Terfynol |

ital. diweddglo, o lat. diwedd - diwedd, diweddglo

1) Yn instr. cerddoriaeth – rhan olaf y cylch. prod. – sonata-symphony, suite, weithiau hefyd adran olaf y cylch amrywio. Gyda'r holl amrywiaeth o gynnwys penodol a cherddoriaeth. ffurfiau'r rhannau olaf, mae gan y rhan fwyaf ohonynt rai nodweddion cyffredin hefyd, er enghraifft, cyflymder cyflym (yn aml y cyflymaf yn y cylch), cyflymdra symudiad, cymeriad genre gwerin, symlrwydd a chyffredinoli alaw a rhythm (o'i gymharu â'r un blaenorol rhannau), rondality strwythur (o leiaf ar ffurf ail gynllun neu ar ffurf "tuedd" i'r rondo, yn nherminoleg VV Protopopov), hynny yw, yr hyn sy'n perthyn i'r muses a ddatblygwyd yn hanesyddol. technegau sy'n achosi teimlad o ddiwedd cylch mawr. yn gweithio.

Mewn sonata-symffoni. cylchred, y mae rhannau ohono yn gamau o un gelfyddyd ideolegol. cysyniad, F., sef y cam canlyniadol, yn cael ei gynysgaeddir â arbennig, yn gweithredu o fewn fframwaith y cylch cyfan, y swyddogaeth semantig o gwblhau, sy'n pennu datrys dramâu fel y brif dasg ystyrlon o F.. gwrthdrawiadau, a penodol . egwyddorion ei gerddoriaeth. sefydliadau sy'n anelu at gyffredinoli'r gerddoriaeth. thematig a cherddoriaeth. datblygiad y cylch cyfan. Mae'r swyddogaeth dramodydd arbennig hon yn gwneud sonata-symffoni. F. cysylltiad hynod o bwysig yn y cylch. prod. – dolen sy’n datgelu dyfnder a natur organig y sonata-symffoni gyfan. cysyniadau.

Problem sonata-symffoni. F. yn ddieithriad yn denu sylw cerddorion. Pwysleisiwyd dro ar ôl tro yr angen am F. organig ar gyfer y cylch cyfan gan AN Serov, a oedd yn gwerthfawrogi diweddglo Beethoven yn fawr. Priodolodd BV Asafiev broblem F. i nifer y rhai pwysicaf yn y symffoni. celf-ve, yn arbennig yn amlygu’r agweddau dramatig ac adeiladol sydd ynddi (“yn gyntaf … sut i ganolbwyntio ar y diwedd, yng ngham olaf y symffoni, canlyniad organig yr hyn a ddywedwyd, ac, yn ail, sut i gwblhau a chau’r rhediad meddyliau ac atal y symudiad yn ei gyflymder cynyddol”).

Sonata-symffoni. F. yn ei brif ddramodydd. ffurfiwyd swyddogaethau yng ngweithiau'r clasuron Fienna. Fodd bynnag, crisialwyd rhai o'i nodweddion unigol yng ngherddoriaeth cyfnod cynharach. Felly, eisoes yn y cylchoedd sonata o JS Bach, math nodweddiadol o ffigurol, thematig. a pherthynas donyddol F. â'r rhanau blaenorol, yn enwedig â rhan gyntaf y cylch : gan ddilyn y delyneg araf. rhan, F. yn adfer effeithiolrwydd y rhan gyntaf ("canol disgyrchiant" y cylch). O'i gymharu â'r rhan gyntaf, mae modur F. Bach yn cael ei wahaniaethu gan themâu cymharol syml; yn F. adferir cyweiredd y rhan 1af (ar ol gwyro oddi wrthi yn nghanol y cylch); Gall F. hefyd gynnwys cysylltiadau goslefol â'r rhan 1af. Yn amser Bach (ac yn ddiweddarach, hyd at glasuriaeth Fiennaidd cynnar), sonata-cylchol. Roedd F. yn aml yn profi dylanwad y cylch F. suite - gigi.

