Parallelism |

Cyfochrogrwydd (o'r parallnlos Groeg - parallnlos, lit. - lleoli neu gerdded ochr yn ochr) - symudiad dau neu fwy o leisiau polyffoni polyffonig. neu gerddoriaeth homoffonig. ffabrigau gyda chadwraeth yr un egwyl neu ysbeidiau rhyngddynt ("agored" P.), yn ogystal â rhai mathau o symud lleisiau i un cyfeiriad ("cudd" P.). Dylid gwahaniaethu P. oddiwrth ddyblu yr un llais i wythfed a hyd yn oed i amryw wythfedau, yr hyn a arferir yn gyson yn prof. cerddoriaeth. Mae P. yn nodweddiadol o rai mathau o welyau. honiadau pobloedd penodol, cerddoriaeth. genres (er enghraifft, Rwsieg a Wcreineg Kant). Yn hysbys ers yr hen amser; y ffurfiau cynharaf o prof. roedd polyffoni yn seiliedig ar symudiad cyfochrog lleisiau, a defnyddiwyd nid yn unig traean, ond hefyd pumedau, chwarts, a hyd yn oed eiliadau (gweler Organum). Yn ddilynol, yn prof. cerddoriaeth canfuwyd cais Ch. arr. P. trydydd a chweched. P. wythfedau a phumedau yn y 13eg-14eg ganrif. gwaharddwyd cerddoriaeth. theori fel un sy'n torri annibyniaeth symudiad pob un o'r lleisiau. Yn y 18fed ganrif sefydlwyd un eithriad i’r rheol hon – caniatawyd pumedau cyfochrog wrth ddatrys y cynnydd yn y pumed-cord sextak o radd VII i’r tonydd (yr hyn a elwir yn “pumedau Mozartaidd”):

Yn y 17-18 canrifoedd. estynnwyd y rheol o wahardd P. wythfedau a phumedau hefyd i achosion o “cudd” P. (ac eithrio’r “pumedau corn”) – symudiadau lleisiau i un cyfeiriad i wythfed neu bumed, yn ogystal ag ymddygiad o’r fath o leisiau, gyda Krom wythfedau cyfochrog neu bumedau yn cael eu ffurfio ar guriadau cryf o fesurau (hyd yn oed pe na bai'r cyfnodau hyn yn cael eu cynnal trwy gydol y mesur cyfan); gwaharddwyd y newid i'r wythfed neu'r pumed gan symudiad cyferbyniol lleisiau hefyd. Roedd rhai damcaniaethwyr (G. Zarlino) yn ystyried yr olyniaeth o ddwy ran o dair mawr cyfochrog yn annymunol oherwydd y trithon a ffurfiwyd gan naws isaf un a thôn uchaf y llall:

Yn ymarferol, ac eithrio cyfansoddiadau o arddull llym a phapurau astudio ar harmoni a polyffoni, mae'r holl reolau hyn i'w gweld yn Ch. arr. mewn perthynas i'r lleisiau eithafol gorau o awenau. ffabrigau.

Ac er y 19eg ganrif, mae cyfansoddwyr yn aml yn defnyddio pumedau a chydseiniaid cyfan yn fwriadol i gyflawni celfyddyd benodol. effaith (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) neu i ail-greu cymeriad y Nar. chwarae cerddoriaeth, lliw hynafiaeth (Verdi's Requiem).

Cyfeiriadau: Stasov VV, Llythyr at Mr. Rostislav am Glinka, Bwletin Theatrig a Cherddorol, 1857, Rhif 42 (hefyd yn y llyfr: VV Stasov. Articles on Music , golygwyd gan VV Protopopov , rhifyn 1, M., 1974, tt. 352- 57); Tyulin Yu. N., Cyfatebiaethau mewn damcaniaeth ac ymarfer cerddorol, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (yr un peth yn Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten ac Oktavenparallelenverbot yn systematscher Darstellung, Breslau, 1938.