Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Roedd gan un o gantorion rhagorol y XNUMXth ganrif, Cuzzoni-Sandoni, lais o timbre hardd, meddal, llwyddodd yn yr un modd mewn coloratura cymhleth ac arias cantilena.

C. Burney yn dyfynu o eiriau y cyfansoddwr I.-I. Mae Quantz yn disgrifio rhinweddau’r canwr fel a ganlyn: “Roedd gan Cuzzoni lais soprano dymunol a llachar iawn, tonyddiaeth bur a thril hardd; roedd ystod ei llais yn cofleidio dau wythfed – o un chwarter i dri chwarter c. Yr oedd ei dull canu yn syml a llawn teimlad; nid oedd ei haddurniadau yn ymddangos yn artiffisial, diolch i'r modd hawdd a manwl gywir y gwnaeth hi eu perfformio; serch hynny, swynodd galonnau’r gynulleidfa gyda’i mynegiant tyner a theimladwy. Yn allegro nid oedd ganddi gyflymder mawr, ond yr oeddent yn cael eu gwahaniaethu gan gyflawnder a llyfnder gweithredu, yn raenus a dymunol. Fodd bynnag, gyda'r holl rinweddau hyn, rhaid cyfaddef ei bod yn chwarae braidd yn oeraidd ac nad oedd ei ffigwr yn addas iawn ar gyfer y llwyfan.

Ganed Francesca Cuzzoni-Sandoni yn 1700 yn ninas Eidalaidd Parma, mewn teulu tlawd o feiolinydd Angelo Cuzzoni. Astudiodd ganu gyda Petronio Lanzi. Gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf ar y llwyfan opera yn 1716 yn ei dinas enedigol. Yn ddiweddarach canodd yn theatrau Bologna, Fenis, Siena gyda llwyddiant cynyddol.

“Hyll, gyda chymeriad annioddefol, serch hynny swynodd y gantores y gynulleidfa gyda’i hanian, harddwch timbre, cantilena digyffelyb ym mherfformiad yr adagio,” ysgrifennodd E. Tsodokov. - Yn olaf, yn 1722, mae'r prima donna yn derbyn gwahoddiad gan G.-F. Handel a'i gydymaith impresario Johann Heidegger i berfformio yn y London Kingstier. Mae’r athrylith o’r Almaen, sydd wedi’i sefydlu’n gadarn ym mhrifddinas Lloegr, yn ceisio goresgyn “niwlog Albion” gyda’i operâu Eidalaidd. Mae'n cyfarwyddo'r Academi Gerdd Frenhinol (a gynlluniwyd i hyrwyddo opera Eidalaidd) ac yn cystadlu â'r Eidalwr Giovanni Bononcini. Mae’r awydd i gael Cuzzoni mor fawr nes bod hyd yn oed harpsicordydd y theatr Pietro Giuseppe Sandoni yn cael ei anfon amdani i’r Eidal. Ar y ffordd i Lundain, mae Francesca a’i chydymaith yn dechrau carwriaeth sy’n arwain at briodas gynnar. Yn olaf, ar Ragfyr 29, 1722, mae'r British Journal yn cyhoeddi dyfodiad Cuzzoni-Sandoni sydd newydd ei fathu yn Lloegr, heb anghofio adrodd am ei ffi am y tymor, sef 1500 pwys (mewn gwirionedd, derbyniodd y prima donna 2000 pwys) .

Ar Ionawr 12, 1723, gwnaeth y gantores ei ymddangosiad cyntaf yn Llundain yn y perfformiad cyntaf o opera Handel Otto, Brenin yr Almaen (rhan Theophane). Ymhlith partneriaid Francesca mae'r castrato Eidalaidd enwog Senesino, sydd wedi perfformio gyda hi dro ar ôl tro. Mae perfformiadau yn y perfformiadau cyntaf o operâu Handel Julius Caesar (1724, rhan Cleopatra), Tamerlane (1724, y rhan o Asteria), a Rodelinda (1725, y rhan teitl) yn dilyn. Yn y dyfodol, canodd Cuzzoni rannau blaenllaw yn Llundain – yn operâu Handel “Admet”, “Scipio ac Alexander”, ac mewn operâu gan awduron eraill. Coriolanus, Vespasian, Artaxerxes a Lucius Verus gan Ariosti, Calpurnia ac Astyanax gan Bononcini. Ac ym mhobman roedd hi'n llwyddiannus, a thyfodd nifer y cefnogwyr.

Nid oedd gwarth ac ystyfnigrwydd adnabyddus yr arlunydd yn poeni Handel, a oedd yn ddigon penderfynol. Unwaith nid oedd y prima donna eisiau perfformio'r aria o Ottone fel y rhagnodwyd gan y cyfansoddwr. Addawodd Handel ar unwaith i Cuzzoni, rhag ofn y byddai'n gwrthod yn bendant, y byddai'n ei thaflu allan o'r ffenestr!