Yn symffonïau cyfansoddwyr ysgol Mannheim, sy'n gysylltiedig yn hanesyddol â symffonïau operatig a berfformiodd swyddogaethau agorawd, cafodd F. am y tro cyntaf ystyr arbennig rhan arbennig y cylch, sydd â'i ffiguryn nodweddiadol ei hun. cynnwys (delweddau o brysurdeb yr ŵyl, ac ati) a cherddoriaeth nodweddiadol. thematicism agos at thematicism y wok. F. opera buffa a gigi. Mae Mannheim F., fel symffonïau'r cyfnod hwnnw, yn gyffredinol yn agos at genres bob dydd, a effeithiodd ar symlrwydd eu cynnwys a'u meddyliau. ffurflenni. Cysyniad symffoni Mannheim. cylch, hanfod yr hwn oedd cyffredinoli y prif awenau. Roedd gwladwriaethau-delweddau a ddarganfuwyd yng nghelfyddyd y cyfnod hwnnw, yn pennu nodweddiad F. a natur ei gysylltiad semantig â'r rhannau blaenorol, yn agos i'r gyfres.

F. Roedd clasuron Fiennaidd yn adlewyrchu'n llawn y newidiadau sydd wedi digwydd yn yr muses. celf-ve, – yr awydd i unigoleiddio sonata-symffoni. cysyniadau, i ddatblygiad trawsbynciol a dramatwrgi. undod y cylch, i ddatblygiad dwys ac ehangiad yr arsenal o muses. cronfeydd. Yn y rownd derfynol J. Mae Haydn yn dod yn fwy a mwy pendant o ran cymeriad, yn gysylltiedig ag ymgorfforiad symudiad torfol cyffredinol (i raddau sydd eisoes yn nodweddiadol o'r Mannheim F.), y mae ei ffynhonnell yng ngolygfeydd olaf yr opera buffa. Mewn ymdrech i goncriteiddio'r gerddoriaeth. delweddau, trodd Haydn at raglennu (er enghraifft, “The Tempest” yn F. Defnyddiodd Symffoni Rhif 8) y theatr. cerddoriaeth (F. symffoni Rhif 77, a oedd gynt yn ddarlun o helfa yn y 3edd act. ei opera “Rewarded Fidelity”), datblygodd Nar. themâu – Croateg, Serbeg (F. symffonïau Rhif Rhif 103, 104, 97), weithiau'n peri i'r gwrandawyr wneud yn eithaf pendant. cysylltiadau lluniau (er enghraifft, yn F. symffoni Rhif. 82 – “arth, sy’n cael ei arwain a’i dywys o amgylch y pentrefi”, a dyna pam y derbyniodd y symffoni gyfan yr enw “Arth”). Mae diweddglo Haydn yn tueddu fwyfwy i ddal y byd gwrthrychol gyda goruchafiaeth o egwyddor y genre gwerin. Y ffurf fwyaf cyffredin o Haydnian F. yn dod yn rondo (hefyd rondo-sonata), gan esgyn i Nar. dawnsfeydd crwn a mynegi'r syniad o fudiant cylchol. Nodyn. nodwedd o'r sonata rondo a grisialodd gyntaf yn union yn rowndiau terfynol Haydn yw'r goslef. cyffredinedd ei adrannau cyfansoddol (weithiau yr hyn a elwir. Mr sonata rondo monothematig neu un-cythraul; gweler, er enghraifft, symffonïau Rhif 99, 103). Mae siâp Rondo hefyd yn gynhenid ​​yn yr amrywiadau dwbl a ddefnyddir gan Haydn yn F. (fp. sonata yn E leiaf, Hob. XVI, Rhif 34). Mae'r apêl i ffurf amrywiadol yn ffaith arwyddocaol o safbwynt hanes symffoni sonata. F., t. oherwydd mae’r ffurf hon, yn ôl Asafiev, heb fod yn llai llwyddiannus na’r rondo, yn datgelu terfynoldeb fel newid “myfyrdodau” o un syniad neu deimlad (yn y ffurfiau amrywiadol cerddoriaeth rag-glasurol yn F. Roedd cylchoedd yn nodweddiadol o G. F. Handel; cm. Concerto grosso op. 6 Na 5). Defnydd Haydn yn F. ffiwg (pedwarawd neu. 20 Rhif 2, 5, 6, op. 50 Rhif 4), yn cynnwys elfennau o rondality (enghraifft drawiadol yw'r ffiwg o'r pedwarawd op. 20 Rhif 5) ac amrywiad, yn adfywio traddodiad F. hen sonatas da chiesa. Sicr Mae gwreiddioldeb ffurfiau terfynol Haydn yn cael ei roi gan y dull datblygiadol o ddatblygu'r muses. deunydd, cyfansoddiadau gwreiddiol. darganfyddiadau (ee 3 ailadrodd yn ffiwg y pedwarawd op. 20 Rhif 5, bydd yr Adagio “ffarwel” yn Symffoni Rhif 45, lle mae offerynnau'r gerddorfa yn dawel yn eu tro), yn mynegi. y defnydd o polyffoni, ch. arr., fel modd o greu “gwagedd” terfynol nodweddiadol, adfywiad siriol (Symffoni No. 103), weithiau’n dwyn i gof yr argraff o olygfa bob dydd (rhywbeth fel “squabble stryd” neu “anghydfod ffyrnig” yn natblygiad F. Symffoni Rhif99). T. o., yng ngwaith Haydn F. gyda'i ddulliau datblygu thematig penodol. deunydd yn codi i lefel allegro sonata y symudiad 1af, gan greu symffoni sonata. cydbwysedd cyfansoddiad. Y broblem darluniadol-thematig. Pennir undod y cylch gan Haydn yn bennaf yn nhraddodiad ei ragflaenwyr. Y mae gair newydd yn yr ardal hon yn perthyn i V. A. Mozart. Mozart F. darganfod undod semantig o sonatâu a symffonïau, sy'n brin yn eu hamser. cysyniadau, cynnwys ffigurol y gylchred – yn llawn cyffro telynegol, er enghraifft. mewn symffoni g-moll (Rhif 41), galarus mewn pedwarawd d-moll (K.-V. 421), arwrol yn y symffoni “Jupiter”. Mae themâu diweddglo Mozart yn cyffredinoli ac yn syntheseiddio goslef y symudiadau blaenorol. Hynodrwydd techneg tonyddiaeth Mozart. cyffredinoli yw bod yn F. cesglir darnau melodaidd ar wahân sydd wedi'u gwasgaru dros y rhannau blaenorol. canu, goslef, acennu camau penodol y modd, rhythmig. a harmonig. troadau, sydd nid yn unig yn yr adrannau cychwynnol, hawdd eu hadnabod o themâu, ond hefyd yn eu parhad, nid yn unig yn y brif melodig. lleisiau, ond hefyd yn y rhai sy'n cyfeilio - mewn gair, thematig yw'r cymhleth hwnnw. elfenau, to-ry, pasio o ran i ran, yn penderfynu y goslef nodwedd. ymddangosiad y gwaith hwn, undod ei “awyrgylch cadarn” (fel y'i diffinnir gan V.

