Wolfgang Amadeus Mozart |

Wolfgang Amadeus Mozart

Yn fy argyhoeddiad dwfn, Mozart yw'r pwynt uchaf, penllanw, y mae harddwch wedi'i gyrraedd ym maes cerddoriaeth. P. Tchaikovsky

“Pa ddyfnder! Pa ddewrder a pha gytgord! Dyma sut y mynegodd Pushkin hanfod celf wych Mozart yn wych. Yn wir, y fath gyfuniad o berffeithrwydd clasurol a beiddgarwch meddwl, y fath anfeidredd o benderfyniadau unigol yn seiliedig ar ddeddfau cyfansoddiad clir a manwl gywir, mae'n debyg na fyddwn yn dod o hyd i unrhyw un o grewyr celf gerddorol. Mae heulog glir ac annealladwy o ddirgel, syml a hynod gymhleth, hynod ddynol a chyffredinol, cosmig yn ymddangos ym myd cerddoriaeth Mozart.

Ganed WA Mozart yn nheulu Leopold Mozart, feiolinydd a chyfansoddwr yn llys archesgob Salzburg. Caniataodd talent athrylith Mozart i gyfansoddi cerddoriaeth o bedair oed, meistroli'r grefft o chwarae'r clavier, y ffidil a'r organ yn gyflym iawn. Goruchwyliai'r tad astudiaethau ei fab yn fedrus. Yn 1762-71. bu ar deithiau, pan ddaeth llawer o lysoedd Ewrop yn gyfarwydd â chelfyddyd ei blant (roedd yr hynaf, chwaer Wolfgang yn chwareuwr clavier dawnus, ef ei hun yn canu, yn arwain, yn chwarae amrywiol offerynnau rhinweddol a byrfyfyr), a achosodd edmygedd ym mhobman. Yn 14 oed, enillodd Mozart urdd Pab y Golden Spur, a etholwyd yn aelod o'r Academi Ffilharmonig yn Bologna.

Ar deithiau, daeth Wolfgang yn gyfarwydd â cherddoriaeth gwahanol wledydd, gan feistroli'r genres a oedd yn nodweddiadol o'r cyfnod. Felly, mae adnabyddiaeth â JK Bach, a oedd yn byw yn Llundain, yn dod â'r symffonïau cyntaf yn fyw (1764), yn Fienna (1768) mae'n derbyn archebion ar gyfer operâu yn genre yr opera buffa Eidalaidd ("The Pretend Simple Girl") a'r Almaeneg Singspiel ("Bastien a Bastienne"; flwyddyn ynghynt, llwyfannwyd opera'r ysgol (comedi Lladin) Apollo a Hyacinth ym Mhrifysgol Salzburg.Yn arbennig o ffrwythlon oedd ei arhosiad yn yr Eidal, lle gwellodd Mozart mewn gwrthbwynt (polyffoni) gyda GB Martini (Bologna), yn gosod ym Milan, y gyfres opera “Mithridates, King of Pontus” (1770), ac yn 1771 - yr opera “Lucius Sulla”.

Roedd gan y dyn ifanc disglair lai o ddiddordeb mewn noddwyr na'r plentyn gwyrthiol, ac ni allai L. Mozart ddod o hyd i le iddo mewn unrhyw lys Ewropeaidd yn y brifddinas. Roedd yn rhaid i mi ddychwelyd i Salzburg i gyflawni dyletswyddau cyfeilydd y llys. Roedd dyheadau creadigol Mozart bellach yn gyfyngedig i orchmynion ar gyfer cyfansoddi cerddoriaeth gysegredig, yn ogystal â darnau difyr - dargyfeiriadau, cassations, serenadau (hynny yw, switiau gyda rhannau dawns ar gyfer ensembles offerynnol amrywiol a oedd yn swnio nid yn unig mewn nosweithiau llys, ond hefyd ar y strydoedd, yn nhai trefwyr Awstria). Parhaodd Mozart â’i waith yn y maes hwn yn ddiweddarach yn Fienna, lle crëwyd ei waith enwocaf o’r math hwn – “Little Night Serenade” (1787), math o symffoni fach, llawn hiwmor a gosgeiddig. Mae Mozart hefyd yn ysgrifennu concertos ar gyfer ffidil a cherddorfa, sonatas ffidil clavier a ffidil, ac ati. mewn ysbryd i'r mudiad llenyddol “Storm and Onslaught”.

