Ymadrodd |
o'r clod Groeg - mynegiant, ffordd o fynegiant
1) Unrhyw drosiant cerddorol cymharol gyflawn bach.
2) Wrth astudio ffurf gerddorol, lluniad sy'n meddiannu safle canolradd rhwng cymhelliad a brawddeg.
Cynrychioli uned o gerddoriaeth ar wahân. lleferydd, mae F. yn cael ei wahanu oddi wrth gystrawennau cyfagos gan caesura, a fynegir trwy gyfrwng alaw, harmoni, metrorhythm, gwead, ond mae'n wahanol i frawddegau a chyfnodau gan fod yn gymharol llai cyflawn: os yw'r frawddeg yn gorffen gyda harmonig amlwg. cadenza, yna F. “gall orffen ar unrhyw gord ag unrhyw fas” (IV Sposobin). Mae'n cynnwys dau gymhelliad neu fwy, ond gall hefyd fod yn adeiladwaith parhaus, heb ei rannu neu ei rannu'n amodol yn gymhellion yn unig. Gall y frawddeg, yn ei thro, gynnwys nid yn unig 2 F., ond mwy neu lai o honynt, neu ni ellir ei rhanu yn F.
L. Beethoven. Sonata ar gyfer piano, op. 7, rhan II.
Strwythur cymhelliad ymadroddion.
G. Rossini “The Barber of Seville”, act II, pumawd.
Strwythur cymhelliad ymadroddion.
L. Beethoven. Sonata ar gyfer piano, op. 10, Rhif 1, rhan III.
O safbwynt seicoleg canfyddiad, gellir priodoli F., yn dibynnu ar y raddfa a'r cyd-destun, i lefelau canfyddiad y raddfa gyntaf (ffonig) a'r ail raddfa (cystrawen) (E. Nazaikinsky, 1972).
Mae'r term "F." wedi'i fenthyg o'r athrawiaeth o lefaru geiriol yn y 18fed ganrif, pan oedd y cwestiynau o ddatgymalu'r muses. derbyniwyd ffurflenni damcaniaethol eang. cyfiawnhad fel mewn cysylltiad â datblygiad harmonig homoffonig newydd. arddull, a gyda thasgau perfformio ymarfer – yr angen am eirio cywir ystyrlon. Daeth brys arbennig i'r mater hwn yn y cyfnod Baróc, oherwydd. yn y llywydd hyd yr 17eg ganrif. wok. ystyr cerddoriaeth caesura. Pennwyd y mesur gan strwythur y testun, diwedd yr ymadrodd geiriol (llinell), a oedd, yn ei dro, yn gysylltiedig â hyd y siant. anadlu. Yn instr. cerddoriaeth, a ddatblygodd yn gyflym yn y 17-18 ganrif, gallai'r perfformiwr mewn materion brawddegu ddibynnu ar ei ben ei hun yn unig. celfyddydau. dawn.
L. Beethoven. Sonata ar gyfer piano, op. 31. Rhif 2, rhan III.
Strwythur cymhelliad ymadroddion.
MI Glinka. “Ivan Susanin”, cân Vanya.
