Luigi Marchesi |

Luigi Marchesi

Mae Marchesi yn un o gantorion castrato enwog olaf yr XNUMXth a dechrau'r XNUMXfed ganrifoedd. Galwodd Stendhal yn ei lyfr “Rome, Napoli, Florence” ef yn “Bernini in music”. “Roedd gan Marchesi lais o ansawdd meddal, techneg coloratura virtuoso,” noda SM Grishchenko. “Roedd ei ganu yn cael ei nodweddu gan uchelwyr, cerddgarwch cynnil.”

Ganed Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) ar Awst 8, 1754 ym Milan, yn fab i drwmpedwr. Dysgodd ganu'r corn hela gyntaf. Yn ddiweddarach, ar ôl symud i Modena, bu'n astudio canu gyda'r athro Caironi a'r canwr O. Albuzzi. Ym 1765, daeth Luigi yn soprano musico alievo (soprano iau) fel y'i gelwir yn Eglwys Gadeiriol Milan.

Gwnaeth y gantores ifanc ei ymddangosiad cyntaf ym 1774 ym mhrifddinas yr Eidal yn opera Pergolesi Maid-Mistress gyda rhan benywaidd. Mae'n debyg, yn llwyddiannus iawn, ers y flwyddyn ganlynol yn Fflorens iddo berfformio rôl benywaidd eto yn opera Bianchi Castor a Pollux. Canodd Marchesi hefyd rolau benywaidd mewn operâu gan P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A. Guglielmi. Ychydig flynyddoedd ar ôl un o’r perfformiadau, yn Fflorens yr ysgrifennodd Kelly: “Canais Sembianza amabile del mio bel sole gan Bianchi gyda’r blas mwyaf coeth; mewn un darn cromatig esgynodd wythfed o nodau cromatig, ac yr oedd y nodyn olaf mor goeth a chryf fel y'i gelwid yn fom y Marchesi.

Mae gan Kelly adolygiad arall o berfformiad y canwr Eidalaidd ar ôl gwylio Olympiad Myslivecek yn Napoli: “Roedd ei fynegiant, ei deimlad a’i berfformiad yn yr aria hardd ‘se Cerca, se Dice’ y tu hwnt i ganmoliaeth.”

Enillodd Marchesi enwogrwydd mawr trwy berfformio yn theatr La Scala ym Milan ym 1779, lle y flwyddyn ganlynol dyfarnwyd medal arian yr Academi i'w fuddugoliaeth yn Armida Myslivechek.

Ym 1782, yn Turin, cafodd Marchesi lwyddiant aruthrol yn Triumph of the World Bianchi. Mae'n dod yn gerddor llys Brenin Sardinia. Mae gan y canwr hawl i gyflog blynyddol da - 1500 piedmontese lire. Yn ogystal, caniateir iddo deithio dramor am naw mis o'r flwyddyn. Ym 1784, yn yr un Turin, cymerodd "musico" ran yn y perfformiad cyntaf o'r opera "Artaxerxes" gan Cimarosa.

“Yn 1785, cyrhaeddodd hyd yn oed St. Petersburg,” ysgrifenna E. Harriot yn ei lyfr am gantorion castrato, “ond, wedi ei ddychryn gan yr hinsawdd leol, ymadawodd ar frys i Vienna, lle y treuliodd y tair blynedd nesaf; yn 1788 perfformiodd yn llwyddiannus iawn yn Llundain. Roedd y canwr hwn yn enwog am ei fuddugoliaethau dros galonnau merched ac achosodd sgandal pan adawodd Maria Cosway, gwraig y miniaturist, ei gŵr a’i phlant iddo a dechrau ei ddilyn ar hyd a lled Ewrop. Dychwelodd adref yn unig yn 1795.

