Carl Maria von Weber |
Carl Maria von Weber
“Y byd – mae’r cyfansoddwr yn creu ynddo!” - dyma sut yr amlinellwyd maes gweithgaredd yr artist gan KM Weber - cerddor Almaeneg rhagorol: cyfansoddwr, beirniad, perfformiwr, awdur, cyhoeddwr, ffigwr cyhoeddus o ddechrau'r XNUMXfed ganrif. Ac yn wir, rydym yn dod o hyd i blotiau Tsiec, Ffrangeg, Sbaeneg, Dwyreiniol yn ei weithiau cerddorol a dramatig, mewn cyfansoddiadau offerynnol - arwyddion arddull llên gwerin sipsi, Tsieineaidd, Norwyaidd, Rwsiaidd, Hwngari. Ond prif fusnes ei fywyd oedd opera genedlaethol yr Almaen. Yn y nofel anorffenedig The Life of a Musician, sydd â nodweddion bywgraffyddol diriaethol, mae Weber yn nodweddu’n wych, trwy enau un o’r cymeriadau, gyflwr y genre hwn yn yr Almaen:
A dweud y gwir, mae’r sefyllfa gyda’r opera Almaeneg yn druenus iawn, mae’n dioddef o gonfylsiynau ac ni all sefyll yn gadarn ar ei thraed. Mae torf o gynorthwywyr yn prysuro o'i chwmpas. Ac eto, prin yn gwella o un swoon, mae hi eto yn syrthio i un arall. Yn ogystal, trwy wneud pob math o ofynion arni, roedd hi mor chwyddedig fel nad oedd un ffrog yn ei ffitio mwyach. Yn ofer, foneddigion, roedd yr ailfodelwyr, yn y gobaith o'i addurno, yn rhoi naill ai gaffan Ffrengig neu Eidalaidd arno. Nid yw'n siwtio ei blaen na'i chefn. A pho fwyaf o lewys newydd sy'n cael eu gwnïo iddo a'r lloriau a'r cynffonau'n cael eu byrhau, y gwaethaf y bydd yn dal gafael. Yn y diwedd, cynhyrchodd ambell deiliwr rhamantaidd y syniad hapus o ddewis ar ei gyfer mater brodorol ac, os yn bosibl, plethu i mewn iddo bopeth y mae ffantasi, ffydd, cyferbyniadau a theimladau erioed wedi’u creu mewn cenhedloedd eraill.
Ganed Weber i deulu cerddor - roedd ei dad yn feistr band opera ac yn chwarae llawer o offerynnau. Ffurfiwyd cerddor y dyfodol gan yr amgylchedd yr oedd ynddo o blentyndod cynnar. Anogodd Franz Anton Weber (ewythr i Constance Weber, gwraig WA Mozart) angerdd ei fab am gerddoriaeth a phaentio, cyflwynodd ef i gymhlethdodau celfyddydau perfformio. Cafodd dosbarthiadau gydag athrawon enwog – Michael Haydn, brawd y cyfansoddwr byd-enwog Joseph Haydn, ac Abbot Vogler – effaith amlwg ar y cerddor ifanc. Erbyn hynny, mae'r arbrofion ysgrifennu cyntaf hefyd yn perthyn. Ar argymhelliad Vogler, ymunodd Weber â Thŷ Opera Breslau fel bandfeistr (1804). Mae ei fywyd annibynnol mewn celf yn dechrau, mae chwaeth, credoau'n cael eu ffurfio, mae gweithiau mawr yn cael eu cenhedlu.
