Walter Gieseking |

Walter Gieseking

Roedd dau ddiwylliant, dau draddodiad cerddorol gwych yn meithrin celfyddyd Walter Gieseking, wedi uno yn ei ymddangosiad, gan roi nodweddion unigryw iddo. Roedd fel petai tynged ei hun wedi'i thynghedu iddo fynd i mewn i hanes pianyddiaeth fel un o ddehonglwyr gorau cerddoriaeth Ffrainc ac ar yr un pryd yn un o berfformwyr mwyaf gwreiddiol cerddoriaeth Almaeneg, y rhoddodd ei chwarae swyn prin, Ffrangeg pur. ysgafnder a gras.

Ganed y pianydd Almaeneg a threuliodd ei ieuenctid yn Lyon. Roedd ei rieni yn ymwneud â meddygaeth a bioleg, a throsglwyddwyd y duedd at wyddoniaeth i'w fab - hyd at ddiwedd ei ddyddiau roedd yn adaregydd angerddol. Dechreuodd astudio cerddoriaeth o ddifrif yn gymharol hwyr, er iddo astudio o 4 oed (fel sy'n arferol mewn cartref deallus) i ganu'r piano. Dim ond ar ôl i'r teulu symud i Hanover, dechreuodd gael gwersi gan yr athro amlwg K. Laimer ac yn fuan aeth i mewn i'w ddosbarth ystafell wydr.

• Cerddoriaeth piano yn y siop ar-lein OZON.ru

Roedd y rhwyddineb y dysgodd yn rhyfeddol. Yn 15 oed, denodd sylw y tu hwnt i'w flynyddoedd gyda dehongliad cynnil o bedair baled Chopin, ac yna rhoddodd chwe chyngerdd yn olynol, lle perfformiodd bob un o'r 32 sonatas Beethoven. “Y peth anoddaf oedd dysgu popeth ar y cof, ond nid oedd hyn yn rhy anodd,” cofiodd yn ddiweddarach. Ac nid oedd dim ymffrost, na gor-ddweud. Torrodd rhyfel a gwasanaeth milwrol ar draws astudiaethau Gieseking am gyfnod byr, ond eisoes yn 1918 graddiodd o'r ystafell wydr ac enillodd boblogrwydd eang yn gyflym iawn. Sail ei lwyddiant oedd dawn aruthrol a’i ddefnydd cyson yn ei arfer ei hun o ddull newydd o astudio, a ddatblygwyd ar y cyd â’r athro a’i ffrind Karl Leimer (ym 1931 cyhoeddwyd dau lyfryn bychan ganddynt yn amlinellu hanfodion eu dull). Roedd hanfod y dull hwn, fel y nodwyd gan yr ymchwilydd Sofietaidd, yr Athro G. Kogan, “yn cynnwys y gwaith meddwl hynod ddwys ar y gwaith, yn bennaf heb offeryn, ac yn ymlacio uchafswm y cyhyrau ar unwaith ar ôl pob ymdrech yn ystod y perfformiad. ” Un ffordd neu'r llall, ond datblygodd Gieseknng gof gwirioneddol unigryw, a oedd yn caniatáu iddo ddysgu'r gweithiau mwyaf cymhleth yn gyflym iawn a chasglu repertoire enfawr. “Gallaf ddysgu ar fy meddwl yn unrhyw le, hyd yn oed ar dram: mae’r nodiadau wedi’u hargraffu yn fy meddwl, a phan fyddant yn cyrraedd yno, ni fydd unrhyw beth yn gwneud iddynt ddiflannu,” cyfaddefodd.

Roedd cyflymder a dulliau ei waith ar gyfansoddiadau newydd yn chwedlonol. Fe wnaethant ddweud sut un diwrnod, wrth ymweld â'r cyfansoddwr M. Castel Nuovo Tedesco, y gwelodd lawysgrif o swît piano newydd ar ei stondin piano. Ar ôl ei chwarae yn iawn yno “o'r golwg”, gofynnodd Gieseking am y nodiadau am un diwrnod a dychwelodd y diwrnod wedyn: dysgwyd y swît ac yn fuan roedd yn swnio mewn cyngerdd. A'r concerto mwyaf anodd gan gyfansoddwr Eidalaidd arall G. Petrassi Gieseking a ddysgwyd mewn 10 diwrnod. Yn ogystal, roedd rhyddid technegol y gêm, a oedd yn gynhenid ​​ac wedi datblygu dros y blynyddoedd, yn rhoi cyfle iddo ymarfer cymharol ychydig - dim mwy na 3-4 awr y dydd. Mewn gair, nid yw'n syndod bod repertoire y pianydd bron yn ddiderfyn eisoes yn yr 20au. Roedd lle arwyddocaol ynddo wedi'i feddiannu gan gerddoriaeth fodern, chwaraeodd, yn arbennig, lawer o weithiau gan awduron Rwsiaidd - Rachmaninoff, Scriabin. Prokofiev. Ond daeth y gwir enwogrwydd â pherfformiad o weithiau Ravel, Debussy, Mozart iddo.

