Rondo |

ital. rondo, rondeau Ffrengig, o rond – cylch

Un o'r ffurfiau cerddorol mwyaf eang sydd wedi mynd heibio ymhell o ddatblygiad hanesyddol. Mae'n seiliedig ar yr egwyddor o newid y brif thema ddigyfnewid bob yn ail - yr ymatal a'r penodau sy'n cael eu diweddaru'n gyson. Mae'r term “ymatal” yn cyfateb i'r term corws. Mae cân o'r math corws-corws, y mae cytgan sy'n cael ei diweddaru'n gyson yn ei thestun yn cael ei chymharu â chytgan sefydlog, yn un o ffynonellau'r ffurf R. Gweithredir y cynllun cyffredinol hwn yn wahanol ym mhob oes.

Yn yr hen, yn perthyn i'r preclassic. Yn oes samplau R., nid oedd penodau, fel rheol, yn cynrychioli pynciau newydd, ond roeddent yn seiliedig ar gerddoriaeth. ymatal deunydd. Felly, un-tywyll oedd R. ar y pryd. Yn decomp. roedd gan arddulliau a diwylliannau cenedlaethol eu normau eu hunain o gymharu a rhyng-gysylltiad otd. rhannau R.

Franz. Ysgrifennodd harpsicordyddion (F. Couperin, J.-F. Rameau, ac eraill) ddarnau bach ar ffurf R. gyda theitlau rhaglenni (The Cuckoo gan Daquin, The Reapers gan Couperin). Atgynhyrchwyd thema'r ymatal, a nodir ar y dechrau, ynddynt ymhellach yn yr un cywair a heb unrhyw newidiadau. Enw’r penodau oedd yn swnio rhwng ei berfformiadau oedd “penillion”. Roedd eu nifer yn wahanol iawn – o ddau (“Grape Pickers” gan Couperin) i naw (“Passacaglia” gan yr un awdur). O ran ffurf, roedd yr ymatal yn gyfnod sgwâr o strwythur ailadroddus (weithiau'n cael ei ailadrodd yn ei gyfanrwydd ar ôl y perfformiad cyntaf). Roedd y cwpledi wedi'u nodi yn allweddau'r radd gyntaf o garennydd (yr olaf weithiau yn y prif gywair) ac roedd ganddynt gymeriad datblygiadol canol. Weithiau roedden nhw hefyd yn cynnwys themâu ymatal mewn cywair nad yw'n brif allwedd (“The Cuckoo” gan Daken). Mewn rhai achosion, cododd motiffau newydd mewn cwpledi, nad oeddent, fodd bynnag, yn ffurfio rhai annibynnol. y rhai (“Anwylyd” Couperin). Gallai maint cwpledi fod yn ansefydlog. Mewn llawer o achosion, cynyddodd yn raddol, a gafodd ei gyfuno â datblygiad un o'r ymadroddion. yn golygu, gan amlaf rhythm. Felly, roedd symudedd, ansefydlogrwydd y cwpledi yn achosi analluedd, sefydlogrwydd, sefydlogrwydd y gerddoriaeth a gyflwynwyd yn y cywair.

Yn agos at y dehongliad hwn o'r ffurf mae ychydig. rondo JS Bach (er enghraifft, yn yr 2il gyfres i gerddorfa).

Mewn rhai samplau R. ital. cyfansoddwyr, er enghraifft. G. Sammartini, cyflawnwyd yr ymatal mewn gwahanol gyweirnod. Roedd rondos FE Bach yn ffinio â'r un math. Roedd ymddangosiad tonyddiaethau pell, ac weithiau hyd yn oed themâu newydd, weithiau'n cael eu cyfuno ynddynt ag ymddangosiad cyferbyniad ffigurol hyd yn oed yn ystod datblygiad y prif. Pynciau; diolch i hyn, aeth R. y tu hwnt i normau safonol hynafol y ffurflen hon.

