Lilli Lehmann |

Lilli Lehmann

canwr call

Hi a oedd, gyda’r llen wedi’i chodi, unwaith yn melltithio’r bandfeistr gydag “asyn”, a slapio prif olygydd un papur newydd a gyhoeddodd nodyn anweddus amdani, terfynodd y cytundeb gyda theatr y llys pan oedd hi’n. gwadu gwyliau hir, daeth yn ystyfnig ac yn bendant, os rhywbeth aeth yn groes i'w dymuniadau, ac yn y neuaddau cysegredig Bayreuth mae hi hyd yn oed yn meiddio gwrthwynebu Cosima Wagner ei hun.

Felly, o'n blaenau ni yw prima donna go iawn? Yn ystyr llawn y gair. Am ugain mlynedd, ystyriwyd mai Lilly Lehman oedd y fenyw gyntaf ym myd opera, o leiaf mewn cylchoedd creadigol Almaeneg a thramor. Cafodd cawod o flodau a dyfarnwyd teitlau, cyfansoddwyd caneuon canmoliaethus amdani, rhoddwyd pob math o anrhydeddau iddi; ac er na chyflawnodd hi erioed boblogrwydd mawreddog Jenny Lind na Patty, ni thyfodd yr adfywiad a ymgrymodd â hi – ac ymhlith edmygwyr Leman yr oedd pobl bwysig iawn – o hyn yn unig.

Roeddent yn gwerthfawrogi nid yn unig llais y canwr, ond hefyd ei sgil a'i rhinweddau dynol. Yn wir, ni fyddai byth wedi digwydd i unrhyw un ailadrodd geiriau Richard Wagner amdani, dywedodd am y Schroeder-Devrient gwych, yr honnir nad oes ganddi “lais.” Ni ellir galw soprano Lilly Leman yn anrheg naturiol, cyn hynny ni all neb ond ymgrymu mewn edmygedd; llais virtuoso, ei harddwch a'i ystod, ar ôl cyrraedd ei aeddfedrwydd unwaith trwy gydol y llwybr creadigol cyfan, yn parhau i chwarae'r rôl gyntaf: ond nid fel anrheg oddi uchod, ond o ganlyniad i waith diflino. Bryd hynny, cafodd meddyliau Leman, prima un-o-fath, eu hamsugno gan y dechneg canu, ffurfiant sain, seicoleg ac union aliniad y canu. Cyflwynodd ei myfyrdodau yn y llyfr “My Vocal Art”, a barhaodd yn yr ugeinfed ganrif yn ganllaw anhepgor i leisiau am amser hir. Profodd y gantores ei hun yn argyhoeddiadol gywirdeb ei theorïau: diolch i'w thechneg anhygoel, cadwodd Leman gryfder ac elastigedd ei llais, a hyd yn oed yn ei henaint fe wnaeth ymdopi'n llwyr â rhan anodd Donna Anna!

Perfformiodd Adeline Patti, y llais rhyfeddod, ymhell i henaint hefyd. Pan ofynnwyd iddi beth oedd cyfrinach canu, atebodd gyda gwên fel arfer: “O, wn i ddim!” Gan wenu, roedd hi eisiau ymddangos yn naïf. Mae athrylith wrth natur yn aml yn anwybodus o'r “sut” eithaf mewn celf! Am gyferbyniad trawiadol â Lilly Lehman a'i hagwedd at greadigrwydd! Pe bai Patty "yn gwybod dim", ond yn gwybod popeth, roedd Leman yn gwybod popeth, ond ar yr un pryd yn amau ​​​​ei galluoedd.

“Cam wrth gam yw’r unig ffordd y gallwn wella. Ond er mwyn cael y medr uchaf, y mae y gelfyddyd o ganu yn rhy anhawdd, a bywyd yn rhy fyr. Byddai cyffesiadau o'r fath o wefusau unrhyw gantores arall wedi swnio fel geiriau hardd ar gyfer llyfr nodiadau ei myfyrwyr. I’r perfformiwr a’r gweithiwr diflino Lilly Lehman, nid yw’r geiriau hyn yn ddim byd ond realiti profiadol.

Nid oedd yn blentyn rhyfeddol ac “ni allai frolio llais dramatig ers plentyndod”, i’r gwrthwyneb, roedd ganddi lais gwelw, a hyd yn oed ag asthma. Pan dderbyniwyd Lilly i’r theatr, ysgrifennodd at ei mam: “Wnes i erioed feddwl bod yna leisiau mwy di-liw na fy un i, ond yma mae chwech yn fwy o gantorion â lleisiau gwannach na fy un i yn dyweddïo.” Am lwybr sydd wedi ei deithio i’r enwog hynod ddramatig Leonora o Fidelio a chanwr arwrol Wagner’s Bayreuth! Ar y llwybr hwn, nid oedd unrhyw ymddangosiadau syfrdanol na chodiadau meteorig yn aros amdani.

Gyda Lilly Lehman i mewn i'r arena diva daeth cantores smart, yn canolbwyntio ar wybodaeth; nid yw'r wybodaeth a gafwyd yn gyfyngedig i welliant y llais yn unig, ond mae fel pe baent yn creu cylchoedd ehangu o amgylch y canol y mae'r canwr yn sefyll ynddo. Mae'r fenyw smart, hunanhyderus ac egnïol hon yn cael ei nodweddu gan yr awydd am gyffredinolrwydd. Fel rhan o gelfyddyd y llwyfan, caiff ei gadarnhau gan gyfoeth y repertoire canu. Ddoe yn Berlin yn unig, canodd Lehman ran Enkhen o The Free Gunner, a heddiw mae hi eisoes wedi ymddangos ar lwyfan Covent Garden yn Llundain fel Isolde. Sut roedd soubrette gwamal o opera gomig ac arwres ddramatig yn cydfodoli mewn un person? Amlochredd anhygoel a gadwodd Lehman trwy gydol ei hoes. Yn gefnogwr o Wagner, cafodd y dewrder yn anterth cwlt Almaenig Wagner i ddatgan ei bod yn gefnogwr i La Traviata gan Verdi a dewis Norma Bellini fel ei hoff barti; Roedd Mozart y tu hwnt i gystadleuaeth, ar hyd ei oes arhosodd yn “famwlad gerddorol”.