Yn y sonata-symffoni hwyr. mae cylchoedd Mozart F. yr un mor unigryw â'r dehongliadau o'r cysyniadau cyffredinol o gylchoedd, y maent yn perthyn iddynt (mewn cysylltiad â'r symffonïau yn g-moll a C-dur, er enghraifft, mae TN Livanova yn sylwi eu bod yn fwy unigol yn eu cynlluniau na holl symffonïau eraill y 18fed ganrif). Roedd y syniad o ddatblygiad ffigurol, a benderfynodd newydd-deb cysyniad Mozartaidd y cylch, wedi'i adlewyrchu'n glir yn strwythur F. Fe'u nodir. nodwedd yw'r atyniad i sonata, a adlewyrchir yn y defnydd o'r ffurf sonata gwirioneddol (symffoni yn g-moll), y rondo-sonata (fp. concerto A-dur, K.-V. 488), ac yn y “naws sonata” rhyfedd yn ffurfiau'r math di-sonata, ee. yn rondo (pedwarawd ffliwt, K.-V. 285). Yn cynhyrchu F., yn ymwneud â'r cyfnod hwyr o greadigrwydd, lle mawr yn cael ei feddiannu gan adrannau datblygu, a'r dull pwysicaf o gerddorol-thematig. datblygiad yn dod yn polyffoni, a ddefnyddir gan Mozart gyda rhinwedd eithriadol (pumawd llinynnol yn g-moll, K.-V. 516, symffoni yn g-moll, pedwarawd Rhif 21). Er bod y ffiwg yn annibynnol. nid yw'r ffurf yn nodweddiadol ar gyfer diweddglo Mozart (pedwarawd F-dur, K.-V. 168), eu penodol. nodwedd yw cynnwys y ffiwg (fel rheol, ar ffurf wasgaredig) yng nghyfansoddiad ffurfiau homoffonig – sonata, sonata rondo (pumawdau llinynnol D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.- V. 164) hyd at y gerddoriaeth ffurfiant ffurf yn syntheseiddio nodweddion ffiwg a sonata (pedwarawd llinynnol G-dur Rhif 1, K.-V. 387), ffurf a drodd allan yn hanesyddol yn addawol iawn (F. fp Pedwarawd Schumann Es-dur op 47, pedwarawd llinynnol Reger G-dur op.54 Rhif 1). Nodwedd bwysig o ffurfiau synthetig o'r fath yn Op. Mozart - undeb polyffonig gwasgaredig. episodau gan un llinell o ddatblygiad, gan ymdrechu i gyrraedd penllanw (“ffurf polyffonig mawr”, term VV Protopopov). Yr enghraifft uchaf o'r math hwn yw'r symffoni F. “Jupiter”, lle mae ffurf y sonata (sy'n ffurfio ei gynllun ei hun o ryngweithio rhwng adrannau) yn cynnwys system gymhleth o gysylltiadau mewnol rhwng polyffonig gwasgaredig. episodau sy'n codi fel datblygiad DOS. themâu ffurf sonata. Mae pob un o'r llinellau thematig (themâu 1af ac 2il y brif ran, cysylltu ac uwchradd) yn cael ei polyffonig. datblygiad-yn cael ei gyflawni trwy gyfrwng dynwared-ganonaidd. polyffoni. Mae synthesis systematig thematiaeth trwy gyfrwng polyffoni cyferbyniol yn dod i ben gyda'r coda, lle mae'r brif thema gyfan yn cael ei chyfuno mewn ffiwgato pum-tywyll. deunydd a dulliau polyffonig cyffredinol. datblygiad (cyfuniad o polyffoni ffug a chyferbynnu-thematig).