Achosodd dyfodiad Marchesi i Lundain deimlad. Ar y noson gyntaf, ni allai ei berfformiad ddechrau oherwydd y sŵn a'r dryswch a oedd yn teyrnasu yn y neuadd. Mae’r carwr cerddoriaeth Saesneg enwog, yr Arglwydd Mount Egdcombe, yn ysgrifennu: “Ar yr adeg hon, roedd Marchesi yn ddyn ifanc golygus iawn, gyda ffigwr coeth a symudiadau gosgeiddig. Roedd ei chwarae yn ysbrydol a mynegiannol, ei alluoedd lleisiol yn gwbl ddiderfyn, ei lais yn taro gyda'i ystod, er ei fod ychydig yn fyddar. Chwaraeodd ei ran yn dda, ond rhoddodd yr argraff ei fod yn edmygu ei hun yn ormodol; ar ben hynny, roedd yn well mewn episodau bravura na cantabile. Mewn adrodd- iadau, golygfeydd egniol ac angerddol, nid oedd ganddo ddim cyfartal, a phe buasai yn llai ymroddgar i felismas, nad ydynt bob amser yn briodol, a phe byddai ganddo chwaeth burach a symlach, byddai ei berfformiad yn rhagorol : beth bynag, y mae bob amser yn fywiog, yn wych ac yn llachar. . Ar gyfer ei ymddangosiad cyntaf, dewisodd opera swynol Sarti Julius Sabin, lle mae holl arias y prif gymeriad (ac mae llawer ohonynt, ac maent yn amrywiol iawn) yn cael eu gwahaniaethu gan y mynegiant gorau. Mae'r holl arias hyn yn gyfarwydd i mi, clywais nhw'n cael eu perfformio gan Pacchierotti mewn noson mewn tŷ preifat, a nawr fe fethais i ei fynegiant tyner, yn enwedig yn yr olygfa druenus olaf. Roedd yn ymddangos i mi fod arddull rhy wenfflam Marchesi yn niweidio eu symlrwydd. O gymharu’r cantorion hyn, ni allwn edmygu Marchesi fel yr oeddwn wedi’i edmygu o’r blaen, ym Mantua nac mewn operâu eraill yma yn Llundain. Derbyniwyd ef ag ofn byddarol.”

Ym mhrifddinas Lloegr, cynhaliwyd yr unig fath o gystadleuaeth gyfeillgar o ddau gantores castrato enwog, Marchesi a Pacchierotti, mewn cyngerdd preifat yn nhy Arglwydd Buckingham.

Tua diwedd taith y canwr, ysgrifennodd un o’r papurau newydd Saesneg: “Neithiwr, anrhydeddodd Eu Mawrhydi a’r Dywysogesau’r tŷ opera â’u presenoldeb. Marchesi oedd testun eu sylw, ac roedd yr arwr, wedi'i annog gan bresenoldeb y Llys, yn drech na'i hun. Yn ddiweddar mae wedi gwella i raddau helaeth o'i hoffter o addurniadau gormodol. Mae'n dal i ddangos ar y llwyfan ryfeddodau ei ymrwymiad i wyddoniaeth, ond nid ar draul celf, heb addurniadau diangen. Fodd bynnag, mae harmoni sain yn golygu cymaint i'r glust ag yw harmoni'r sbectol i'r llygad; lie y mae, gellir ei ddwyn i berffeithrwydd, ond os na bydd, ofer fydd pob ymdrech. Ysywaeth, mae'n ymddangos i ni nad oes gan Marchesi gytgord o'r fath. ”

Hyd at ddiwedd y ganrif mae Marchesi yn parhau i fod yn un o artistiaid mwyaf poblogaidd yr Eidal. Ac yr oedd y gwrandawyr yn barod i faddau i'w rhinweddau lawer. Ai oherwydd y pryd hynny y gallai'r cantorion gyflwyno bron unrhyw un o'r gofynion mwyaf chwerthinllyd. “Llwyddodd Marchesi” yn y maes hwn hefyd. Dyma mae E. Harriot yn ei ysgrifennu: “Mynnodd Marchesi y dylai ymddangos ar y llwyfan, gan ddisgyn i’r allt ar gefn ceffyl, bob amser mewn helmed gyda phluen amryliw ddim llai na llathen o uchder. Roedd ffanfferau neu utgyrn i gyhoeddi ei ymadawiad, ac roedd y rhan i ddechrau gydag un o'i hoff ariâu - "Mia speranza, io pur vorrei" gan amlaf, a ysgrifennodd Sarti yn arbennig ar ei gyfer - waeth beth fo'r rôl a chwaraewyd a'r sefyllfa arfaethedig. Yr oedd gan lawer o gantorion arias mor enwol ; cawsant eu galw yn “arie di baule” – “suitcase arias” – oherwydd bod y perfformwyr yn symud gyda nhw o theatr i theatr.

