Diatonig |
o'r dia Groeg - trwodd, ar hyd a thonos - tôn (tôn gyfan), llythrennau - mynd ar hyd y tonau
System saith-sain, a gellir trefnu pob seiniau o honynt mewn pumedau perffaith. Y fath, er enghraifft, yw dilyniant y cyfnodau mewn Groeg arall. tetracord diatonig: e1 – d1 – c1 – h (dwy dôn gyfan a hanner tôn), yn wahanol i'r dilyniant o gyfyngau cromatig. tetracord e1 – des1 – c 1 – h (dim tonau cyfan). Diatonig yw'r cyfyngau a'r cordiau hynny y gellir eu cael o fewn cadwyn o chwe phumed (rhoddir enghraifft yng nghywair C-dur):
(weithiau cymerir trithon fel amrywiad o bedwaredd pur neu bumed pur nid fel cyfwng diatonig, ond fel cyfwng cromatig).
Mae perthynas gaeth rhwng nifer y cyfyngau o'r un math a nifer y pumed cam (Q) sy'n ffurfio'r cyfwng hwn mewn D pur. Mae'r rhif sy'n dangos sawl gwaith mae cyfwng penodol yn digwydd yn y system yn hafal i'r gwahaniaeth rhwng cyfanswm nifer y synau yn y system a nifer y pumed cam:
h. prima, h. wythfed (0Q) yn digwydd 7 gwaith (7-0), h. pumed, h. mae chwart (1Q) yn digwydd 6 gwaith (7-1), b. ail, m. seithfed (2Q) yn digwydd 5 gwaith (7-2), b. chweched, m. trydydd (3Q) yn digwydd 4 gwaith (7-3), b. trydydd, m. chweched (4Q) yn digwydd 3 gwaith (7-4), b. seithfed, m. ail (5Q) yn digwydd 2 gwaith (7-5), tritone (6Q) yn digwydd 1 amser (7-6).
Ystyrir cyfyngau hefyd yn diatonig yn yr achosion hynny pan gânt eu ffurfio gan gamau a newidiwyd yn gromatig (er enghraifft, mae as-b yn naws cyfan diatonig, y tu allan i'r cyd-destun ac mewn cywair, er enghraifft, yn C-dur). Mae'r un peth yn wir am gordiau (ee, mae ges-b-des yn C-dur yn gord diatonig ar raddfa nad yw'n diatonig). Felly, mae GL Catoire yn gwahaniaethu cord cromatig. yn ei hanfod (er enghraifft, d-fis-as-c) a chromatig. yn ôl safle (er enghraifft, des-f-as yn C-dur). Mae llawer o foddau Groeg hynafol yn fodd diatonig, yn ogystal â moddau canoloesol a moddau naturiol eraill, gan gynnwys y moddau Ïonaidd (mwyaf naturiol) ac Aeolian (lleiaf naturiol) sydd bellach yn gyffredin:
Mewn ystyr ehangach, yr hyn a elwir. moddau diatonig amodol, moddau diatonig amrywiol, systemau a graddfeydd (gweler modd). Mewn rhai o'r dulliau hyn, ynghyd â thonau a hanner tonau, mae chwyddiad hefyd yn dod i mewn. ail.
Pentatonig anhemitonig (yn ôl terminoleg Catoire, “protodiatonic”) a'r Oesoedd Canol. gellir dehongli hecsachords fel diatonig anghyflawn. systemau.
Weithiau gelwir systemau 12-sain (12 cam) yn diatonig, a chaiff pob cam ei drin fel un annibynnol. Ar yr un pryd, rhoddir ystyr gwahanol i'r cysyniad o D.: D. fel set o sylfaenol. camau (AS Ogolevets, MM Skorik).
Mewn Groeg arall. Roedd cerddoriaeth D. yn un o'r tri naws moddol (“genera”), ynghyd â chromaticity, a oedd yn defnyddio dwy eiliad fach yn olynol, yn ogystal â chynnydd. ail, ac anharmoneg, yr oedd eu manylion yn ysbeidiau llai na hanner tôn. Yn y Groeg hon mae'r gerddoriaeth yn debyg i ddiwylliannau monoffonig hynafol eraill, yn enwedig rhai'r Dwyrain Agos a Môr y Canoldir.
Mae ffurfiau amrywiol D. yn sail i Orllewin Ewrop. a chelfyddyd canu gwerin Rwsiaidd, yn gystal a prof. Cerddoriaeth Ewropeaidd (siant Gregorian), yn enwedig ar ôl cymeradwyo polyffoni fel y prif fath o gerddoriaeth. cyflwyniad. harmonig mae uno lleisiau yn cael ei wneud yn bennaf gyda chymorth gweithred gysylltiol y cytseiniaid symlaf - pumedau a phedwareddau, ac mae cydlyniad lleisiau'r pedwerydd pumed yn cyfrannu at amlygiad diatonig. cysylltiadau.
