeth y peiriannydd sain adnabyddus Walter Legge i Stockholm i chwilio am leisydd. Gwahoddodd rheolwyr y tŷ opera Legge i drefnu clyweliad ar gyfer y cantorion ifanc mwyaf dawnus. Mae VV yn sôn am araith Gedda. Timohin:
“Perfformiodd y canwr i Legge the “Aria with a Flower” o “Carmen”, gan fflachio fflat B godidog. Wedi hynny, gofynnodd Legge i’r llanc ganu’r un ymadrodd yn ôl testun yr awdur – diminuendo a pianissimo. Cyflawnodd yr arlunydd y dymuniad hwn heb unrhyw ymdrech. Yr un noson honno, canodd Gedda, yn awr i Dobrovijn, eto yr “aria gyda blodeuyn” a dwy aria gan Ottavio. Roedd Legge, ei wraig Elisabeth Schwarzkopf a Dobrovein yn unfryd eu barn – roedd ganddyn nhw gantores ragorol o’u blaenau. Ar unwaith arwyddwyd cytundeb gydag ef i gyflawni'r rhan o'r Pretender. Fodd bynnag, nid dyna oedd diwedd y mater. Roedd Legge yn gwybod bod Herbert Karajan, a lwyfannodd Don Giovanni Mozart yn La Scala, wedi cael anhawster mawr i ddewis perfformiwr ar gyfer rôl Ottavio, ac anfonodd delegram byr yn uniongyrchol o Stockholm at arweinydd a chyfarwyddwr y theatr Antonio Ghiringelli: “Fe wnes i ddarganfod yr Ottavio delfrydol “. Galwodd Ghiringelli Gedda ar unwaith i glyweliad yn La Scala. Yn ddiweddarach dywedodd Giringelli nad oedd erioed, mewn chwarter canrif o'i gyfnod fel cyfarwyddwr, wedi cwrdd â chanwr tramor a fyddai â meistrolaeth mor berffaith ar yr Eidaleg. Gwahoddwyd Gedda ar unwaith i rôl Ottavio. Bu ei berfformiad yn llwyddiant ysgubol, a chynigiodd y cyfansoddwr Carl Orff, yr oedd ei drioleg Triumphs newydd gael ei pharatoi ar gyfer llwyfannu yn La Scala, yn syth bin y Bridegroom yn rhan olaf y drioleg, Aphrodite's Triumph, i'r artist ifanc. Felly, dim ond blwyddyn ar ôl y perfformiad cyntaf ar y llwyfan, enillodd Nikolai Gedda enw fel canwr gydag enw Ewropeaidd.
Ym 1954, canodd Gedda ar unwaith mewn tair prif ganolfan gerddoriaeth Ewropeaidd: ym Mharis, Llundain a Fienna. Dilynir hyn gan daith gyngerdd o amgylch dinasoedd yr Almaen, perfformiad mewn gŵyl gerddoriaeth yn ninas Ffrainc Aix-en-Provence.
Yng nghanol y pumdegau, mae gan Gedda enwogrwydd rhyngwladol eisoes. Ym mis Tachwedd 1957, gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn Faust Gounod yn Nhŷ Opera Metropolitan Efrog Newydd. Ymhellach yma y canai yn flynyddol am dros ugain tymhorau.
Yn fuan ar ôl ei ymddangosiad cyntaf yn y Metropolitan, cyfarfu Nikolai Gedda â'r gantores Rwsiaidd ac athro lleisiol Polina Novikova, a oedd yn byw yn Efrog Newydd. Gwerthfawrogodd Gedda ei gwersi yn fawr: “Rwy’n credu bod peryg bob amser o gamgymeriadau bach a all ddod yn angheuol ac yn raddol arwain y canwr i lawr y llwybr anghywir. Ni all y canwr, fel offerynnwr, glywed ei hun, ac felly mae angen monitro cyson. Dim ond yn ffodus fy mod wedi cyfarfod ag athro y mae'r grefft o ganu wedi dod yn wyddoniaeth iddo. Ar un adeg, roedd Novikova yn enwog iawn yn yr Eidal. Ei hathro oedd Mattia Battistini ei hun. Roedd ganddi ysgol dda a'r bas-bariton enwog George London.
Mae llawer o benodau disglair o fywgraffiad artistig Nikolai Gedda yn gysylltiedig â'r Theatr Fetropolitan. Ym mis Hydref 1959, denodd ei berfformiad yn Manon Massenet adolygiadau gwych gan y wasg. Ni fethodd beirniaid â nodi ceinder brawddegu, gosgeiddrwydd rhyfeddol ac uchelwyr dull perfformio’r canwr.
