Diwylliant cerddorol Baróc: estheteg, delweddau artistig, genres, arddull cerddorol, cyfansoddwyr

Oeddech chi'n gwybod bod y cyfnod a roddodd Bach a Handel i ni yn cael ei alw'n “rhyfedd”? At hynny, ni chawsant eu galw mewn cyd-destun cadarnhaol. “Perl o siâp afreolaidd (rhyfedd)” yw un o ystyron y term “Baróc”. Eto i gyd, byddai'r diwylliant newydd yn anghywir o safbwynt delfrydau'r Dadeni: disodlwyd cytgord, symlrwydd ac eglurder gan anghytgord, delweddau a ffurfiau cymhleth.

Estheteg Baróc

Daeth diwylliant cerddorol Baróc â’r hardd a’r hyll, trasiedi a chomedi ynghyd. Roedd “harddwch afreolaidd” “yn y duedd”, gan ddisodli naturioldeb y Dadeni. Nid oedd y byd bellach yn ymddangos yn gyfannol, ond roedd yn cael ei weld fel byd o wrthgyferbyniadau a gwrthddywediadau, fel byd llawn trasiedi a drama. Fodd bynnag, mae esboniad hanesyddol am hyn.

Mae'r oes Baróc yn ymestyn dros tua 150 o flynyddoedd: o 1600 i 1750. Dyma amser darganfyddiadau daearyddol mawr (cofiwch ddarganfod America gan Columbus a Magellan yn amgylchynu'r byd), amser darganfyddiadau gwyddonol gwych Galileo, Copernicus a Newton, amser rhyfeloedd ofnadwy yn Ewrop. Roedd cytgord y byd yn cwympo o flaen ein llygaid, yn union fel yr oedd y darlun o'r Bydysawd ei hun yn newid, roedd cysyniadau amser a gofod yn newid.

genres Baróc

Rhoddodd y ffasiwn newydd ar gyfer rhodresgarwch enedigaeth i ffurfiau a genres newydd. Yn gallu cyfleu byd cymhleth profiadau dynol opera, yn bennaf trwy arias emosiynol byw. Mae tad yr opera gyntaf yn cael ei ystyried yn Jacopo Peri (opera Eurydice), ond yn union fel genre y cymerodd opera siâp yng ngwaith Claudio Monteverdi (Orpheus). Ymhlith enwau enwocaf y genre opera baróc hefyd yn hysbys: A. Scarlatti (opera "Nero a ddaeth yn Cesar"), GF Telemann ("Mario"), G. Purcell ("Dido ac Aeneas"), J.-B . Lully (“Armide”), GF Handel (“Julius Caesar”), GB Pergolesi (“The Maid-madam”), A. Vivaldi (“Farnak”).

Bron fel opera, dim ond heb olygfeydd a gwisgoedd, gyda phlot crefyddol, areithio cymryd lle pwysig yn hierarchaeth genres Baróc. Roedd genre ysbrydol mor uchel â'r oratorio hefyd yn cyfleu dyfnder emosiynau dynol. Ysgrifennwyd yr oratorios baróc enwocaf gan GF Handel (“Meseia”)

Ymhlith y genres o gerddoriaeth sanctaidd, roedd rhai cysegredig hefyd yn boblogaidd cantatas и angerdd (mae angerdd yn “nwydau”; efallai nid i'r pwynt, ond rhag ofn, gadewch i ni gofio un term cerddorol gwraidd - appassionato, sy'n cael ei gyfieithu i Rwsieg yn golygu "yn angerddol"). Yma mae'r palmwydd yn perthyn i JS Bach (“St. Matthew Passion”).

Genre mawr arall o'r oes - cyngerdd. Roedd y chwarae miniog o gyferbyniadau, y gystadleuaeth rhwng yr unawdydd a’r gerddorfa (), neu rhwng gwahanol grwpiau o’r gerddorfa (genre) – yn atseinio’n dda ag estheteg y Baróc. Maestro A. Vivaldi (“Y Tymhorau”), IS sy’n rheoli yma. Bach “Bradenburg Concertos”), GF Handel ac A. Corelli (Concerto grosso).

Mae'r egwyddor gyferbyniol o newid gwahanol rannau bob yn ail wedi'i datblygu nid yn unig yn y genre cyngerdd. Roedd yn sail sonatau (D. Scarlatti), suites a partitas (JS Bach). Dylid nodi bod yr egwyddor hon yn bodoli yn gynharach, ond dim ond yn y cyfnod Baróc y peidiodd â bod ar hap a chafodd ffurf drefnus.

