Ffurf tair rhan |

Ffurf tair rhan - math o strwythur cyfansoddiadol, o'r 2il lawr. 17eg ganrif cymhwyso yn Ewrop. prof. cerddoriaeth fel ffurf o ddrama gyfan neu ran ohoni. T. f. mewn ystyr arbennig y term yn awgrymu nid yn unig presenoldeb tri phrif. adrannau, ond hefyd nifer o amodau ynghylch perthynas yr adrannau hyn a'u strwythur (caiff diffiniadau a dderbynnir yn gyffredinol o T. f. eu harwain yn bennaf gan weithiau J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven y cynnar a'r canol cyfnodau o greadigrwydd, fodd bynnag, mae ffurfiau tebyg mewn cerddoriaeth ddiweddarach yn aml yn wahanol i'r ffurf glasurol). Mae T. t syml a chymhleth. Mewn rhan 1af syml yw cyfnod un-tôn neu gyfnod modiwleiddio (neu adeiladwaith sy'n ei ddisodli), nid oes gan y rhan ganol, fel rheol, strwythur sefydlog, ac mae'r 3ydd rhan yn ailadrodd y cyntaf, weithiau gyda estyniad; bosibl ac annibynnol. cyfnod (non-reprise T. f.). Mewn anhawdd T. f. Mae'r rhan 1af fel arfer yn ffurf dwy neu dair rhan syml, mae'r rhan ganol yn debyg o ran strwythur i'r 1af neu fwy rhydd, ac mae'r 3edd ran yn ailadrodd y rhan gyntaf, union neu wedi'i haddasu (yn wok. op. - ailadrodd cerddoriaeth, ond nid o reidrwydd a thestun geiriol). Mae yna hefyd ffurf ganolraddol rhwng tf syml a chymhleth: y rhan ganol (ail) – ar ffurf syml dwy neu dair rhan, a’r eithaf – ar ffurf cyfnod. Os nad yw'r olaf yn israddol o ran maint a gwerth i'r rhan ganol, yna mae'r ffurf gyfan yn agosach at y cymhleth T. f. (Waltz op. 40 Rhif 8 i'r piano gan PI Tchaikovsky); os yw’r cyfnod yn fyr, yna i un syml gyda chyflwyniad a chasgliad yn ei fframio (“Cân y Gwestai Indiaidd” o’r opera “Sadko” gan Rimsky-Korsakov). Ceir y rhagymadrodd a'r casgliad (cod) mewn unrhyw ffurf o T. f., yn gystal a'r rhanau cysylltiol rhwng y prif. adrannau, weithiau'n cael eu defnyddio (yn enwedig mewn T. f. cymhleth rhwng yr adran ganol a'r ailgyfnewid).

Yr adran gyntaf o T. f. yn cyflawni swyddogaeth esboniadol (ar ffurf dechnegol gymhleth, gydag elfennau o ddatblygiad), hynny yw, mae'n cynrychioli cyflwyniad o bwnc. Canol (2il ran) syml T. f. - gan amlaf datblygiad awenau. deunydd a gyflwynir yn rhan 1. Mae rhannau canol wedi'u hadeiladu ar thema newydd. deunydd sy'n cyferbynnu â deunydd y rhannau eithafol (Mazurka C-dur op. 33 Rhif 3 gan Chopin). Weithiau mae’r rhan ganol yn cynnwys deunydd newydd a datblygiad thema’r rhan 1af (3ydd rhan – nosol – o ail dannau pedwarawd Borodin). Mewn anhawdd T. f. mae'r adran ganol bron bob amser yn cyferbynnu â'r eithaf; os yw wedi'i ysgrifennu mewn ffurfiau cyfnod, syml dwy neu dair rhan, fe'i gelwir yn aml yn driawd (oherwydd yn yr 2eg ganrif a dechrau'r 17fed ganrif fe'i cyflwynir fel arfer mewn tri llais). Cymhleth T. f. gyda rhan mor ganol, y preim. mewn dramâu cyflym, yn enwedig dawns; gyda rhan ganol llai ffurfiol, mwy hylifol (pennod) - yn amlach mewn darnau araf.