Ar ôl i Francesca eni merch yn haf 1725, roedd ei chyfranogiad yn y tymor i ddod dan sylw. Bu'n rhaid i'r Academi Frenhinol baratoi rhywun yn ei le. Handel ei hun yn mynd i Fienna, i lys yr Ymerawdwr Siarl VI. Yma maen nhw'n eilunaddoli Eidalwr arall - Faustina Bordoni. Mae'r cyfansoddwr, sy'n gweithredu fel impresario, yn llwyddo i ddod i gytundeb gyda'r canwr, gan gynnig amodau ariannol da.

“Ar ôl cael “diemwnt” newydd ym mherson Bordoni, cafodd Handel broblemau newydd hefyd,” noda E. Tsodokov. – Sut i gyfuno dau prima donna ar y llwyfan? Wedi'r cyfan, mae moesau Cuzzoni yn hysbys, a bydd y cyhoedd, wedi'i rannu'n ddau wersyll, yn ychwanegu tanwydd i'r tân. Mae hyn i gyd yn cael ei ragweld gan y cyfansoddwr, yn ysgrifennu ei opera newydd “Alexander”, lle mae Francesca a Faustina (y mae hon hefyd yn ymddangosiad cyntaf yn Llundain) i fod i gydgyfarfod ar y llwyfan. Ar gyfer cystadleuwyr y dyfodol, bwriedir dwy rôl gyfatebol - gwragedd Alecsander Fawr, Lizaura a Roxana. Ar ben hynny, dylai nifer yr ariâu fod yn gyfartal, mewn deuawdau dylent fod yn unigol bob yn ail. A na ato Duw i'r fantol gael ei thorri! Nawr mae'n dod yn amlwg pa dasgau, ymhell o fod yn gerddoriaeth, yr oedd yn rhaid i Handel eu datrys yn aml yn ei waith operatig. Nid dyma’r lle i ymchwilio i’r dadansoddiad o dreftadaeth gerddorol y cyfansoddwr mawr, ond, mae’n debyg, barn y cerddoregwyr hynny sy’n credu, ar ôl rhyddhau ei hun o “faich” trwm yr opera yn 1741, iddo ennill y rhyddid mewnol hwnnw. a ganiataodd iddo greu ei gampweithiau hwyr ei hun yn y genre oratorio (“Meseia”, “Samson”, “Judas Maccabee”, etc.).

Ar y 5ed o Fai, 1726, cafwyd y première o “Alexander”, yr hwn oedd yn llwyddiant mawr. Yn ystod y mis cyntaf yn unig, rhedodd y cynhyrchiad hwn am bedwar perfformiad ar ddeg. Chwaraeodd Senesino y brif ran. Mae'r prima donnas hefyd ar frig eu gêm. Yn ôl pob tebyg, hwn oedd yr ensemble opera mwyaf eithriadol y cyfnod hwnnw. Yn anffodus, ffurfiodd y Prydeinwyr ddau wersyll o gefnogwyr digymod o prima donnas, ac roedd Handel yn ofni hynny.

Cyfansoddwr I.-I. Roedd Quantz yn dyst i'r gwrthdaro hwnnw. “Rhwng rhannau’r ddau gantores, Cuzzoni a Faustina, roedd yna elyniaeth mor fawr fel pan ddechreuodd cefnogwyr y naill gymeradwyo, roedd edmygwyr y llall yn chwibanu’n ddieithriad, ac mewn cysylltiad â hynny rhoddodd Llundain y gorau i lwyfannu operâu am beth amser. Yr oedd gan y cantorion hyn rinweddau mor amrywiol a tharawiadol, fel, pe na buasai trefniad- au rheolaidd y perfformiadau cerddorol yn elynion i'w pleserau eu hunain, y gallent fod wedi cymeradwyo pob un yn eu tro, ac yn eu tro yn mwynhau eu hamrywiol berffeithderau. Er mawr anffawd i bobl hyd yn oed dymheru sy'n ceisio pleser mewn talent lle bynnag y'u ceir, mae cynddaredd y ffrae hon wedi gwella holl entrepreneuriaid dilynol y ffolineb o ddod â dau ganwr o'r un rhyw a thalent ar yr un pryd i achosi dadl. .