Gan lancio yn Salzburg taleithiol, lle cafodd ei ddal yn ôl gan honiadau despotic yr archesgob, gwnaeth Mozart ymdrechion aflwyddiannus i ymsefydlu yn Munich, Mannheim, Paris. Fodd bynnag, daeth teithiau i'r dinasoedd hyn (1777-79) â llawer o argraffiadau emosiynol (cariad cyntaf - at y gantores Aloysia Weber, marwolaeth y fam) ac artistig, a adlewyrchwyd, yn arbennig, yn y sonatâu clavier (yn A leiaf, yn A. mawr gydag amrywiadau a Rondo alla turca), yn y Concerto Symffoni ar gyfer ffidil a fiola a cherddorfa, ac ati Cynyrchiadau opera ar wahân (“The Dream of Scipio” – 1772, “The Shepherd King” – 1775, y ddau yn Salzburg; “Y Dychmygol Garddwr” - 1775, Munich) ddim yn bodloni dyheadau Mozart i gysylltiad rheolaidd â'r tŷ opera. Datgelodd llwyfannu’r gyfres opera Idomeneo, King of Creta (Munich, 1781) aeddfedrwydd llawn Mozart fel artist a dyn, ei ddewrder a’i annibyniaeth ym materion bywyd a chreadigedd. Wrth gyrraedd o Munich i Fienna, lle'r aeth yr archesgob i ddathliadau'r coroni, torrodd Mozart gydag ef, gan wrthod dychwelyd i Salzburg.

Ymddangosiad Fienna gwych Mozart oedd y singspiel The Abduction from the Seraglio (1782, Burgtheater), a ddilynwyd gan ei briodas â Constance Weber (chwaer iau Aloysia). Fodd bynnag (yn dilyn hynny, ni dderbyniwyd archebion opera mor aml. Cyfrannodd y bardd llys L. Da Ponte at gynhyrchu operâu ar lwyfan y Burgtheater, a ysgrifennwyd ar ei libreto: dau o weithiau canolog Mozart – “The Marriage of Figaro” ( 1786) a “Don Giovanni” (1788), a hefyd yr opera-buff “Dyna beth mae pawb yn ei wneud” (1790); yn Schönbrunn (preswylfa haf y llys) comedi un act gyda cherddoriaeth “Cyfarwyddwr y Theatr” (1786) hefyd ar lwyfan.

Yn ystod y blynyddoedd cyntaf yn Fienna, roedd Mozart yn perfformio'n aml, gan greu concertos ar gyfer clavier a cherddorfa ar gyfer ei “academïau” (cyngherddau a drefnwyd trwy danysgrifiad ymhlith noddwyr y celfyddydau). O bwysigrwydd eithriadol i waith y cyfansoddwr oedd yr astudiaeth o weithiau JS Bach (yn ogystal â GF Handel, FE Bach), a gyfeiriodd ei ddiddordebau artistig i faes polyffoni gan roi dyfnder a difrifoldeb newydd i'w syniadau. Amlygwyd hyn yn glir iawn yn y Fantasia a'r Sonata yn C leiaf (1784-85), mewn chwe phedwarawd llinynnol yn ymroddedig i I. Haydn, yr oedd gan Mozart gyfeillgarwch dynol a chreadigol gwych ag ef. Po ddyfnach y treiddiodd cerddoriaeth Mozart i gyfrinachau bodolaeth ddynol, y mwyaf unigol y daeth ymddangosiad ei weithiau, y lleiaf llwyddiannus y buont yn Fienna (roedd y swydd o gerddor siambr llys a dderbyniwyd yn 1787 yn ei orfodi i greu dawnsiau ar gyfer masquerades yn unig).