Yn oedolyn, ar ôl yr opera, gorchfygodd Leman neuaddau cyngerdd fel cantores siambr feistrolgar, a pho fwyaf y gwelodd, y clywodd ac a ddysgodd, y lleiaf oedd rôl y prima donna yn ateb ei hawydd am berffeithrwydd. Roedd y gantores, yn ei ffordd ei hun, yn cael trafferth gyda'r drefn theatrig a deyrnasodd hyd yn oed ar y llwyfannau enwog, gan weithredu o'r diwedd fel cyfarwyddwr: gweithred heb ei hail ac arloesol ar gyfer y cyfnod hwnnw.

Praeceptor Operae Germanicae (Meistr Opera’r Almaen – Lat.), Cantores, cyfarwyddwr, trefnydd gwyliau, cyhoeddi diwygiadau y bu’n eiriol drostyn nhw, awdur ac athrawes – cyfunwyd hyn oll gan fenyw fyd-eang. Mae'n amlwg nad yw ffigwr Leman yn cyd-fynd â'r syniadau traddodiadol am y prima donna. Sgandalau, ffïoedd gwych, materion serch a roddodd arlliw o wamalrwydd i ymddangosiad opera divas – does dim byd tebyg i hyn i’w weld yng ngyrfa Leman. Gwahaniaethid bywyd y gantores gan yr un symlrwydd a'i henw cymedrol. Dymuniadau erotig syfrdanol Schroeder-Devrient, angerdd Malibran, sibrydion (hyd yn oed os ydynt wedi'u gorliwio) am hunanladdiadau cariadon anobeithiol Patti neu Nilsson - ni ellid cyfuno hyn i gyd â'r fenyw fusnes egnïol hon.

“Twf uchel, ffurfiau bonheddig aeddfed a symudiadau pwyllog. Dwylo brenhines, harddwch rhyfeddol y gwddf a ffit anhygoel y pen, sydd i'w gael mewn anifeiliaid pedigri yn unig. Wedi'i wynnu â gwallt llwyd, heb fod eisiau cuddio oedran eu perchennog, golwg tyllu brwd o lygaid du, trwyn mawr, ceg wedi'i ddiffinio'n llym. Pan wenodd, cafodd ei hwyneb llym ei gysgodi gan olau'r haul o oruchafiaeth gwrtais, cydweddiad a slei.

Cipiodd L. Andro, edmygydd o’i dawn, ddynes chwe deg oed yn ei fraslun “Lilli Leman”. Gallwch edrych ar y portread o'r canwr yn fanwl, gan ei gymharu â ffotograffau o'r amser hwnnw, gallwch geisio ei orffen mewn pennill, ond bydd delwedd gaeth mawreddog y prima donna yn aros yr un fath. Ni ellir galw'r fenyw oedrannus hon, ond sy'n dal yn barchus a hunanhyderus, o bell ffordd yn gadwedig neu'n phlegmatig. Yn ei bywyd personol, roedd meddwl beirniadol yn ei rhybuddio rhag gweithredoedd gwamal. Yn ei lyfr My Way, mae Lehman yn cofio sut y bu bron iddi farw pan, mewn ymarferion yn Bayreuth, cyflwynodd Richard Wagner hi, sy'n dal yn actores ifanc ar drothwy enwogrwydd, i'r cynorthwyydd cynhyrchu Fritz Brandt. Roedd yn gariad ar yr olwg gyntaf, ar y ddwy ochr mor galonogol a rhamantus, a geir mewn nofelau girlish yn unig. Yn y cyfamser, y dyn ifanc drodd allan i fod yn afiach eiddigeddus, mae'n poenydio Lilly a phoenydio gyda amheuon di-sail nes iddi o'r diwedd, ar ôl brwydr fewnol hir a oedd bron yn costio ei bywyd, torrodd oddi ar y ymgysylltu. Mwy heddychlon oedd ei phriodas â'r tenor Paul Kalisch, roedden nhw'n aml yn perfformio gyda'i gilydd ar yr un llwyfan, ymhell cyn i Leman ei briodi yn oedolyn.

Nid oedd yr achosion prin hynny pan roddodd y canwr fent i'w theimladau ddim i'w wneud â mympwy arferol prima donnas, ond yn cuddio rhesymau dyfnach, oherwydd eu bod yn ymwneud â'r mwyaf cartrefol - celf. Cyhoeddodd golygydd papur newydd yn Berlin, gan gyfrif ar lwyddiant tragwyddol clecs, erthygl ffug gyda manylion llawn sudd o fywyd canwr opera ifanc. Dywedodd fod y Leman di-briod yn disgwyl plentyn. Fel duwies dial, roedd y gantores yn ymddangos yn y swyddfa olygyddol, ond roedd y math truenus hwn bob tro yn ceisio osgoi cyfrifoldeb. Am y trydydd tro, rhedodd Leman i mewn iddo ar y grisiau ac nid oedd yn ei golli. Pan ddechreuodd y golygydd fynd allan ym mhob ffordd bosibl yn y swyddfa, heb fod eisiau tynnu'n ôl yr hyn a ddywedwyd, rhoddodd slap blasus iddo yn ei wyneb. “Mewn dagrau, dychwelais adref a, thrwy sobiau, ni allwn ond gweiddi ar fy mam: “Fe gafodd e!” A'r bandfeistr a alwodd Le Mans yn asyn ar daith yn Toronto, Canada? Fe wnaeth ystumio Mozart – onid yw hynny'n drosedd?

Nid oedd yn deall jôcs o ran celf, yn enwedig pan ddaeth at ei hanwylyd Mozart. Ni allwn sefyll esgeulustod, cyffredinedd a chyffredinolrwydd, gyda'r un gelyniaeth cwrddais â mympwyoldeb perfformwyr narsisaidd a mynd ar drywydd gwreiddioldeb. Mewn cariad â chyfansoddwyr gwych, nid oedd yn fflyrtio, roedd yn deimlad dwfn, difrifol. Roedd Leman bob amser yn breuddwydio am ganu Leonora o Fidelio gan Beethoven, a phan ymddangosodd ar y llwyfan am y tro cyntaf yn y rôl hon, a grëwyd mor gofiadwy gan Schroeder-Devrient, bu bron iddi lewygu o ormodedd o lawenydd. Erbyn hyn, roedd hi eisoes wedi canu ers 14 mlynedd yn y Berlin Court Opera, a dim ond salwch y gantores ddramatig gyntaf roddodd gyfle hir-ddisgwyliedig i Leman. Roedd cwestiwn y cynorthwyydd theatrig, a hoffai hi gael rhywun yn ei le, yn swnio fel bollt o'r glas - "diflannodd, ar ôl cael fy nghaniatâd, a minnau, yn methu â rheoli fy nheimladau ac yn crynu drosodd, yn union lle'r oeddwn yn sefyll. , gan suro'n uchel, penlinio i lawr, a dagrau poeth o lawenydd yn llifo ar fy nwylo, dwylo wedi'u plygu mewn diolchgarwch i fy mam, y person yr wyf mor ddyledus iddo! Cymerodd beth amser cyn i mi ddod at fy synhwyrau a gofyn a oedd hyn yn wir?! Fi yw Fidelio yn Berlin! Duw mawr, Fidelio ydw i!”

