Elisabeth Schwarzkopf |
Elizabeth Schwarzkopf
Ymhlith lleiswyr ail hanner y XNUMXfed ganrif, mae Elisabeth Schwarzkopf mewn lle arbennig, tebyg i Maria Callas yn unig. A heddiw, ddegawdau yn ddiweddarach o'r eiliad pan ymddangosodd y gantores ddiwethaf gerbron y cyhoedd, i edmygwyr yr opera, mae ei henw yn dal i bersonoli safon canu opera.
Er bod hanes diwylliant canu yn gwybod llawer o enghreifftiau o sut y llwyddodd artistiaid â galluoedd lleisiol gwael i gyflawni canlyniadau artistig sylweddol, mae enghraifft Schwarzkopf yn ymddangos yn wirioneddol unigryw. Yn y wasg, roedd cyfaddefiadau fel hyn yn aml: “Os yn y blynyddoedd hynny pan oedd Elisabeth Schwarzkopf newydd ddechrau ei gyrfa, roedd rhywun wedi dweud wrthyf y byddai’n dod yn gantores wych, byddwn yn amau hynny’n onest. Cyflawnodd hi wyrth go iawn. Nawr rwy'n gwbl argyhoeddedig pe bai gan gantorion eraill o leiaf gronyn o'i pherfformiad gwych, sensitifrwydd artistig, obsesiwn â chelf, yna yn amlwg byddai gennym gwmnïau opera cyfan yn cynnwys dim ond sêr o'r maint cyntaf.
Ganed Elisabeth Schwarzkopf yn nhref Pwylaidd Jarocin, ger Poznan, ar Ragfyr 9, 1915. O oedran cynnar roedd hi'n hoff o gerddoriaeth. Mewn ysgol wledig lle bu ei thad yn dysgu, cymerodd y ferch ran mewn cynyrchiadau bach a gynhaliwyd ger dinas Bwylaidd arall - Legnica. Yn ferch i athrawes Groeg a Lladin mewn ysgol i ddynion, roedd hi unwaith hyd yn oed yn canu'r holl rannau benywaidd mewn opera a gyfansoddwyd gan y myfyrwyr eu hunain.
Hyd yn oed bryd hynny, mae'n debyg, daeth yr awydd i ddod yn artist yn nod ei bywyd. Mae Elisabeth yn mynd i Berlin ac yn mynd i mewn i'r Ysgol Gerddoriaeth Uwch, a oedd ar y pryd y sefydliad addysgol cerddorol uchaf ei barch yn yr Almaen.
Cafodd ei derbyn i'w dosbarth gan y gantores enwog Lula Mys-Gmeiner. Roedd hi'n dueddol o gredu bod gan ei myfyriwr mezzo-soprano. Bu bron i'r camgymeriad hwn droi'n golled llais iddi. Nid oedd y dosbarthiadau yn mynd yn dda iawn. Teimlai y gantores ieuanc nad oedd ei llais yn ufuddhau yn dda. Roedd hi'n blino'n gyflym yn y dosbarth. Dim ond dwy flynedd yn ddiweddarach, sefydlodd athrawon lleisiol eraill nad mezzo-soprano oedd Schwarzkopf, ond soprano coloratura! Roedd y llais ar unwaith yn swnio'n fwy hyderus, yn fwy disglair, yn fwy rhydd.
Yn yr ystafell wydr, ni chyfyngodd Elizabeth ei hun i'r cwrs, ond astudiodd y piano a'r fiola, llwyddodd i ganu yn y côr, chwarae'r glockenspiel yn y gerddorfa myfyrwyr, cymryd rhan mewn ensembles siambr, a hyd yn oed rhoi cynnig ar ei sgiliau cyfansoddi.
Ym 1938, graddiodd Schwarzkopf o Ysgol Gerdd Uwch Berlin. Chwe mis yn ddiweddarach, roedd angen perfformiwr ar frys ar y Berlin City Opera yn rôl fach merch flodau yn Parsifal gan Wagner. Roedd yn rhaid dysgu'r rôl mewn diwrnod, ond nid oedd hyn yn poeni Schwarzkopf. Llwyddodd i wneud argraff ffafriol ar y gynulleidfa a gweinyddiaeth y theatr. Ond, mae'n debyg, dim mwy: fe'i derbyniwyd i'r grŵp, ond yn ystod y blynyddoedd nesaf rhoddwyd rolau episodig bron yn gyfan gwbl iddi - mewn blwyddyn o waith yn y theatr, canodd tua ugain o rolau bach. Dim ond yn achlysurol y cafodd y canwr gyfle i fynd ar y llwyfan mewn rolau go iawn.