Canfuwyd llawer mwy o ddealltwriaeth gan y cyfansoddwr ym Mhrâg, lle ym 1787 llwyfannwyd The Marriage of Figaro, ac yn fuan cynhaliwyd première Don Giovanni a ysgrifennwyd ar gyfer y ddinas hon (yn 1791 llwyfannodd Mozart opera arall ym Mhrâg - The Mercy of Titus ), a oedd yn amlinellu rôl y thema drasig yng ngwaith Mozart yn fwyaf clir. Roedd Symffoni Prague yn D fwyaf (1787) a’r tair symffoni olaf (Rhif 39 yn E-flat fwyaf, Rhif 40 yn G leiaf, Rhif 41 yn C fwyaf – Iau; haf 1788) yn nodi’r un hyfdra a newydd-deb, a roddodd ddarlun anarferol o ddisglair a llawn o syniadau a theimladau eu cyfnod ac a baratôdd y ffordd ar gyfer symffoni’r XIX ganrif. O'r tair symffoni ym 1788, dim ond y Symffoni yn G leiaf a berfformiwyd unwaith yn Fienna. Creadigaethau anfarwol olaf athrylith Mozart oedd yr opera The Magic Flute – emyn i oleuni a rheswm (1791, Theatre in the Viennese suburbs) – a Requiem mawreddog alarus, nas cwblhawyd gan y cyfansoddwr.

Marwolaeth sydyn Mozart, y mae ei iechyd yn ôl pob tebyg wedi ei danseilio gan ormodedd hirfaith o rymoedd creadigol ac amodau anodd blynyddoedd olaf ei fywyd, amgylchiadau dirgel trefn y Requiem (fel y digwyddodd, roedd y drefn ddienw yn perthyn i a claddwyd rhai Iarll F. Walzag-Stuppach, a fwriadai ei drosglwyddo fel ei gyfansoddiad), mewn bedd cyffredin – arweiniodd hyn oll at ledaeniad chwedlau am wenwyno Mozart (gweler, er enghraifft, trasiedi Pushkin “Mozart a Salieri”), na chafodd unrhyw gadarnhad. I lawer o genedlaethau dilynol, mae gwaith Mozart wedi dod yn bersonoliad o gerddoriaeth yn gyffredinol, ei allu i ail-greu pob agwedd ar fodolaeth ddynol, gan eu cyflwyno mewn harmoni hardd a pherffaith, wedi'u llenwi, fodd bynnag, â gwrthgyferbyniadau a gwrthddywediadau mewnol. Mae'n ymddangos bod amrywiaeth o gymeriadau, cymeriadau dynol amlochrog, yn byw ym myd artistig cerddoriaeth Mozart. Roedd yn adlewyrchu un o brif nodweddion y cyfnod, a arweiniodd at Chwyldro Ffrengig 1789, yr egwyddor o roi bywyd (delweddau Figaro, Don Juan, y symffoni “Jupiter”, ac ati). Mae cadarnhad y bersonoliaeth ddynol, gweithgaredd yr ysbryd hefyd yn gysylltiedig â datgelu'r byd emosiynol cyfoethocaf - mae amrywiaeth ei arlliwiau a'i fanylion mewnol yn gwneud Mozart yn rhagflaenydd celf ramantus.

Cymeriad cynhwysfawr cerddoriaeth Mozart, a oedd yn cofleidio holl genres y cyfnod (ac eithrio'r rhai a grybwyllwyd eisoes - y bale "Trinkets" - 1778, Paris; cerddoriaeth ar gyfer cynyrchiadau theatrig, dawnsiau, caneuon, gan gynnwys "Violet" yng ngorsaf JW Goethe , masau , motetau , cantatas a gweithiau corawl eraill , ensembles siambr o gyfansoddiadau amrywiol , concertos ar gyfer offerynnau chwyth gyda cherddorfa , Concerto i ffliwt a thelyn gyda cherddorfa , ac ati ) ac a roddodd samplau clasurol iddynt , yn bennaf oherwydd y enfawr rôl a chwaraeir yn y rhyngweithio rhwng ysgolion, arddulliau, cyfnodau a genres cerddorol.

Gan ymgorffori nodweddion nodweddiadol yr ysgol glasurol Fienna, rhoddodd Mozart grynodeb o'r profiad o ddiwylliant Eidalaidd, Ffrangeg, Almaeneg, theatr werin a phroffesiynol, genres opera amrywiol, ac ati. (libretto “The Marriage of Figaro “Ysgrifennwyd yn ôl y ddrama fodern gan P. Beaumarchais” Crazy Day, neu The Marriage of Figaro”), ysbryd gwrthryfelgar a sensitif stormio'r Almaen (“Storm and Onslaught”), y cymhleth a'r tragwyddol problem y gwrthddywediad rhwng beiddgar dyn a dial moesol (“Don Juan”).

