Cynydd |

lat. ychwanegu; Augmentation Almaeneg, Vergräerung; ychwanegiad Ffrangeg; ital. fesul dilysu

1) Dull ar gyfer trosi alaw, thema, cymhelliad, darn o gerddoriaeth. cynnyrch, lluniadu rhythmig neu ffigwr, yn ogystal ag seibiau trwy chwarae seiniau (seibiau) hirach. Mae U. yn rhagdybio bod y rhythm yn cael ei gofnodi'n gywir, a ddaeth yn bosibl diolch i nodiant y mislif; mae ei ddigwyddiad yn dyddio'n ôl i'r cyfnod ars nova ac mae'n gysylltiedig â thuedd tuag at rythmig. annibyniaeth polyffonig. lleisiau ac egwyddor isorhythmia (gweler Motet). Defnyddir U. yn helaeth mewn cerddoriaeth gaeth, yn enwedig gan y gwrthbwyntiolwyr Franco-Ffleminaidd — G. Dufay (a ystyrir yn awdur y canon cyntaf yn U.D.), J. Okegem (er enghraifft, yn Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin Despres. U. yn syml ac yn argyhoeddiadol ar gyfer clywed yn datgelu perthynas dros dro rhwng polyffonig. cymhareb pleidleisiau a graddfa rhwng adrannau o'r ffurflen; fel unrhyw fodd sy'n datgelu is-symudiad, system, rhesymeg trefniadaeth seiniau, mae gan U. werth ffurfiannol ac yn yr ystyr hwn mewn polyffonig. mae cerddoriaeth ar yr un lefel â dynwared, gwrthbwynt cymhleth, trosi a dulliau eraill o drosi polyffonig. pynciau (y mae'n cael ei ddefnyddio'n aml ar y cyd â nhw). Yn ymarferol ni wnaeth y gwrthbwyntyddion hynafol heb U. yn y ffurfiau ar y cantus firmus mewn masau, motetau: coralau clywadwy yn U. yn y pensaernïaeth. mewn perthynas â chau’r gwaith yn gyfan, yn ffigurol – yn gysylltiedig yn naturiol (yng nghyd-destun pob dull o fynegiant) ag ymgorfforiad y syniad o fawredd, gwrthrychedd, cyffredinolrwydd. Cyfunwyd meistri U. o ysgrifen gaeth ag efelychiad a'r canon. Dynwared (canon), yn yr hwn y mae rhai rispostau yn cael eu rhoddi yn U., yn gystal a dynwarediad (canon), yn yr hwn y mae pob llais yn dechreu yr un pryd, ac un neu rai yn myned i U., yn cael ei alw yn ddynwared (canon) yn U. Yn yr enghraifft isod, mae effaith U. yn cael ei wella trwy gynnal gwrthbwynt yn y lleisiau isaf ac uchaf (gweler colofn 666).

Rhoddir enghraifft o ganon mensurol Josquin Despres yn Celf. Canon (colofn 692) (a elwir fel arall yn gymesur: wedi'i ysgrifennu gan y cyfansoddwr ar un llinell a'i gyfrifo yn unol â chyfarwyddiadau'r awdur). Yn y ffurfiau cantus firmus, atgynhyrchir yr olaf dro ar ôl tro yn U. (yn gyfan neu mewn rhannau, yn amlach yn anghywir, weithiau gyda nodau llai yn llenwi'r neidiau melodig; gweler enghraifft yng ngholofn 667).

U. – yn hytrach na lleihau – yn chwyddo, yn canu un llais o’r polyffonig cyffredinol. masau, yn ei ddyrchafu'n thematig. arwyddocâd. Yn hyn o beth mae U. wedi dod o hyd i gais yn ricerkara - ffurf mewn toriad cafodd rôl arweiniol y polyffonig unigol ei ddiffinio'n raddol. roedd themâu ac ymylon yn union o flaen y ffurf bwysicaf o arddull rydd - y ffiwg (gweler yr enghraifft yng ngholofn 668).

JS Bach, yn crynhoi profiad Ewropeaidd. polyffoni, a ddefnyddir yn aml gan W., er enghraifft. yn yr offeren yn h-moll – yn Credo (Rhif 12) a Confiteor ((Rhif 19), ffiwg dwbl 5 pen ar gorâl: 2il thema (mesur 17), cysylltiad themâu (mesur 32), cysylltiad themâu â’r bas corâl (mesur 73), cysylltiad themâu â'r corâl yn U. mewn tenoriaid (mesur 92)). Wedi cyrraedd y perffeithrwydd uchaf mewn cantatas, nwydau, addasiadau organ o gorâlau Bach, diflannodd y ffurfiau ar y cantus firmus o ymarfer y cyfansoddwr; yn ddiweddarach derbyniodd U. amrywiaeth o geisiadau mewn rhai nad ydynt yn bolyffonig. cerddoriaeth, tra'n parhau i fod yn nodwedd o'r ffiwg. Y dynodiad derbyniol o thema y ffiwg yn W. -. Ceir U. yn achlysurol yn y dangosiad (Contrapunctus VII o The Art of Fugue gan Bach; Shchedrin's Fugue Es-dur No. 19).