Ystyr y reprise T. f. fel arfer yn cynnwys yn cymeradwyo'r prif. delwedd y ddrama ar ôl cyferbyniad neu wrth atgynhyrchu'r brif gerddoriaeth. meddyliau mewn ffurf holiol ar ol dadblygiad ei otd. ochrau ac elfennau; yn y ddau achos, mae'r ailgyfrif yn cyfrannu at gyflawnrwydd y ffurflen. Os newidir y reprise fel bod lefel newydd o densiwn yn cael ei chreu ynddo o'i gymharu â rhan 1af y ffurf, yna T. f. yn ddeinamig (mae ffurfiau o'r fath yn llawer mwy cyffredin ymhlith T. f. syml na rhai cymhleth). O bryd i'w gilydd ceir ailadroddiad o T. f. nid yw'n dechrau yn y brif gywair ("Forgotten Waltz" Rhif 1 ar gyfer y piano Liszt, "Fairy Tale" op. 26 Rhif 3 ar gyfer piano Medtner). Weithiau mae'r prif allwedd yn dychwelyd, ond nid thema'r adran 1af (yr hyn a elwir yn reprise tonaidd; “Cân heb Eiriau” g-moll Rhif 6 ar gyfer Mendelssohn).

T. f. gellir ei ymestyn a'i gyfoethogi trwy ailadrodd ei rannau, yn union neu'n amrywiol. Yn syml T. f. mae'r cyfnod 1af yn cael ei ailadrodd yn aml, yn otd. casys gyda thrawsosod neu drawsosod rhannol mewn cyweiriau eraill (rhan 1af o Fawrth yr Angladd – hyd at driawd – o Sonata Rhif 12 Beethoven i'r piano; The Forgotten Waltz Rhif 1 ar gyfer piano Liszt; etude op. 25 Rhif 11 gan Chopin; Mawrth op.65 Rhif 10 ar gyfer piano Prokofiev). Mae'r canol a'r ailadrodd yn cael eu hailadrodd yn ddim llai aml. Os yw amrywiad y rhan ganol neu'r 3edd adran yn ystod eu hailadrodd yn gysylltiedig â newid mewn tonyddiaeth, yna gelwir y ffurf yn dri rhan dwbl syml ac yn nesáu at y siâp rondo. Mewn anhawdd T. f. ar ei diwedd, mae’r triawd a’r 3edd adran yn cael eu hailadrodd yn achlysurol (“March of Chernomor” o’r opera “Ruslan and Lyudmila” gan Glinka); os, yn lle ailadrodd, y rhoddir triawd newydd, cyfyd TF cymhleth dwbl. (cymhleth T. f. gyda dau driawd), hefyd rondo agos (“Wedding March” o gerddoriaeth i gomedi Shakespeare “A Midsummer Night's Dream” gan Mendelssohn).

Er cymmhlethdod T. f. yn arwain nid yn unig at ailadrodd rhannau, ond hefyd at eu twf mewnol: cyfnod modiwleiddio cychwynnol T. f. yn gallu caffael nodweddion dangosiad sonata, y canol – datblygiadau, a’r ffurf gyfan – nodweddion allegro sonata (gweler ffurf Sonata). Mewn achosion eraill, deunydd newydd yn rhan ganol y T. f. (syml neu gymhleth) wedi'i nodi yn y cod neu ar ddiwedd yr atgynhyrchiad yn ch. cyweiredd, sy'n creu cymhareb o themâu sy'n nodweddiadol o sonata heb ei datblygu.

Er gwaethaf symlrwydd a naturioldeb ei strwythur crwn (ABA neu ABA1), mae T. f. cododd rhywogaethau a ddisgrifir yn ddiweddarach na'r un dwy ran ac nid oes ganddo wreiddiau mor uniongyrchol ac amlwg â'r un olaf hon yn y Nar. cerddoriaeth. Tarddiad T. f. gysylltiedig yn bennaf â cherddoriaeth. t-rum, yn enwedig gyda'r opera aria da capo.

