Cyfresoldeb, cyfresoldeb |

Serielle musique Ffrangeg, Almaeneg. serielle Musik – cerddoriaeth gyfresol, neu gyfresol

Un o'r mathau o dechnoleg cyfresol, y mae cyfres o decomp ag ef. paramedr, -ydd eg. cyfres o drawiau a rhythm neu drawiau, rhythm, dynameg, ynganiad, agogics a thempo. Dylid gwahaniaethu S. o polyseries (lle defnyddir dwy gyfres neu fwy o un, fel arfer uchder uchel, paramedr) a chyfresoldeb (sy'n golygu defnyddio techneg cyfresol yn yr ystyr eang, yn ogystal â thechneg uchel yn unig). -cyfres uchder). Enghraifft o un o'r mathau symlaf o dechneg S.: mae olyniaeth traw yn cael ei reoleiddio gan gyfres a ddewisir gan y cyfansoddwr (traw), a rheoleiddir hyd seiniau gan gyfres o hydoedd a ddewisir yn rhydd neu sy'n deillio o a cyfres traw (hy, cyfres o baramedr arall). Felly, gellir troi cyfres o 12 llain yn gyfres o 12 hyd – 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, gan ddychmygu bod pob digid yn nodi nifer yr unfedau ar bymtheg. (wythfedau, tri deg eiliad) yn y cyfnod penodol:

Pan fydd cyfres traw yn cael ei harosod ar un rhythmig, nid cyfresol, ond mae ffabrig cyfresol yn codi:

AG Schnittke. Concerto Rhif 2 i ffidil a cherddorfa.

Cododd S. fel estyniad o egwyddorion techneg cyfresol (cyfres traw uchel) i baramedrau eraill a oedd yn parhau i fod yn rhydd: hyd, cofrestr, mynegiant, timbre, ac ati. Ar yr un pryd, mae cwestiwn y berthynas rhwng paramedrau yn codi mewn a ffordd newydd: yn y sefydliad o gerddoriaeth. deunydd, rôl dilyniannau rhifiadol, mae cyfrannau rhifiadol yn cynyddu (er enghraifft, yn 3edd ran cantata EV Denisov “The Sun of the Incas”, defnyddir y rhifau trefniadol fel y'u gelwir - 6 sain y gyfres, 6 dynamig. , 6 timbre). Mae tueddiad tuag at ddefnydd cyson a chyflawn o'r ystod gyfan o ddulliau pob un o'r paramedrau neu i “rhynggromatig”, hy i uno gwahanol baramedrau - harmoni ac ansawdd, traw a hyd (mae'r olaf yn cael ei ystyried fel gohebiaeth o strwythurau rhifiadol, cyfrannau; gweler yr enghraifft uchod). K. Stockhausen a gyflwynodd y syniad o uno 2 agwedd ar muses. amser - microamser, a gynrychiolir gan draw'r sain, a macroamser, a gynrychiolir gan ei hyd, ac yn unol â hynny wedi'i ymestyn i un llinell, gan rannu arwynebedd y cyfnodau yn “wythfedau hir” (Dauernoktaven; wythfedau traw, lle mae'r traw cysylltiedig fel 2: 1, parhau mewn wythfedau hir , lle mae'r cyfnodau'n gysylltiedig yn yr un modd). Mae'r newid i unedau amser hyd yn oed yn fwy yn dynodi perthnasoedd sy'n datblygu'n muses. ffurf (lle mae amlygiad y gymhareb 2:1 yn gymhareb sgwârrwydd). Gelwir ymestyn yr egwyddor o gyfresoldeb i holl baramedrau cerddoriaeth yn symffoni gyfan (enghraifft o symffoni aml-ddimensiwn yw Groups for Three Orchestras Stockhausen, 1957). Fodd bynnag, nid yw gweithredu hyd yn oed yr un gyfres mewn paramedrau gwahanol yn cael ei ystyried yn union yr un fath, felly mae perthynas y paramedrau â'i gilydd bh yn troi allan i fod yn ffuglen, a threfniadaeth gynyddol llym y paramedrau, yn enwedig gyda chyfanswm S., yn mae ffaith yn golygu perygl cynyddol o anghydlyniad ac anhrefn, awtomatiaeth y broses gyfansoddi, a cholli rheolaeth glywedol y cyfansoddwr dros ei waith. Rhybuddiodd P. Boulez yn erbyn “disodli’r gwaith gyda threfniadaeth.” Cyfanswm S. yn golygu diwedd y syniad gwreiddiol iawn o'r gyfres a serialization, yn arwain at drawsnewidiad sy'n ymddangos yn annisgwyl i mewn i'r maes cerddoriaeth rhad ac am ddim, greddfol, yn agor y ffordd i aleatorics ac electroneg (cerddoriaeth dechnegol; gweler Cerddoriaeth electronig).