Mae ymddangosiad unigol gwaith Mozart yn cynnwys llawer o oslefau a thechnegau datblygiadol sy'n nodweddiadol o'r cyfnod hwnnw, wedi'u cyfuno'n unigryw a'u clywed gan y crëwr mawr. Dylanwadwyd ar ei gyfansoddiadau offerynnol gan yr opera, treiddiodd nodweddion datblygiad symffonig i’r opera a’r offeren, gellir cynysgaeddu’r symffoni (er enghraifft, y Symffoni yn G leiaf – rhyw fath o stori am fywyd yr enaid dynol) â nodweddion manwl cerddoriaeth siambr, y concerto – gydag arwyddocâd y symffoni, ac ati. Mae canonau genre yr opera buffa Eidalaidd yn The Marriage of Figaro yn ymostwng yn hyblyg i greu comedi o gymeriadau realistig gydag acen delynegol glir, y tu ôl i yr enw “jolly drama” mae ateb cwbl unigol i’r ddrama gerdd yn Don Giovanni, wedi’i drwytho â chyferbyniadau Shakespeare o gomedi a thrasig aruchel.

Un o'r enghreifftiau disgleiriaf o synthesis artistig Mozart yw The Magic Flute. O dan glawr stori dylwyth teg gyda phlot cymhleth (defnyddir llawer o ffynonellau yn y libre gan E. Schikaneder), mae syniadau iwtopaidd o ddoethineb, daioni a chyfiawnder cyffredinol, sy'n nodweddiadol o'r Oleuedigaeth, yn guddiedig (mae dylanwad Seiri Rhyddion hefyd yn effeithio yma – Roedd Mozart yn aelod o “frawdoliaeth seiri maen”). Mae ariâu “bird-man” Papageno yn ysbryd caneuon gwerin bob yn ail ag alawon corawl caeth yn rhan y Zorastro doeth, geiriau twymgalon ariâu cariadon Tamino a Pamina – gyda lliwatura Brenhines y Nos, bron â pharodi'r canu penigamp mewn opera Eidalaidd, mae'r cyfuniad o ariâu ac ensembles â deialogau llafar (yn nhraddodiad y singspiel) yn cael ei ddisodli gan ddatblygiad drwodd yn y rowndiau terfynol estynedig. Mae hyn i gyd hefyd yn cael ei gyfuno â sain “hudol” cerddorfa Mozart o ran meistrolaeth offeryniaeth (gyda ffliwt unawd a chlychau). Roedd cyffredinolrwydd cerddoriaeth Mozart yn caniatáu iddo ddod yn ddelfryd celf i Pushkin a Glinka, Chopin a Tchaikovsky, Bizet a Stravinsky, Prokofiev a Shostakovich.

