Kirill Petrovich Kondrashin (Kirill Kondrashin) |
Kirill Kondrashin
Artist Pobl yr Undeb Sofietaidd (1972). Roedd yr awyrgylch cerddorol yn amgylchynu artist y dyfodol ers plentyndod. Roedd ei rieni yn gerddorion ac yn chwarae mewn cerddorfeydd amrywiol. (Mae'n chwilfrydig mai mam Kondrashin, A. Tanina, oedd y fenyw gyntaf i gystadlu yng Ngherddorfa Theatr y Bolshoi yn 1918.) Ar y dechrau chwaraeodd y piano (ysgol gerddoriaeth, ysgol dechnegol VV Stasov), ond erbyn iddo fod yn ddwy ar bymtheg oed Penderfynodd ddod yn arweinydd a mynd i mewn i'r Conservatoire Moscow. Bum mlynedd yn ddiweddarach, graddiodd o'r cwrs Conservatory yn y dosbarth B. Khaikin. Hyd yn oed yn gynharach, cafodd twf ei orwelion cerddorol ei hwyluso'n fawr gan ddosbarthiadau mewn cytgord, polyffoni a dadansoddiad o ffurfiau gyda N. Zhilyaev.
Mae camau annibynnol cyntaf yr artist ifanc yn gysylltiedig â'r Theatr Gerddorol a enwyd ar ôl VI Nemirovich-Danchenko. Ar y dechrau chwaraeodd offerynnau taro yn y gerddorfa, ac yn 1934 gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf fel arweinydd - o dan ei gyfarwyddyd roedd yr operetta “Corneville Bells” gan Plunket, ac ychydig yn ddiweddarach “Cio-Cio-san” gan Puccini.
Yn fuan ar ôl graddio o'r ystafell wydr, gwahoddwyd Kondrashin i Theatr Opera Leningrad Maly (1937), a oedd wedyn yn cael ei arwain gan ei athro, B. Khaikin. Yma parhaodd ffurfio delwedd greadigol yr arweinydd. Llwyddodd i ymdopi â thasgau cymhleth. Ar ôl y gwaith annibynnol cyntaf yn opera A. Pashchenko “Pompadours”, fe’i ymddiriedwyd â llawer o berfformiadau o’r repertoire clasurol a modern: “The Wedding of Figaro”, “Boris Godunov”, “The Bartered Bride”, “Tosca”, “ Merch o’r Gorllewin”, “Don Tawel”.
Ym 1938 cymerodd Kondrashin ran yn y Gystadleuaeth Arwain Gyfan-Undeb Gyntaf. Derbyniodd ddiploma o'r ail radd. Roedd hwn yn llwyddiant diamheuol i’r artist pedair ar hugain oed, o ystyried bod enillwyr y gystadleuaeth eisoes yn gerddorion llawn.
Ym 1943 ymunodd Kondrashin â Theatr Bolshoi yr Undeb Sofietaidd. Mae repertoire theatrig yr arweinydd yn ehangu hyd yn oed yn fwy. Gan ddechrau yma gyda “The Snow Maiden” gan Rimsky-Korsakov, mae wedyn yn rhoi “The Bartered Bride” gan Smetana, “Pebble” gan Monyushko, “The Force of the Enemy” gan Serov, “Bela” gan An. Alexandrova. Fodd bynnag, ar yr adeg honno eisoes, dechreuodd Kondrashin wyro fwyfwy tuag at ddargludiad symffonig. Mae'n arwain Cerddorfa Symffoni Ieuenctid Moscow, a enillodd y Grand Prix yng Ngŵyl Budapest yn 1949.