Gellir dychmygu gyda pha hunan-anghofrwydd, gyda pha ddifrifoldeb cysegredig y chwaraeodd y rhan! Ers hynny, nid yw Leman erioed wedi gwahanu gyda'r unig opera Beethoven hon. Yn ddiweddarach, yn ei llyfr, sy'n gwrs byr o feddwl a phrofiad ymarferol, rhoddodd ddadansoddiad nid yn unig o'r rôl deitl, ond o'r holl rolau yn yr opera hon yn gyffredinol. Mewn ymdrech i gyfleu ei gwybodaeth, i wasanaethu celfyddyd a'i thasgau, amlygir dawn addysgegol y gantores hefyd. Roedd teitl prima donna yn ei gorfodi i wneud galwadau mawr nid yn unig arni hi ei hun, ond hefyd ar eraill. Mae gwaith iddi bob amser wedi bod yn gysylltiedig â chysyniadau fel dyletswydd a chyfrifoldeb. “Mae unrhyw wyliwr yn fodlon ar y gorau – yn enwedig o ran celf … Mae’r artist yn wynebu’r dasg o addysgu’r gynulleidfa, dangos ei lwyddiannau uchaf, ei hanrhydeddu a, heb dalu sylw i’w chwaeth ddrwg, i gyflawni ei chenhadaeth. i’r diwedd,” mynnodd hi. “A bydd pwy bynnag sy’n disgwyl dim ond cyfoeth a phleser o gelf yn dod i arfer â gweld yn ei wrthrych ddefnyddiwr, y bydd yn ddyledwr iddo aros am oes, a bydd y defnyddiwr hwn yn cymryd y diddordeb mwyaf didostur ganddo.”

Addysg, cenhadaeth, dyletswydd i gelf – pa fath o feddyliau sydd gan prima donna! A allent ddod o geg Patti, Pasta neu Gatalani mewn gwirionedd? Ysgrifennodd gwarcheidwad prima donnas y bedwaredd ganrif ar bymtheg, Giacomo Rossini, edmygydd diffuant o Bach a Mozart, ychydig cyn ei farwolaeth: “A allwn ni Eidalwyr anghofio am eiliad mai pleser yw achos a nod eithaf cerddoriaeth.” Nid oedd Lilly Lehman yn garcharor ei chelfyddyd, ac ni all rhywun wadu iddi synnwyr digrifwch o gwbl. “Mae hiwmor, yr elfen sy’n rhoi’r mwyaf o fywyd mewn unrhyw berfformiad … yn sesnin anhepgor ar gyfer perfformiadau yn y theatr ac mewn bywyd,” yn y cyfnod modern ar droad y ganrif “wedi’i wthio’n llwyr i’r cefndir ym mhob opera,” meddai’r canwr yn aml. achwyn. Ai pleser yw achos a nod eithaf cerddoriaeth? Na, mae affwys anhydrin yn ei gwahanu oddi wrth ddelfryd segur Rossini, ac nid yw'n syndod nad aeth enwogrwydd Leman y tu hwnt i ganolfannau diwylliant yr Almaen ac Eingl-Sacsonaidd.

Mae ei delfrydau wedi'u benthyca'n llwyr o ddyneiddiaeth yr Almaen. Gallwch, yn Leman gallwch weld cynrychiolydd nodweddiadol o'r bourgeoisie mawr o gyfnod yr Ymerawdwr Wilhelm, a fagwyd mewn traddodiadau dyneiddiol. Daeth yn ymgorfforiad o nodweddion mwyaf bonheddig yr oes hon. O safbwynt ein dydd, a ddysgir gan y profiad o wyrdroad gwrthun y syniad cenedlaethol Almaenig a brofwyd o dan Hitler, rydym yn rhoi asesiad tecach o'r agweddau cadarnhaol ar yr oes ddelfrydol honno a'r cyfnod gwawdluniedig ar lawer cyfrif, y mae meddylwyr rhagorol Friedrich Nietzsche a rhoddodd Jakob Burckhardt oleuni mor ddidrugaredd i mewn. Yn Lilly Lehman ni fyddwch yn dod o hyd i unrhyw beth am ddirywiad moesau, am wrth-Semitiaeth genedlaethol yr Almaen, am megalomania impudent, am y “nod” angheuol a gyflawnwyd. Roedd hi'n wladgarwr go iawn, safodd dros fuddugoliaeth byddin yr Almaen yn Ffrainc, galarodd am farwolaeth Moltke ynghyd â'r Berliners, a'r parch i'r orsedd a'r uchelwyr, oherwydd unawdydd opera llys y deyrnas. Weithiau byddai Prwsia yn pylu golwg hardd y canwr, mor graff yn ei gwaith.<...>

Y pileri addysg annistrywiol i Lilly Lehman oedd Schiller, Goethe a Shakespeare mewn llenyddiaeth, a Mozart, Beethoven, Schubert, Wagner a Verdi mewn cerddoriaeth. Ymunwyd â dyneiddiaeth ysbrydol gan weithgaredd cenhadol gweithredol y canwr. Adfywiodd Lehman Ŵyl Mozart yn Salzburg, a oedd dan fygythiad gan fil o anawsterau, daeth yn noddwr y celfyddydau ac un o sylfaenwyr yr ŵyl hon, yn selog ac yn ddiflino eiriol dros amddiffyn anifeiliaid, gan geisio denu sylw Bismarck ei hun. Gwelodd y canwr ei gwir alwad yn hyn. Nid oedd y byd anifeiliaid a phlanhigion wedi'u gwahanu oddi wrth ei gwrthrych cysegredig - celf, ond yn cynrychioli ochr arall bywyd yn unig yn holl undod ei amrywiaeth. Unwaith y gorlifwyd tŷ’r gantores yn Scharfling ar y Mondsee ger Salzburg, ond pan suddodd y dŵr, mae’n debyg, roedd anifeiliaid bach yn dal i fod ar y teras, ac roedd y ddynes drugarog o Samariad yn bwydo hyd yn oed ystlumod a thyrchod daear â bara a darnau o gig.

