Portamento, glissando, llithren

Gelwir y dechneg o chwarae, sy'n cynnwys llithro ar hyd y raddfa diatonig (ar gyfer piano) neu ar hyd y raddfa gromatig (ar gyfer offerynnau llinynnol) yn portamento, glissando neu sleid. Mae'r dechneg hon yn llenwi'r bwlch rhwng dau nodyn o wahanol leiniau. Gall llithro fod naill ai i fyny neu i lawr.

Defnyddir y term “glissando” yn bennaf gan offerynwyr. Defnyddir y term “portamento” gan leiswyr.

Fe'i dynodir gan portamento a glissando gan linell donnog sy'n cysylltu dau nodyn:

Portamento, glissando

Ffigur 1. Portamento, glissando

Sleid

Defnyddir y term hwn yn aml i gyfeirio at glissando a chwaraeir ar y gitâr. Wedi'i ddangos gan nodiadau cysylltu llinell syth. Yn yr achos hwn, mae'n bosibl llithro ar sawl llinyn ar yr un pryd:

Sleid

Ffigur 2. Nodiant sleidiau

Yn ogystal â rhai nodiadau ar ddechrau a diwedd y sleid, mae'n bosibl hepgor naill ai'r nodiadau cychwynnol neu'r rhai terfynol. Yn yr achos hwn, mae'r llinell syth yn aros, ac nid yw'r nodyn (neu'r cord) eithafol wedi'i nodi.

Portamento

Yn ogystal â'r dechneg a ddisgrifir uchod, mae'r term “portamento” yn cyfeirio at ddwfn non legato. Mae'n berfformiad cydlynol bron o synau neu gordiau (croes rhwng legato a staccato ). Mae dynodiad y dechneg hon yn cynnwys dynodiadau legato a staccato:

Portamento

Ffigur 3. Nodiant Portamento

Mae Glissando (glissando Eidaleg, o glisser Ffrangeg - i sleid) yn dechneg chwarae arbennig, sy'n cynnwys llithro bys yn gyflym ar hyd llinynnau neu allweddi cerddoriaeth. offeryn. Yn wahanol i portamento, sy'n fodd o fynegi. perfformiad, nad yw wedi'i osod gan y cyfansoddwr yn y nodiant cerddorol ac a elwir yn aml yn anghywir yn G., mewn gwirionedd mae G. wedi'i osod mewn nodiant chwyslyd, sy'n cynrychioli rhan annatod o'r testun cerddorol. Yn fp. Cyflawnir gêm G. trwy lithro ochr allanol phalanx ewinedd y bawd neu'r trydydd bys (ar y llaw dde fel arfer) ar hyd yr allweddi gwyn neu ddu. Wrth gynhyrchu ar gyfer offerynnau bysellfwrdd mae G. i'w gael gyntaf yn Ffrangeg. y cyfansoddwr JB Moreau yn ei gasgliad. “Y llyfr cyntaf o ddarnau ar gyfer harpsicord” (“Premier livre pièces de clavecin”, 1722). Technoleg arbennig. cyflwynir anhawsderau gan y dienyddiad ar y fp. dilyniannau graddfa G. nodau dwbl (traean,

G. yn cael ei berfformio yn gymharol hawdd ar y piano. hen ddyluniadau gyda'u mwy hyblyg, fel y'u gelwir. Mecaneg Fienna. Efallai mai dyna pam y defnyddiwyd G. mewn chwechedau cyfochrog eisoes gan WA Mozart (amrywiadau o “Lison segur”). Ceir graddfeydd wythfed yn L. Beethoven (cyngerdd yn C fwyaf, sonata op. 53), KM Weber (“darn cyngerdd”, op. 79), G. mewn traeanau a chwarts – yn M. Ravel (“Drychau”) a eraill