Yng ngwaith Beethoven, dramodydd. rôl F. cynyddu'n anfesurol; Gyda'i gerddoriaeth y mae'r ymwybyddiaeth o bwysigrwydd F. ar gyfer sonata-symffoni. beicio fel “coron”, nod, canlyniad (A. N. Serov), rôl F. yn y broses greadigol o greu cylchred (N. L. Daeth Fishman, o ganlyniad i astudio brasluniau’r 3edd symffoni, i’r casgliad bod “llawer yn rhannau cyntaf yr Eroica yn ddyledus i’w diweddglo”), yn ogystal â’r angen am ddamcaniaethol. datblygu egwyddorion symffoni gyfannol. cyfansoddiadau. Yn aeddfed Op. Beethoven F. yn raddol yn dod yn "ganolfan disgyrchiant" y cylch, ei uchafbwynt, y mae pob datblygiad blaenorol yn cael ei gyfeirio ato, mewn rhai achosion mae'n gysylltiedig â'r rhan flaenorol (yn ôl yr egwyddor o attacca), gan ffurfio ynghyd ag ef yn yr ail hanner. o'r cylch ffurf gwrthgyferbyniol. Mae’r duedd i ehangu’r cyferbyniad yn arwain at ailstrwythuro’r hyn a ddefnyddir yn F. mae ffurfiau, rhyg yn dod yn fwy monolithig yn thematig ac yn strwythurol. Felly, er enghraifft, nodweddwyd ffurf sonata diweddglo Beethoven gan hylifedd, dilead y ffiniau diweddeb rhwng y prif rannau ac ochrau gyda'u goslef. agosatrwydd (feat. sonata Rhif. 23 “Appassionata”), yn y rondo olaf adfywiwyd egwyddorion yr hen strwythur un-tywyll gydag anterliwtiau yn datblygu (fp. Sonata Rhif. 22), yn yr amrywiadau roedd goruchafiaeth o'r math di-dor, roedd amrywiad di-strwythur yn ymddangos, treiddiodd egwyddorion datblygu anamrywiadol iddynt - ffiwg ddatblygol (3ydd symffoni), yn sonatâu rondo daeth amlygrwydd amlwg o ffurfiau gyda datblygiad. , y duedd tuag at asio adrannau (6ed symffoni). Yng ngweithiau diweddar Beethoven, mae un o ffurfiau nodweddiadol F. yn dod yn ffiwg (soddgrwth sonata op. 102 Na 2). Intonac. paratoi F. wrth gynhyrchu mae Beethoven yn cael ei wneud gyda chymorth melodig-harmonig. cysylltiadau, ac atgofion thematig (fp. sonata Rhif 13), monothematiaeth (5ed symffoni). O bwysigrwydd mawr mae cysylltiadau tonyddol-ffonig (egwyddor “cyseiniant tonyddol”, term V. AT. Protopopov). organig F. mewn cylch, ei ffurf mewn moddion. leiaf oherwydd y croniad yn y rhannau blaenorol o'r elfennau amrywiad, tebygrwydd rondo, defnydd pwrpasol o bolyffonig. technegau sy'n pennu unigrywiaeth strwythur penodol athroniaeth, hynny yw, e. presenoldeb ynddo rai ffurfiau o'r 2il gynllun, y naill neu'r llall synthesis o wahanol egwyddorion adeiladu ffurf, ac mewn rhai achosion - a dewis y prif. ffurfiau (amrywiadau yn y 3ydd a'r 9fed symffonïau). Mae'n werth nodi bod symffoni graddfa'r datblygiad yn cael ei amlygu yn Beethoven nid yn unig yn F. symffonïau, ond hefyd yn F. cylchoedd “siambr” – pedwarawdau, sonatau (er enghraifft, F. fp. sonatas Rhif 21 – rondo mawreddog gyda datblygiad a coda, F. fp. sonatas Rhif. 29 – ffiwg ddwbl gyda'r thematig mwyaf dwys. datblygiad – “brenhines ffiwg”, yng ngeiriau F. Buzoni). Un o gyflawniadau uchaf Beethoven - F. 9fed symffoni. Ffurfiau a moddion awenau a gyflwynir yma mewn ffurf gryno. ymgorfforiadau o baentiadau mawreddog. gorfoledd - ymdonni deinameg ffurfiad, creu cynnydd mewn teimlad sengl, ei esgyniad i'r apotheosis - ffiwgato dwbl, mynegi ch. meddwl ar y cyd (gyda thrawsnewid genre) 2 brif thema – “themâu llawenydd” a “Hug, miliynau”; amrywiad, esgyn i gwpled ac yn gysylltiedig â gweithredu cân emyn, yn datblygu'n hynod o rydd, wedi'i gyfoethogi gan egwyddorion ffiwg, tebyg i rondo, ffurf tair rhan gymhleth; cyflwyniad y côr, a gyfoethogodd y symffoni. ffurf gan ddeddfau cyfansoddiad oratorio ; dramatwrgi arbennig. y cysyniad o F., yn cynnwys nid yn unig ddatganiad o fuddugoliaeth yr arwrol. agweddau (yn ôl yr arfer), ond hefyd y cyfnod o chwiliadau dramatig sy'n ei ragflaenu a chaffael “troedle” - y prif syniadau. Pynciau; perffeithrwydd y system o gyfansoddiadau. cyffredinoli F., a gysylltai'r goslef, harmonig, amrywiad, polyffonig yn dynn, gan ymestyn tuag ato drwy'r symffoni gyfan. edafedd – roedd hyn i gyd yn pennu arwyddocâd effaith F. 9fed symffoni i gerddoriaeth ddiweddarach ac fe'i datblygwyd gan gyfansoddwyr y cenedlaethau nesaf. Y mwyaf uniongyrchol. dylanwad P. 9fed symffoni – yn symffonïau G. Berlioz, F. Rhestr, A. Bruckner, G.