Fel Malibran, Schroeder-Devrient, Sontag, Patti a llawer o gantorion rhagorol eraill, ganwyd Lilly Lehman i deulu o actorion. Roedd ei thad, Karl August Lehmann, yn denor dramatig, ei mam, Maria Löw gynt, yn delynores soprano, bu’n perfformio am nifer o flynyddoedd yn theatr y llys yn Kassel dan gyfarwyddyd Louis Spohr. Ond y digwyddiad pwysicaf yn ei bywyd oedd ei pherthynas â'r Richard Wagner ifanc. Cawsant eu cysylltu gan gyfeillgarwch agos, a galwodd y cyfansoddwr mawr Mary ei “gariad cyntaf”. Ar ôl priodi, daeth gyrfa Maria Löw i ben. Buan y trodd bywyd gyda dyn golygus, ond cyflym ei dymer ac yfed, yn hunllef go iawn. Penderfynodd ar ysgariad, ac yn fuan cynigiwyd swydd iddi fel telynores yn Theatr Prague, ac yn 1853 aeth y ferch ifanc i brifddinas Bohemia trwy'r post, gan gymryd gyda'i dwy ferch: Lilly, a aned ar Dachwedd 24. , 1848 yn Würzburg, a Maria, dair blynedd yn hyn na'r olaf. y flwyddyn.

Ni flinodd Lilly Lehman ar ganmol cariad, hunanaberth a gwytnwch ei mam. Roedd y prima donna yn ddyledus iddi nid yn unig y grefft o ganu, ond popeth arall; rhoddodd mam wersi, ac o'i phlentyndod bu Lilly gyda'i myfyrwyr ar y piano, gan ddod i arfer yn raddol â byd cerddoriaeth. Felly, hyd yn oed cyn dechrau perfformiadau annibynnol, roedd ganddi eisoes repertoire rhyfeddol o gyfoethog. Roedden nhw'n byw mewn angen dybryd. Roedd y ddinas wych gyda channoedd o dyrau bryd hynny yn dalaith gerddorol. Nid oedd chwarae yng ngherddorfa'r theatr leol yn rhoi digon o fywoliaeth, ac er mwyn darparu ar ei gyfer ei hun, roedd yn rhaid iddo ennill gwersi. Ers talwm mae'r amseroedd hudolus hynny pan lwyfannodd Mozart y perfformiad cyntaf o'i Don Giovanni yma, a Weber yn fandfeistr. Yn atgofion Lilly Leman ni ddywedir dim am yr adfywiad yng ngherddoriaeth Tsiec, nid oes gair am y premières o Smetana, am The Bartered Bride, am fethiant Dalibor, a gynhyrfodd cymaint ar y bourgeoisie Tsiec.

Trodd Lilly Leman tenau onglog yn ddwy ar bymtheg pan wnaeth ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan y Theatr Estates yn rôl y Fonesig Gyntaf yn The Magic Flute gan Mozart. Ond dim ond pythefnos sy’n mynd heibio, a’r newyddian Lilly sy’n canu’r brif ran – trwy siawns pur, gan arbed y perfformiad. Yng nghanol y perfformiad, roedd cyfarwyddwr y theatr yn rhy anghwrtais i'r perfformiwr o rôl Pamina, a oedd â chonfylsiynau o densiwn nerfol, bu'n rhaid ei hanfon adref. Ac yn sydyn digwyddodd rhywbeth rhyfeddol: gwirfoddolodd y debutante gwrido Lilly Lehman i ganu'r rhan hon! A ddysgodd hi? Ddim yn diferyn! Ar ôl clywed cyhoeddiad y cyfarwyddwr blaenllaw, Leman Sr., rhuthrodd ar y llwyfan mewn arswyd i ddileu rôl Pamina o Fräulein Löw (rhag ofn methiant, hyd yn oed yn rôl fach y Foneddiges Gyntaf, ni feiddiai weithredu dan ei henw iawn) a thrwy hynny achub y perfformiad. Ond ni phetrusodd y gantores ifanc am eiliad ac roedd y cyhoedd yn ei hoffi, er ei bod yn gwbl barod. Sawl gwaith y bydd yn rhaid iddi brofi ei hun ar eilyddion yn y dyfodol! Dangosodd Leman un o'r enghreifftiau mwyaf disglair yn ystod ei thaith yn America. Yn y tetraleg Wagneraidd “The Ring of the Nibe-Lung”, lle chwaraeodd Brunnhilde, gwrthododd perfformiwr rôl Frikka yn “Rheingold Gold” berfformio. Am bedwar y prynhawn, gofynnwyd i Lilly a allai ganu i Frikka y noson honno; am hanner awr wedi pump, dechreuodd Lilly a'i chwaer edrych dros ran nad oedd hi erioed wedi ei chanu o'r blaen; Am chwarter i saith es i i'r theatr, am wyth sefais ar y llwyfan; nid oedd digon o amser ar gyfer yr olygfa olaf, ac ar y cof y canwr, gan sefyll y tu ôl i'r llwyfan, tra Wotan, yng nghwmni Loge, disgyn i Nibelheim. Aeth popeth yn wych. Ym 1897, ystyriwyd mai cerddoriaeth Wagner oedd y gerddoriaeth gyfoes anoddaf. A dychmygwch, yn y rhan gyfan gwnaeth Leman un camgymeriad bach mewn goslef. Digwyddodd ei chydnabod personol â Richard Wagner yn ei hieuenctid ym 1863 ym Mhrâg, lle cynhaliodd y cerddor, wedi'i amgylchynu gan sgandalau ac enwogrwydd, ei gyngerdd ei hun. Roedd mam Leman a'i dwy ferch yn ymweld â thŷ'r cyfansoddwr bob dydd. “Amgylchynir y cymrawd tlawd gan anrhydedd, ond nid oes ganddo ddigon i fyw arno o hyd,” meddai ei fam. Roedd y ferch yn hoff o Wagner. Nid yn unig ymddangosiad anarferol y cyfansoddwr a ddenodd ei sylw – “côt tŷ felen wedi’i gwneud o damasg, tei coch neu binc, clogyn sidan du mawr gyda leinin satin (y daeth i’r ymarferion) – doedd neb wedi gwisgo fel yna i mewn Prague; Edrychais i mewn i'm llygaid ac ni allwn guddio fy syndod. Gadawodd cerddoriaeth a geiriau Wagner argraff ddyfnach o lawer ar enaid merch bymtheg oed. Un diwrnod canodd rhywbeth iddo, a chyffrowyd Wagner am y syniad o'i mabwysiadu fel y byddai'r ferch yn perfformio ei holl weithiau! Fel y darganfu Lilly yn fuan, nid oedd gan Prague ddim mwy i'w gynnig iddi fel cantores. Heb oedi, ym 1868 derbyniodd wahoddiad theatr ddinas Danzig. Roedd ffordd o fyw braidd yn batriarchaidd yn teyrnasu yno, roedd angen arian cyson ar y cyfarwyddwr, ac ni roddodd ei wraig, person caredig, hyd yn oed wrth wnio crysau, y gorau i siarad mewn trasiedi uchel druenus Almaeneg. Agorodd maes eang o weithgaredd cyn Lilly ifanc. Bob wythnos roedd hi'n dysgu rôl newydd, dim ond nawr dyna oedd y prif rannau: Zerlina, Elvira, Brenhines y Nos, Rosina gan Rossini, Gilda gan Verdi a Leonora. Yn ninas ogleddol y patricians, dim ond hanner blwyddyn y bu'n byw, mae theatrau mawr eisoes wedi dechrau hela am ffefryn y cyhoedd Danzig. Dewisodd Lilly Lehman Leipzig, lle roedd ei chwaer eisoes yn canu.