Gellir ystyried un o'r profiadau cyntaf S. yn llinynnau. triawd gan E. Golyshev (cyhoeddwyd ym 1925), lle, yn ogystal â chyfadeiladau 12-tôn, defnyddiwyd rhythmig. rhes. Daeth A. Webern i syniad S., yr hwn, pa fodd bynag, nid oedd yn seryddwr yn union ystyr y gair ; mewn nifer o weithiau cyfresol. mae'n defnyddio cyflenwad. dulliau trefnu – cywair (er enghraifft, yn rhan 1af y symffoni op. 21), deinamig-arwyddol (“Amrywiadau” ar gyfer piano op. 27, 2il ran), rhythmig (lled-gyfres o rythm 2, 2, 1 , 2 yn “Amrywiadau” ar gyfer cerddorfa, op.30). Yn ymwybodol ac yn gyson cymhwysodd S. O. Messiaen mewn “4 astudiaeth rythmig” ar gyfer y piano. (ee, yn Fire Island II, Rhif 4, 1950). Ymhellach, trodd Boulez at S. (“Polyphony X” ar gyfer 18 offeryn, 1951, “Structures”, 1a, am 2 fp., 1952), Stockhausen (“Cross Play” ar gyfer ensemble o offerynnau, 1952; “Counterpoints” ar gyfer ensemble o offerynnau, 1953; Grwpiau ar gyfer tair cerddorfa, 1957), L. Nono (Cyfarfodydd ar gyfer 24 o offerynnau, 1955, cantata Interrupted Song, 1956), A. Pusser (Pumawd Cof Webern, 1955), ac eraill. mewn tylluanod cynhyrchu. cyfansoddwyr, er enghraifft. gan Denisov (Rhif 4 o'r cylch lleisiol “Italian Songs”, 1964, Rhif 3 o “5 Stories about Mr. Keuner” ar gyfer llais ac ensemble o offerynnau, 1966), AA Pyart (2 ran o 1 a 2 ed symffoni, 1963 , 1966), AG Schnittke (“Cerddoriaeth i gerddorfa siambr”, 1964; “Cerddoriaeth i’r piano a cherddorfa siambr”, 1964; “Pianissimo” ar gyfer cerddorfa, 1968).

Cyfeiriadau: Denisov EV, Dodecaphony a phroblemau techneg cyfansoddi modern, yn: Music and Modernity, cyf. 6, M.A., 1969; Shneerson GM, Cyfresoldeb ac aleatoreg – “the identity of contrasts”, “SM”, 1971; dim 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Offeryn op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, yr un peth, yn ei lyfr: Texte…, Bd l, Köln, (1963); ei eiddo ef ei hun, Musik im Raum, yn y llyfr: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; ei hun, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (cyfieithiad Wcreineg – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi gan Mozart, mewn casgliad: cerddoreg Wcrain, v. 10, Kipv, 1975, t. 220 -71 ); ei lyfr ei hun, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, yn ei lyfr: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, yn Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Ai “Reihenmusik” oedd ? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; ei eiddo ei hun, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; ei, Maint a therfynau technegau cyfresol “MQ”, 1960, v. 46, Rhif 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, yn Die Reihe, 1958, (N.) 4 o'r un peth , Wandlungen der musikalischen Form , ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, yn Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, yn Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, o dan y teitl: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (cyfieithiad Rwsieg — Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1962 1965), M1976. ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1963, Jahrg. 103; Westergaard P., Webern a “Total organisation”: dadansoddiad o ail symudiad Piano Variations, op. 27, “Safbwyntiau ar gerddoriaeth newydd”, NY – Princeton, 1963 (v. 1, Rhif 2); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1966; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1972); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1972, Jahrg 26, H. 3; Vogt H., Neue Musik seit 1945, Stuttg., (1972); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1925), Strwythurau 1 (1952), yn Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1974); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1975, H. 11; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, yn Forum musicologicum, Bern, (XNUMX).

Yu. H. Kholopov