Giovanni Battista Rubini |

Giovanni Battista Rubini

Mae un o gyfarwyddwyr celf lleisiol y XNUMXfed ganrif, Panovka, yn ysgrifennu am Rubini: “Roedd ganddo lais cryf a dewr, ond nid yw hyn yn gymaint oherwydd cryfder sain ag i seinio dirgryniad, i'r metelaidd. timbre. Ar yr un pryd, roedd ei lais yn eithriadol o elastig a symudol, fel soprano telynegol. Cymerodd Roubini nodau uchaf y soprano yn hawdd ac ar yr un pryd yn hyderus ac yn arlliw clir.

Ond y farn am y canwr VV Timokhin. “Yn gyntaf oll, roedd y canwr wrth ei fodd â’r gynulleidfa gyda llais eithriadol o hardd o ystod eang (cywair y frest o “mi” o wythfed bach i “si” yr wythfed gyntaf), disgleirdeb, purdeb a disgleirdeb ei berfformiad. Gyda medrusrwydd mawr, defnyddiodd y tenor gofrestr uwch hynod ddatblygedig (gallai Rubini gymryd “fa” a hyd yn oed “halen” yr ail wythfed). Trodd at falsetto nid er mwyn cuddio unrhyw ddiffygion yn “nodiadau’r frest”, ond gyda’r unig ddiben o “arallgyfeirio canu dynol trwy gyferbyniadau, gan fynegi’r arlliwiau pwysicaf o deimladau a nwydau,” fel y nododd un o’r adolygiadau. “Roedd yn wanwyn cyfoethog, dihysbydd o effeithiau newydd, holl-bwerus.” Gorchfygodd llais y canwr gyda hyblygrwydd, suddiog, cysgod melfedaidd, sain, trawsnewidiadau llyfn o'r gofrestr i'r gofrestr. Roedd gan yr arlunydd allu rhyfeddol i bwysleisio'r cyferbyniadau rhwng forte a piano.

Ganed Giovanni Battista Rubini ar Ebrill 7, 1795 yn Romano yn nheulu athro cerdd lleol. Yn blentyn, ni ddangosodd lwyddiant mawr mewn dysgeidiaeth ac ni achosodd ei lais hyfrydwch ymhlith y gwrandawyr. Roedd astudiaethau cerddorol Giovanni eu hunain yn ansystematig: rhoddodd organydd un o'r pentrefi bach agosaf wersi iddo mewn harmoni a chyfansoddiad.

Dechreuodd Roubini fel canwr mewn eglwysi ac fel feiolinydd mewn cerddorfeydd theatr. Yn ddeuddeg oed, mae'r bachgen yn dod yn gôr mewn theatr yn Bergamo. Yna aeth Rubini i mewn i gwmni opera teithiol, lle cafodd gyfle i fynd trwy ysgol bywyd llym. Er mwyn ennill bywoliaeth, mae Giovanni yn mynd ar daith gyngerdd gydag un feiolinydd, ond ni ddaeth dim o'r syniad. Ym 1814, cafodd ymddangosiad cyntaf yn Pavia yn yr opera Tears of the Widow gan Pietro Generali. Yna dilynwyd gwahoddiad i Brescia, i garnifal 1815, ac yna i Fenis, i theatr enwog San Moise. Yn fuan daeth y canwr i gytundeb gyda'r impresario pwerus Domenico Barbaia. Helpodd Rubini i gymryd rhan ym mherfformiadau theatr Neapolitan Fiorentini. Cytunodd Giovanni yn hapus - wedi'r cyfan, roedd contract o'r fath yn caniatáu, ymhlith pethau eraill, astudio gyda chantorion mwyaf yr Eidal.

Ar y dechrau, bu bron i'r canwr ifanc gael ei golli yng nghytser talentau'r troupe Barbaia. Roedd yn rhaid i Giovanni hyd yn oed gytuno i doriad cyflog. Ond chwaraeodd dyfalbarhad ac astudiaethau gyda'r tenor enwog Andrea Nozari eu rôl, ac yn fuan daeth Rubini yn un o brif addurniadau'r opera Napoli.