Roedd dehongliad Gieseking o waith aroleuwyr argraffiadaeth Ffrengig yn cael ei daro â chyfoeth digynsail o liwiau, yr arlliwiau gorau, y rhyddhad hyfryd o ail-greu holl fanylion y ffabrig cerddorol ansad, y gallu i “stopio’r foment”, i gyfleu i’r gwrandäwr holl naws y cyfansoddwr, cyflawnder y darlun a ddaliwyd ganddo yn y nodiadau. Roedd awdurdod a chydnabyddiaeth Gieseking yn y maes hwn mor ddiamheuol nes i’r pianydd a’r hanesydd Americanaidd A. Chesins sôn unwaith mewn cysylltiad â pherfformiad “Bergamas Suite” gan Debussy: “Prin y byddai’r rhan fwyaf o’r cerddorion a oedd yn bresennol wedi bod yn ddigon dewr i herio’r hawl y cyhoeddwr i ysgrifennu : " Eiddo preifat Walter Gieseking. Peidiwch â ymyrryd.” Gan egluro’r rhesymau dros ei lwyddiant parhaus ym mherfformiad cerddoriaeth Ffrengig, ysgrifennodd Gieseking: “Mae eisoes wedi cael ei geisio dro ar ôl tro i ddarganfod pam yn union mewn cyfieithydd o darddiad Almaeneg y canfyddir cysylltiadau mor bellgyrhaeddol â cherddoriaeth wirioneddol Ffrengig. Yr ateb symlaf ac, ar ben hynny, crynodol i'r cwestiwn hwn fyddai: nid oes gan gerddoriaeth ffiniau, mae'n araith “genedlaethol”, sy'n ddealladwy i bawb. Os ystyriwn fod hyn yn ddiamheuol gywir, ac os yw effaith campweithiau cerddorol yn gorchuddio holl wledydd y byd yn ffynhonnell o lawenydd a boddhad sy’n adnewyddu’n barhaus i’r cerddor sy’n perfformio, yna dyma’n union yr esboniad am fodd mor amlwg o ganfyddiad cerddorol. … Ar ddiwedd 1913, yn Conservatoire Hanover, argymhellodd Karl Leimer i mi ddysgu “Reflections in Water” o’r llyfr cyntaf o “Images”. O safbwynt “awdur”, mae’n debyg y byddai’n effeithiol iawn siarad am fewnwelediad sydyn a oedd i’w weld wedi gwneud chwyldro yn fy meddwl, am fath o “thunderbolt” cerddorol, ond mae’r gwir yn gorchymyn cyfaddef nad oes dim o digwyddodd y math. Roeddwn i'n hoff iawn o weithiau Debussy, roeddwn i'n eu gweld nhw'n eithriadol o brydferth a phenderfynais ar unwaith eu chwarae cymaint â phosibl ... "yn anghywir" yn syml amhosibl. Yr ydych yn argyhoeddedig o hyn dro ar ôl tro, gan gyfeirio at weithiau cyflawn y cyfansoddwyr hyn yn recordiad Gieseking, sy'n cadw ei ffresni hyd heddiw.

Mae llawer mwy goddrychol a dadleuol yn ymddangos i lawer o hoff faes arall o waith yr artist – Mozart. Ac yma mae'r perfformiad yn gyforiog o gynildeb, a nodweddir gan geinder ac ysgafnder Mozartaidd yn unig. Ond yn dal i fod, yn ôl llawer o arbenigwyr, roedd Mozart Gieseking yn perthyn yn gyfan gwbl i'r gorffennol hynafol, rhewllyd - y XNUMXfed ganrif, gyda'i ddefodau llys, dawnsiau dewr; nid oedd dim ynddo gan awdur Don Juan a'r Requiem, o'r harbinger Beethoven a'r rhamantwyr.

Heb os, mae’r Mozart o Schnabel neu Clara Haskil (os soniwn am y rhai oedd yn chwarae ar yr un pryd â Gieseking) yn debycach i syniadau ein dyddiau ni ac yn dod yn nes at ddelfryd y gwrandäwr modern. Ond nid yw dehongliadau Gieseking yn colli eu gwerth artistig, efallai yn bennaf oherwydd, wedi iddo fynd heibio i ddrama a dyfnderoedd athronyddol cerddoriaeth, roedd yn gallu dirnad a chyfleu’r goleuo tragwyddol, cariad at fywyd sy’n gynhenid ​​ym mhopeth – hyd yn oed y tudalennau mwyaf trasig. o waith y cyfansoddwr hwn.