Yn y gelfyddyd ôl-Beethoven, mae tueddiad i gyfuno cerddoriaeth â llenyddiaeth, theatr, athroniaeth, tuag at gymeriad nodweddiadol yr muses. delweddau, i unigoleiddio cysyniadau pennu amrywiaeth eang o gynnwys penodol a strwythur F. Wrth gyfuno F. â'r rhannau blaenorol, ynghyd â thematig. atgofion, dechreuodd egwyddorion monothematiaeth Liszt a leitmotivity operatig chwarae rhan flaenllaw. Yng ngherddoriaeth rhaglen y cyfansoddwyr Rhamantaidd, ymddangosodd offerynnau cerdd o natur theatrig, yn debyg i'r llwyfan opera, a oedd hefyd yn caniatáu perfformiadau llwyfan. ymgnawdoliad (“Romeo a Julia” gan Berlioz), math o “demonic” F.-grotesg a ddatblygwyd (“Faust” yn symffoni gan Liszt). Daeth datblygiad y seicolegol â'r dechreuad yn fyw F. unigryw - “ôl-air” yn FP. sonata b-moll Chopin, trasig. F. Adagio lamentoso yn 6ed symffoni Tchaikovsky. Mae ffurfiau ymadroddion unigol o'r fath, fel rheol, yn anhraddodiadol iawn (yn 6ed symffoni Tchaikovsky, er enghraifft, symudiad tri symudiad syml gyda coda sy'n cyflwyno elfen o sonata); weithiau mae strwythur meddalwedd F. yn hollol israddol i oleuo. plot, gan ffurfio ffurflenni rhad ac am ddim ar raddfa fawr (Manfred gan Tchaikovsky). Dehongli F. fel semantig ac goslef. canol y cylch, y tynnir uchafbwynt cyffredinol a chydraniad dramâu iddo. gwrthdaro, sy'n nodweddiadol o symffonïau G. Mahler, a elwir yn “symffonïau'r rowndiau terfynol” (P. Becker). Mae strwythur F. Mahler, sy'n adlewyrchu “graddfa enfawr y ffurfiant” (yng ngeiriau Mahler ei hun) y cylch cyfan, yn cael ei bennu gan y “cynllwyn” tonyddiaeth gerddorol a drefnwyd yn fewnol sy'n ymgorffori'r symffoni. cysyniad Mahler, ac yn aml mae'n datblygu i fod yn amrywiad-stroffig mawreddog. ffurflenni.

