Gwers 4

Un o'r cysyniadau mwyaf cymhleth mewn theori cerddoriaeth yw polyffoni cerddorol. Fodd bynnag, mae hwn hefyd yn un o'r categorïau pwysicaf, hebddynt mae'n amhosibl deall cerddoriaeth gerddorfaol, na chanu deuawd hardd o alaw gymhleth gyda chyfeiliant cerddorol llawn, neu hyd yn oed recordio a chymysgu trac syml, lle , yn ogystal â sain llais, gitâr, bas a drymiau.

Felly, gadewch i ni ddechrau.

Mae'r cynllun gweithredu yn glir, felly dewch i ni gyrraedd y gwaith!

Y cysyniad o polyffoni

Y term “polyffoni” yn deillio o'r polyffonia Lladin, lle mae poly yn golygu "llawer" a phoonia yn cyfieithu fel "sain". Mae polyffoni yn golygu'r egwyddor o ychwanegu seiniau (lleisiau ac alawon) ar sail cydraddoldeb swyddogaethol.

Dyma'r polyffoni fel y'i gelwir, hy seinio dwy neu fwy o alawon a/neu leisiau ar yr un pryd. Mae polyffoni yn awgrymu asio sawl llais annibynnol a / neu alaw mewn un darn o gerddoriaeth.

Yn ogystal, dysgir disgyblaeth o'r un enw “Polyphony” mewn sefydliadau addysgol cerddorol yng nghyfadrannau ac adrannau celf a cherddoleg y cyfansoddwr.

Nid yw'r term tramor polyffonia yn Rwsieg wedi cael ei drawsnewid yn sylweddol, heblaw am ysgrifennu mewn Cyrilig yn lle Lladin. Ac, mae'n ymddangos, yn ufuddhau i'r rheol “fel y clywir, felly y mae'n ysgrifenedig.” Y naws yw bod pawb yn clywed y term hwn yn wahanol, ac mae'r straen hefyd yn cael ei osod yn wahanol.

Felly, yn y “Dictionary of the Church Slavonic and Russian Language”, a gyhoeddwyd gan yr Imperial Academy of Sciences ym 1847, rhagnodir pwysleisio’r ail “o” yn y gair “polyphony” a’r ail “a” yn y gair “polyphonic” [Geiriadur, V.3, 1847]. Dyma sut mae'n edrych tudalen yn y rhifyn hwn:

Ers canol yr 20fed ganrif a hyd heddiw, mae dau amrywiad o straen yn cydfodoli'n heddychlon yn yr iaith Rwsieg: ar yr olaf “o” ac ar yr ail lythyren “i”. Felly, yn y “Great Sofiet Encyclopedia” cynigir rhoi pwyslais ar yr “o” olaf [V. Fraenov, 2004]. Yma sgrinlun o dudalen TSB:

Yn y Geiriadur Esboniadol, a olygwyd gan yr ieithydd Sergei Kuznetsov, yn y gair “polyffoni” mae’r ail lythyren “i” wedi’i chynwyso [S. Kuznetsov, 2000]. Yn y gair “polyffonig” mae'r pwyslais ar y llythyren “a”, fel mewn rhifynnau cynharach:

Sylwch fod Google Translate yn cefnogi'r opsiwn olaf, ac os rhowch y gair “polyphony” yn y golofn cyfieithu a chlicio ar yr eicon siaradwr, byddwch yn amlwg yn clywed yr acen ar y llythyren olaf “a”. eicon siaradwr wedi'i gylchu mewn coch yn y llun:

Nawr ein bod wedi deall, yn gyffredinol, beth yw polyffoni a sut i ynganu'r gair hwn yn gywir, gallwn ymchwilio i'r pwnc.

Tarddiad a datblygiad polyffoni

Mae polyffoni yn ffenomen eithaf cymhleth mewn cerddoriaeth, ac mae ganddo ei nodweddion ei hun mewn gwahanol ddiwylliannau. Felly, yng ngwledydd y Dwyrain, sail offerynnol yn bennaf oedd i bolyffoni i ddechrau. Mewn geiriau eraill, roedd offerynnau cerdd aml-linynnol, ensembles llinynnol, cyfeiliant llinynnol i ganu yn gyffredin yno. Yng ngwledydd y Gorllewin, roedd polyffoni yn lleisiol yn amlach. Canu corawl ydoedd, gan gynnwys acapella (heb gyfeiliant cerddorol).