J. Animuccia. Christe eleyson o offeren Conditor aime syderum.

Yn amlach mae'n dod o hyd i le yn y stretta (yn mesurau 62 a 77 o'r ffiwg dis-moll o'r gyfrol 1af o Well-Tempered Clavier Bach; ym mesurau 62 a 66 ffiwg As-dur op. 87 gan Shostakovich), sy'n cyfuno dulliau eraill o drawsnewid (yn mesur 14 o ffiwg c-moll o ail gyfrol y Clavier Tymherog Da, y thema yw U., mewn cylchrediad a symudiad arferol; ym mesurau 2 a 90 o'r Des-dur ffiwg

Cantus firmus yn offeren G. Dufay yn L'homme armé. Rhoddir dechreuad y dargludiadau, a hepgorir y lleisiau gwrth- wrthbwyntiol: a – y brif olwg; b – cynyddu gyda synau ychwanegol; c, d, e — opsiynau chwyddo; f – gostyngiad. op. 87 o Shostakovich, y thema mewn symudiad arferol ac ar yr un pryd y thema yn U., yn mesur 150, y thema a'i U. dwbl a thriphlyg). W. yn mwyhau y prif. bydd mynegi. ansawdd y stretta yw'r crynodiad o thematiaeth, cyfoeth semantig, sy'n arbennig o amlwg mewn ffiwgiau â symffoni. datblygiad (stretta yn adran datblygiad y gerdd symffonig “Prometheus” gan Liszt; virtuoso stretta o’r cantata

A. Gabrieli. Reachercar (stretta mewn chwyddhad).

“Ar ol darllen y salm” Taneyev, Rhif 3, rhif 6; mesur 331 yw'r thema yn U.D.A. a mesur 298 yw'r thema yn U.D.A. gyda'r thema mewn symudiad arferol yng nghod yr 2il swyddogaeth. sonatas Myaskovsky; enghraifft o gyflwyno thema i U. ar y diwedd - y tu allan i'r stretta - ffiwg o gyfres 1af P. I. Tchaikovsky). Stretta - prif. ffurf y canon yn W., er ei fod i'w ganfod weithiau y tu allan i'r stretta (dechrau scherzo y symffoni 1af gan Shostakovich; dechrau rhan 1af pedwarawd y cyfansoddwr o Latfia R. Kalson; fel manylyn o’r gwead ym marrau 29-30 o Rif 1 y Lunar Pierrot” gan Schoenberg), gan gynnwys fel darn cyflawn (amrywiad IV o “Canonical Variations on a Christmas Carol”, BWV 769, Rhif 6 yn “Musical Offering ” a Canon I yn “Art of Fugue” Bach – canonau diddiwedd yn U.D.A. ac mewn cylchrediad; Nac ydw. 21 o Ganoniaid Lyadov; Ges-dur Preliwd Stanchinsky; Nac ydw. 14 o Lyfr Nodiadau Polyffonig Shchedrin). Mewn U nad yw'n bolyffonig. mae cerddoriaeth yn aml yn gyfrwng melodaidd. dirlawnder y delyneg. themâu (mesur 62 ym 5ed symudiad Requiem Almaeneg Brahms; barrau 8-10 o Rif 9 o All-Night Vigil Rachmaninov; yn ei 2il goncerto piano, atgynhyrchiad o ran ochr y symudiad 1af; 4ydd mesur ar ôl rhif 9 yn symudiad 1af symffoni Hindemith “The Painter Mathis”; dau far i rif 65 yn Concerto Ffidil Berg). S. S. Defnyddiodd Prokofiev U. gyda chyfran o slyness siriol (y gân “Chatterbox” – Allegro As-dur; “Pedr a’r Blaidd” – rhif 44). Cyflawnir yr effaith groes yn nhrydedd olygfa trydedd act opera Berg Wozzeck, lle mae rhythm polca (mesur 3, “dyfeisio un rhythm”) yn U. yn gweithredu fel dyfais fynegiannol ar gyfer mynegi cyflwr rhithdybiol yr arwr (yn arbennig, mesurau 3 , 122, stretta yn mesur 145). U. yn cael ei ddefnyddio’n llai aml fel arf datblygiadol (barrau 187, 180 yn y rhan 363ain o 371ain symffoni Scriabin; rhan 1af 3edd symffoni Myaskovsky, rhifau 4 a 5, yn ogystal â’r 87fed mesur cyn y rhif 89 a 4 - y 15fed mesur ar ôl yr un rhif yn symudiad 1af y symffoni yw “arafu” datblygiad harmonig gyda chymorth W.; symudiad 1af symffoni 1af Shostakovich, rhifau 5-17; perfformiad rhan ochr yn natblygiad symudiad 19eg y piano. Sonata Rhif 1 gan Prokofiev), fel arfer mewn uchafbwyntiau lleol neu gyffredinol - difrifol (7fed rhan o'r 4ydd pedwarawd, rhifau 6 a 193, 195ed rhan y pumawd piano, rhif 4, Taneyev), dramatig (220fed rhan o'r 4ydd symffoni gan Shostakovich, rhifau 1 a 28) neu'n deimladwy o drasig (34ain rhan o 1ed symffoni Myaskovsky, rhif 6; ibid. rhifau 48-52 yn y 53eg rhan: leitmotif, Za ira, Dies irae, prif ran 4- fed rhan). Yn Rwsieg yn dal cerddoriaeth yn W. yn fodd o ymgorffori'r epig. creiriau (y brif ran yn yr attaliad yn ddeublyg, yn y coda yn U pedwarplyg.