Haf 1870, Berlin: Y peth cyntaf a welodd unawdydd ifanc yr Opera Frenhinol ym mhrifddinas Prwsia oedd rhifynnau arbennig o bapurau newydd a gorymdeithiau Nadoligaidd o flaen y palas brenhinol. Roedd pobl yn canmol y newyddion o'r theatr rhyfel yn Ffrainc, dechreuodd agoriad y tymor newydd gyda gweithred wladgarol ar y llwyfan, pan ganodd actorion opera'r llys yr anthem genedlaethol a Chân Borussia mewn corws. Ar y pryd, nid oedd Berlin yn ddinas fyd-eang eto, ond roedd gan ei “Opera dan y Lindens” - y theatr ar y stryd Unter den Linden - diolch i ymrwymiadau llwyddiannus Huelsen a'i arweinyddiaeth sensitif, enw da. Chwaraeodd Mozart, Meyerbeer, Donizetti, Rossini, Weber yma. Ymddangosodd gweithiau Richard Wagner ar y llwyfan, gan oresgyn gwrthwynebiad enbyd y cyfarwyddwr. Roedd rhesymau personol yn chwarae rhan bendant: ym 1848, cymerodd y swyddog Hülsen, ysgeler teulu bonheddig, ran yn y gwaith o atal y gwrthryfel, tra ar ochr y gwrthryfelwyr, ymladdodd y Kapellmeister Wagner ifanc, wedi'i ysbrydoli gan y larwm chwyldroadol a dringo, os nad ar y barricades, yna ar glochdy'r eglwys yn sicr. Ni allai cyfarwyddwr y theatr, aristocrat, anghofio hyn am amser hir.

Ar yr un pryd, roedd dau berfformiwr Wagner rhagorol yn ei gwmni: y tenor arwrol Albert Niemann a'r Bayreuth cyntaf Wotan Franz Betz. I Lilly Lehman, trodd Nieman yn eilun pelydrol, yn “ysbryd arweiniol sy’n arwain pawb ymlaen”… Roedd athrylith, cryfder a medr yn cydblethu ag awdurdod. Nid oedd Leman yn edmygu celf ei chydweithwyr yn ddall, ond bob amser yn eu trin â pharch. Yn ei hatgofion, gallwch ddarllen rhai sylwadau beirniadol am y cystadleuwyr, ond nid un gair drwg. Mae Leman yn sôn am Paolina Lucca, yr oedd hi'n ymddangos mai teitl y cyfrif a gafwyd oedd y gamp greadigol fwyaf iddi – roedd hi mor falch ohono; mae hi'n ysgrifennu am y sopranos ddramatig Mathilde Mallinger a Wilma von Voggenhuber, yn ogystal â'r contralto hynod ddawnus Marianne Brant.

Yn gyffredinol, roedd y frawdoliaeth actio yn byw gyda'i gilydd, er yma ni allai wneud heb sgandalau. Felly yr oedd Mullinger a Lucca yn casau eu gilydd, a phleidiau o edmygwyr yn cynnau fflamau rhyfel. Un diwrnod cyn perfformiad, pan oddiweddodd Paolina Lucca yr orymdaith imperialaidd, gan ddymuno dangos ei rhagoriaeth, cyfarchodd cefnogwyr Mullinger ymadawiad Cherubino o'r “Marriage of Figaro” gyda chwiban byddarol. Ond nid oedd y prima donna yn mynd i roi'r gorau iddi. “Felly a ddylwn i ganu ai peidio?” gwaeddodd hi i mewn i'r neuadd. A chafodd y diystyrwch oer hwn o foesau theatr y llys ei effaith: gostyngodd y sŵn gymaint fel y gallai Lucca ganu. Yn wir, ni rwystrodd hyn yr Iarlles Mullinger, a berfformiodd yn y perfformiad hwn, rhag taro'r Cherubino annwyl gyda slap abswrd, ond gwirioneddol ysgubol yn ei hwyneb. Byddai’r ddau prima donnas yn siŵr o fod wedi llewygu pe na baent wedi gweld Lilly Leman yn y bocs actio, yn barod i gymryd ei lle ar unrhyw adeg – hyd yn oed wedyn daeth yn enwog fel achubwr bywyd. Fodd bynnag, nid oedd yr un o'r cystadleuwyr yn mynd i roi buddugoliaeth arall iddi.