Gelwir datblygiad polyffoni yn y cyfnod cychwynnol fel arfer yn derm “heterophony”, hy anghyseinedd. Felly, yn ôl yn y 7fed ganrif, mabwysiadwyd yr arferiad o ychwanegu un, dau neu fwy o lais dros sain y corâl, hy canu litwrgaidd.

Yn oes yr Oesoedd Canol a'r Dadeni, daeth motet yn gyffredin - lleisiau â llawer o leisiau. Nid corâl ydoedd ac uwch-strwythur o leisiau yn ei ffurf buraf. Roedd hwn eisoes yn waith lleisiol mwy cymhleth, er bod elfennau’r corâl yn amlwg iawn ynddo. Yn gyffredinol, mae'r motet wedi dod yn ffurf gerddorol hybrid sydd wedi amsugno traddodiadau canu eglwysig a seciwlar.

Roedd canu eglwysig hefyd yn symud ymlaen yn dechnegol. Felly, yn yr Oesoedd Canol, daeth yr Offeren Gatholig fel y'i gelwir yn gyffredin. Roedd wedi'i seilio ar newid rhannau unawd a chorawl bob yn ail. Yn gyffredinol, roedd masau a motetau'r 15fed-16eg ganrif yn defnyddio'r arsenal gyfan o polyffoni yn eithaf gweithredol. Crëwyd y naws trwy gynyddu a lleihau dwysedd sain, gwahanol gyfuniadau o leisiau uchel ac isel, cynhwysiant graddol lleisiau unigol neu grwpiau o leisiau.

Datblygodd traddodiad canu hollol seciwlar hefyd. Felly, yn yr 16eg ganrif, mae fformat cân fel mandrigal yn ennill poblogrwydd. Gwaith dau neu dri llais yw hwn, fel rheol, o gynnwys telynegol serch. Ymddangosodd dechreuadau'r diwylliant canu hwn mor gynnar â'r 14eg ganrif, ond ni chawsant lawer o ddatblygiad bryd hynny. Nodweddir madrigalau'r 16eg-17eg ganrif gan amrywiaeth o rythmau, rhyddid llais yn arwain, y defnydd o fodiwleiddio (trosglwyddiad i gywair arall ar ddiwedd y gwaith).

Daw'r term "richecar" o'r rechercher Ffrengig, sy'n golygu "chwilio" (cofiwch yr enwog Cherchez la femme?) Ac, mewn perthynas â cherddoriaeth, gellir ei ddehongli mewn gwahanol ffyrdd. I ddechrau, roedd y term yn golygu chwilio am oslef, yn ddiweddarach - chwilio a datblygu cymhellion. Y ffurfiau mwyaf enwog o richecar yw darn ar gyfer clavier, darn ar gyfer ensemble offerynnol neu leisiol.

Darganfuwyd y car cyfoeth hynaf mewn casgliad o ddramâu a gyhoeddwyd yn 1540 yn Fenis. Darganfuwyd 4 darn arall ar gyfer y clavier yn y casgliad o weithiau gan y cyfansoddwr Girolamo Cavazzoni, a gyhoeddwyd ym 1543. Yr enwocaf yw'r richecar 6-llais o Offrwm Cerdd Bach, a ysgrifennwyd gan yr athrylith fawr mor gynnar â'r 18fed ganrif.

Dylid nodi bod arddulliau ac alaw polyffoni lleisiol eisoes yn y blynyddoedd hynny â chysylltiad agos â'r testun. Felly, ar gyfer testunau telynegol, mae siantiau yn nodweddiadol, ac ar gyfer ymadroddion byr - llefaru. Mewn egwyddor, gellir lleihau datblygiad traddodiadau polyffoni i ddau duedd polyffonig.

