Kaludi Kaludov |

Kaludi Kaludov

Deuthum yn gyfarwydd â gwaith y tenor Kaludi Kaludov am y tro cyntaf ar y recordiad o opera Puccini Manon Lescaut.

Heddiw hoffwn gysegru ychydig linellau i'r canwr gwych hwn, sy'n perfformio'n llwyddiannus ar lawer o lwyfannau Ewropeaidd. Nid yw enwogrwydd Kaludov, yn fy marn i, yn cyfateb yn union i ansawdd llais yr artist hwn. Mae'n drueni! Oherwydd mae gan ei lais nifer o fanteision diamheuol, dim llai na rhai llawer mwy o gydweithwyr tenor “hyrwyddedig”. Mae hyn yn gyffredin ym myd modern y “busnes” opera. Ar bob “cornel” gallwch glywed enwau Alanya neu Kura, brwdfrydedd am Galuzin neu Larin. Ond am ryw reswm, ychydig o bobl sy'n trafod, er enghraifft, rinweddau tenoriaid mor ddisglair â William Matteuzzi neu Robert Gambill (gall un enwi nifer o enwau eraill).

Mae llais Kaludov yn llwyddo i gyfuno rhew a thân, technegoldeb a graddfa, ac nid yw digon o bŵer yn cuddio arlliw arian ysgafn y timbre. Mae dull cynhyrchu sain y canwr yn canolbwyntio ac ar yr un pryd nid yw'n sych.

Wedi gwneud ei ymddangosiad cyntaf yn Sofia yn 1978, perfformiodd yn ddiweddarach ar lwyfannau mwyaf blaenllaw'r byd, gan gynnwys Fienna, Milan, Berlin, Chicago ac eraill. Alvaro yn The Force of Destiny, Don Carlos, Radamès, De Grieux, Cavaradossi, Pinkerton, ac ati), er bod ei repertoire yn llawer ehangach (canodd yn Eugene Onegin, ac yn Boris Godunov, ac yn "Flying Dutchman). Yn 1997 llwyddais i'w glywed yng Ngŵyl Savonlinna fel Turiddu. Gallai rhywun (drwy gydweddiad â Manon Lescaut) dybio mai dyma oedd ei rôl, ond roedd realiti yn rhagori ar ddisgwyliadau. Canodd yr arlunydd, a oedd mewn siâp rhagorol, ag ysbrydoliaeth, gyda'r mesur mynegiant angenrheidiol, sydd mor angenrheidiol yn y rhan hon, fel nad yw'r drasiedi'n troi'n ffars.

Mae tua deng mlynedd ers i mi glywed y recordiad cyntaf o “Manon Lescaut” gyda Kaludov a Gauci. Ond hyd yn hyn, mae'r cof yn cadw'r argraff anorchfygol a wnaeth arnaf.

E. Tsodokov