Ystyr rhan allweddol y cylch yw F. yn op. DD Shostakovich. Amrywiol iawn o ran cynnwys (er enghraifft, cadarnhad yr ewyllys i ymladd yn symffoni F. 1st, yr orymdaith angladdol yn y F. 4ydd, cadarnhad o olwg byd optimistaidd yn y F. 5ed), mewn perthynas â'r rhannau blaenorol (mewn rhai achosion F., mae mynd i mewn heb ymyrraeth, fel yn yr 11eg symffoni, fel petai'n dilyn o'r holl gwrs blaenorol o ddigwyddiadau, mewn eraill mae'n ymddangos yn bendant ar wahân, fel yn y 6ed symffoni), gan ddatgelu ehangder prin y cylch o Muses defnyddio. yn golygu (monothematiaeth – o fath Beethoven (5ed symffoni) a math Liszt (symffoni 1af), y dull o hel atgofion thematig – gan gynnwys yn ei “amrywiaeth Rwsiaidd", fel y’i defnyddiwyd yn PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis). ar brif thema drawsnewidiedig y symudiad 1af yn F. 7fed symffoni), tonyddiaeth nodweddiadol yn egino, gan syntheseiddio egwyddorion JS Bach a Mahler, mewn ffurfiau, dulliau cyfansoddiad clasurol (F. y 6ed symffoni) a phlot rhaglen ( F., er enghraifft, o'r 4edd symffoni, “heb ei raglennu”), mae diweddglo Shostakovich yn fynegiant o syniadau traethawd Ch..