Tueddiadau polyffonig yr Oesoedd Canol:

Fe wnaethoch chi ddysgu am frets yn y wers flaenorol, felly nawr rydych chi'n deall beth sydd yn y fantol. Dyma'r wybodaeth fwyaf cyffredinol am ddatblygiad traddodiadau polyffoni. Mae mwy o fanylion am hanes ffurfio polyffoni mewn gwahanol ddiwylliannau a thueddiadau polyffonig i'w gweld yn y llenyddiaeth addysgol arbennig ar y cwrs "Polyffoni" [T. Muller, 1989]. Yma gallwch hefyd ddod o hyd i gerddoriaeth ddalen ar gyfer darnau o gerddoriaeth ganoloesol ac, os oes gennych ddiddordeb, dysgwch ychydig o rannau lleisiol ac offerynnol. Gyda llaw, os nad ydych chi'n gwybod sut i ganu eto, ond yr hoffech chi ddysgu, gallwch chi gymryd y camau cyntaf tuag at feistrolaeth lleisiol trwy astudio ein cwrs “Datblygiad Llais a Lleferydd”.

Nawr yw’r amser i symud ymlaen at dechnegau polyffoni er mwyn deall yn gliriach sut mae polyffoni’n cael ei ffurfio yn un alaw.

Technegau polyffonig

Mewn unrhyw gwrs hyfforddi polyffoni, gallwch ddod o hyd i derm o'r fath fel gwrthbwynt. Mae’n dod o’r ymadrodd Lladin punctum contra punctum, sy’n golygu “pwynt yn erbyn pwynt”. Neu, mewn perthynas â cherddoriaeth, “nodyn yn erbyn nodyn”, “alaw yn erbyn alaw”.

Nid yw hyn yn newid y ffaith bod gan y term “gwrthbwynt” sawl ystyr gwahanol. Ac yn awr gadewch i ni edrych ar rai technegau sylfaenol o polyffoni.

Dynwared

Efelychu yw pan fydd ail lais (dynwaredol) yn ymuno â'r sain monoffonig gychwynnol ar ôl peth amser, sy'n ailadrodd y darn a seinio'n flaenorol ar yr un nodyn neu nodyn gwahanol. Yn sgematig mae'n edrych fel yn y modd canlynol:

Gadewch inni egluro mai’r term “gyferbyn” a ddefnyddir yn y diagram yw llais sy’n cyd-fynd â llais arall mewn alaw bolyffonig. Cyflawnir cytseiniaid harmonig gan ddefnyddio technegau amrywiol: rhythm ychwanegol, newid patrwm melodig, ac ati.

Dynwarediad canonaidd

Canonaidd, mae hefyd yn ddynwarediad parhaus - techneg fwy cymhleth lle mae nid yn unig y darn a sain yn flaenorol yn cael ei ailadrodd, ond hefyd y gwrth-ychwanegiad. Dyna fel y mae edrych fel sgematig:

Mae'r term “cysylltiadau”, a welwch ar y diagram, yn cyfeirio at y rhannau ailadroddus o'r efelychiad canonaidd. Yn y llun uchod, gwelwn 3 elfen o'r llais cychwynnol, sy'n cael eu hailadrodd gan y llais dynwaredol. Felly mae yna 3 dolen.

Canon terfynol ac anfeidrol

Mae'r canon meidrol a'r canon anfeidrol yn amrywiaethau o ddynwarediad canonaidd. Mae'r canon anfeidrol yn golygu dychwelyd y deunydd gwreiddiol ar ryw adeg. Nid yw'r canon terfynol yn darparu ar gyfer ffurflenni o'r fath. Mae'r ffigwr uchod yn dangos amrywiad o'r canon terfynol. Ac yn awr gadewch i ni weld sut olwg sydd ar ganon anfeidrol, a deall y gwahaniaeth:

Gadewch inni egluro bod canon anfeidrol y categori 1af yn golygu dynwarediad â 2 ddolen, ac mae canon anfeidrol yr 2il gategori yn efelychiad gyda nifer y dolenni o 3 neu fwy.