Ysgrifenna Vernon Lee: “Roedd y rhan fwyaf gwamal o’r gymdeithas yn sgwrsio a dawnsio ac yn caru … y canwr Marchesi, y galwodd Alfieri arno i’w wisgo helmed a mynd i frwydr gyda’r Ffrancwyr, gan ei alw’r unig Eidalwr a feiddiodd wneud. gwrthsefyll y “Gâl Corsica” – y gorchfygwr, o leiaf a chân.”

Mae cyfeiriad yma at 1796, pan wrthododd Marchesi siarad â Napoleon ym Milan. Nid oedd hynny, fodd bynnag, yn atal Marchesi yn ddiweddarach, yn 1800, ar ôl Brwydr Marengo, i ddod ar flaen y gad ymhlith y rhai a groesawodd y trawsfeddiannwr.

Ar ddiwedd yr 80au, gwnaeth Marchesi ei ymddangosiad cyntaf yn Theatr San Benedetto yn Fenis yn opera Tarki The Apotheosis of Hercules. Yma, yn Fenis, mae cystadleuaeth barhaol rhwng Marchesi a'r prima donna Portiwgaleg Donna Luisa Todi, a ganodd yn Theatr San Samuele. Gellir dod o hyd i fanylion y gystadleuaeth hon mewn llythyr o 1790 gan y Zagurri Fenisaidd at ei ffrind Casanova: “Ychydig a ddywedant am y theatr newydd (La Fenice. - Tua. Awd.), Y prif bwnc i ddinasyddion o bob dosbarth yw'r berthynas rhwng Todi a Marchesi; ni fydd siarad am hyn yn ymsuddo hyd ddiwedd y byd, oblegid nid yw y fath hanesion ond yn cryfhau undeb segurdod a disylwedd.

A dyma lythyr arall oddi wrtho, a ysgrifennwyd flwyddyn yn ddiweddarach: “Argraffasant wawdlun yn yr arddull Saesneg, yn yr hwn y darlunnir Todi mewn buddugoliaeth, a Marchesi yn cael ei ddarlunio yn y llwch. Mae unrhyw linellau a ysgrifennwyd yn amddiffyniad Marchesi yn cael eu hystumio neu eu dileu gan benderfyniad Bestemmia (llys arbennig i frwydro yn erbyn enllib. – Tua. Aut.). Mae croeso i unrhyw nonsens sy'n mawrygu Todi, gan ei bod hi dan adain Damone a Kaz.

Daeth i'r pwynt bod sibrydion wedi dechrau lledaenu am farwolaeth y canwr. Gwnaed hyn i dramgwyddo a dychryn Marchesi. Felly ysgrifennodd un papur newydd Saesneg o 1791: “Ddoe, derbyniwyd gwybodaeth am farwolaeth perfformiwr gwych ym Milan. Dywedir iddo ddioddef cenfigen pendefig Eidalaidd, yr oedd ei wraig yn cael ei hamau o fod yn rhy hoff o'r eos anffodus ... Adroddir mai gwenwyn oedd achos uniongyrchol yr anffawd, a gyflwynwyd gyda medr a deheurwydd Eidalaidd pur.

Er gwaethaf cynllwynion gelynion, perfformiodd Marchesi yn ninas y camlesi am sawl blwyddyn arall. Ym mis Medi 1794, ysgrifennodd Zagurri: “Dylai Marchesi ganu y tymor hwn yn y Fenice, ond mae'r theatr wedi'i hadeiladu mor wael fel na fydd y tymor hwn yn para'n hir. Bydd Marchesi yn costio 3200 o secwinau iddyn nhw.”

Ym 1798, yn y theatr hon, canodd “Muziko” yn opera Zingarelli gyda’r enw rhyfedd “Caroline and Mexico”, a pherfformiodd ran y Mecsico dirgel.

Ym 1801, agorodd y Teatro Nuovo yn Trieste, lle canodd Marchesi yn Ginevra Scottish Mayr. Daeth y canwr â'i yrfa operatig i ben yn nhymor 1805/06, a hyd hynny parhaodd â pherfformiadau llwyddiannus ym Milan. Cynhaliwyd perfformiad cyhoeddus olaf Marchesi ym 1820 yn Napoli.

Mae rolau soprano gwrywaidd gorau Marchesi yn cynnwys Armida (Armida Mysliveček), Ezio (Ezio Alessandri), Giulio, Rinaldo (Giulio Sabino gan Sarti, Armida a Rinaldo), Achilles (Achilles ar Skyros) ie Capua).

Bu farw'r canwr ar Ragfyr 14, 1829 yn Inzago, ger Milan.