2) Mewn cerddoriaeth opera, llwyfan ensemble mawr sy'n cynnwys yr opera gyfan a'i actau unigol. Opera F. fel cerddoriaeth sy'n datblygu'n gyflym. ensemble sy'n adlewyrchu holl gyffiniau dramâu. gweithredoedd, a ddatblygwyd yn y 18fed ganrif. yn ital. opera buffa; cafodd ei F. y llysenw “peli”, oherwydd eu bod yn crynhoi prif gynnwys cynllwyn comedi. Yn F. o'r fath, cynyddodd y tensiwn yn barhaus oherwydd ymddangosiad graddol cymeriadau newydd fyth ar y llwyfan, gan gymhlethu'r cynllwyn, a daeth naill ai i wadiad a dicter stormus cyffredinol (yn F. act 1af - penllanw'r opera gyfan, yn draddodiadol dwy-act), or to denouement (yn y F. diweddaf). Yn unol â hynny, dram. bodlonwyd pob cyfnod newydd o gynllun F. gan dempos newydd, cyweiredd, ac yn rhannol thematig. deunydd; Ymhlith y ffyrdd o uno F. mae cau tonaidd a'r strwythur tebyg i rondo. Enghraifft gynnar o ensemble deinamig F. – yn yr opera “The Governor” gan N. Logroshino (1747); ceir datblygiad pellach o frawddegu operatig gyda N. Piccinni (The Good Daughter, 1760), Paisiello (The Miller's Woman, 1788), a D. Cimarosa (The Secret Marriage, 1792). Mae perffeithrwydd Classic F. yn caffael yn operâu, awenau Mozart. datblygiad i-rykh, yn dilyn y ddrama yn hyblyg. gweithredu, ar yr un pryd yn cymryd ffurf gyflawn muses briodol. strwythurau. Y rhai mwyaf cymhleth a “symffonig” yn eu meddyliau eu hunain. datblygiad yn dod i ben. F. operâu gan Mozart – 2il d. “Priodas Figaro” a 1af d. “Don Giovanni”.

Crëwyd math newydd o frawddeg operatig gan MI Glinka yn epilog Ivan Susanin; golygfa werin anferthol ydyw, yn ei chyfansoddiad y mae yr egwyddor amrywiadol yn benaf ; cyfunir dulliau datblygiad symffonig ynddo â dulliau nodweddiadol cyflwyno a nodweddion goslef y Rwsieg. nar. caneuon.

Cyfeiriadau: Serov AN, Sylwebaeth ar yr erthygl “Nodyn gan feddyliwr enwog modern (gan rai nad ydynt yn gerddorion) ar nawfed symffoni Beethoven”, “Era”, 1864, Rhif 7, wedi’i hailargraffu. yn yr atodiad i gelf. TN Livanova “Beethoven a beirniadaeth gerddorol Rwsiaidd o'r XIX ganrif”, yn y llyfr: Beethoven, Sad. st., mater. 2, M.A., 1972; ei strwythur ei hun, Nawfed Symffoni Beethoven, ei strwythur a’i hystyr, “Modern Chronicle”, 1868, Mai 12, Rhif 16, yr un peth, yn y llyfr: AN Serov, Selected Articles, cyf. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, Ffurf gerddorol fel proses, llyfr. 1, M., 1930, (llyfrau 1-2), L., 1971; ei hun, Symffoni, yn y llyfr: Essays on Soviet musical creative , vol. 1, M.-L., 1947; Livanova T., Hanes cerddoriaeth Gorllewin Ewrop hyd 1789, M.-L., 1940; ei cherddoriaeth hi ei hun, Gorllewin Ewrop o'r XVII-XVIII canrifoedd mewn nifer o gelfyddydau, M., 1977; llyfr brasluniau Beethoven ar gyfer 1802-1803, ymchwil a dehongliad gan NL Fishman, M., 1962; Protopopov Vl., Testament Beethoven, “SM”, 1963, Rhif 7; ei, Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf , (rhifyn 2), M., 1965; ei eiddo ei hun, Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; ei, Ar y ffurf sonata-gylchol yng ngweithiau Chopin, yn Sad: Questions of musical form , vol. 2, M.A., 1972; ei, Ffurf Rondo yng Ngwaith Offerynnol Mozart, M., 1978; ei, Brasluniau o hanes ffurfiau offerynnol y canrifoedd 1979 – dechrau 1975, M., 130; Barsova I., Symffonïau Gustav Mahler, M., 3; Tsakher I., problem y diweddglo ym mhedwarawd B-dur op. 1975 Beethoven, yn Sadwrn: Problems of Musical Science, cyf. 1976, M., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-symphonist, M., XNUMX.

TN Dubrovskaya