Dilyniant syml

Dilyniant syml yw symudiad elfen polyffonig i draw gwahanol, tra bod y gymhareb (cyfwng) rhwng cydrannau'r elfen ddim yn newid:

Felly, yn y diagram, mae’r llythyren “A” yn gonfensiynol yn dynodi’r llais cychwynnol, mae’r llythyren “B” yn dynodi’r llais dynwaredol, ac mae’r rhifau 1 a 2 yn dynodi dadleoliad cyntaf ac ail yr elfen bolyffonig.

Gwrthbwynt cymhleth

Mae gwrthbwynt cymhleth yn dechneg polyffonig sy'n cyfuno llawer o dechnegau polyffonig sy'n eich galluogi i gynhyrchu alawon newydd o'r polyffoni gwreiddiol trwy naill ai newid cymhareb y lleisiau neu wneud newidiadau i'r alawon sy'n ffurfio'r polyffoni gwreiddiol.

Amrywiaethau o wrthbwynt cymhleth:

Yn dibynnu ar gyfeiriad trynewidiad lleisiau melodig, gwahaniaethir gwrthbwyntiau symudol fertigol, llorweddol a dwbl (fertigol a llorweddol ar yr un pryd).

Mewn gwirionedd, dim ond “cymhleth” y gelwir gwrthbwynt anodd. Os byddwch chi'n gweithio'n dda trwy ddeunydd y wers hyfforddi clust nesaf, byddwch yn hawdd adnabod y dechneg polyffonig hon yn ôl y glust.

Dyma rai o'r technegau polyffonig symlaf i gerddor sy'n ddechreuwyr eu deall. Gallwch ddysgu mwy am y rhain a thechnegau polyffonig eraill o'r gwerslyfr gan gerddolegydd, aelod o Undeb Cyfansoddwyr Rwsia, aelod cyfatebol o Academi Gwyddorau a Chelfyddydau Petrovsky Valentina Osipova “Polyphony. Technegau polyffonig” [V. Osipova, 2006].

Ar ôl i ni astudio rhai o dechnegau polyffoni, bydd yn haws i ni ddeall dosbarthiad mathau o polyffoni.

Mathau o polyffoni

Mae 4 prif fath o polyffoni. Mae pob un o'r mathau yn seiliedig yn bennaf ar fath penodol o dechnegau polyffonig. Mae enwau'r mathau o polyffoni yn y rhan fwyaf o achosion yn siarad drostynt eu hunain.

Beth yw'r mathau o polyffoni?

Gallwch ddarllen mwy am bob math o bolyffoni yn y llyfr “Polyphony. Technegau polyffonig” [V. Osipova, 2006], felly rydym yn ei adael i'ch disgresiwn. Rydym wedi dod yn agos at bwnc mor bwysig i bob cerddor a chyfansoddwr â chymysgu cerddoriaeth.

Elfennau sylfaenol cymysgu cerddoriaeth

Mae'r cysyniad o “polyffoni” yn uniongyrchol gysylltiedig â chymysgu cerddoriaeth a chael trac sain gorffenedig. Yn gynharach fe wnaethom ddysgu bod polyffoni yn golygu'r egwyddor o ychwanegu seiniau (lleisiau ac alawon) ar sail cydraddoldeb swyddogaethol. Dyma'r polyffoni fel y'i gelwir, hy seinio dwy neu fwy o alawon a/neu leisiau ar yr un pryd. Mae polyffoni yn awgrymu asio sawl llais annibynnol a / neu alaw mewn un darn o gerddoriaeth.

A siarad yn fanwl gywir, yr un polyffoni yw cymysgu cerddoriaeth, dim ond ar gyfrifiadur, ac nid ar staff cerddorol. Mae cymysgu hefyd yn golygu rhyngweithio o leiaf dwy linell gerddorol – lleisiau a “thrac cefndir” neu gyfeiliant offeryn cerdd. Os oes llawer o offerynnau, mae cymysgu'n troi'n drefniadaeth o ryngweithio llawer o linellau melodig, a gall pob un ohonynt fod naill ai'n barhaus trwy'r holl waith, neu ymddangos a diflannu o bryd i'w gilydd.