Dros gyfnod o bymtheg mlynedd hir, enillodd Lilly Lehman ffafr y cyhoedd a beirniaid yn Berlin yn raddol, ac ar yr un pryd y Prif Swyddog Gweithredol. Ni wnaeth Huelsen hyd yn oed ddychmygu y byddai'n gallu symud o soubrettes telynegol Konstanz, Blondchen, Rosin, Filin a Lortsing i rolau dramatig. Sef, denwyd canwr ifanc, dibrofiad atyn nhw. Mor gynnar â 1880, cwynodd Leman fod cyfarwyddwr opera'r llys yn edrych arni fel mân actores ac yn rhoi rolau da dim ond pe bai cantorion eraill yn eu gwrthod. Erbyn hyn, roedd hi eisoes wedi profi buddugoliaethau yn Stockholm, Llundain ac ar y prif lwyfannau opera yn yr Almaen, yn unol â phrima donna go iawn. Ond yr un mwyaf arwyddocaol oedd y perfformiad a fyddai’n dylanwadu’n fawr ar ei gyrfa: dewisodd Richard Wagner Lehman i berfformio ei Der Ring des Nibelungen am y tro cyntaf yng Ngŵyl Bayreuth 1876. Ymddiriedwyd iddi rôl y Mermaid a'r Helmwig cyntaf o Valkyrie. Wrth gwrs, nid dyma'r rhannau mwyaf dramatig, ond nid oedd rolau bach di-nod i Wagner nac iddi hi. Efallai y byddai ymdeimlad o gyfrifoldeb tuag at gelf bryd hynny wedi gorfodi’r canwr i gefnu ar rôl Brunnhilde. Bron bob nos, daeth Lilly a'i chwaer, yr ail Fôr-forwyn, i Villa Wanfried. Wagner, Madame Cosima, Liszt, yn ddiweddarach hefyd Nietzsche - mewn cymdeithas mor amlwg “ni sychodd chwilfrydedd, syndod ac anghydfodau, yn union fel na aeth cyffro cyffredinol heibio. Daeth cerddoriaeth a mater â ni i gyflwr o ecstasi yn raddol… “

Gwnaeth swyn hudolus yr athrylith llwyfan Richard Wagner ddim llai o argraff arni na’i bersonoliaeth. Roedd yn ei thrin fel hen gydnabod, cerddodd fraich ym mraich gyda hi yn yr ardd Wanfried, a rhannodd ei syniadau. Yn theatr Bayreuth, yn ôl Lilly Lehman, roedd yn bwriadu llwyfannu nid yn unig The Ring, ond hefyd gweithiau rhagorol fel Fidelio a Don Giovanni.

Yn ystod y cynhyrchiad, cododd anawsterau anhygoel, cwbl newydd. Roedd yn rhaid i mi feistroli'r ddyfais ar gyfer môr-forynion nofio - dyma sut mae Leman yn ei ddisgrifio: “O fy Nuw! Roedd yn strwythur trionglog trwm ar bentyrrau metel tua 20 troedfedd o uchder, ac ar bennau'r rhain gosodwyd sgaffald dellt ar ongl; roedden ni i fod i ganu iddyn nhw!” Er mwyn dewrder a risg marwol, ar ôl y perfformiad, cofleidiodd Wagner y Forforwyn yn dynn, a oedd yn taflu dagrau llawenydd. Hans Richter, arweinydd cyntaf Bayreuth, Albert Niemann, ei “ysbryd a chryfder corfforol, ei ymddangosiad bythgofiadwy, Brenin a Duw Bayreuth, na fydd Sigmund hardd ac unigryw byth yn dychwelyd”, ac Amalia Materna - dyma'r bobl y mae eu cyfathrebu , wrth gwrs, ar ôl crëwr dathliadau theatrig yn Bayreuth, yn perthyn i'r argraffiadau cryfaf o Leman. Ar ôl yr ŵyl, ysgrifennodd Wagner nodyn o ddiolch iddi, a ddechreuodd fel hyn:

“O! Ystyr geiriau: Lilly! Ystyr geiriau: Lilly!

Chi oedd y prydferthaf oll ac, fy mhlentyn annwyl, roeddech yn llygad eich lle na fydd hyn yn digwydd eto! Cawsom ein syfrdanu gan swyn hud achos cyffredin, fy Mermaid … “

Wnaeth e ddim digwydd eto, roedd y prinder arian aruthrol ar ôl y “Cylch y Nibelungen” gyntaf yn gwneud ailadrodd yn amhosibl. Chwe blynedd yn ddiweddarach, gyda chalon drom, gwrthododd Leman gymryd rhan yn y perfformiad cyntaf yn y byd o Parsifal, er i Wagner erfyn yn daer; ei chyn ddyweddi Fritz Brand oedd yn gyfrifol am y golygfeydd ar gyfer y perfformiad. Ymddangosai i Lilly na allai ddwyn y cyfarfod newydd.

Yn y cyfamser, daeth i enwogrwydd fel cantores ddramatig. Roedd ei repertoire yn cynnwys Venus, Elizabeth, Elsa, ychydig yn ddiweddarach Isolde a Brunnhilde ac, wrth gwrs, Leonora gan Beethoven. Roedd lle o hyd i hen rannau bel canto a chaffaeliadau mor addawol â Lucrezia Borgia a Lucia di Lammermoor o operâu Donizetti. Ym 1885, gwnaeth Lilly Lehman ei chroesiad cefnfor cyntaf i America, a pherfformiodd yn llwyddiannus iawn yn y Metropolitan Opera moethus a agorwyd yn ddiweddar, ac yn ystod ei thaith o amgylch y wlad eang hon llwyddodd i ennill cydnabyddiaeth gan y cyhoedd Americanaidd, yn gyfarwydd â Patti ac eraill. . sêr yr ysgol Eidalaidd. Roedd Opera Efrog Newydd eisiau cael Leman am byth, ond gwrthododd hi, wedi'i rhwymo gan rwymedigaethau Berlin. Bu'n rhaid i'r gantores gwblhau ei thaith cyngerdd, daeth deg ar hugain o berfformiadau yn America â chymaint o arian ag y gallai ei ennill yn Berlin mewn tair blynedd. Ers sawl blwyddyn bellach, mae Leman wedi derbyn 13500 o farciau'r flwyddyn yn gyson a 90 o farciau am gyngerdd - swm nad yw'n gweddu i'w safle. Ymbilodd y gantores i ymestyn y gwyliau, ond gwrthodwyd hi ac felly llwyddodd i derfynu'r contract. Roedd y boicot a gyhoeddwyd gan Berlin ers blynyddoedd lawer yn gosod gwaharddiad ar ei pherfformiadau yn yr Almaen. Cynyddodd teithiau ym Mharis, Fienna ac America, lle perfformiodd Lilly 18 o weithiau, enwogrwydd y gantores gymaint nes i’r “pardwn” imperialaidd ailagor ei ffordd i Berlin yn y diwedd.