Ers 1804, mae Weber wedi bod yn gweithio mewn theatrau amrywiol yn yr Almaen, y Swistir, ac mae wedi bod yn gyfarwyddwr y tŷ opera ym Mhrâg (ers 1813). Yn ystod yr un cyfnod, sefydlodd Weber gysylltiadau â chynrychiolwyr mwyaf bywyd artistig yr Almaen, a ddylanwadodd i raddau helaeth ar ei egwyddorion esthetig (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Spohr). Mae Weber yn ennill enwogrwydd nid yn unig fel pianydd ac arweinydd rhagorol, ond hefyd fel trefnydd, diwygiwr beiddgar y theatr gerdd, a gymeradwyodd egwyddorion newydd ar gyfer gosod cerddorion mewn cerddorfa opera (yn ôl grwpiau o offerynnau), system newydd o gwaith ymarfer yn y theatr. Diolch i'w weithgareddau, mae statws yr arweinydd yn newid - cymerodd Weber, gan gymryd rôl cyfarwyddwr, pennaeth y cynhyrchiad, ran ym mhob cam o baratoi'r perfformiad opera. Nodwedd bwysig o bolisi repertoire y theatrau y bu'n bennaeth arnynt oedd y ffafriaeth at operâu Almaeneg a Ffrangeg, yn wahanol i'r goruchafiaeth arferol o rai Eidalaidd. Yng ngweithiau'r cyfnod cyntaf o greadigrwydd, mae nodweddion yr arddull yn crisialu, a ddaeth yn ddiweddarach yn bendant - themâu canu a dawns, gwreiddioldeb a lliwgardeb harmoni, ffresni lliw cerddorfaol a dehongliad o offerynnau unigol. Dyma beth ysgrifennodd G. Berlioz, er enghraifft:
A dyna gerddorfa sy'n cyfeilio i'r alawon lleisiol fonheddig hyn! Pa ddyfeisiadau! Pa ymchwil ddyfeisgar! Mae'r hyn sy'n trysori'r fath ysbrydoliaeth yn agor o'n blaenau!
Ymhlith gweithiau mwyaf arwyddocaol y cyfnod hwn mae’r opera ramantus Silvana (1810), y singspiel Abu Hasan (1811), 9 cantata, 2 symffonïau, agorawdau, 4 sonat piano a choncerto, Gwahoddiad i Ddawns, ensembles siambr offerynnol a lleisiol niferus, caneuon (dros 90).
Cafodd cyfnod olaf, Dresden ym mywyd Weber (1817-26) ei nodi gan ymddangosiad ei operâu enwog, a'i benllanw go iawn oedd perfformiad cyntaf buddugoliaethus The Magic Shooter (1821, Berlin). Mae'r opera hon nid yn unig yn waith cyfansoddwr gwych. Yma, fel yn y ffocws, yn canolbwyntio ar y delfrydau y gelfyddyd operatig Almaeneg newydd, a gymeradwywyd gan Weber ac yna dod yn sail ar gyfer datblygiad dilynol y genre hwn.
Roedd gweithgareddau cerddorol a chymdeithasol yn gofyn am ddatrys problemau nid yn unig yn greadigol. Yn ystod ei waith yn Dresden, llwyddodd Weber i gyflawni diwygiad ar raddfa fawr o'r holl fusnes cerddorol a theatrig yn yr Almaen, a oedd yn cynnwys polisi repertoire wedi'i dargedu a hyfforddi ensemble theatr o bobl o'r un anian. Sicrhawyd y diwygiad gan weithgarwch cerddorol-feirniadol y cyfansoddwr. Mae'r ychydig erthyglau a ysgrifennodd yn cynnwys, yn ei hanfod, raglen fanwl o ramantiaeth, a sefydlwyd yn yr Almaen gyda dyfodiad The Magic Shooter. Ond yn ogystal â'i gyfeiriadedd cwbl ymarferol, mae datganiadau'r cyfansoddwr hefyd yn ddarn cerddorol arbennig, gwreiddiol wedi'i wisgo mewn ffurf artistig wych. llenyddiaeth, yn rhagarwyddo erthyglau gan R. Schumann ac R. Wagner. Dyma un o’r darnau o’i “Nodiadau Ymylol”:
Gellir creu anghydlyniad ymddangosiadol y gerddoriaeth wych, sy'n atgoffa rhywun nid yn gymaint o ddarn cyffredin o gerddoriaeth a ysgrifennwyd yn unol â'r rheolau, fel drama wych, ... dim ond gan yr athrylith mwyaf rhagorol, yr un sy'n creu ei fyd ei hun. Mae anhwylder dychmygol y byd hwn mewn gwirionedd yn cynnwys cysylltiad mewnol, wedi'i dreiddio â'r teimlad mwyaf diffuant, a does ond angen i chi allu ei ganfod â'ch teimladau. Fodd bynnag, mae mynegiant cerddoriaeth eisoes yn cynnwys llawer o amhendantrwydd, mae'n rhaid i deimlad unigol fuddsoddi llawer ynddo, ac felly dim ond eneidiau unigol, wedi'u tiwnio'n llythrennol i'r un tôn, fydd yn gallu cadw i fyny â datblygiad teimlad, sy'n cymryd le fel hyn, ac nid fel arall, sydd yn rhagdybio y fath wrthgyferbyniadau ac nid eraill angenrheidiol, am ba rai yn unig y mae y farn hon yn wir. Felly, tasg gwir feistr yw teyrnasu'n impiaidd dros ei deimladau ei hun a theimladau pobl eraill, a'r teimlad y mae'n ei gyfleu i atgynhyrchu fel rhywbeth cyson a gwaddoledig yn unig. y lliwiau hynny a naws sydd ar unwaith yn creu delwedd gyfannol yn enaid y gwrandawr.
Ar ôl The Magic Shooter, mae Weber yn troi at genre opera gomig (Three Pintos, libreto gan T. Hell, 1820, heb ei orffen), yn ysgrifennu cerddoriaeth ar gyfer drama P. Wolf, Preciosa (1821). Prif weithiau'r cyfnod hwn yw'r opera arwrol-ramantaidd Euryanta (1823), a fwriedir i Fienna, yn seiliedig ar lain chwedl farchog Ffrengig, a'r opera stori dylwyth teg-ffantastig Oberon, a gomisiynwyd gan y theatr yn Llundain Covent Garden (1826). ). Cwblhawyd y sgôr olaf gan y cyfansoddwr a oedd eisoes yn ddifrifol wael hyd at ddiwrnod y perfformiad cyntaf. Ni chlywid am y llwyddiant yn Llundain. Serch hynny, roedd Weber yn ystyried bod angen gwneud rhai addasiadau a newidiadau. Nid oedd ganddo amser i'w gwneud nhw…
Daeth opera yn brif waith bywyd y cyfansoddwr. Roedd yn gwybod am beth roedd yn ymdrechu, dioddefodd ei delwedd ddelfrydol:
… Rwy'n sôn am yr opera y mae'r Almaen yn ei chwennych, ac mae hon yn greadigaeth artistig sydd wedi'i chau ynddo'i hun, lle mae rhannau a rhannau celfyddydau cysylltiedig ac yn gyffredinol yr holl gelfyddydau ail-law, yn sodro i'r diwedd yn un cyfanwaith, yn diflannu fel y cyfryw a i raddau yn cael eu dinistrio hyd yn oed, ond ar y llaw arall adeiladu byd newydd!
Llwyddodd Weber i adeiladu'r byd newydd hwn - ac iddo'i hun - ...
V. Barsky
- Bywyd a gwaith Weber →
- Rhestr o weithiau gan Weber →
Weber a'r Opera Cenedlaethol
Ymunodd Weber â hanes cerddoriaeth fel crëwr opera werin-genedlaethol yr Almaen.
Adlewyrchwyd cefngarwch cyffredinol bourgeoisie yr Almaen hefyd yn natblygiad hwyr y theatr gerdd genedlaethol. Hyd at yr 20au, roedd Awstria a'r Almaen yn cael eu dominyddu gan opera Eidalaidd.