Os ewch yn ôl ychydig ac edrych eto ar gynrychiolaeth sgematig technegau polyffonig, fe welwch lawer yn gyffredin â rhyngwyneb y rhan fwyaf o raglenni cyfrifiadurol sydd wedi'u cynllunio i weithio gyda sain. Yn union fel y darlunnir y rhan fwyaf o dechnegau polyffonig yn ôl y cynllun “un llais – un trac”, mae gan raglenni prosesu sain drac ar wahân ar gyfer pob llinell felodaidd. Dyma sut olwg fyddai ar y fersiwn symlaf o gymysgu dau drac yn SoundForge:

Yn unol â hynny, os oes angen i chi gymysgu, er enghraifft, llais, gitâr drydan, gitâr fas, syntheseisydd a drymiau, bydd 5 trac. Ac os oes angen i chi wneud recordiad cerddorfaol stiwdio, bydd sawl dwsin o draciau eisoes, un ar gyfer pob offeryn.

Nid dim ond dilyn y nodiant cerddorol ac union leoliad dechrau a diwedd llinellau cerddorol o gymharu â'i gilydd y mae'r broses o gymysgu cerddoriaeth. Er nad yw hyn yn hawdd, os oes llawer o nodiadau unfed ar bymtheg, tri deg eiliad a chwe deg pedwar yn y recordiad, sy'n fwy anodd i daro na chyfanrifau.

Wrth gwrs, rhaid i'r cynhyrchydd sain glywed a niwtraleiddio cynnwys seiniau allanol a all ymddangos hyd yn oed wrth recordio mewn stiwdio dda, heb sôn am recordiadau a wneir gartref neu, i'r gwrthwyneb, yn ystod cyngherddau. Er, gall recordiad byw hefyd fod o ansawdd uchel iawn.

Enghraifft yw albwm byw HAARP gan y band roc Prydeinig Muse. Gwnaethpwyd y recordiad yn Stadiwm Wembley. Yna, gyda gwahaniaeth o 1 diwrnod, cynhaliwyd 2 gyngerdd o'r grŵp: ar Fehefin 16 a 17. Yn ddiddorol, ar gyfer y fersiwn sain ar CD, cymerwyd recordiad Mehefin 16, ac ar gyfer y fersiwn fideo ar DVD, fe wnaethant ddefnyddio recordio cyngerdd, a gynhaliwyd ar 17 Mehefin, 2007:

Beth bynnag, bydd yn rhaid i beiriannydd sain neu gynhyrchydd sain weithio'n galed i droi hyd yn oed polyffoni cymhleth sydd wedi'i recordio'n dda yn waith gorffenedig cyflawn. Mae hon yn broses greadigol wirioneddol lle mae'n rhaid i chi ystyried llawer o arlliwiau. Ond, fel yr ydym wedi gweld dro ar ôl tro, disgrifir cerddoriaeth gan gategorïau cyfrif eithaf penodol - hertz, desibelau, ac ati. Ac mae meini prawf hefyd ar gyfer cymysgu trac o ansawdd uchel, a defnyddir cysyniadau artistig technegol a goddrychol gwrthrychol yno.

Meini prawf ar gyfer recordio sain o safon

Datblygwyd y meini prawf hyn gan y Sefydliad Rhyngwladol ar gyfer Darlledu Teledu a Radio (OIRT), a oedd yn bodoli yn ail hanner yr 20fed ganrif, ac fe'u gelwir yn Brotocol OIRT, ac mae darpariaethau'r Protocol yn dal i gymryd llawer o strwythurau fel sail ar gyfer asesu ansawdd recordiadau sain. Gadewch inni ystyried yn fyr pa feini prawf y dylai recordiad o ansawdd uchel eu bodloni yn unol â’r Protocol hwn.

Trosolwg o ddarpariaethau Protocol OIRT:

Asesir cydymffurfiad â meini prawf y Protocol ar raddfa 5 pwynt. Dilynir Protocol OIRT agosaf wrth werthuso cerddoriaeth glasurol, gwerin a jazz. Ar gyfer cerddoriaeth electronig, pop a roc, nid oes un protocol ar gyfer asesu ansawdd sain, ac mae darpariaethau Protocol OIRT yn fwy cynghorol eu natur. Un ffordd neu'r llall, er mwyn gwneud recordiad o ansawdd uchel, mae angen rhai amodau technegol. Gadewch i ni siarad amdanynt yn fwy manwl.