Yn y gweithiau o glasuron Fienna (J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven), R., fel ffurfiau eraill yn seiliedig ar harmonig homoffonig. meddwl cerddoriaeth, yn caffael y cymeriad mwyaf clir, a drefnir yn llym. R. mae ganddynt ffurf nodweddiadol o ddiweddglo'r symffoni sonata. beicio a thu allan iddo fel annibynnol. mae’r darn yn llawer prinnach (WA Mozart, Rondo a-moll for piano, K.-V. 511). Yr oedd cymeriad cyffredinol cerddoriaeth R. yn cael ei benderfynu gan ddeddfau y cylch, yr oedd diweddglo yr hwn wedi ei ysgrifenu ar gyflymdra bywiog yn yr oes hono ac yn gysylltiedig â cherddoriaeth y Nar. cymeriad canu a dawns. Mae hyn yn effeithio ar y clasuron thematig R. Viennese ac ar yr un pryd. yn diffinio arloesedd cyfansoddiadol arwyddocaol - thematig. y cyferbyniad rhwng yr ymatal a'r episodau, y mae eu nifer yn dod yn fach iawn (dau, anaml tri). Gwneir iawn am y gostyngiad yn nifer y rhannau o'r afon gan gynnydd yn eu hyd a mwy o ofod mewnol. datblygiad. Ar gyfer yr ymatal, mae ffurf 2- neu 3 rhan syml yn dod yn nodweddiadol. Pan gaiff ei ailadrodd, cynhelir yr ymatal yn yr un cywair, ond mae'n aml yn destun amrywiad; ar yr un pryd, gellir lleihau ei ffurf hefyd i gyfnod.

Mae patrymau newydd hefyd yn cael eu sefydlu wrth adeiladu a lleoli episodau. Mae graddau'r episodau cyferbyniol i'r ymatal yn cynyddu. Mae'r bennod gyntaf, sy'n gwyro tuag at y donyddiaeth drechaf, yn agos at ganol y ffurf syml o ran graddau'r cyferbyniad, er ei bod mewn llawer o achosion wedi'i hysgrifennu ar ffurf glir - cyfnod, syml 2- neu 3-rhan. Mae'r ail bennod, sy'n gwyro tuag at y cyweiredd eponymaidd neu is-ddominyddol, yn cyferbynnu'n agos â thriawd o ffurf 3 rhan gymhleth gyda'i strwythur cyfansoddiadol clir. Rhwng yr ymatal a'r episodau, fel rheol, mae cystrawennau cysylltiol, a'r pwrpas yw sicrhau parhad yr muses. datblygiad. Dim ond mewn eiliadau trosiannol nek-ry o ysgub y gall fod yn absennol - gan amlaf cyn yr ail gyfnod. Mae hyn yn pwysleisio cryfder y cyferbyniad sy'n deillio o hyn ac yn cyfateb i'r duedd gyfansoddiadol, yn ôl y cyflwynir deunydd cyferbyniad newydd yn uniongyrchol. cymariaethau, ac mae dychwelyd i'r deunydd cychwynnol yn cael ei wneud yn y broses o drawsnewid llyfn. Felly, mae cysylltiadau rhwng y bennod a'r ymatal bron yn orfodol.

Mewn cystrawennau cysylltu, fel rheol, defnyddir thematig. deunydd ymatal neu episod. Mewn llawer o achosion, yn enwedig cyn i'r ymatal ddychwelyd, mae'r cysylltiad yn gorffen gyda rhagfynegiad dominyddol, gan greu teimlad o ddisgwyliad dwys. Oherwydd hyn, mae ymddangosiad ymatal yn cael ei ystyried yn anghenraid, sy'n cyfrannu at blastigrwydd ac organigrwydd y ffurf yn ei gyfanrwydd, ei symudiad cylchol. Yr r. fel arfer yn cael ei goroni â coda estynedig. Mae ei bwysigrwydd oherwydd dau reswm. Mae'r cyntaf yn ymwneud â datblygiad mewnol R. ei hun—mae angen cyffredinoli dwy gymhariaeth gyferbyniol. Felly, yn yr adran olaf, mae'n bosibl, fel petai, symud gan syrthni, sy'n berwi i lawr at y yn ail ymatal cod a episod cod. Mae un o arwyddion y cod yn R. – yr hyn a elwir. “galwadau rhôl ffarwel” – deialogau goslef o ddwy gofrestr eithafol. Yr ail reswm yw mai R. yw diwedd y cylch, ac mae coda R. yn cwblhau datblygiad y cylch cyfan.

Nodweddir R. o'r cyfnod ôl-Beethoven gan nodweddion newydd. Yn dal i gael ei ddefnyddio fel ffurf ar ddiweddglo'r cylch sonata, mae R. yn cael ei ddefnyddio'n amlach fel ffurf annibynnol. dramâu. Yng ngwaith R. Schumann, mae amrywiad arbennig o R. aml-dywyll yn ymddangos (“kaleidoscopic R.” – yn ôl GL Catuar), lle mae rôl gewynnau wedi’i leihau’n sylweddol – gallant fod yn absennol yn gyfan gwbl. Yn yr achos hwn (er enghraifft, yn rhan 1af Carnifal Fienna), mae ffurf y ddrama yn agosáu at y gyfres o finiaturau sy'n annwyl gan Schumann, wedi'u dal ynghyd gan berfformiad y cyntaf ohonynt. Schumann a meistri eraill y 19eg ganrif. Daw cynlluniau cyfansoddiadol a thonyddol R. yn fwy rhydd. Gellir perfformio yr ymatal hefyd nid yn y prif allweddol; digwydd i un o'i berfformiadau gael ei ryddhau, ac os felly mae'r ddwy bennod yn dilyn ei gilydd yn syth; nid yw nifer y cyfnodau yn gyfyngedig; gall fod llawer ohonynt.