Am yr wyth mlynedd nesaf, perfformiodd y canwr yn llwyddiannus iawn ar lwyfannau Rhufain, Napoli, Palermo. Nawr mae Barbaia, er mwyn cadw Rubini, yn mynd i gynyddu ffi'r canwr.

Ar Hydref 6, 1825, gwnaeth Roubini ei ymddangosiad cyntaf ym Mharis. Yn yr Opera Eidalaidd, canodd yn gyntaf yn Sinderela, ac yna yn The Lady of the Lake ac Othello.

Ailysgrifennu rôl Otello Rossini yn arbennig ar gyfer Rubini - wedi'r cyfan, fe'i creodd yn wreiddiol yn seiliedig ar lais isel Nozari. Yn y rôl hon, dangosodd y canwr ei allu i dynnu sylw at fanylion weithiau cynnil, i roi uniondeb a gwirionedd anhygoel i'r ddelwedd gyfan.

Gyda pha dristwch, gyda pha boen calon wedi'i chlwyfo gan eiddigedd, treuliodd y canwr olygfa olaf llawn tensiwn y drydedd act gyda Desdemona! “Mae motiff y ddeuawd hon yn gorffen mewn roulade eithaf cymhleth a hirfaith: yma gallem werthfawrogi’n llawn yr holl gelf, holl deimlad cerddorol dwfn Rubini. Mae'n ymddangos y dylai unrhyw ras canu, llawn angerdd, oeri ei weithred - fe drodd y ffordd arall. Llwyddodd Roubini i roi cymaint o gryfder, cymaint o deimlad dramatig i roulade di-nod, nes i’r roulade hwn synnu’n fawr … gwrandawyr,” ysgrifennodd un o’i gyfoedion ar ôl perfformiad yr artist yn Othello.

Roedd y cyhoedd yn Ffrainc yn cydnabod yn unfrydol yr artist Eidalaidd fel “Brenin y Tenoriaid”. Ar ôl chwe mis o fuddugoliaethau ym Mharis, dychwelodd Rubini i'w famwlad. Wedi perfformio yn Napoli a Milan, aeth y canwr i Fienna.

Mae llwyddiannau cyntaf y canwr yn gysylltiedig â pherfformiadau yn operâu Rossini. Mae'n debyg bod arddull y cyfansoddwr yn wych, yn llawn bywiogrwydd, egni, anian, yn cyfateb orau i gymeriad dawn yr artist.

Ond gorchfygodd Rubini ei uchelfannau mewn cydweithrediad â chyfansoddwr Eidalaidd arall, Vincenzo Bellini. Agorodd y cyfansoddwr ifanc fyd hynod ddiddorol newydd iddo. Ar y llaw arall, cyfrannodd y canwr ei hun lawer at gydnabyddiaeth Bellini, sef y llefarydd mwyaf cynnil o'i fwriadau a dehonglydd anghymharol ei gerddoriaeth.

Am y tro cyntaf, cyfarfu Bellini a Rubini wrth baratoi ar gyfer perfformiad cyntaf yr opera The Pirate. Dyma beth mae F. Pastura yn ei ysgrifennu: “… Gyda Giovanni Rubini, penderfynodd ei gymryd o ddifrif, ac nid yn gymaint oherwydd bod yn rhaid i'r unawdydd ganu rhan deitl Gualtiero, roedd y cyfansoddwr eisiau ei ddysgu sut i ymgorffori'r union ddelwedd honno peintiodd yn ei gerddoriaeth. Ac roedd yn rhaid iddo weithio'n galed, oherwydd dim ond canu ei ran oedd Rubini eisiau, a mynnodd Bellini ei fod hefyd yn chwarae ei ran. Roedd un yn meddwl am allyriad sain yn unig, am gynhyrchu llais a thriciau eraill o dechneg leisiol, a cheisiodd y llall ei wneud yn ddehonglydd. Tenor yn unig oedd Rubini, ond roedd Bellini eisiau i’r canwr ddod, yn gyntaf oll, yn gymeriad diriaethol, “wedi ei gipio ag angerdd.”