Ym 1896, cynhaliwyd Ring of the Nibelungen eto yn Bayreuth. Yn wyneb Leman, a enillodd enwogrwydd rhyngwladol, gwelsant y perfformiwr mwyaf teilwng o Isolde. Gwahoddodd Cosima y canwr, a chytunodd hi. Yn wir, nid oedd y brig hwn yn ei yrfa yn aros yn ddigwmwl. Nid oedd arferion unbenaethol meistres Bayreuth yn ei phlesio. Wedi'r cyfan, hi, Lilly Lehman, a gychwynnodd Wagner i'w gynlluniau, hi a amsugnodd ei holl sylwadau yn eiddgar a chadw pob ystum yn ei chof godidog. Nawr fe'i gorfodwyd i edrych ar yr hyn oedd yn digwydd, nad oedd a wnelo ddim â'i hatgofion; Roedd gan Leman barch mawr at egni a deallusrwydd Cosima, ond aeth ei haerllugrwydd, na chododd unrhyw wrthwynebiad, ar ei nerfau. Teimlai’r prima donna fod “ceidwad y Greal Sanctaidd ym 1876 a chyda hi Wagner yn ymddangos mewn goleuni gwahanol.” Unwaith, mewn ymarfer, galwodd Cosima ei mab i dystio: “Onid ydych chi, Siegfried, a ydych chi'n cofio mai felly'n union oedd hi ym 1876?” “Rwy’n meddwl eich bod yn iawn, Mam,” atebodd yn ufudd. Ugain mlynedd yn ôl nid oedd ond chwe blwydd oed! Roedd Lilly Lehman yn cofio hen Bayreuth gyda hiraeth, gan edrych ar y cantorion, “bob amser yn sefyll mewn proffil”, ar y llwyfan wedi'i orchuddio â thonnau swnllyd, ar ddeuawd serch Siegmund a Sieglinde, a eisteddodd gyda'u cefnau i'w gilydd, yn y lleisiau truenus merched y Rhein, ond dim ond “doliau pren caled” sy'n brifo'r enaid. “Mae yna lawer o ffyrdd yn arwain i Rufain, ond dim ond un i Bayreuth heddiw - ymostyngiad slafaidd!”

Roedd y cynhyrchiad yn llwyddiant ysgubol, ac yn y pen draw, datryswyd y ffrae ddifrifol rhwng Leman a Cosima yn gyfeillgar. Yn y diwedd, Lilly Lehman oedd y prif gerdyn trump o hyd. Ym 1876 canodd yn rhad ac am ddim, ond yn awr trosglwyddodd ei ffi gyfan a 10000 o farciau yn ychwanegol i ysbyty Bayreuth, St. Augusta am wely parhaol i gerddorion tlawd, a thelegraffodd Cosima “gyda pharch dwfn” a chyfeiriad diamwys. Un tro, roedd meistres Bayreuth yn galaru am faint ffi'r gantores. Beth oedd y prif reswm dros eu gelyniaeth at ei gilydd? Cyfarwyddo. Yma yr oedd gan Lilly Lehman ei phen ei hun ar ei hysgwyddau, yn yr hwn yr oedd gormod o feddyliau i ufuddhau yn ddall. Ar y pryd, roedd sylw'r canwr i gyfarwyddo yn beth anarferol iawn. Ni roddwyd unrhyw beth i gyfarwyddo, hyd yn oed yn y theatrau mwyaf, roedd y cyfarwyddwr blaenllaw yn ymwneud â gwifrau glân. Roedd y sêr eisoes yn gwneud beth bynnag roedden nhw eisiau. Yn Theatr Berlin Court, ni chafodd yr opera oedd yn y repertoire ei hailadrodd o gwbl cyn y perfformiad, a chynhaliwyd ymarferion perfformiadau newydd heb olygfeydd. Nid oedd neb yn poeni am berfformwyr rhannau bach, ac eithrio Lilly Lehman, a “chwaraeodd rôl goruchwyliwr selog” ac, ar ôl ymarfer, a ddeliodd yn bersonol â'r holl rai esgeulus. Yn y Vienna Court Opera, lle cafodd ei gwahodd i rôl Donna Anna, bu'n rhaid iddi dynnu'r eiliadau mwyaf angenrheidiol o'r cynhyrchiad gan y cyfarwyddwr cynorthwyol. Ond derbyniodd y canwr yr ateb clasurol: "Pan fydd Mr. Reichmann yn gorffen canu, bydd yn mynd i'r dde, a bydd Mr. von Beck yn mynd i'r chwith, oherwydd mae ei ystafell wisgo ar yr ochr arall." Ceisiodd Lilly Lehman roi terfyn ar y fath ddifaterwch, lle roedd ei hawdurdod yn caniatáu hynny. I un tenor adnabyddus, anturiai roddi cerrig mewn bocs gwerthfawr ffug, yr hwn a gymerai bob amser fel pluen, a bu bron iddo ollwng ei faich, wedi cael gwers mewn “chwareu naturiol” ! Yn y dadansoddiad o Fidelio, rhoddodd nid yn unig gyfarwyddiadau manwl gywir ynghylch ystumiau, symudiadau a phropiau, ond hefyd esboniodd seicoleg yr holl gymeriadau, prif ac uwchradd. Dim ond mewn rhyngweithio, mewn dyhead ysbrydol cyffredinol, oedd cyfrinach llwyddiant operatig iddi. Ar yr un pryd, roedd hi'n amheus am y dril, nid oedd yn hoffi'r criw enwog Fiennaidd Mahler yn union oherwydd diffyg cyswllt ysbrydoledig - personoliaeth anhunanol dylanwadol. Nid oedd y cyffredinol a'r unigolyn, yn ei barn hi, yn gwrthdaro â'i gilydd. Gallai'r canwr ei hun gadarnhau bod Richard Wagner eisoes yn 1876 yn Bayreuth wedi sefyll dros ddatgeliad naturiol y personoliaeth greadigol ac ni thresmasodd erioed ar ryddid yr actor.

