Ideoleg mewn celf |

Ideoleg mewn celf, cysyniad sy'n dynodi ymrwymiad yr artist i system arbennig o syniadau a'r ddelfryd gymdeithasol, foesol ac esthetig sy'n cyfateb iddi, sef ymgorfforiad ffigurol y syniadau hyn mewn celf. I. ym mhob oes yn golygu I. uwch, a fynegir yn y cyfeiriadedd ysbrydol y artist i gymdeithasau blaengar. nerth. Ymlyniad i syniadau adweithiol a gweithgaredd i'w gweithredu yw gwrthpodau ideoleg wirioneddol, flaengar. Mae ideoleg uwch hefyd yn gwrthwynebu diffyg syniadau - difaterwch ag ystyr ysbrydol cymdeithasau. digwyddiad, hepgor cyfrifoldeb am ddatrysiad moesau cymdeithasol. problemau.

I. mewn celfyddyd yn faen prawf ar gyfer gwerthuso celfyddyd. gweithio gyda materion cymdeithasol arwyddocaol. Mae'n organig gynhenid ​​yng nghynnwys y celfyddydau. gweithiau, gan gynnwys bale. Mae I. yn awgrymu arwyddocâd cymdeithasol, athronyddol, gwleidyddol neu foesegol y testun, yn gymdeithasol ac yn ideolegol. cyfeiriad creadigrwydd, geirwiredd y celfyddydau. syniadau. Celfyddydau. mae syniad yn syniad ffigurol-emosiynol, cyffredinoli sy'n sail i gynnwys celf. gweithiau, gan gynnwys perfformiad bale.

Mae I. yn amlygu ei hun mewn celfyddyd nid fel meddwl haniaethol, ond yn nghnawd bywiol y celfyddydau. delwedd, fel ystyr fewnol cymeriadau a digwyddiadau. Hyd yn oed yn y ddawns aelwyd symlaf (ballroom) mae yna syniad o harddwch dynol. Yn Nar. dawnsiau gallwch ddod o hyd i syniadau yn ymwneud â chymeradwyaeth rhag. mathau o lafur a nodweddion cenedlaethol. bywyd. Mewn bale, mae celf goreograffig yn codi i ymgorfforiad o syniadau moesol-athronyddol a chymdeithasol cymhleth. Mae'r perfformiad, heb unrhyw ystyr ideolegol, yn wag ac yn ddiystyr. Mewn unrhyw berfformiad artistig llawn, bydd Ph.D. dyneiddiwr arwyddocaol. syniad: yn “Giselle” – cariad ffyddlon, achub ar ddrygioni; yn “Sleeping Beauty” – buddugoliaeth daioni dros dwyll a grymoedd tywyll; yn “Fflamau Paris” – buddugoliaeth y chwyldroadwyr. pobl dros ddosbarthiadau darfodedig; yn "Spartacus" - trasig. marwolaeth arwr yn yr ymdrech am y bync. hapusrwydd, etc.