Mae ffurf R. hefyd yn treiddio i'r wok. genres – opera aria (rondo Farlaf o’r opera “Ruslan a Lyudmila”), rhamant (“The Sleeping Princess” gan Borodin). Yn aml iawn mae golygfeydd opera cyfan hefyd yn cynrychioli cyfansoddiad siâp rondo (dechrau 4edd olygfa'r opera Sadko gan Rimsky-Korsakov). Yn yr 20fed ganrif ceir strwythur siâp rondo hefyd mewn otd. penodau o gerddoriaeth bale (er enghraifft, yn y bedwaredd olygfa o Petrushka Stravinsky).

Gall yr egwyddor sy'n sail i R. dderbyn plygiant rhyddach a mwy hyblyg mewn sawl ffordd. siâp rondo. Yn eu plith mae ffurf ddwbl 3 rhan. Mae'n ddatblygiad mewn ehangder ffurf 3 rhan syml gyda chanol sy'n datblygu neu'n gyferbyniol yn thematig. Mae ei hanfod yn gorwedd yn y ffaith bod un arall ar ôl cwblhau'r aildybiaeth - yr ail - y canol ac yna'r ail atgynhyrchiad. Defnydd yr ail ganol yw un neu amrywiad arall o'r cyntaf, yr hwn a gyflawnir naill ai mewn cywair gwahanol, neu gyda rhyw greadur arall. newid. Yn y canol sy'n datblygu, yn ei ail weithrediad, gall ymagweddau cymhelliad-thematig newydd godi hefyd. addysg. Gydag un cyferbyniol, mae bodau yn bosibl. trawsnewid thematig (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 Rhif 2). Gall y ffurf yn ei chyfanrwydd fod yn destun un egwyddor datblygu sy'n amrywio o un pen i'r llall, sy'n amrywio o un pen i'r llall, ac o'r herwydd mae'r ddau yn ailadrodd y brif egwyddor. mae themâu hefyd yn destun newidiadau sylweddol. Mae cyflwyniad tebyg o'r trydydd canol a'r trydydd ailadrodd yn creu ffurf 3 rhan driphlyg. Defnyddiwyd y ffurfiau siâp rondo hyn yn helaeth gan F. Liszt yn ei fi. dramâu (enghraifft o 3-rhan ddwbl yw Sonnet Rhif 123 Petrarch, un triphlyg yw Campanella). Mae'r ffurfiau ag ymatal hefyd yn perthyn i'r ffurfiau siâp rondo. Mewn cyferbyniad â'r r normadol, mae'r ymatal a'i ailadroddiadau yn adrannau eilrif ynddynt, a'u gelwir yn “rondos hyd yn oed” mewn cysylltiad â hwy. Eu cynllun yw ab gyda b a b, lle mae b yn ymatal. Dyma sut mae ffurf 3 rhan syml gyda chorws yn cael ei adeiladu (F. Chopin, Seithfed Waltz), ffurf 3 rhan gymhleth gyda chorws (WA Mozart, Rondo alla turca o sonata ar gyfer piano A-dur, K .-V. 331). Gall y math hwn o gorws ddigwydd mewn unrhyw ffurf arall.

Cyfeiriadau: Catuar G., Ffurf gerddorol, rhan 2, M., 1936, t. 49; Sposobin I., Ffurf gerddorol, M.-L., 1947, 1972, t. 178-88; Skrebkov S., Dadansoddiad o weithiau cerddorol, M., 1958, t. 124-40; Mazel L., Strwythur gweithiau cerddorol, M., 1960, t. 229; Golovinsky G., Rondo, M.A., 1961, 1963; Ffurf Gerddorol, gol. Yu. Tyulina, M., 1965, t. 212-22; Bobrovsky V., Ar amrywioldeb swyddogaethau ffurf gerddorol, M., 1970, t. 90-93. Gweler hefyd lit. yn Celf. Ffurf gerddorol.

VP Bobrovsky