Ond un diwrnod roedd y gantores ifanc yn ffodus: yn Cavalier of the Roses, lle canodd Zerbinetta, cafodd ei chlywed a'i gwerthfawrogi gan y gantores enwog Maria Ivogun, a ddisgleiriodd ei hun yn y rhan hon yn y gorffennol. Chwaraeodd y cyfarfod hwn ran bwysig yng nghofiant Schwarzkopf. Yn artist sensitif, gwelodd Ivogün dalent go iawn yn Schwarzkopf a dechreuodd weithio gyda hi. Cychwynnodd hi i gyfrinachau techneg llwyfan, helpodd i ehangu ei gorwelion, cyflwynodd hi i fyd geiriau lleisiol siambr, ac yn bwysicaf oll, deffrodd ei chariad at ganu siambr.
Ar ôl dosbarthiadau gydag Ivogün Schwarzkopf, mae'n dechrau ennill mwy a mwy o enwogrwydd. Mae'n ymddangos y dylai diwedd y rhyfel fod wedi cyfrannu at hyn. Cynigiodd cyfarwyddiaeth y Vienna Opera gontract iddi, a gwnaeth y canwr gynlluniau disglair.
Ond yn sydyn darganfu'r meddygon dwbercwlosis yn yr artist, a oedd bron yn gwneud iddi anghofio am y llwyfan am byth. Serch hynny, goresgynnwyd y clefyd.
Ym 1946, gwnaeth y gantores ei ymddangosiad cyntaf yn y Vienna Opera. Roedd y cyhoedd yn gallu gwerthfawrogi Schwarzkopf yn wirioneddol, a ddaeth yn gyflym yn un o brif unawdwyr Opera Fienna. Mewn amser byr perfformiodd rannau Nedda yn Pagliacci gan R. Leoncavallo, Gilda yn Rigoletto Verdi, Marcellina yn Fidelio gan Beethoven.
Ar yr un pryd, cafodd Elizabeth gyfarfod hapus gyda'i darpar ŵr, yr impresario enwog Walter Legge. Yn un o arloeswyr mwyaf celfyddyd gerddorol ein hoes, yr adeg honno roedd ganddo obsesiwn â'r syniad o ledaenu cerddoriaeth gyda chymorth record gramoffon, a ddechreuodd wedyn drawsnewid yn un hir-chwarae. Dim ond recordio, dadleuodd Legge, sy'n gallu troi'r elitaidd yn offeren, gan wneud cyflawniadau'r dehonglwyr gorau yn hygyrch i bawb; fel arall nid yw'n gwneud synnwyr i gynnal perfformiadau drud. Iddo ef y mae ein dyled yn fawr fod celfyddyd llawer o arweinyddion a chantorion mawr ein hoes yn aros gyda ni. “Pwy fyddwn i hebddo? Dywedodd Elisabeth Schwarzkopf lawer yn ddiweddarach. – Yn fwyaf tebygol, unawdydd da o Opera Fienna … “
Yn y 40au hwyr, dechreuodd cofnodion Schwarzkopf ymddangos. Daeth un ohonyn nhw rywsut at yr arweinydd Wilhelm Furtwängler. Roedd y maestro enwog mor falch nes iddo ei gwahodd ar unwaith i gymryd rhan ym mherfformiad Requiem Almaeneg Brahms yng Ngŵyl Lucerne.
Daeth y flwyddyn 1947 yn garreg filltir i'r canwr. Schwarzkopf yn mynd ar daith ryngwladol gyfrifol. Mae hi’n perfformio yng Ngŵyl Salzburg, ac yna – ar lwyfan theatr Llundain “Covent Garden”, yn operâu Mozart “The Marriage of Figaro” a “Don Giovanni”. Mae beirniaid “niwlog Albion” yn unfrydol yn galw’r canwr yn “ddarganfyddiad” Opera Fienna. Felly daw Schwarzkopf i enwogrwydd rhyngwladol.
O'r eiliad honno ymlaen, mae ei bywyd cyfan yn gadwyn ddi-dor o fuddugoliaethau. Mae perfformiadau a chyngherddau yn ninasoedd mwyaf Ewrop ac America yn dilyn ei gilydd.
Yn y 50au, ymgartrefodd yr artist yn Llundain am amser hir, lle bu'n perfformio'n aml ar lwyfan Theatr Covent Garden. Ym mhrifddinas Lloegr, cyfarfu Schwarzkopf â'r cyfansoddwr a'r pianydd rhagorol o Rwsia, NK Medtner. Ynghyd ag ef, recordiodd nifer o ramantau ar y ddisg, a pherfformiodd ei gyfansoddiadau dro ar ôl tro mewn cyngherddau.