Un o brif gyferbyniadau diwylliant cerddorol Baróc yw anhrefn a threfn fel symbolau amser. Haprwydd bywyd a marwolaeth, afreolusrwydd tynged, ac ar yr un pryd - buddugoliaeth “rhesymoldeb”, trefn ym mhopeth. Roedd yr antinomi hwn yn cael ei gyfleu amlycaf gan y genre cerddorol rhagolwg (toccatas, ffantasïau) A cymalau. Creodd IS Bach gampweithiau diguro yn y genre hwn (rhagarweiniadau a ffiwgau'r Clavier Tymherog Dda, Toccata a Ffiwg yn D leiaf).

Fel a ganlyn o'n hadolygiad, amlygodd cyferbyniad y Baróc ei hun hyd yn oed ym maint y genres. Ynghyd â chyfansoddiadau swmpus, crëwyd cyfleoedd laconig hefyd.

Iaith gerddorol y Baróc

Cyfrannodd y cyfnod Baróc at ddatblygiad arddull ysgrifennu newydd. Mynd i mewn i'r arena gerddoriaeth homoffoni gyda'i rhaniad i'r prif lais a'r lleisiau cyfeilio.

Yn benodol, mae poblogrwydd homoffoni hefyd oherwydd y ffaith bod gan yr eglwys ofynion arbennig ar gyfer ysgrifennu cyfansoddiadau ysbrydol: rhaid i bob gair fod yn ddarllenadwy. Felly, daeth y lleisiau i'r amlwg, gan gaffael hefyd nifer o addurniadau cerddorol. Amlygodd y penchant Baróc am rhodresoldeb yma hefyd.

Roedd cerddoriaeth offerynnol hefyd yn gyfoethog o ran addurniadau. Yn hyn o beth, roedd yn eang byrfyfyr: roedd y bas ostinato (hynny yw, yn ailadrodd, yn ddigyfnewid), a ddarganfuwyd gan y cyfnod Baróc, yn rhoi lle i ddychymyg ar gyfer cyfres harmonig benodol. Mewn cerddoriaeth leisiol, roedd diweddebau hir a chadwyni o nodau gras a thriliau yn aml yn addurno ariâu operatig.

Ar yr un pryd, roedd yn ffynnu polyffoni, ond mewn cyfeiriad hollol wahanol. Mae polyffoni Baróc yn bolyffoni arddull rydd, sef datblygiad gwrthbwynt.

Cam pwysig yn natblygiad iaith gerddorol oedd mabwysiadu'r gyfundrefn dymherus a ffurfio cyweiredd. Roedd dau brif ddull wedi'u diffinio'n glir - mawr a lleiaf.

Theori effaith

Gan fod cerddoriaeth y cyfnod Baróc yn fodd i fynegi nwydau dynol, adolygwyd nodau cyfansoddi. Yn awr yr oedd pob cyfansoddiad yn gysylltiedig ag effaith, hyny yw, â rhyw gyflwr meddwl penodol. Nid yw damcaniaeth effeithiau yn newydd; mae'n dyddio'n ôl i hynafiaeth. Ond yn y cyfnod Baróc daeth yn gyffredin.

Dicter, tristwch, gorfoledd, cariad, gostyngeiddrwydd - roedd yr effeithiau hyn yn gysylltiedig ag iaith gerddorol y cyfansoddiadau. Felly, mynegwyd effaith berffaith llawenydd a hwyl trwy ddefnyddio traean, pedwaredd a phumedau, tempo rhugl a thrimedr wrth ysgrifennu. I'r gwrthwyneb, cyflawnwyd effaith tristwch trwy gynnwys anghyseinedd, cromatigiaeth a thempo araf.

Roedd hyd yn oed nodweddiad affeithiol o gyweireddau, lle'r oedd yr E-fflat mawr llym ynghyd â'r E-mawr sarrug yn gwrthwynebu'r A-minaidd plaintive a'r G-major mwyn.

Yn lle caethiwo…

Cafodd diwylliant cerddorol y Baróc ddylanwad enfawr ar ddatblygiad y cyfnod dilynol o glasuriaeth. Ac nid yn unig o'r cyfnod hwn. Hyd yn oed nawr, gellir clywed adleisiau o'r Baróc yn y genres o opera a chyngerdd, sy'n boblogaidd hyd heddiw. Mae dyfyniadau o gerddoriaeth Bach yn ymddangos mewn unawdau roc trwm, caneuon pop yn seiliedig yn bennaf ar y “dilyniant aur” baróc, ac mae jazz i raddau wedi mabwysiadu’r grefft o fyrfyfyrio.

Ac nid oes neb yn ystyried Baróc yn arddull “rhyfedd” bellach, ond yn edmygu ei berlau gwirioneddol werthfawr. Er ei fod yn siâp rhyfedd.