Heddiw, mae'n debyg y bydd dadansoddiad manwl o “Fidelio” yn ymddangos yn ddiangen. P'un ai i hongian llusern dros ben y carcharor Fidelio, neu a fydd y golau'n llifo “o goridorau pell” - a yw mor bwysig mewn gwirionedd? Aeth Leman ati gyda'r difrifoldeb mwyaf at yr hyn a elwir mewn iaith fodern yn ffyddlondeb i fwriad yr awdur, ac felly ei hanoddefgarwch tuag at Cosima Wagner. Bydd difrifwch, ystumiau mawreddog a holl arddull perfformiad Leman heddiw yn ymddangos yn rhy druenus. Roedd Eduard Hanslik yn difaru diffyg “grymoedd naturiol pwerus” yr actores ac ar yr un pryd roedd yn edmygu ei “hysbryd dyrchafedig, sydd, fel dur caboledig, yn anhepgor wrth weithgynhyrchu unrhyw beth ac yn dangos perl wedi’i sgleinio i berffeithrwydd i’n llygaid.” Mae gan Leman ddyled fawr i ddawn weledol nag i dechneg ganu ragorol.

Nid yw ei sylwadau am berfformiadau opera, a wnaed yn oes rhwysg Eidalaidd a realaeth llwyfan Wagneraidd, wedi colli eu hamynedd o hyd: trowch at wella canu a chelfyddydau perfformio, yna byddai'r canlyniadau'n anghyfartal yn fwy gwerthfawr … Daw pob esgus o'r drwg un!

Fel sail, cynigiodd fynediad i'r ddelwedd, ysbrydolrwydd, bywyd y tu mewn i'r gwaith. Ond roedd Lehman yn rhy hen i haeru arddull newydd y gofod llwyfan cymedrol. Y tyrau rholio enwog yng nghynhyrchiad Mahler o Don Juan ym 1906, y strwythurau ffrâm llonydd a ddechreuodd ar gyfnod newydd o ddylunio llwyfan, Leman, gyda’i holl edmygedd diffuant o Roller a Mahler, yn cael ei weld fel “cragen ffiaidd.”

Felly, ni allai wrthsefyll “cerddoriaeth fodern” Puccini a Richard Strauss, er gyda llwyddiant mawr fe gyfoethogodd ei repertoire gyda chaneuon Hugo Wolf, nad oedd erioed wedi dymuno ei derbyn unwaith. Ond roedd y Verdi Leman gwych yn caru am amser hir. Ychydig cyn ei ymddangosiad cyntaf yn Bayreuth ym 1876, perfformiodd Requiem Verdi am y tro cyntaf, a blwyddyn yn ddiweddarach canodd yn Cologne dan arweiniad y maestro ei hun. Yna, yn rôl Violetta, datgelodd yr arwres Wagneraidd hynod brofiadol ddynoliaeth ddofn bel canto Verdi, a’i syfrdanu gymaint fel y byddai’r canwr yn falch o “gyfaddef ei chariad o flaen y byd cerddorol cyfan, gan wybod y bydd llawer yn fy nghondemnio am hyn … Cuddiwch eich wyneb os credwch un Richard Wagner, ond chwerthin a chael hwyl gyda mi os gallwch chi gydymdeimlo … Dim ond cerddoriaeth bur sydd, a gallwch gyfansoddi beth bynnag a fynnoch.

Er hynny, arhosodd y gair olaf, yn ogystal â'r cyntaf, gyda Mozart. Dychwelodd yr henoed Leman, a oedd, fodd bynnag, yn dal i ymddangos fel y mawreddog Donna Anna yn y Vienna State Opera, trefnydd a noddwr gwyliau Mozart yn Salzburg, i’w “mamwlad”. Ar achlysur 150 mlynedd ers genedigaeth y cyfansoddwr gwych, llwyfannodd Don Juan yn theatr y ddinas fach. Yn anfodlon â'r fersiynau Almaeneg diwerth, mynnodd Leman yr Eidaleg wreiddiol. Nid er mwyn afradlondeb, ond i’r gwrthwyneb, gan ymdrechu dros y cyfarwydd a’r annwyl, heb fod eisiau anffurfio’r opera sy’n annwyl i’w chalon â “syniadau newydd,” ysgrifennodd, gan daflu cipolwg o’r ochr ar gynhyrchiad enwog Mahler-Rollerian yn Fienna. Golygfeydd? Mater eilradd ydoedd – defnyddiwyd popeth a ddaeth i law yn Salzburg. Ond ar y llaw arall, am dri mis a hanner, dan arweiniad Lilly Lehman, aeth yr ymarferion mwyaf manwl, dwys yn eu blaenau. Yr enwog Francisco di Andrade, cavalier y rhuban sidan gwyn, a anfarwolodd Max Slevoht gyda gwydraid o siampên yn ei ddwylo, a chwaraeodd y brif ran, Lilly Lehman - Donna Anna. Roedd Mahler, a ddaeth â’r gwych Le Figaro o Fienna, yn feirniadol o gynhyrchiad Leman. Mynnodd y canwr, ar y llaw arall, ei fersiwn hi o Don Juan, er ei bod hi'n gwybod ei holl wendidau.

Bedair blynedd yn ddiweddarach, yn Salzburg, coronodd waith ei bywyd gyda chynhyrchiad o The Magic Flute. Mae Richard Mayr (Sarastro), Frieda Hempel (Brenhines y Nos), Johanna Gadsky (Pamina), Leo Slezak (Tamino) yn bersonoliaethau rhagorol, cynrychiolwyr y cyfnod newydd. Canodd Lilly Lehman ei hun First Lady, rôl y bu unwaith yn ei chwarae am y tro cyntaf. Caewyd y cylch gan yr enw gogoneddus Mozart. Roedd gan y ddynes 62 oed ddigon o gryfder o hyd i wrthsefyll rôl Donna Anna o flaen enwogion fel Antonio Scotti a Geraldine Farrar sydd eisoes yn ail deitl gŵyl yr haf - Don Juan. Daeth Gŵyl Mozart i ben gyda gosodiad difrifol y Mozarteum, sef teilyngdod Leman yn bennaf.

Wedi hynny, ffarweliodd Lilly Lehman â'r llwyfan. Ar 17 Mai, 1929, bu farw, roedd hi ar y pryd eisoes dros wyth deg. Cyfaddefodd ei chyfoedion fod oes gyfan wedi mynd gyda hi. Yn eironig, cafodd ysbryd a gwaith y canwr eu hadfywio mewn disgleirdeb newydd, ond yn yr un enw: nid oedd y Lotta Lehman wych yn perthyn i Lilly Lehman, ond trodd allan i fod yn syndod o agos ati o ran ysbryd. Yn y delweddau a grëwyd, yng ngwasanaeth celfyddyd ac mewn bywyd, felly yn wahanol i fywyd prima donna.

K. Khonolka (cyfieithiad - R. Solodovnyk, A. Katsura)