Denise Duval (Denise Duval) |

Denise Duval

Opera muse Poulenc

1. Francis Poulenc a chelfyddyd yr 20fed ganrif

“Rwy’n edmygu cerddor a pherson sy’n creu cerddoriaeth naturiol sy’n eich gosod ar wahân i eraill. Yn y trobwll o systemau ffasiynol, dogmas y mae'r pwerau sy'n ceisio'u gosod, rydych chi'n parhau i fod yn chi'ch hun - dewrder prin sy'n haeddu parch,” ysgrifennodd Arthur Honegger at Francis Poulenc yn un o'i lythyrau. Mae'r geiriau hyn yn mynegi hanfod estheteg Pulenkov. Yn wir, mae'r cyfansoddwr hwn yn meddiannu lle arbennig ymhlith cyfansoddwyr yr 20fed ganrif. Y tu ôl i'r geiriau hyn sy'n ymddangos yn ddibwys (wedi'r cyfan, mae pob prif feistr yn arbennig mewn rhywbeth!) yn cuddio, fodd bynnag, wirionedd pwysig. Y ffaith yw bod gan gelfyddyd yr 20fed ganrif, gyda'i holl amrywiaeth wych, nifer o dueddiadau cyffredinol. Yn y ffurf fwyaf cyffredinol, gellir eu llunio fel a ganlyn: goruchafiaeth ffurfioldeb, yn gymysg ag estheteg, wedi'i blasu â gwrth-ramantiaeth ac awydd blinedig am newydd-deb a dymchweliad hen eilunod. Ar ôl “gwerthu” eu heneidiau i “ddiafol” cynnydd a gwareiddiad, mae llawer o artistiaid wedi cyflawni cyflawniadau rhyfeddol ym maes dulliau artistig, sy'n rhyfeddol ynddo'i hun. Fodd bynnag, roedd y colledion weithiau'n sylweddol. Yn yr amodau newydd, nid yw'r crëwr, yn gyntaf oll, bellach yn mynegi ei agwedd at y byd, ond yn adeiladu un newydd. Mae'n aml yn ymwneud fwyaf â chreu ei iaith wreiddiol, er anfantais i ddidwylledd ac emosiynolrwydd. Mae'n barod i aberthu gonestrwydd a throi at eclectigiaeth, troi cefn ar foderniaeth a chael ei gario i ffwrdd â steilio - mae pob modd yn dda os gellir cyflawni llwyddiant yn y modd hwn. Dos dy ffordd dy hun, nid fflyrtio tu hwnt i fesur ag unrhyw athrawiaeth ffurfiol, ond teimlo curiad yr amseroedd; i aros yn ddiffuant, ond ar yr un pryd i beidio â mynd yn sownd ar “ochr y ffordd” - anrheg arbennig a drodd allan yn hygyrch i ychydig. Y cyfryw, er enghraifft, yw Modigliani a Petrov-Vodkin mewn peintio neu Puccini a Rachmaninoff mewn cerddoriaeth. Mae yna, wrth gwrs, enwau eraill. Os siaradwn am gelfyddyd cerddoriaeth, yma mae Prokofiev yn codi fel “roc”, a lwyddodd i gyflawni cyfuniad gwych o “ffiseg” a “geiriau”. Nid yw cysyniadol a phensaernïaeth yr iaith artistig wreiddiol a greodd yn gwrth-ddweud telynegiaeth a melodiaeth, sydd wedi dod yn elynion cyntaf i lawer o grewyr rhagorol, a'u trosglwyddodd yn y pen draw i'r genre ysgafn.

I’r llwyth cymharol fychan hwn y perthyn Poulenc, a lwyddodd yn ei waith i ddatblygu nodweddion gorau’r traddodiad cerddorol Ffrengig (gan gynnwys yr “opera delynegol”), i gadw uniongyrchedd a thelynegiaeth teimladau, heb aros ar wahân i nifer. o brif gyflawniadau ac arloesiadau celf fodern.

Aeth Poulenc at gyfansoddi operâu fel meistr aeddfed gyda llawer o gyflawniadau y tu ôl iddo. Mae ei waith cychwynnol yn dyddio o 1916, tra bod yr opera gyntaf, Breasts of Tiresias, wedi'i hysgrifennu gan y cyfansoddwr yn 1944 (llwyfannwyd yn 1947 yn y Comic Opera). Ac mae ganddo dri ohonyn nhw. Ym 1956, cwblhawyd Dialogues of the Carmelites (cynhaliwyd y perfformiad cyntaf yn y byd yn 1957 yn La Scala), yn 1958 The Human Voice (a lwyfannwyd ar lwyfan yn 1959 yn yr Opera Comic). Yn 1961, creodd y cyfansoddwr waith hynod iawn, The Lady from Monte Carlo, a alwodd yn fonolog i soprano a cherddorfa. Mae enw'r gantores Ffrengig Denise Duval yn anorfod â'r holl gyfansoddiadau hyn.