Yn gynhenid ​​​​mewn unrhyw gelfyddyd wirioneddol, dwi. yn amlygu ei hun mewn bale mewn ffordd benodol. Er nad oes gair mewn bale, gall dawns fynegi arlliwiau o gyflyrau a theimladau person nad ydynt yn hygyrch i'r gair. Mae'n mynegi meddwl wedi'i drawsnewid yn deimlad, a theimlad wedi'i lenwi â meddwl. Mae'r syniad wedi'i ymgorffori yn y bale hefyd trwy ystyrlonrwydd sefyllfaoedd, gwrthdaro, digwyddiadau coreograffig. gweithredoedd. Mae, fel petai, yn gasgliad o wrthgyferbyniadau, cymariaethau, datblygiad a datblygiad y weithred, o strwythur ffigurol cyfan y perfformiad ac mae'n ffurfio ei ystyr fewnol. Mae holl gydrannau'r perfformiad yn amodol ar ymgorfforiad ei syniad. Dim ond yn amodol ac yn fras y gellir mynegi'r olaf mewn ffurf fer ar lafar (er enghraifft, buddugoliaeth y da dros ddrwg, anghydnawsedd trasig cariad ac amodau byw creulon, camp arwrol y bobl wrth wrthsefyll y gelyn, ac ati). Yn ei hanfod, datgelir ei holl gyflawnder penodol yn y coreograffi ffigurol. perfformiad yn ei gyfanrwydd. Mae'r llwybrau i hyn yn wahanol a gellir eu mynegi trwy delyneg. teimlad (“Chopiniana”, bale gan M. M. Fokin, 1907; “Symffoni Glasurol” i gerddoriaeth S. S. Prokofiev, bale gan K. F. Boyarsky, 1961), plot a chymeriadau’r cymeriadau [“The Fountain of Bakhchisarai” (1934) a The Bronze Horseman (1949) bale. R. V. Zakharov], barddonol. alegori – symbol, personoliad, trosiad (“1905” i gerddoriaeth yr 11eg symffoni gan Shostakovich, bale gan I. D. Belsky, 1966; “Creu’r Byd” gan Petrov, bale gan V. N. Elizariev, 1976), cyfuniad cymhleth telynegol-emosiynol, plot-naratif ac alegorïaidd-symbolaidd. cyffredinoliadau (Stone Flower, 1957; Spartacus, 1968, bale gan Yu. N. Grigorovich). Yn y ddrama The Legend of Love (1961, bale gan Grigorovich), mae pob pennod yn cael ei ddarostwng i ddatguddiad y syniad o fawredd person sy'n amlygu ei hun mewn cariad, mewn hunanaberth yn enw dyletswydd. Nid yn unig digwyddiadau gweithredu, ond hefyd coreograffi. ateb, dawns benodol. mae plastigrwydd pob pennod wedi'i anelu at ymgorffori syniad canolog y gwaith, sy'n caffael yn ei goreograffi. cnawd siâp meinwe. Ar gyfer y gelfyddyd ffurfiolaidd decadent, yn gyffredin mewn llawer o wledydd cyfalafol. Gorllewin, a nodweddir gan ddiffyg syniadau, gwacter ysbrydol, ffurfioldeb. Tylluanod. coreograffi celfyddyd I. yn nodweddiadol i raddau uchel. Mae'n un o egwyddorion pwysicaf realaeth sosialaidd, sy'n amlygiad o bleidgarwch celfyddyd. Os yn y 19eg ganrif bale, llys-aristocrataidd cyfyngedig. estheteg, o ran ei lefel, I. llusgo y tu ôl i gelfyddydau eraill, gan achosi beirniadaeth gan gynrychiolwyr ideoleg ddatblygedig, yna mewn tylluanod. amser mewn bale, fel ym mhob celfyddyd, penderfynir ar faterion ideolegol cyffredinol. gorchwylion a roddwyd ymlaen gan fywyd y bobl. Gan gyfoeth a dyfnder syniadau tylluanod. mae bale yn gam ymlaen yn natblygiad coreograffi byd. Fodd bynnag, mae'n golygu. syniadau, er eu bod yn amod ar gyfer dyfnder ystyrlon y sioe, nid ydynt eto yn awtomatig yn sicrhau grym ei effaith. Angen celf. disgleirdeb ymgorfforiad y syniadau hyn, perswâd eu datrysiadau ffigurol yn unol â manylion y coreograffi.

Ar y cam cyntaf o ddatblygiad tylluanod. ceisiodd coreograffwyr bale ymgorffori'r ystyr. cymdeithasau. syniadau amodol, symbolaidd-alegoriaidd. ffurfiau, a oedd yn aml yn arwain at sgematiaeth a haniaethol (y symffoni ddawns "The Greatness of the Universe" i gerddoriaeth y 4edd symffoni gan L. Beethoven, 1923, "The Red Whirlwind" gan Deshevov, 1924, dawnsiwr bale FV Lopukhov). Yn y 30au. coreograffwyr wedi cyrraedd cymedrig. llwyddiannau ar y ffordd o rapprochement bale gyda llenyddiaeth a drama. theatr, a gyfrannodd at gryfhau ei I., ac roedd syniadau wedi'u gwisgo mewn cnawd a gwaed realistig. perfformiad (The Fountain of Bakhchisarai, 1934, bale gan Zakharov; Romeo a Juliet, 1940, bale gan Lavrovsky). O con. Roedd 50au mewn bale tylluanod yn cynnwys ffurfiau coreograffig mwy cymhleth. penderfyniadau a oedd yn syntheseiddio cyflawniadau cyfnodau blaenorol ac yn caniatáu mynegi'r ystyr. syniadau athronyddol a moesol yn fwy penodol. ar gyfer bale yn y ffordd (perfformiadau gan Grigorovich, Belsky, OM Vinogradov, ND Kasatkina a V. Yu. Vasilev, ac ati). Mewn tylluanod modern. mae bale yn defnyddio'r holl amrywiaeth o ffurfiau ymgorfforiad. cynnwys ideolegol. Mae ei I. yn anwahanadwy oddiwrth gelfyddyd, oddiwrth neillduolrwydd. dylanwadau coreograffig. celf i'r gwyliwr.

Bale. Gwyddoniadur, SE, 1981