Os ar offerynnau bysellfwrdd gyda'u system dymheru, gyda chymorth G., mae graddfa â thraw penodol yn cael ei dynnu, yna ar offerynnau bwa, y mae system rydd yn nodweddiadol ar eu cyfer, trwy gyfrwng G., mae cromatig yn cael ei dynnu. dilyniant o seiniau, gyda haid, nid oes angen union berfformiad semitonau (ni ddylid cymysgu techneg darganfod gyda G. ar offerynnau bwa - perfformio graddfa gromatig trwy lithro bys). Felly, mae gwerth g. wrth chwarae offerynnau bwa Ch. arr. mewn effaith liwgar. Perfformiad G. o ddarnau penodol ar offerynnau bwa, ac eithrio cromatig. graddfa, yn bosibl dim ond wrth chwarae gyda harmonics. Mae un o'r enghreifftiau cynharaf o G. ar offerynnau bwa yn Eidaleg. y cyfansoddwr K. Farina (yn “An Extraordinary Capriccio”, “Capriccio stravagante”, 1627, ar gyfer skr. solo), gan ddefnyddio G. fel un naturiolaidd. derbyn sain. Yn y clasurol G. bron byth yn dod o hyd mewn cerddoriaeth ar gyfer offerynnau bwa (achos prin o G. esgynnol dilyniant cromatig gan wythfedau yn y cod y rhan 1af y concerto ar gyfer A. Dvorak). Fel dull o chwarae penigamp, defnyddiwyd gerila yn eang mewn gweithiau a ysgrifennwyd gan feiolinyddion a soddgrythwyr Rhamantaidd. cyfarwyddiadau (G. Venyavsky, A. Vyotan, P. Sarasate, F. Servais, ac eraill). Defnyddir G. yn arbennig o amrywiol fel lliwio timbre mewn cerddoriaeth. llenyddiaeth yr 20fed ganrif ar gyfer offerynnau bwa ac fel lliwiwr. derbyniad mewn cerddorfaol (SS Prokofiev – Scherzo o’r concerto 1af i’r ffidil; K. Shimanovsky – concertos a darnau i’r ffidil; M. Ravel – Rhapsody “Sipsi” i’r ffidil; Z. Kodai – cordiau G. mewn sonata ar gyfer unawd, G. ffidil a bas dwbl yn “Sbaeneg Rhapsody” gan Ravel). Un o engreifftiau mwyaf nodweddiadol G. vlch. wedi'i gynnwys yn 2il ran y sonata ar gyfer VC. ac fp. DD Shostakovich. Techneg arbennig yw G. flageolets, er enghraifft. soddgrwth gan NA Rimsky-Korsakov (“Y Noson Cyn y Nadolig”), VV Shcherbachev (2il symffoni), Ravel (“Daphnis a Chloe”), fiolas a volch. MO Steinberg (“Metamorphoses”) ac eraill.

Mae G. yn dechneg eang wrth ganu'r delyn bedal, lle derbyniodd gymhwysiad arbennig iawn (yng ngwaith cyfansoddwyr hanner cyntaf y 19eg ganrif, defnyddiwyd y term Eidaleg sdrucciolando yn aml). Mae Apfic G. fel arfer wedi'i adeiladu ar seiniau cordiau seithfed (gan gynnwys rhai wedi'u lleihau; yn llai aml ar seiniau angordiau). Wrth chwareu G., holl dannau y delyn, gyda chymorth ad-drefniad yr otd. seiniau, rhodder sain y nodau hyny yn unig a gynnwysir mewn cord a roddwyd. Gyda symudiad ar i lawr, mae'r G. ar y delyn yn cael ei berfformio gyda bys cyntaf wedi'i blygu ychydig, gyda symudiad ar i fyny - gyda'r ail (un neu ddwy law mewn symudiad cydgyfeiriol, dargyfeiriol a chroesi'r dwylo). Defnyddir G. yn achlysurol ar ddilyniannau tebyg i gama.

Defnyddir G. wrth chwarae gwirodydd copr. offerynnau – ar y trombone gyda chymorth y symudiad cefn llwyfan (er enghraifft, yr unawd trombone yn “Pulcinella” gan IF Stravinsky), y trwmped, ar offerynnau taro (er enghraifft, G. pedal timpani yn “Cerddoriaeth ar gyfer offerynnau bwa, offerynnau taro a celesta” B . Bartok).

Defnyddir G. yn helaeth mewn instr gwerin. hongian. (arddull Verbunkosh), rum. a llwydni. cerddoriaeth, yn ogystal â jazz. Yn nodiant cerddorol G., dim ond seiniau cychwynnol a therfynol y darn a ddyfynnir fel arfer, a disodlir seiniau canolradd gan doriad neu linell donnog.