Cymorth Technegol

Uchod, rydym eisoes wedi dechrau siarad am y ffaith bod deunydd ffynhonnell o ansawdd uchel yn bwysig ar gyfer canlyniad terfynol o ansawdd uchel. Felly, ar gyfer recordio jazz, cerddoriaeth glasurol a gwerin o ansawdd uchel, mae recordio ar bâr stereo o ficroffonau yn aml yn cael ei ddefnyddio, nad oes angen ei gymysgu wedyn. Mewn gwirionedd, defnyddir consolau cymysgu analog, digidol neu rithwir (maent hefyd yn gymysgwyr) ar gyfer cymysgu. Defnyddir dilyniannau ar gyfer rhith-gymysgu traciau.

Mae gofynion technegol cyfrifiadur fel arfer yn cael eu rhagnodi gan weithgynhyrchwyr rhaglenni cyfrifiadurol ar gyfer gweithio gyda sain. Felly, gallwch wirio eich dyfais ar gyfer cydymffurfio â'r gofynion pan fyddwch yn penderfynu ar y dewis o feddalwedd. Hyd yn hyn, mae yna nifer o raglenni poblogaidd ar gyfer prosesu sain a chymysgu sain.

Efail sain

Yn gyntaf, mae eisoes wedi'i grybwyll uchod Efail sain. Mae'n gyfleus oherwydd bod ganddo set o swyddogaethau prosesu sain sylfaenol, a gallwch ddod o hyd i fersiwn Rwsieg am ddim [MoiProgrammy.net, 2020]:

Os oes angen i chi ddeall y fersiwn Saesneg, mae yna ddisgrifiad manwl [B. Kairov, 2018].

Audacity

Yn ail, rhaglen iaith Rwsieg gyfleus a syml arall Audacity [Audacity, 2020]:

Yn ogystal â'r fersiwn am ddim, gallwch ddod o hyd i lawlyfr synhwyrol iawn ar ei gyfer [Audacity 2.2.2, 2018].

Dad-ddyneiddiwr 2

Yn drydydd, mae'n annwyl gan ddatblygwyr gemau cyfrifiadurol a lleisiau eithafol. Dad-ddyneiddiwr 2. Mae'r rhyngwyneb yn Saesneg ac mae'n amlwg yn fwy cymhleth, ond gallwch chi ei ddarganfod:

A bydd nid yn unig yn cymysgu, ond hefyd yn gyfleoedd ar gyfer dylunio sain [Krotos, 2020].

Elfennau Cubase

Yn bedwerydd, mae'n werth talu sylw i'r rhaglen Elfennau Cubase [Elements Cubase, 2020]. Yno, yn ogystal â'r set safonol o swyddogaethau, mae yna hefyd banel cordiau a fydd yn caniatáu ichi greu trac “o'r dechrau” neu “ddod â recordiad a wnaed yn flaenorol i'r meddwl”, gan gymhwyso technegau polyffonig a ddysgwyd yn flaenorol yn ymarferol:

Cyn i chi ddechrau, astudiwch y trosolwg o swyddogaethau'r rhaglen [A. Olenchikov, 2017].

Effaithrix

Ac yn olaf, dyma'r dilyniannydd effeithiau Effaithrix. I weithio gydag ef, mae angen rhywfaint o brofiad, ond mae'n werth cymryd sylw o'r rhaglen hon nawr, oherwydd gydag ymarfer rheolaidd, bydd profiad yn dod yn fuan iawn [Sugar Bytes, 2020]:

Gallwch ddysgu mwy o'r erthygl “Rhaglenni ar gyfer cymysgu cerddoriaeth a llais”, lle mae dwsin o raglenni'n cael eu hystyried, gan gynnwys y rhai ar gyfer cerddorion proffesiynol a DJs [V. Kairov, 2020]. Ac yn awr gadewch i ni siarad am baratoi ar gyfer cymysgu'r trac.