Gwelodd Count Barbeau un o'r gwrthdaro niferus rhwng yr awdur a'r perfformiwr. Daeth Rubini i Bellini i ymarfer ei linell leisiol yn y ddeuawd Gualtiero ac Imogen. A barnu yn ôl yr hyn a ddywed Barbeau, mae'n debyg mai deuawd o'r act gyntaf ydoedd. Ac ni ddaeth yr ail ymadroddion syml, yn amddifad o addurniadau lleisiol, ond wedi eu cynhyrfu'n fawr, o hyd i unrhyw adlais yn enaid y canwr, a oedd yn gyfarwydd â niferoedd confensiynol, weithiau'n fwy anodd, ond yn sicr yn effeithiol.

Aethant drwy'r un darn sawl gwaith, ond ni allai'r tenor ddeall beth oedd ei angen ar y cyfansoddwr, ac ni ddilynodd ei gyngor. Yn y diwedd, collodd Bellini amynedd.

- Rydych chi'n asyn! datganodd heb unrhyw embaras i Rubini ac esbonio: “Dydych chi ddim yn rhoi unrhyw deimlad yn eich canu!” Yma, yn yr olygfa hon, fe allech chi ysgwyd y theatr gyfan, ac rydych chi'n oer ac yn ddienaid!

Arhosodd Rubini yn dawel mewn dryswch. Ar ôl tawelu, siaradodd Bellini yn fwy meddal:

- Annwyl Rubini, beth ydych chi'n ei feddwl, pwy ydych chi - Rubini neu Gualtiero?

“Rwy’n deall popeth,” atebodd y canwr, “ond ni allaf esgus bod yn anobeithiol nac esgus colli fy nhymer gyda dicter.

Dim ond canwr allai roi ateb o'r fath, nid actor go iawn. Fodd bynnag, deallodd Bellini, pe bai'n llwyddo i argyhoeddi Rubini, y byddai'n ennill ddwywaith - ef a'r perfformiwr. A gwnaeth un ymgais olaf: ef ei hun a ganodd y rhan tenor, gan ei berfformio fel y mynnai. Nid oedd ganddo unrhyw lais arbennig, ond gwyddai sut i roi ynddo’r union deimlad a helpodd i roi genedigaeth i alaw ddioddefus Gualtiero, a geryddodd Imogen am anffyddlondeb: “Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto.” ("Fe wnaethoch chi dosturio wrth eich tad, ond roeddech chi mor ddidostur â mi.") Yn y cantilena drist hon, datgelir calon angerddol, gariadus môr-leidr.

Yn olaf, teimlai Rubini yr hyn yr oedd y cyfansoddwr ei eisiau ganddo, ac, wedi ei ddal i fyny gan ysgogiad sydyn, ychwanegodd ei lais anhygoel at ganu Bellini, a oedd bellach yn mynegi'r fath ddioddefaint nad oedd neb erioed wedi'i glywed o'r blaen.

Yn y perfformiad cyntaf o cavatina Gualtiero “In the middle of the storm” a berfformiwyd gan Rubini achosodd storm o gymeradwyaeth. “Mae’r teimlad yn golygu ei bod yn amhosib ei gyfleu,” ysgrifennodd Bellini, gan ychwanegu iddo godi o’i sedd “gymaint â deg gwaith i ddiolch i’r gynulleidfa.” Yn dilyn cyngor yr awdur, perfformiodd Roubini ei ran yn “anesboniadwy o ddwyfol, ac roedd y canu yn rhyfeddol o fynegiannol gyda’i holl symlrwydd, gyda holl ehangder yr enaid.” Ers y noson honno, mae enw Rubini wedi'i gysylltu am byth â'r alaw enwog hon, cymaint fel bod y canwr wedi llwyddo i gyfleu ei didwylledd. Bydd Florimo yn ysgrifennu’n ddiweddarach: “Nid yw’r sawl sydd heb glywed Rubini yn yr opera hon yn gallu deall i ba raddau y gall alawon Bellini gyffroi …”

Ac ar ôl y ddeuawd o arwyr anffodus, achosodd yr union un y dysgodd Bellini Rubini i’w pherfformio â’i lais gwan, yn y neuadd “y fath storm o gymeradwyaeth nes eu bod yn edrych fel rhuo anfarwol.”