Dyma beth mae E. Tsodokov yn ei ysgrifennu:

“Yn ystod y flwyddyn, nid aeth y frwydr y tu hwnt i ffiniau gwedduster. Parhaodd y cantorion i berfformio yn llwyddiannus. Ond dechreuodd y tymor nesaf gydag anawsterau mawr. Yn gyntaf, dywedodd Senesino, a oedd wedi blino o fod yng nghysgod y gystadleuaeth prima donnas, ei fod yn sâl a gadawodd am y cyfandir (dychwelodd ar gyfer y tymor nesaf). Yn ail, ysgydwodd ffioedd annychmygol y sêr sefyllfa ariannol rheolwyr yr Academi. Ni ddaethant o hyd i unrhyw beth gwell nag “adnewyddu” y gystadleuaeth rhwng Handel a Bononcini. Mae Handel yn ysgrifennu opera newydd “Admet, King of Thessaly”, a oedd yn llwyddiant sylweddol (19 perfformiad y tymor). Mae Bononcini hefyd yn paratoi premiere newydd - yr opera Astianax. Y cynhyrchiad hwn a ddaeth yn angheuol yn y gystadleuaeth rhwng y ddwy seren. Os cyn hynny roedd y frwydr rhyngddynt yn cael ei chyflawni'n bennaf gan “ddwylo” y cefnogwyr a'i berwi i lawr i gyd-fwrio mewn perfformiadau, gan “ddyfrio” ei gilydd yn y wasg, yna yn y perfformiad cyntaf o waith newydd Bononcini, aeth i mewn i “ corfforol”.

Gadewch inni ddisgrifio'n fanylach y perfformiad cyntaf gwarthus hwn, a gymerodd le Mehefin 6, 1727, ym mhresenoldeb gwraig Tywysog Cymru Caroline, lle y canodd Bordoni ran Hermione, a chanodd Cuzzoni Andromache. Ar ôl y bwio traddodiadol, symudodd y partïon ymlaen at y “cat concert” a phethau anweddus eraill; ni allai nerfau'r prima donnas ei sefyll, glynu wrth ei gilydd. Dechreuodd ymladd unffurf benywaidd - gyda chrafu, gwichian, tynnu gwallt. Mae'r tigresses gwaedlyd curo ei gilydd am ddim. Roedd y sgandal mor fawr nes iddo arwain at ddiwedd y tymor opera.”

Llwyfannodd cyfarwyddwr Theatr Drury Lane, Colley Syber, ffars y mis canlynol lle daethpwyd â’r ddau ganwr allan i rufflo chignons ei gilydd, a Handel yn dweud yn fflagmatig wrth y rhai oedd am eu gwahanu: “Gadewch hi. Pan fyddan nhw'n blino, bydd eu cynddaredd yn diflannu ar ei ben ei hun." Ac, er mwyn cyflymu diwedd y frwydr, fe'i hanogodd â churiadau uchel o'r timpani.

Roedd y sgandal hwn hefyd yn un o’r rhesymau dros greu’r enwog “Opera of the Beggars” gan D. Gay ac I.-K. Pepusha yn 1728. Dangosir y gwrthdaro rhwng y prima donnas yn y ddeuawd bickering enwog rhwng Polly a Lucy.

Yn weddol fuan fe ddiflannodd y gwrthdaro rhwng y cantorion. Perfformiodd y triawd enwog gyda'i gilydd eto yn operâu Handel Cyrus, Brenin Persia, Ptolemy, Brenin yr Aifft. Ond nid yw hyn i gyd yn achub y “Kingstier”, mae materion y theatr yn dirywio'n gyson. Heb aros am y cwymp, yn 1728 gadawodd Cuzzoni a Bordoni Lundain.

Mae Cuzzoni yn parhau â'i berfformiadau gartref yn Fenis. Yn dilyn hyn, mae hi'n ymddangos yn Fienna. Ym mhrifddinas Awstria, ni arhosodd yn hir oherwydd ceisiadau ariannol mawr. Ym 1734-1737, canodd Cuzzoni eto yn Llundain, y tro hwn gyda chwmni'r cyfansoddwr enwog Nicola Porpora.

Gan ddychwelyd i'r Eidal ym 1737, perfformiodd y canwr yn Fflorens. Ers 1739 mae hi wedi bod ar daith yn Ewrop. Mae Cuzzoni yn perfformio yn Fienna, Hamburg, Stuttgart, Amsterdam.

Mae yna lawer o sibrydion o gwmpas y prima donna o hyd. Mae sïon hyd yn oed iddi ladd ei gŵr ei hun. Yn yr Iseldiroedd, mae Cuzzoni yn cael ei ddedfrydu i garchar dyledwr. Mae'r canwr yn cael ei ryddhau ohono gyda'r nos yn unig. Mae'r ffi o berfformiadau yn y theatr yn mynd i dalu dyledion.

Bu farw Cuzzoni-Sandoni mewn tlodi yn Bologna yn 1770, gan ennill arian yn y blynyddoedd diwethaf trwy wneud botymau.