Syml T. f. fe'i cymhwysir fel y ffurf at. - l. adran heb fod yn gylchol. prod. (rondo, sonata allegro, tf cymhleth, ac ati), yn ogystal ag mewn rhamantau, arias opera ac arioso, dawns fach a darnau eraill (er enghraifft, mewn rhagarweiniadau, etudes). Sut mae'r ffurflen yn annibynnol. yn chwarae T. f. daeth yn gyffredin yn y cyfnod ôl-Beethoven. Weithiau fe’i darganfyddir hefyd fel ffurf ar ran araf y cylch (yn concerto ffidil Tchaikovsky; ceir yr enghraifft fwyaf manwl yn 2il goncerto Rachmaninov i’r piano). Dynamic syml T. f. arbennig o gyffredin yn F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

Cymhleth T. f. a ddefnyddir mewn dawns. dramâu a gorymdeithiau, nosweithiau nos, byrfyfyr a chyfarwyddiadau eraill. genres, a hefyd fel ffurf ar opera neu rif bale, rhamant yn llai aml (“Rwy’n cofio moment fendigedig”, “I am here, Inezilla” gan Glinka). Cymhleth T. t. yn gyffredin iawn. yn rhannau canol y sonata-symffoni. cylchoedd, yn enwedig rhai cyflym (scherzo, minuet), ond hefyd rhai araf. Y samplau mwyaf datblygedig o gymhleth T. f. cynrychioli symph nek-ry. Scherzo Beethoven, Funeral March o’i Symffoni “Arwrol”, symffoni. scherzo gan gyfansoddwyr eraill (er enghraifft, 2il ran y 5ed a'r 7fed symffonïau Shostakovich), yn ogystal â'r ar wahân. darnau gan gyfansoddwyr rhamantaidd (er enghraifft, Polonaise Chopin op. 44). Yr oedd hefyd T. f. math arbennig, eg. gyda rhannau eithafol ar ffurf allegro sonata (scherzo o 9fed symffoni Beethoven a symffoni 1af Borodin).

Yn y gweithiau damcaniaethol o fri T. f. o rai mathau eraill o gerddoriaeth. diffinnir ffurflenni mewn gwahanol ffyrdd. Felly, mewn nifer o lawlyfrau, cymhleth T. f. gyda'r bennod yn cael ei briodoli i'r ffurfiau rondo. Mae anawsterau gwrthrychol wrth wahaniaethu syml T. f. gyda chanol, gan ddatblygu deunydd y symudiad 1af, a ffurf dwy ran reprise syml. Fel rheol, mae'r ailadrodd yn ail-wneud y cyfnod cychwynnol cyfan yn cael ei ystyried yn brif dystiolaeth y ffurf deiran, ac un frawddeg - dwy ran (yn yr achos hwn, mae meini prawf ychwanegol hefyd yn cael eu hystyried). Mae E. Prout yn ystyried y ddau fath hyn o ffurf yn ddwy ran, gan nad yw'r canol yn darparu cyferbyniad, yn dueddol o ail-wneud ac yn aml yn cael ei ailadrodd ynghyd ag ef. I'r gwrthwyneb, mae A. Schoenberg yn dehongli'r ddau fath hyn fel ffurfiau tair rhan, gan eu bod yn cynnwys atgynhyrchiad (hy, y drydedd ran), hyd yn oed os caiff ei dalfyrru. Mae'n ymddangos yn briodol, waeth beth fo hyn neu'r gwahaniaeth hwnnw rhwng y mathau dan sylw, eu huno o dan y cysyniad cyffredinol o ffurf reprise syml. Cyfrannau rhai cynhyrchion. nad ydynt yn cyfateb i enw'r math o ffurf y maent yn perthyn iddo (er enghraifft, yn T. f. gyda chod, gall fod 3 rhan gyfartal mewn gwirionedd). Mn. nid yw cyfansoddiadau teir-ran yn ystyr gyffredinol y gair fel rheol yn cael eu galw yn T. f. yn arbennig ystyr y term. O'r fath, er enghraifft, mae operâu tair act, symffonïau tri symudiad, concertos, ac ati, yn stroffig. wok. cyfansoddiadau yn cynnwys tri phennill o destun gyda cherddoriaeth wahanol, etc.

Cyfeiriadau: gweld yn Celf. Ffurf gerddorol.