Daniel Barenboim |

daniel Barenboim

Nawr mae'n digwydd yn aml bod offerynnwr neu ganwr adnabyddus, sy'n ceisio ehangu ei ystod, yn troi at arwain, gan ei wneud yn ail broffesiwn. Ond prin yw'r achosion pan fydd cerddor o oedran ifanc yn amlygu ei hun ar yr un pryd mewn sawl maes. Un eithriad yw Daniel Barenboim. “Pan dwi’n perfformio fel pianydd,” meddai, “dwi’n ymdrechu i weld cerddorfa yn y piano, a phan dwi’n sefyll wrth y consol, mae’r gerddorfa yn ymddangos i mi fel piano.” Yn wir, y mae yn anhawdd dweyd pa ddyled sydd arno yn fwy o'i gyfodiad meidrol a'i enwogrwydd presennol.

Yn naturiol, roedd y piano yn dal i fodoli cyn arwain. Dechreuodd rhieni, athrawon eu hunain (mewnfudwyr o Rwsia), ddysgu ei mab o bump oed yn ei fro enedigol, Buenos Aires, lle ymddangosodd gyntaf ar y llwyfan yn saith oed. Ac ym 1952, perfformiodd Daniel eisoes gyda Cherddorfa Mozarteum yn Salzburg, gan chwarae Concerto Bach yn D leiaf. Yr oedd y bachgen yn ffodus : cymerwyd ef dan warcheidiaeth Edwin Fischer, yr hwn a'i cynghorodd i ymgymeryd ag arwain ar hyd y ffordd. Ers 1956, mae'r cerddor yn byw yn Llundain, perfformio yno'n rheolaidd fel pianydd, gwneud nifer o deithiau, derbyn gwobrau yn y cystadlaethau D. Viotti ac A. Casella yn yr Eidal. Yn ystod y cyfnod hwn, cymerodd wersi gan Igor Markovich, Josef Krips a Nadia Boulanger, ond arhosodd ei dad yr unig athro piano iddo am weddill ei oes.

Eisoes yn y 60au cynnar, rhywsut yn ddiarwybod, ond yn gyflym iawn, dechreuodd seren Barenboim godi ar y gorwel cerddorol. Mae'n rhoi cyngherddau fel pianydd ac fel arweinydd, mae'n recordio nifer o recordiau rhagorol, ac ymhlith y rhain, wrth gwrs, pob un o bum concerto Beethoven a Fantasia i'r piano, côr a cherddorfa a ddenodd y sylw mwyaf. Gwir, yn bennaf oherwydd bod Otto Klemperer y tu ôl i'r consol. Roedd yn anrhydedd mawr i’r pianydd ifanc, a gwnaeth bopeth i ymdopi â’r dasg gyfrifol. Ond o hyd, yn y recordiad hwn, personoliaeth Klemperer, ei gysyniadau anferthol sydd amlycaf; roedd yr unawdydd, fel y nodwyd gan un o’r beirniaid, “yn gwneud gwaith nodwydd yn lân yn boenyddol yn unig.” “Nid yw’n gwbl glir pam roedd angen piano ar Klemperer yn y recordiad hwn,” snecian adolygydd arall.

Mewn gair, roedd y cerddor ifanc yn dal i fod ymhell o aeddfedrwydd creadigol. Serch hynny, talodd beirniaid deyrnged nid yn unig i'w dechneg wych, "perl" go iawn, ond hefyd i ystyrlonrwydd a mynegiant brawddegu, arwyddocâd ei syniadau. Roedd ei ddehongliad o Mozart, gyda'i ddifrifoldeb, yn dwyn i gof gelfyddyd Clara Haskil, a gwnaeth gwrywdod y gêm iddo weld Beethovenydd rhagorol mewn persbectif. Yn ystod y cyfnod hwnnw (Ionawr-Chwefror 1965), gwnaeth Barenboim daith hir, bron i fis o hyd o amgylch yr Undeb Sofietaidd, gan berfformio ym Moscow, Leningrad, Vilnius, Yalta a dinasoedd eraill. Perfformiodd Drydedd a Phumed Concerto Beethoven, Cyntaf Brahms, gweithiau mawr gan Beethoven, Schumann, Schubert, Brahms, a miniaturau Chopin. Ond digwyddodd felly bod y daith hon wedi mynd bron yn ddisylw - yna nid oedd Barenboim wedi'i hamgylchynu eto gan laswellt o ogoniant ...

Yna dechreuodd gyrfa bianyddol Barenboim ddirywio rhywfaint. Am nifer o flynyddoedd bu bron iddo beidio â chwarae, gan roi'r rhan fwyaf o'i amser i arwain, bu'n arwain y English Chamber Orchestra. Roedd yn rheoli'r olaf nid yn unig yn y consol, ond hefyd yn yr offeryn, ar ôl perfformio, ymhlith gweithiau eraill, bron pob consierto gan Mozart. Ers dechrau'r 70au, mae arwain a chanu'r piano wedi cymryd lle cyfartal yn ei weithgareddau. Mae’n perfformio wrth gonsol cerddorfeydd gorau’r byd, am beth amser mae’n arwain Cerddorfa Symffoni Paris ac, ynghyd â hyn, mae’n gweithio llawer fel pianydd. Bellach mae wedi cronni repertoire enfawr, gan gynnwys holl goncerti a sonatâu Mozart, Beethoven, Brahms, llawer o weithiau gan Liszt, Mendelssohn, Chopin, Schumann. Gadewch i ni ychwanegu ei fod yn un o berfformwyr tramor cyntaf Nawfed Sonata Prokofiev, recordiodd concerto ffidil Beethoven yn nhrefniant piano'r awdur (ef ei hun oedd yn arwain y gerddorfa).

Mae Barenboim yn perfformio'n gyson fel chwaraewr ensemble gyda Fischer-Dieskau, y canwr Baker, am sawl blwyddyn bu'n chwarae gyda'i wraig, y sielydd Jacqueline Dupré (sydd bellach wedi gadael y llwyfan oherwydd salwch), yn ogystal ag mewn triawd gyda hi a'r feiolinydd P. .Suckerman. Digwyddiad nodedig ym mywyd cyngerdd Llundain oedd y cylch o gyngherddau hanesyddol “Masterpieces of Piano Music” a roddwyd ganddo o Mozart i Liszt (tymor 1979/80). Mae hyn i gyd dro ar ôl tro yn cadarnhau enw da'r artist. Ond ar yr un pryd, mae yna deimlad o ryw fath o anfodlonrwydd o hyd, o gyfleoedd heb eu defnyddio. Mae’n chwarae fel cerddor da a phianydd penigamp, mae’n meddwl “fel arweinydd wrth y piano”, ond mae ei chwarae yn dal yn brin o’r awyrogrwydd, y pŵer perswadiol sydd ei angen ar gyfer unawdydd gwych, wrth gwrs, os ewch ati gyda’r ffon fesur sy’n mae dawn aruthrol y cerddor hwn yn awgrymu. Mae'n ymddangos bod hyd yn oed heddiw ei dalent yn addo cariadon cerddoriaeth yn fwy nag y mae'n ei roi iddynt, o leiaf ym maes pianyddiaeth. Efallai mai dim ond ar ôl taith ddiweddar yr artist yn yr Undeb Sofietaidd yr atgyfnerthwyd y dybiaeth hon gan ddadleuon newydd, gyda rhaglenni unigol ac ar ben Cerddorfa Paris.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990