2. Denise Duval – “opera muse” Poulenc

Gwelodd hi, yn osgeiddig, hardd, steilus, fel pe bai'n disgyn o gynfasau Van Dongen, yn y Petit Theatre, ar y llwyfan y llwyfannwyd perfformiadau unigol o'r Opera Comic ar yr un pryd. Cynghorwyd y cyfansoddwr i edrych arni - y gantores a'r actores o'r Folies Bergère - cyfarwyddwr ei opera gyntaf, Max de Rieux. Trawodd Duval, wrth ymarfer Tosca, Poulenc yn y fan a'r lle. Sylweddolodd ar unwaith na allai ddod o hyd i'r perfformiwr gorau o'r brif rôl Teresa-Tiresia. Yn ogystal â'i alluoedd lleisiol gwych, roedd wrth ei fodd â rhyddid artistig a synnwyr digrifwch rhyfeddol, mor angenrheidiol ar gyfer opera buffoon. O hyn ymlaen, daeth Duval yn gyfranogwr anhepgor yn y rhan fwyaf o berfformiadau cyntaf ei gyfansoddiadau lleisiol a llwyfan (ac eithrio cynhyrchiad Milan o Dialogues, lle perfformiwyd y brif ran gan Virginia Zeani).

Ganed Denis Duval ym 1921 ym Mharis. Astudiodd yn yr ystafell wydr yn Bordeaux, lle gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf ar y llwyfan opera yn 1943 yn Rural Honor (rhan Lola). Denwyd y canwr, a oedd â dawn actio disglair, nid yn unig gan y llwyfan opera. Ers 1944, mae hi wedi rhoi cynnig ar ei hun yn y revue o'r enwog Folies Bergère. Newidiodd bywyd yn ddramatig yn 1947, pan gafodd ei gwahodd yn gyntaf i'r Grand Opera, lle mae'n canu Salome yn Herodias Massenet, ac yna i'r Opera Comic. Yma cyfarfu â Poulenc, cyfeillgarwch creadigol a barhaodd hyd farwolaeth y cyfansoddwr.

Achosodd perfformiad cyntaf yr opera “Breasts of Tiresias”* ymateb amwys gan y cyhoedd. Dim ond cynrychiolwyr mwyaf blaengar y gymuned gerddorol oedd yn gallu gwerthfawrogi'r ffars swrealaidd hon yn seiliedig ar y ddrama o'r un enw gan Guillaume Apollinaire. Dim ond yr opera nesaf “Dialogues of the Carmelites”, a grëwyd trwy orchymyn y theatr “La Scala”, a ddaeth yn fuddugoliaeth ddiamod y cyfansoddwr. Ond cyn hynny roedd yn 10 mlynedd arall. Yn y cyfamser, bu gyrfa operatig Duval yn gysylltiedig am nifer o flynyddoedd â Theatr Monte Carlo. Ymhlith y rhannau a berfformir ar y llwyfan hwn mae Thais yn opera Massenet o'r un enw (1950), Ninetta yn The Love for Three Oranges (1952) gan Prokofiev, Concepcion in the Spanish Hour gan Ravel (1952), Musetta (1953) ac eraill. Ym 1953 mae Duval yn canu yn La Scala yn oratorio Honegger Joan of Arc wrth y stanc. Yn yr un flwyddyn, cymerodd ran mewn cynhyrchu Indiad Gallant Rameau yng ngŵyl y Florentine Musical May. Yn y 50au cynnar, teithiodd y gantores yn llwyddiannus i'r Unol Daleithiau ddwywaith (yn 1953 canodd yn y cynhyrchiad Americanaidd o'r opera The Breasts of Tiresias).

Yn olaf, ym 1957, yn syth ar ôl y perfformiad cyntaf llwyddiannus ym Milan, cynhaliwyd première Paris o Dialogues des Carmelites**. Roedd y gynulleidfa wrth eu bodd gyda'r opera ei hun a Duval fel Blanche. Gallai Poulenc, nad yw'n gwbl fodlon â'r cynhyrchiad Milanese rhy Eidalaidd, fod yn fodlon y tro hwn. Roedd yr arddull parlando o'r diwedd yn drech na'r arddull bel canto. A dawn artistig Duval oedd yn chwarae'r rhan bwysicaf yn y trawsnewid hwn o'r opera.