Ffurfiau Anarferol o Ddefnydd U. Yng Ngherddoriaeth Newydd yr 20fed Ganrif a bennir gan ei thuedd gyffredinol tuag at gymhlethdod a chyfrifo. Mewn cerddoriaeth dodecaphone, gall U fod yn foment drefnus wrth gyflwyno deunydd cyfresol.

A. Webern. Concerto op 24, symudiad 1af. Cynyddu a lleihau dilyniant rhythm.

rhyddid harmonig sy'n gwneud y cyfuniadau mwyaf cymhleth â W. yn bosibl, er enghraifft. gweithrediad effeithiol y pwnc yn U. mewn polyffoni. Yng nghanon dwbl Stravinsky (yn seiliedig ar arddull y Fenisiaid G. ac A. Gabrieli), mae’r 2il brobost yn U. anghywir o’r cyntaf (gw. yr enghraifft yng ngholofnau 670 a 671). U. a gostyngiad yw'r elfennau pwysicaf o rythmig virtuoso. technegau O. Messiaen. Mewn llyfr. “Techneg fy iaith gerddorol” mae'n tynnu sylw at eu hanhraddodiadau. ffurfiau mewn perthynas ag adeiledd y rhythmig. ffigurau a polyrhythmau. a chymhareb polyffonig polymetrig. pleidleisiau (gweler yr enghraifft yng ngholofn 671). O ran y cysyniad o U. yn y gymhareb o polyffonig. lleisiau, Messiaen archwilio rhythmig. canonau (ni chaiff y patrwm melodig ei efelychu), lle mae'r risposta yn cael ei newid gyda dot ar ôl y nodyn (“Tair litwrgi bach o bresenoldeb dwyfol”, rhan 1af, risposta yn U. un a hanner o weithiau), a chyfuniad o ffigurau (yn aml ostinato) gyda U. gwahanol a gostyngiadau (weithiau rhannol, anghywir, mewn symudiad i'r ochr; gweler yr enghraifft yng ngholofn 672).

OS Stravinsky. Canticum sacrum, rhan 3, barrau 219-236. Mae'r rhannau llinynnol sy'n dyblygu'r côr wedi'u hepgor. P, I, R, IR – opsiynau cyfres.

O. Messiaen. Canon. Enghraifft Rhif 56 o 2il ran y llyfr “The Technique of My Musical Language”.

2) Mewn nodiant mislifol, mae adio yn gynnydd yn hyd nodyn gan hanner, a nodir gan ddot ar ôl y nodyn. Fe'i gelwir hefyd yn ddull recordio lle mae nodau'n cael eu chwarae mewn cynnydd deublyg neu driphlyg mewn hyd: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Messiaen. Epouvante. Enghraifft Rhif 50 o 2il ran y llyfr “The Technique of My Musical Language”.

Cyfeiriadau: Dmitriev A., Polyffoni fel ffactor siapio, L., 1962; Tyulin Yu., Celf gwrthbwynt, M., 1964; Z Kholopov Yu., ar dair system harmoni tramor, yn: Music and Modernity, cyf. 4, M.A., 1966; Kholopova V., Cwestiynau rhythm yng ngwaith cyfansoddwyr hanner cyntaf y ganrif 1971, M., 1978; Sylwadau damcaniaethol ar hanes cerddoriaeth, Sad. Celf., M.A., 1978; Problemau rhythm cerddorol, Sad. Celf., M., 2 ; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten yn Westf., 1; Messiaen O., Techneg de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Gweler hefyd lit. yn Celf. nodiant mislif.

VP Frayonov