Nodwyd y ffaith hon gan F. Couperin, a ddefnyddiodd y term “F” gyntaf yn y rhagair i’r 3ydd llyfr nodiadau “Pièces de Clavecin” (1722). i ddynodi uned strwythurol fechan o gerddoriaeth. lleferydd, gan bwysleisio y gellir ei amffinio gan fwy nag saib, a chyflwyno cymeriad arbennig (') i amffinio ymadroddion. Datblygiad damcaniaethol ehangach o gwestiynau datgymalu awenau. anerchiadau a dderbyniwyd yn ngweithiau I. Mattezona. “Geiriadur cerddoriaeth” Ж. G. Mae Rousseau (R., 1768) yn diffinio F. fel “dilyniant harmonig neu felodaidd di-dor sydd ag ystyr cyflawn fwy neu lai ac sy’n gorffen gyda stop ar gadenza mwy neu lai perffaith”. AC. Mattezon, fi. A. AP Schultz a J. Mynegodd Kirnberger y syniad o sawl cam o uno cystrawennau o rai bach i rai mwy. G. I. Cynigiodd Koch nifer o safbwyntiau ar strwythur yr muses sydd wedi dod yn glasurol. lleferydd. Yn ei weithiau, mae diffiniad mwy cywir o unedau graddfa'r muses yn ymddangos. lleferydd ac ymwybyddiaeth o raniad mewnol brawddeg 4 bar i'r cystrawennau un bar lleiaf, y mae'n eu galw'n “unvollkommenen Einschnitten”, a strwythurau dau far mwy, wedi'u ffurfio o rai un bar, neu rai anrhanadwy, a ddiffinnir fel “ vollkommenen Einschnitten”. Yn 19 oed. deall F. wrth i strwythur dau far, canolradd rhwng motiff un bar a brawddeg 4 bar, ddod yn nodweddiadol o'r traddodiadau. theori cerddoriaeth (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Cam newydd yn yr astudiaeth o strwythur cerddoriaeth. mae lleferydd yn gysylltiedig â'r enw X. Riemann, a osododd gwestiynau ei ddatgysylltiad mewn cysylltiad agos â chyfundrefn yr muses. rhythmau a metrigau. Yn ei weithiau F. am y tro cyntaf yn cael ei drin fel metrig. undod (grŵp o ddau fotiff un bar gydag un curiad trwm). Er gwaethaf y blaengaredd hanesyddol, yr athrawiaeth dismemberment a gaffaelwyd yng ngwaith Riemann sawl. ysgolheigaidd cymeriad nad yw'n rhydd o unochrog a dogmatiaeth. O Rus. gwyddonwyr ar strwythur cerddoriaeth. rhoddwyd sylw i'r araith i S. AC. Taneev, G. L. Cathar, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Yn eu gweithiau, fel mewn hem modern. cerddoleg, bu ymadawiad oddi wrth y ddealltwriaeth gul, bur mydryddol o F. a golwg ehangach ar y cysyniad hwn, yn seiliedig ar ddatgysylltiad bywyd go iawn. Tynnodd hyd yn oed Taneev a Katuar sylw at y ffaith fod F. gall gynrychioli adeiladwaith anrhanadwy yn fewnol a bod â strwythur nad yw'n sgwâr (er enghraifft, tri chylch). Fel y dangosir yng ngwaith Tyulin, F. yn gallu dilyn un ar ôl y llall, heb uno mewn ffurfiannau gradd uwch, sy'n nodweddiadol o wok. cerddoriaeth, yn ogystal ag adrannau datblygu yn y cyfarwyddyd. cerddoriaeth. T. o., mewn cyferbyniad i'r cyfnodau a'r brawddegau sy'n nodweddiadol o'r dangosiad, F. troi allan i fod yn fwy “hollbresennol”, gan dreiddio i'r holl muses. prod. Siaradodd Mazel a Zuckerman o blaid deall F. fel cystrawen thematig. undod; fel Tyulin, maent yn pwysleisio anochel achosion pan fydd hyd y dynodiad a roddir muses. segment, gallwch ddefnyddio'r term “cymhelliant” a'r term “F.”. Mae achosion o'r fath yn codi pan fydd cystrawennau di-dor gyda hyd o fwy nag un mesur yn gam cyntaf yn y mynegiant o fewn brawddeg. Mae'r gwahaniaethau yn gorwedd yn y safbwynt y mae'r ffenomen hon yn cael ei ystyried: mae'r term "cymhelliant" yn siarad yn hytrach am gerddoriaeth.
L. Beethoven. Sonata ar gyfer piano, op. 106, rhan I.
Cyfeiriadau: Arensky A., Canllaw i astudio ffurfiau cerddoriaeth offerynnol a lleisiol, M., 1893, 1921; Catuar G., Ffurf gerddorol, rhan 1, M.A., 1934; Sposobin I., Ffurf gerddorol, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Strwythur gweithiau cerddorol, M.A., 1960, 1979; Tyulin Yu., Strwythur lleferydd cerddorol, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Dadansoddiad o weithiau cerddorol, M., 1967; Nazaikinsky K., Ar seicoleg canfyddiad cerddorol, M., 1972.
IV Lavrentieva