Ers 1956, mae Kondrashin wedi ymroi'n llwyr i weithgaredd cyngerdd. Yna nid oedd ganddo ei gerddorfa barhaol. Yn y daith flynyddol o amgylch y wlad, mae'n rhaid iddo berfformio gyda gwahanol grwpiau; gyda rhai mae'n cydweithio'n gyson. Diolch i'w waith caled, er enghraifft, mae cerddorfeydd fel Gorky, Novosibirsk, Voronezh wedi gwella eu lefel broffesiynol yn sylweddol. Daeth gwaith mis a hanner Kondrashin gyda Cherddorfa Pyongyang yn y DPRK â chanlyniadau rhagorol hefyd.
Eisoes bryd hynny, perfformiodd offerynwyr Sofietaidd rhagorol yn fodlon mewn ensemble gyda Kondrashin fel arweinydd. Yn benodol, rhoddodd D. Oistrakh y cylch “Datblygiad y Concerto Ffidil” iddo, a chwaraeodd E. Gilels bob un o bum concerto Beethoven. Roedd Kondrashin hefyd yn cyfeilio yn rownd derfynol Cystadleuaeth Ryngwladol Gyntaf Tchaikovsky (1958). Yn fuan clywyd ei “ddeuawd” gydag enillydd y gystadleuaeth piano Van Cliburn yn UDA a Lloegr. Felly Kondrashin oedd yr arweinydd Sofietaidd cyntaf i berfformio yn yr Unol Daleithiau. Ers hynny, bu'n rhaid iddo berfformio dro ar ôl tro ar lwyfannau cyngerdd ledled y byd.
Dechreuodd cam newydd a phwysicaf gweithgaredd artistig Kondrashin yn 1960, pan arweiniodd Gerddorfa Symffoni Ffilharmonig Moscow. Mewn cyfnod byr, llwyddodd i ddod â'r tîm hwn i flaen y gad o ran ffiniau artistig. Mae hyn yn berthnasol i rinweddau perfformiad ac ystod y repertoire. Gan siarad yn aml â rhaglenni clasurol, canolbwyntiodd Kondrashin ei sylw ar gerddoriaeth gyfoes. “Darganfu” Bedwaredd Symffoni D. Shostakovich, a ysgrifennwyd yn ôl yn y tridegau. Wedi hynny, ymddiriedodd y cyfansoddwr berfformiadau cyntaf y Drydedd Symffoni ar Ddeg a The Execution of Stepan Razin iddo. Yn y 60au, cyflwynodd Kondrashin weithiau G. Sviridov, M. Weinberg, R. Shchedrin, B. Tchaikovsky ac awduron Sofietaidd eraill i'r gynulleidfa.
“Rhaid i ni dalu teyrnged i ddewrder a dyfalbarhad Kondrashin, ei egwyddorion, ei greddf a chwaeth gerddorol,” ysgrifennodd y beirniad M. Sokolsky. “Fe weithredodd fel artist Sofietaidd datblygedig, eang ei feddwl a theimlad dwfn, fel propagandydd angerddol creadigrwydd Sofietaidd. Ac yn yr arbrawf artistig creadigol, beiddgar hwn, derbyniodd gefnogaeth y gerddorfa, sy'n dwyn yr enw Ffilharmonig Moscow… Yma, yn y Gerddorfa Ffilharmonig, yn ystod y blynyddoedd diwethaf, mae dawn wych Kondrashin wedi'i datgelu'n arbennig o ddisglair ac eang. Hoffwn alw'r dalent hon yn sarhaus. Mae byrbwylltra, emosiwn byrbwyll, caethiwed i ffrwydradau ac uchafbwyntiau dramatig llymach, i fynegiant dwys, a oedd yn gynhenid yn y Kondrashin ifanc, wedi parhau i fod yn nodweddion mwyaf nodweddiadol celf Kondrashin heddiw. Dim ond heddiw mae'r amser wedi dod iddo aeddfedrwydd mawr, gwirioneddol.
Cyfeiriadau: R. Glaser. Kirill Kondrashin. “SM”, 1963, Rhif 5. Razhnikov V., “K. Mae Kondrashin yn siarad am gerddoriaeth a bywyd", M., 1989.
L. Grigoriev, J. Platek, 1969