Pinacl gwaith Poulenc, yn ogystal â gyrfa operatig Duval, oedd y mono-opera The Human Voice ***. Cynhaliwyd y perfformiad cyntaf yn y byd ar Chwefror 6, 1959 yn yr Opera Comic. Yn fuan perfformiwyd yr opera yn La Scala (1959), yn ogystal ag mewn gwyliau yng Nghaeredin, Glyndebourne ac Aix-en-Provence (1960). Ac ym mhob man roedd y cyfansoddiad a berfformiwyd gan Duval yn cyd-fynd â buddugoliaeth.

Yn y gwaith hwn, cyflawnodd Poulenc berswâd anhygoel o deimladau dynol, cyfoeth goslef rhyfeddol yr iaith gerddorol. Wrth gyfansoddi cerddoriaeth, roedd y cyfansoddwr yn cyfrif ar Duval, ar ei gallu i ymgorffori delwedd gwraig a adawyd yn ddramatig. Felly gyda hawl lawn gallwn ystyried y canwr yn gyd-awdur y cyfansoddiad hwn. A heddiw, wrth wrando ar berfformiad y gantores "The Human Voice", ni all rhywun aros yn ddifater am ei sgil rhyfeddol.

Datblygodd gyrfa bellach Duval ar ôl buddugoliaeth y mono-opera hyd yn oed yn fwy llwyddiannus. Ym 1959, cymerodd ran ym première byd opera Nikolai Nabokov The Death of Rasputin yn Cologne. Ers 1960, mae wedi bod yn perfformio yn y Colon Theatre, lle mae wedyn yn treulio sawl tymor arall. Ymhlith y partïon a berfformiwyd gan y canwr Tosca, Juliet yn "The Tales of Hoffmann" a rolau eraill. Ym 1962-63 canodd Mélisande yng Ngŵyl Glyndebourne. Ym 1965, gadawodd Duval y llwyfan i ymroi i ddysgu, yn ogystal â chyfarwyddo opera.

Evgeny Tsodokov

Nodiadau:

* Dyma grynodeb o’r opera “Breasts of Tiresias” – ffars abswrdaidd yn seiliedig ar y ddrama o’r un enw gan G. Apollinaire: Exotic Zanzibar. Mae Teresa, merch ifanc ecsentrig, ag obsesiwn â dod yn ddyn a dod yn enwog. Daw'r freuddwyd yn wir mewn ffordd wych. Mae hi'n troi'n Tiresias barfog, ac mae ei gŵr, i'r gwrthwyneb, yn dod yn fenyw sy'n cynhyrchu 48048 o blant y dydd (!), ar gyfer Zanzibar angen cynnydd yn y boblogaeth. Mae “cynhyrchiad” y plant hyn yn edrych fel hyn: mae'r gŵr eisiau creu newyddiadurwr, yn taflu papurau newydd, ffynnon inc, siswrn i'r stroller ac yn sibrwd swynion. Ac yna popeth yn yr un ysbryd. Dilynir hyn gan gyfres o bob math o anturiaethau gwallgof (gan gynnwys gornest, clownio) cymeriadau byffoon, dim rhesymeg yn gysylltiedig â'r plot. Wedi'r holl ramant hwn, mae Teresa yn ymddangos ar ffurf storïwr ffortiwn ac yn cymodi â'i gŵr. Penderfynwyd ar yr holl weithredu yn y perfformiad cyntaf mewn ffordd warthus iawn. Felly, er enghraifft, wrth weithredu, mae bronnau benywaidd ar ffurf balwnau yn codi mewn niferoedd mawr i'r awyr ac yn diflannu, gan symboli trawsnewid menyw yn ddyn. Llwyfannwyd y cynhyrchiad Rwsiaidd cyntaf o'r opera ym 1992 yn y Perm Opera a Theatr Ballet (cyfarwyddwyd gan G. Isahakyan).

** Am yr opera “Dialogues of the Carmelites” gweler: Encyclopedic Dictionary “Opera”, M. “Cyfansoddwr”, 1999, t. 121.

*** Am yr opera The Human Voice, gweler ibid., t. 452. Perfformiwyd yr opera gyntaf ar lwyfan Rwsia ym 1965, yn gyntaf mewn perfformiad cyngerdd (unawdydd Nadezhda Yureneva), ac yna ar lwyfan Theatr Bolshoi (unawdydd Galina Vishnevskaya).