Ym 1951, ynghyd â Furtwängler, cymerodd ran yng Ngŵyl Bayreuth, mewn perfformiad o Nawfed Symffoni Beethoven ac yn y cynhyrchiad “chwyldroadol” o “Rheingold d'Or” gan Wieland Wagner. Ar yr un pryd, mae Schwarzkopf yn cymryd rhan ym mherfformiad opera Stravinsky "The Rake's Adventures" ynghyd â'r awdur, a oedd y tu ôl i'r consol. Rhoddodd Teatro alla Scala yr anrhydedd iddi o berfformio rhan Mélisande ar hanner canmlwyddiant Pelléas et Mélisande gan Debussy. Fel pianydd recordiodd Wilhelm Furtwängler ganeuon Hugo Wolf gyda hi, Nikolai Medtner – ei ramantau ei hun, Edwin Fischer – caneuon Schubert, Walter Gieseking – miniaturau lleisiol ac ariâu Mozart, Glen Gould – caneuon Richard Strauss. Ym 1955, o ddwylo Toscanini, derbyniodd y wobr Orpheus Aur.
Mae'r blynyddoedd hyn yn flodeuo ar ddawn greadigol y canwr. Ym 1953, gwnaeth yr artist ei ymddangosiad cyntaf yn yr Unol Daleithiau - yn gyntaf gyda rhaglen gyngherddau yn Efrog Newydd, yn ddiweddarach - ar lwyfan opera San Francisco. Mae Schwarzkopf yn perfformio yn Chicago a Llundain, Fienna a Salzburg, Brwsel a Milan. Ar lwyfan “La Scala” Milan am y tro cyntaf mae’n dangos un o’i rhannau mwyaf disglair – y Marshall yn “Der Rosenkavalier” gan R. Strauss.
“Creadigaeth wirioneddol glasurol o theatr gerdd fodern oedd ei Marshall, gwraig fonheddig o gymdeithas Fiennaidd yng nghanol yr XNUMXfed ganrif,” ysgrifennodd VV Timokhin. - Roedd rhai o gyfarwyddwyr "The Knight of the Roses" ar yr un pryd yn ystyried bod angen ychwanegu: "Mae menyw eisoes yn pylu, sydd wedi pasio nid yn unig y cyntaf, ond hefyd yr ail ieuenctid." Ac mae'r fenyw hon yn caru ac yn cael ei charu gan yr Octavian ieuenctid. Beth, mae'n ymddangos, yw'r sgôp ar gyfer ymgorffori drama gwraig y Marshal sy'n heneiddio mor deimladwy a threiddgar â phosibl! Ond ni ddilynodd Schwarzkopf y llwybr hwn (byddai'n fwy cywir dweud, dim ond ar hyd y llwybr hwn), gan gynnig ei gweledigaeth ei hun o'r ddelwedd, lle cafodd y gynulleidfa ei swyno'n union gan drosglwyddiad cynnil yr holl naws seicolegol, emosiynol yn y cymhleth. ystod o brofiadau o'r arwres.
Mae hi'n hyfryd o hardd, yn llawn tynerwch crynu a gwir swyn. Cofiodd y gwrandawyr ar unwaith am ei Iarlles Almaviva yn The Marriage of Figaro. Ac er bod prif naws emosiynol delwedd y Marshall eisoes yn wahanol, telynegiaeth, gosgeiddrwydd, gras cynnil Mozart oedd ei phrif nodwedd o hyd.
Timbre ysgafn, rhyfeddol o hardd, ariannaidd, roedd llais Schwarzkopf yn meddu ar allu anhygoel i orchuddio unrhyw drwch o fasau cerddorfaol. Parhaodd ei chanu bob amser yn fynegiannol a naturiol, waeth pa mor gymhleth oedd y gwead lleisiol. Roedd ei chelfyddyd a'i synnwyr o arddull yn berffaith. Dyna pam roedd repertoire yr artist yn drawiadol o ran amrywiaeth. Llwyddodd yn yr un modd mewn rolau annhebyg â Gilda, Mélisande, Nedda, Mimi, Cio-Cio-San, Eleanor (Lohengrin), Marceline (Fidelio), ond mae ei chyflawniadau uchaf yn gysylltiedig â dehongli operâu gan Mozart a Richard Strauss.