E. Tsareva

Ei athro a mentor cyntaf oedd ei dad, Leopold Mozart, cynorthwy-ydd Kapellmeister yn llys Archesgob Salzburg. Ym 1762, mae ei dad yn cyflwyno Wolfgang, sy'n dal yn berfformiwr ifanc iawn, a'i chwaer Nannerl i lysoedd Munich a Fienna: mae'r plant yn chwarae allweddellau, ffidil a chanu, ac mae Wolfgang hefyd yn byrfyfyrio. Yn y flwyddyn 1763, cymerodd eu taith faith le yn neheudir a dwyreiniol Germany, Belgium, Holland, deheudir Ffrainc, Switzerland, yr holl ffordd i Loegr ; ddwywaith y buont ym Mharis. Yn Llundain, mae yna adnabyddiaeth ag Abel, JK Bach, yn ogystal â'r cantorion Tenducci a Manzuoli. Yn ddeuddeg oed, cyfansoddodd Mozart yr operâu The Imaginary Shepherdess a Bastien et Bastienne. Yn Salzburg, penodwyd ef i swydd cyfeilydd. Ym 1769, 1771 a 1772 ymwelodd â'r Eidal, lle cafodd gydnabyddiaeth, llwyfannodd ei operâu a bu'n ymwneud ag addysg systematig. Yn 1777, yng nghwmni ei fam, teithiodd i Munich, Mannheim (lle syrthiodd mewn cariad â'r canwr Aloisia Weber) a Pharis (lle bu farw ei fam). Yn setlo yn Fienna ac yn 1782 yn priodi Constance Weber, chwaer Aloysia. Yn yr un flwyddyn, mae ei opera The Abduction from the Seraglio yn aros am lwyddiant mawr. Mae'n creu gweithiau o wahanol genres, gan ddangos amlochredd anhygoel, yn dod yn gyfansoddwr llys (heb gyfrifoldebau penodol) ac yn gobeithio derbyn swydd ail Kapellmeister y Capel Brenhinol ar ôl marwolaeth Gluck (y cyntaf oedd Salieri). Er gwaethaf enwogrwydd, yn enwedig fel cyfansoddwr opera, ni ddaeth gobeithion Mozart yn wir, gan gynnwys oherwydd clecs am ei ymddygiad. Yn gadael y Requiem heb ei orffen. Cyfunodd parch at gonfensiynau a thraddodiadau aristocrataidd, yn grefyddol ac yn seciwlar, yn Mozart ag ymdeimlad o gyfrifoldeb a dynameg fewnol a barodd i rai ei ystyried yn rhagflaenydd ymwybodol o Rhamantiaeth, tra i eraill mae'n parhau i fod yn ddiwedd digymar i gywrain cywrain a deallus. oed, perthynol i'r rheolau a'r canonau yn barchus. Beth bynnag, yn union o'r gwrthdaro cyson â gwahanol ystrydebau cerddorol a moesol y cyfnod hwnnw y ganed harddwch pur, tyner, anrheithiadwy cerddoriaeth Mozart, ac mewn ffordd mor ddirgel y mae'r dwymyn, y crefftus, y crynu hwnnw. yn cael ei alw'n “demonic”. Diolch i'r defnydd cytûn o'r rhinweddau hyn, mae meistr Awstria - gwir wyrth o gerddoriaeth - wedi goresgyn holl anawsterau cyfansoddi gyda gwybodaeth o'r mater, y mae A. Einstein yn gywir yn ei alw'n “somnambulistic”, gan greu nifer enfawr o weithiau a oedd yn llifo allan. o dan ei gorlan dan bwysau gan gwsmeriaid ac o ganlyniad i ysfa fewnol uniongyrchol. Gweithredodd gyda chyflymder a theimlad dyn o'r oes fodern, er ei fod yn parhau i fod yn blentyn tragwyddol, yn ddieithr i unrhyw ffenomenau diwylliannol nad oeddent yn gysylltiedig â cherddoriaeth, wedi troi'n llwyr at y byd y tu allan ac ar yr un pryd yn gallu mewnwelediadau anhygoel i'r byd. dyfnder seicoleg a meddwl.

Synhwyrydd digymar o'r enaid dynol, yn enwedig yr un fenywaidd (a gyfleodd ei ras a'i ddeuoliaeth yn gyfartal), drygioni gwawdlyd craff, breuddwydio am fyd delfrydol, gan symud yn hawdd o'r tristwch dyfnaf i'r llawenydd mwyaf, cantores dduwiol o nwydau a sacramentau – boed y rhain yn Gatholigion neu’n Seiri Rhyddion – mae Mozart yn dal i swyno fel person, gan barhau i fod yn binacl cerddoriaeth yn yr ystyr fodern. Fel cerddor, cyfosododd holl orchestion y gorffennol, gan ddod â phob genre cerddorol i berffeithrwydd a rhagori ar bron bob un o’i ragflaenwyr gyda chyfuniad perffaith o deimladau gogleddol a Lladinaidd. Er mwyn symleiddio treftadaeth gerddorol Mozart, bu'n rhaid cyhoeddi ym 1862 gatalog swmpus, wedi'i ddiweddaru a'i gywiro wedi hynny, sy'n dwyn enw ei gasglwr L. von Köchel.