Gadawodd Gieseking un o'r casgliadau sain mwyaf cyflawn o gerddoriaeth Mozart. Wrth asesu'r gwaith enfawr hwn, dywedodd y beirniad Gorllewin yr Almaen K.-H. Nododd Mann “yn gyffredinol, mae’r recordiadau hyn yn cael eu gwahaniaethu gan sain anarferol o hyblyg ac, ar ben hynny, eglurder bron yn boenus, ond hefyd gan raddfa hynod eang o fynegiannedd a phurdeb cyffyrddiad pianistaidd. Y mae hyn yn gwbl unol ag argyhoeddiad Gieseking mai fel hyn y cyfunir purdeb sain a phrydferthwch mynegiant, fel nad yw dehongliad perffaith o'r ffurf glasurol yn lleihau cryfder teimladau dyfnaf y cyfansoddwr. Dyma'r cyfreithiau y mae'r perfformiwr hwn yn chwarae Mozart yn unol â nhw, a dim ond ar eu sail y gall rhywun werthuso ei gêm yn deg.

Wrth gwrs, nid oedd repertoire Gieseking yn gyfyngedig i'r enwau hyn. Chwaraeodd lawer ar Beethoven, chwaraeodd hefyd yn ei ffordd ei hun, yn ysbryd Mozart, gan wrthod unrhyw pathos, o ramanteiddio, ymdrechu am eglurder, harddwch, sain, harmoni cyfrannau. Gadawodd gwreiddioldeb ei arddull yr un argraffnod ar berfformiad Brahms, Schumann, Grieg, Frank ac eraill.

Dylid pwysleisio, er bod Gieseking wedi aros yn driw i'w egwyddorion creadigol trwy gydol ei oes, yn y degawd diwethaf, ar ôl y rhyfel, bod ei chwarae wedi cael cymeriad ychydig yn wahanol nag o'r blaen: daeth y sain, wrth gadw ei harddwch a'i thryloywder, yn llawnach a yn ddyfnach, roedd y meistrolaeth yn hollol wych. pedlo a chynildeb pianissimo, pan oedd sain gudd prin yn glywadwy yn cyrraedd rhesi pellaf y neuadd; yn olaf, cyfunwyd y manylder uchaf ag angerdd weithiau annisgwyl - a hyd yn oed yn fwy trawiadol. Yn ystod y cyfnod hwn y gwnaed y recordiadau gorau o'r artist - casgliadau o recordiau Bach, Mozart, Debussy, Ravel, Beethoven gyda chyngherddau rhamantaidd. Ar yr un pryd, roedd cywirdeb a pherffeithrwydd ei chwarae yn golygu bod y rhan fwyaf o'r recordiau'n cael eu recordio heb baratoi a bron heb eu hailadrodd. Mae hyn yn caniatáu iddynt gyfleu'n rhannol o leiaf y swyn yr oedd ei chwarae yn y neuadd gyngerdd yn ei belydru.

Yn y blynyddoedd ar ôl y rhyfel, roedd Walter Gieseking yn llawn egni, a oedd yn ei oes. Ers 1947, bu'n dysgu dosbarth piano yn y Saarbrücken Conservatory, gan roi ar waith y system addysg o bianyddion ifanc a ddatblygwyd ganddo ef a K. Laimer, gwneud teithiau cyngerdd hir, a recordio llawer ar recordiau. Yn gynnar yn 1956, cafodd yr arlunydd i mewn i ddamwain car lle bu farw ei wraig, a chafodd ei anafu'n ddifrifol. Fodd bynnag, dri mis yn ddiweddarach, ailymddangosodd Gieseking ar lwyfan Neuadd Carnegie, gan berfformio gyda'r gerddorfa dan arweiniad Pumed Concerto Guido Cantelli Beethoven; drannoeth, dywedodd papurau newydd Efrog Newydd fod yr arlunydd wedi gwella'n llwyr o'r ddamwain ac nad oedd ei sgil wedi pylu o gwbl. Ymddengys fod ei iechyd wedi ei lwyr adferu, ond ymhen deufis arall bu farw yn ddisymwth yn Llundain.

Mae etifeddiaeth Gieseking nid yn unig yn ei gofnodion, ei ddull addysgeg, ei fyfyrwyr niferus; Ysgrifennodd y meistr y llyfr cofiannau mwyaf diddorol “So I Became a Pianist”, yn ogystal â chyfansoddiadau siambr a phiano, trefniannau, a rhifynnau.

Cit.: Felly deuthum yn bianydd / / Perfformio celf gwledydd tramor. – M., 1975. Rhifyn. 7.

Grigoriev L., Platek Ya.