Mae yna bleidiau a wnaeth Schwarzkopf, fel y dywedant, “ei rhai hi”. Yn ogystal â’r Marshall, dyma’r Iarlles Madeleine yn Capriccio Strauss, Fiordiligi yn All They Are gan Mozart, Elvira yn Don Giovanni, yr Iarlles yn Le nozze di Figaro. “Ond, yn amlwg, dim ond cantorion all wirioneddol werthfawrogi ei gwaith ar frawddegu, gorffeniad gemwaith pob naws deinamig a sain, ei darganfyddiadau artistig anhygoel, y mae hi'n eu gwastraffu mor ddiymdrech,” meddai VV Timokhin.
Yn hyn o beth, mae'r achos, a hysbyswyd gan ŵr y canwr Walter Legge, yn ddangosol. Mae Schwarzkopf bob amser wedi edmygu crefftwaith Callas. Wedi clywed Callas yn La Traviata yn 1953 yn Parma, penderfynodd Elisabeth adael rôl Violetta am byth. Roedd hi'n ystyried na allai chwarae a chanu'r rhan hon yn well. Roedd Kallas, yn ei dro, yn gwerthfawrogi sgiliau perfformio Schwarzkopf yn fawr.
Ar ôl un o'r sesiynau recordio gyda chyfranogiad Callas, sylwodd Legge fod y canwr yn aml yn ailadrodd ymadrodd poblogaidd o opera Verdi. Ar yr un pryd, cafodd yr argraff ei bod yn boenus yn chwilio am yr opsiwn cywir ac na allai ddod o hyd iddo.
Yn methu â’i sefyll, trodd Kallas at Legge: “Pryd fydd Schwarzkopf yma heddiw?” Atebodd eu bod yn cytuno i gyfarfod mewn bwyty i gael cinio. Cyn i Schwarzkopf ymddangos yn y neuadd, rhuthrodd Kallas, gyda’i helaethrwydd nodweddiadol, tuag ati a dechrau canu’r alaw anffodus: “Gwrando, Elisabeth, sut mae gwneud yma, yn y lle hwn, y fath ymadrodd pylu?” Roedd Schwarzkopf wedi drysu ar y dechrau: “Ie, ond nid nawr, ar ôl, gadewch i ni gael cinio yn gyntaf.” Mynnodd Callas ar ei phen ei hun yn bendant: “Na, ar hyn o bryd mae’r ymadrodd hwn yn fy mhoeni!” Gwrthododd Schwarzkopf - neilltuwyd cinio, ac yma, yn y bwyty, dechreuodd gwers anarferol. Drannoeth, am ddeg o’r gloch y bore, canodd y ffôn yn ystafell Schwarzkopf: ar ben arall y wifren, Callas: “Diolch, Elisabeth. Fe wnaethoch chi fy helpu cymaint ddoe. O'r diwedd des i o hyd i'r diminuendo roeddwn i ei angen.”
Roedd Schwarzkopf bob amser yn fodlon perfformio mewn cyngherddau, ond nid oedd ganddo amser i wneud hynny bob amser. Wedi'r cyfan, yn ogystal â'r opera, mae hi hefyd yn cymryd rhan yn y cynyrchiadau o operettas gan Johann Strauss a Franz Lehar, yn y perfformiad o weithiau lleisiol a symffonig. Ond ym 1971, gan adael y llwyfan, ymroddodd yn gyfan gwbl i gân, rhamant. Yma roedd yn well ganddi delyneg Richard Strauss, ond nid anghofiodd glasuron Almaeneg eraill – Mozart a Beethoven, Schumann a Schubert, Wagner, Brahms, Wolf…
Yn y 70au hwyr, ar ôl marwolaeth ei gŵr, gadawodd Schwarzkopf y gweithgaredd cyngerdd, ar ôl rhoi cyn hynny cyngherddau ffarwel yn Efrog Newydd, Hamburg, Paris a Fienna. Pylodd ffynhonnell ei hysbrydoliaeth, ac er cof am y dyn a roddodd ei rhodd i'r byd i gyd, rhoddodd y gorau i ganu. Ond ni chymerodd ran mewn celf. “Mae athrylith, efallai, yn allu anfeidrol bron i weithio heb orffwys,” mae hi'n hoffi ailadrodd geiriau ei gŵr.
Mae'r artist yn ymroi i addysgeg leisiol. Mewn gwahanol ddinasoedd yn Ewrop, mae hi'n cynnal seminarau a chyrsiau, sy'n denu cantorion ifanc o bob cwr o'r byd. “Mae addysgu yn estyniad o ganu. Gwnaf yr hyn a wneuthum ar hyd fy oes; gweithio ar harddwch, geirwiredd sain, ffyddlondeb i arddull a mynegiant.
Bu farw’r PS Elisabeth Schwarzkopf ar noson Awst 2-3, 2006.