Nid oedd y fath gynhyrchiant creadigol – nid mor brin, fodd bynnag, mewn cerddoriaeth Ewropeaidd – yn ganlyniad galluoedd cynhenid ​​yn unig (dywedir iddo ysgrifennu cerddoriaeth gyda’r un rhwyddineb a rhwyddineb â llythyrau): o fewn y cyfnod byr a neilltuwyd iddo gan dynged a Wedi'i farcio gan naid ansoddol weithiau'n anesboniadwy, fe'i datblygwyd trwy gyfathrebu ag amrywiol athrawon, a oedd yn ei gwneud hi'n bosibl goresgyn cyfnodau o argyfwng wrth ffurfio meistrolaeth. O'r cerddorion a gafodd ddylanwad uniongyrchol arno, dylid enwi (yn ogystal â'i dad, ei ragflaenwyr Eidalaidd a chyfoedion, yn ogystal â D. von Dittersdorf a JA Hasse) I. Schobert, KF Abel (ym Mharis a Llundain), yn feibion ​​Bach, Philipp Emanuel ac yn enwedig Johann Christian, a oedd yn enghraifft o gyfuniad o arddulliau “gallant” a “dysgedig” mewn ffurfiau offerynnol mawr, yn ogystal ag mewn ariâu a chyfres opera, KV Gluck – o ran theatr , er gwaethaf gwahaniaeth sylweddol mewn lleoliadau creadigol, Michael Haydn, chwaraewr gwrthbwynt rhagorol, brawd y Joseph gwych, a ddangosodd, yn ei dro, i Mozart sut i gyflawni mynegiant argyhoeddiadol, symlrwydd, rhwyddineb a hyblygrwydd deialog, heb gefnu ar y rhai mwyaf cymhleth technegau. Roedd ei deithiau i Baris a Llundain, i Mannheim (lle bu'n gwrando ar y gerddorfa enwog a arweiniwyd gan Stamitz, yr ensemble cyntaf a mwyaf datblygedig yn Ewrop) yn sylfaenol. Gadewch inni hefyd dynnu sylw at amgylchedd y Barwn von Swieten yn Fienna, lle bu Mozart yn astudio ac yn gwerthfawrogi cerddoriaeth Bach a Handel; Yn olaf, nodwn deithiau i'r Eidal, lle cyfarfu â chantorion a cherddorion enwog (Sammartini, Piccini, Manfredini) a lle yn Bologna y cymerodd arholiad gwrthbwynt llym gan Padre Martini (a dweud y gwir, nid oedd yn llwyddiannus iawn).

Yn y theatr, cyflawnodd Mozart gyfuniad digynsail o opera buffa Eidalaidd a drama, gan gyflawni canlyniadau cerddorol o arwyddocâd anfesuradwy. Tra bod gweithred ei operâu yn seiliedig ar effeithiau llwyfan a ddewiswyd yn dda, mae'r gerddorfa, fel lymff, yn treiddio i bob cell leiaf o nodweddion y cymeriad, yn treiddio'n hawdd i'r bylchau lleiaf o fewn y gair, fel gwin persawrus, llugoer, fel pe bai rhag ofn na fydd gan y cymeriad ddigon o ysbryd. dal y rôl. Mae alawon ymasiad anarferol yn rhuthro i hwylio llawn, naill ai'n ffurfio unawdau chwedlonol, neu'n gwisgo gwisgoedd amrywiol, gofalus iawn o ensembles. O dan y cydbwysedd cain cyson o ffurf ac o dan y masgiau dychanol sydyn, gall rhywun weld dyhead cyson i'r ymwybyddiaeth ddynol, sy'n cael ei guddio gan gêm sy'n helpu i feistroli'r boen a'i wella. A yw'n bosibl bod ei lwybr creadigol gwych wedi gorffen gyda Requiem, sydd, er nad yw wedi'i gwblhau ac nad yw bob amser yn hawdd ei ddarllen, er ei fod wedi'i gwblhau gan fyfyriwr anaddas, yn dal i grynu ac yn taflu dagrau? Mae marwolaeth fel dyletswydd a gwên bell bywyd yn ymddangos i ni yn y Lacrimosa ocheneidio, fel neges duw ifanc a gymerwyd oddi wrthym yn rhy fuan.

G. Marchesi (cyfieithwyd gan E. Greceanii)

• Rhestr o gyfansoddiadau gan Mozart →