Ymhlith y rhannau a ganwyd gan Gedda ar lwyfan Efrog Newydd, mae Hoffmann (“The Tales of Hoffmann” gan Offenbach), Duke (“Rigoletto”), Elvino (“Sleepwalker”), Edgar (“Lucia di Lammermoor”) yn sefyll allan. Ynglŷn â pherfformiad rôl Ottavio, ysgrifennodd un o’r adolygwyr: “Fel tenor Mozartaidd, ychydig o gystadleuwyr sydd gan Hedda ar y llwyfan opera fodern: rhyddid perffaith i berfformio a chwaeth coeth, diwylliant artistig enfawr a rhodd ryfeddol o feistrolaeth. canwr yn caniatáu iddo gyrraedd uchelfannau anhygoel yng ngherddoriaeth Mozart.”
Ym 1973, canodd Gedda yn Rwsieg ran Herman yn The Queen of Spades. Achoswyd hyfrydwch unfrydol y gwrandawyr Americanaidd hefyd gan waith “Rwsiaidd” arall gan y canwr – rhan Lensky.
“Lensky yw fy hoff ran,” meddai Gedda. “Mae cymaint o gariad a barddoniaeth ynddi, ac ar yr un pryd cymaint o wir ddrama.” Yn un o’r sylwadau ar berfformiad y canwr, darllenwn: “Wrth siarad yn Eugene Onegin, mae Gedda yn ei chael ei hun mewn elfen emosiynol mor agos ati ei hun fel bod y delynegiaeth a’r brwdfrydedd barddonol sy’n gynhenid yn nelwedd Lensky yn cael teimlad arbennig o deimladwy a dwfn. ymgorfforiad cyffrous gan yr artist. Ymddengys fod enaid y bardd ifanc yn canu, a’r ysgogiad llachar, ei freuddwydion, ei feddyliau am wahanu â bywyd, mae’r artist yn ei gyfleu gyda didwylledd, symlrwydd a didwylledd cyfareddol.
Ym mis Mawrth 1980, ymwelodd Gedda â'n gwlad am y tro cyntaf. Perfformiodd ar lwyfan Theatr Bolshoi yr Undeb Sofietaidd yn union yn rôl Lensky a gyda llwyddiant mawr. Ers hynny, mae'r canwr yn aml yn ymweld â'n gwlad.
Mae'r beirniad celf Svetlana Savenko yn ysgrifennu:
“Heb or-ddweud, gellir galw’r tenor o Sweden yn gerddor cyffredinol: mae amrywiaeth o arddulliau a genres ar gael iddo – o gerddoriaeth y Dadeni i Orff a chaneuon gwerin Rwsiaidd, amrywiaeth o foesau cenedlaethol. Mae'r un mor argyhoeddiadol yn Rigoletto a Boris Godunov, yn offeren Bach ac yn rhamantau Grieg. Efallai bod hyn yn adlewyrchu hyblygrwydd natur greadigol, sy'n nodweddiadol o artist a fagwyd ar dir estron ac a gafodd ei orfodi i addasu'n ymwybodol i'r amgylchedd diwylliannol o'i gwmpas. Ond wedi'r cyfan, mae angen cadw a meithrin hyblygrwydd hefyd: erbyn i Gedda aeddfedu, gallai fod wedi anghofio'r iaith Rwsieg, iaith ei blentyndod a'i ieuenctid, ond ni ddigwyddodd hyn. Roedd plaid Lensky ym Moscow a Leningrad yn swnio yn ei ddehongliad yn hynod ystyrlon ac yn ffonetig impeccable.
Mae arddull perfformio Nikolai Gedda yn cyfuno'n hapus nodweddion sawl, o leiaf tair, o ysgolion cenedlaethol. Mae'n seiliedig ar egwyddorion bel canto Eidalaidd, y mae meistrolaeth arnynt yn angenrheidiol i unrhyw ganwr sydd am ymroi i'r clasuron operatig. Nodweddir canu Hedda gan anadl eang ymadrodd melodig sy'n nodweddiadol o bel canto, wedi'i gyfuno â gwastadrwydd perffaith cynhyrchu sain: mae pob sillaf newydd yn disodli'r un flaenorol yn llyfn, heb dorri'n groes i safle lleisiol unigol, ni waeth pa mor emosiynol yw'r canu. . Dyna pam undod soniarus ystod llais Hedda, absenoldeb “gwythiadau” rhwng y cyweiriau, a geir weithiau hyd yn oed ymhlith cantorion gwych. Mae ei denor yr un mor brydferth ym mhob cywair.”