Roedd y system o hecsachords, sy'n gyffredin ers cyfnod Guido d'Arezzo (gweler Solmization), wedi'i gosod o fewn fframwaith y diatonig cyffredinol. amrywioldeb moddol y system (yn enwedig mewn sifftiau
-molle a
-durum, hy b ac h). Mae amrywioldeb moddol tebyg hefyd yn nodweddiadol o Rwsieg. cerddoriaeth eglwysig (h isod a b uchod, gweler “graddfa bob dydd” yn yr enghraifft uchod). Yn gysylltiedig â hyn mae'r arfer o nodi lleisiau gyda rhagf. cymeriadau allweddol, eg. heb arwyddion yn y llais uchaf a chydag un fflat yn yr isaf.
G. de Macho. Baled 1. Ci comencent les balades ou il ha siant, barrau 1-3.
Gyda sefydlu goruchafiaeth “harmonig. cyweiredd”—mawr a lleiaf (ers yr 17eg ganrif), math newydd o offeryniaeth, yn seiliedig ar func. system o dri phrif driawd - tonics, dominyddion ac is-ddominyddion, wedi'u rhyng-gysylltu gan y pumed perthynas gryfaf. Cyfyngu ar ganoli modd yn seiliedig ar func. harmoni yn arwain at ffurfio cord-harmonig newydd. cysylltiadau tonau'r modd (er enghraifft, yn C-dur, mae tôn d yn gysylltiedig â phrima'r tonydd trwy brif naws y dominydd g, tôn e - sy'n perthyn i'r tonydd triad, f - fel y prif dôn o'r is-lywydd, etc.), sy'n cael ei wireddu mewn dilyniannau o gordiau (a brofwyd yn ddamcaniaethol gan JF Rameau). Ffurfir Elfennau a chromatics di-diatonig ar sail D. yn felodaidd ac yn gordiau-harmonig trwy newid, gan gymysgu offerynnau diatonig annhebyg. elfennau yn olynol ac ar yr un pryd (polydiatonig).
Yn 19 - erfyn. Yn yr 20fed ganrif, ar y naill law, adfywiwyd yr hen D. a D. Nar. warws ac yn agos ato (yn F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, yn enwedig mewn cyfansoddwyr Rwsiaidd - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, AS Mussorgsky ac eraill).
Ar y llaw arall, mae newid i gromaticity fel sail y strwythur uchder. Rhoddwyd cychwyn y broses hon gan “Tristan” gan R. Wagner. Wedi'i newid yn gyfan gwbl i luosog cromatig. cyfansoddwyr yr 20fed ganrif, yn enwedig cynrychiolwyr yr ysgol Fienna newydd.
AK Lyadov. Wyth o ganeuon gwerin Rwseg. III. Llinyn tynnu.
Yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif defnyddir gwahanol fathau o D.: D. nar. warws, yn agos at y clasurol. mawr a lleiaf; D. yn decomp. addasiadau, polylady, polydiatonic. cyfuniadau (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Yn aml mae D. yn parhau i fod yn sail yn unig, fwy neu lai yn gudd (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), neu'n ymddangos fel elfen annatod o ddi-diatonig. strwythurau (mae meysydd diatonig wedi'u nodi mewn cromfachau):
SS Prokofiev. “Betrothal in a mynachlog” (“Duenna”). 2il lun, y diwedd.
Cyfeiriadau: Serov AN, Cân werin Rwsiaidd fel testun gwyddoniaeth, “Tymor Cerddorol”, 1869/70, Rhif 18, 1870/71, Rhif 6 a 13; Petr VI, Ar gyfansoddiadau, strwythurau a moddau mewn cerddoriaeth Groeg hynafol, K., 1901; Catuar GL, Cwrs cytgord damcaniaethol, rhan 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Addysgu am gytgord, rhan 1, L., 1937, 1966; ei ddull ei hun, Dulliau naturiol a newidiol, M., 1971; Ogolevets AS, Hanfodion yr iaith harmonig, M.-L., 1941; Kastalsky OC, Hanfodion polyffoni gwerin, M.-L., 1948; Sposobin IV, Theori cerddoriaeth elfennol, M.A., 1951, 1958; Kushnarev XS, Cwestiynau am hanes a theori cerddoriaeth fondig Armenia, L., 1958; Berkov VO, Harmony, rhan 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev a Schoenberg, “SM”, 1962, Rhif 1; Karklin LA, Cyffredinoli profiad ymarferol, “SM”, 1965, Rhif 7; Sohor AH, Ar Natur a Phosibiliadau Mynegiannol Diatoneg, yn: Cwestiynau Damcaniaeth ac Estheteg Cerdd, cyf. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Darlithoedd ar gwrs harmoni, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatoneg a Chromatics fel Categori o Myslennia Cerddorol, Kipv, 1971; Bochkareva O., Ar rai ffurfiau diatonig mewn cerddoriaeth fodern, yn: Music and Modernity , cyf. 7, M.A., 1971; Sigitov S., system foddol Bela Bartok o'r cyfnod diweddar o greadigrwydd, mewn casgliad: Problems of mode, M., 1972.
Yu. H. Kholopov