Yn 1831, yn y perfformiad cyntaf ym Milan o opera arall, La sonnambula gan Bellini, Pasta, Amina, taro gan y naturioldeb a grym emosiynol o Rubini perfformiad, dechreuodd wylo o flaen y gynulleidfa.

Gwnaeth Rubini lawer i hyrwyddo gwaith cyfansoddwr arall, Gaetano Donizetti. Cafodd Donizetti ei lwyddiant mawr cyntaf ym 1830 gyda'r opera Anne Boleyn. Yn y perfformiad cyntaf, canodd Rubini y brif ran. Gydag aria o'r ail act, gwnaeth y canwr deimlad go iawn. “Pwy bynnag sydd heb glywed yr artist gwych hwn yn y dyfyniad hwn, yn llawn gras, breuddwydion ac angerdd, [ni all] ffurfio syniad o rym celfyddyd canu,” ysgrifennodd y wasg gerddoriaeth yn y dyddiau hynny. Mae Rubini yn ddyledus iawn i boblogrwydd rhyfeddol operâu Donizetti, Lucia di Lammermoor a Lucrezia Borgia.

Ar ôl i gytundeb Rubini â Barbaia ddod i ben ym 1831, am ddeuddeng mlynedd bu'n gwasanaethu'r grŵp opera Eidalaidd, gan berfformio ym Mharis yn y gaeaf ac yn Llundain yn yr haf.

Ym 1843, gwnaeth Roubini daith ar y cyd â Franz Liszt i'r Iseldiroedd a'r Almaen. Yn Berlin, canodd yr artist yn yr Opera Eidalaidd. Creodd ei berfformiad deimlad go iawn.

Yn yr un gwanwyn, cyrhaeddodd yr arlunydd Eidalaidd St Petersburg. Yn gyntaf perfformiodd yn St Petersburg a Moscow, ac yna canu eto yn St Petersburg. Yma, wrth adeiladu Theatr y Bolshoi, dangosodd ei hun, gan chwarae yn ei holl ysblander yn Othello, The Pirate, La sonnambula, The Puritans, Lucia di Lammermoor.

Dyma beth oedd VV Timokhin: “Disgwyliwyd y llwyddiant mwyaf gan yr artist yn Lucia: roedd y gynulleidfa’n gyffrous i’r craidd, ac yn llythrennol ni allai’r gynulleidfa gyfan helpu i grio, gan wrando ar yr “olygfa felltith” enwog o ail act y opera. Ni ddenodd “Môr-leidr”, a lwyfannwyd ychydig flynyddoedd cyn dyfodiad Rubini gyda chyfranogiad cantorion Almaeneg, unrhyw sylw difrifol gan gerddorion St Petersburg, a dim ond dawn y tenor Eidalaidd a adferodd enw da gwaith Bellini: ynddo dangosodd yr artist ei hun i fod yn bencampwr dihafal ac yn ganwr a swynodd y gwrandawyr yn fawr , yn ôl ei gyfoeswyr “gyda theimlad swynol a gras swynol …”.

Cyn Rubini, ni chododd unrhyw artist operatig yn Rwsia y fath bleser. Ysgogodd sylw eithriadol y gynulleidfa Rwsia Roubini i ddod i'n gwlad yn hydref y flwyddyn honno. Y tro hwn daeth P. Viardo-Garcia ac A. Tamburini gydag ef.

Yn nhymor 1844/45, ffarweliodd y canwr mawr â llwyfan yr opera. Felly, nid oedd Rubini yn gofalu am ei lais ac yn canu fel yn ei flynyddoedd gorau. Daeth gyrfa theatrig yr artist i ben yn St Petersburg yn "Sleepwalker".