Proses paratoi a chymysgu cymysgu

Po fwyaf parod ydych chi, cyflymaf a gwell fydd y cymysgedd. Nid yw'n ymwneud â chymorth technegol, gweithle cyfforddus a goleuadau o ansawdd uchel yn unig. Mae'n bwysig cymryd i ystyriaeth nifer o faterion sefydliadol, yn ogystal â nodweddion gwaith yr hemisfferau ymennydd. Yn gyffredinol, sylwch…

Sut i baratoi ar gyfer y broses gymysgu:

Dechreuwch y broses gymysgu gyda drymiau, oherwydd eu bod yn meddiannu rhan sylweddol o'r ystod amledd o isel (drwm bas) i amleddau uchel (symbalau). Dim ond ar ôl hynny symud ymlaen at offerynnau a lleisiau eraill. Ar ôl cymysgu'r prif offerynnau, ychwanegwch, os caiff ei gynllunio, effeithiau arbennig (adlais, ystumiad, modiwleiddio, cywasgu, ac ati).

Nesaf, mae angen i chi ffurfio delwedd stereo, hy trefnwch yr holl synau yn y maes stereo. Ar ôl hynny, addaswch y trefniant, os oes angen, a dechreuwch weithio ar ddyfnder y sain. I wneud hyn, ychwanegwch oedi ac atseiniad i'r synau, ond dim gormod, fel arall bydd yn "pwyso ar glustiau" y gwrandawyr.

Ar ôl gorffen, gwiriwch y cyfaint, EQ, gosodiadau effeithiau eto ac addaswch os oes angen. Profwch y trac gorffenedig yn y stiwdio, ac yna ar wahanol ddyfeisiau: rhedwch y ffeil sain ar eich ffôn clyfar, llechen, gwrandewch arno yn eich car. Os canfyddir y sain ym mhobman fel arfer, yna gwneir popeth yn gywir!

Os dewch chi ar draws llawer o eiriau anghyfarwydd, darllenwch y llyfr “Computer Sound Processing” [A. Zagumennov, 2011]. Peidiwch â bod yn embaras gan y ffaith bod llawer yn cael ei ystyried ar yr enghraifft o hen fersiynau o raglenni cyfrifiadurol. Nid yw deddfau ffiseg wedi newid ers hynny. Gellir argymell y rhai sydd eisoes wedi rhoi cynnig ar weithio gyda rhaglenni cymysgu sain i ddarllen am “Gamgymeriadau wrth gymysgu cerddoriaeth”, sydd ar yr un pryd yn rhoi argymhellion ar sut i'w hosgoi [I. Evsyukov, 2018].

Os ydych chi'n ei chael hi'n haws canfod esboniad byw, gallwch chi weld fideo hyfforddi ar y pwnc hwn:

Yn ystod y broses gymysgu, argymhellir cymryd seibiannau byr bob 45 munud. Mae hyn yn ddefnyddiol nid yn unig i'ch iechyd, ond hefyd ar gyfer adfer gwrthrychedd canfyddiad clywedol. Mae clust gerddorol yn bwysig iawn ar gyfer cymysgu o ansawdd uchel. Mae ein gwers nesaf gyfan yn canolbwyntio ar ddatblygu clust ar gyfer cerddoriaeth, ond am y tro rydym yn cynnig i chi basio prawf ar gyfer meistroli deunydd y wers hon.

Prawf deall gwers

Os ydych chi am brofi'ch gwybodaeth am bwnc y wers hon, gallwch chi sefyll prawf byr sy'n cynnwys sawl cwestiwn. Dim ond 1 opsiwn all fod yn gywir ar gyfer pob cwestiwn. Ar ôl i chi ddewis un o'r opsiynau, mae'r system yn symud ymlaen yn awtomatig i'r cwestiwn nesaf. Mae cywirdeb eich atebion a'r amser a dreulir ar basio yn effeithio ar y pwyntiau a gewch. Sylwch fod y cwestiynau'n wahanol bob tro, ac mae'r opsiynau wedi'u cymysgu.

Ac yn awr rydym yn troi at ddatblygiad y glust gerddorol.