(Meddiannu'r safle blaenllaw ym myd opera'r Almaen ac Awstria oedd tramorwyr: Salieri yn Fienna, Paer a Morlacchi yn Dresden, Spontini ym Merlin. Tra ymhlith yr arweinwyr a ffigurau theatrig datblygodd pobl o genedligrwydd Almaeneg ac Awstria yn raddol, yn y repertoire o hanner cyntaf y ganrif 1832th yn parhau cerddoriaeth Eidalaidd a Ffrangeg dominyddu.Yn Dresden, y ty opera Eidalaidd goroesi tan 20, ym Munich hyd yn oed tan ail hanner y ganrif.Fienna yn y XNUMXs oedd yn ystyr llawn y gair an Gwladfa opera Eidalaidd, dan arweiniad D. Barbaia, impresario Milan a Napoli (Astudiodd y cyfansoddwyr opera ffasiynol o’r Almaen ac Awstria Mayr, Winter, Jirovets, Weigl yn yr Eidal ac ysgrifennodd weithiau Eidalaidd neu Eidalaidd.)
Dim ond yr ysgol Ffrangeg ddiweddaraf (Cherubini, Spontini) oedd yn cystadlu ag ef. Ac os llwyddodd Weber i oresgyn y traddodiadau ddwy ganrif yn ôl, yna'r rheswm pendant dros ei lwyddiant oedd y mudiad rhyddhau cenedlaethol eang yn yr Almaen ar ddechrau'r XNUMXfed ganrif, a oedd yn cofleidio pob math o weithgaredd creadigol yng nghymdeithas yr Almaen. Roedd Weber, a oedd yn meddu ar dalent anfesuradwy fwy cymedrol na Mozart a Beethoven, yn gallu gweithredu praeseptau esthetig Lessing yn y theatr gerdd, a gododd faner y frwydr dros gelf genedlaethol a democrataidd yn y XNUMXfed ganrif.
Yn ffigwr cyhoeddus amryddawn, yn bropagandydd ac yn rhagflaenydd i ddiwylliant cenedlaethol, personolodd y math o artist blaengar y cyfnod newydd. Creodd Weber gelfyddyd operatig a oedd wedi'i gwreiddio yn nhraddodiadau celf werin yr Almaen. Chwedlau a chwedlau hynafol, caneuon a dawnsiau, theatr werin, llenyddiaeth genedlaethol-ddemocrataidd - dyna lle y lluniodd elfennau mwyaf nodweddiadol ei arddull.
Roedd dwy opera a ymddangosodd ym 1816 – Ondine gan ETA Hoffmann (1776-1822) a Faust gan Spohr (1784-1859) – yn rhagweld tro Weber at bynciau chwedlonol-dylwyth teg. Ond dim ond tarddiad y theatr genedlaethol oedd y ddau waith hyn. Nid oedd delweddau barddonol eu cynllwynion bob amser yn cyfateb i'r gerddoriaeth, a barhaodd yn bennaf o fewn terfynau moddion mynegiannol y gorffennol diweddar. I Weber, roedd yr ymgorfforiad o ddelweddau chwedlonol wedi'i gysylltu'n anorfod ag adnewyddiad strwythur goslefol lleferydd cerddorol, gyda'r technegau ysgrifennu lliwgar nodweddiadol a oedd yn nodweddiadol o'r arddull ramantus.
Ond hyd yn oed i greawdwr opera werin-genedlaethol yr Almaen, bu’r broses o ddod o hyd i ddelweddau operatig newydd, wedi’u cysylltu’n annatod â delweddau’r farddoniaeth a’r llenyddiaeth ramantus ddiweddaraf, yn un hir ac anodd. Dim ond tair o operâu mwyaf aeddfed diweddar Weber – The Magic Shooter, Euryant ac Oberon – a agorodd dudalen newydd yn hanes opera Almaeneg.
* * *
Rhwystrwyd datblygiad pellach theatr gerdd yr Almaen gan ymateb y cyhoedd yn yr 20au. Gwnaeth ei hun deimlo yng ngwaith Weber ei hun, a fethodd â gwireddu ei gynllun - creu opera werin-arwrol. Ar ôl marwolaeth y cyfansoddwr, roedd yr opera dramor ddifyr unwaith eto yn meddiannu lle blaenllaw yn repertoire nifer o theatrau yn yr Almaen. (Felly, rhwng 1830 a 1849, llwyfannwyd pedwar deg pump o operâu Ffrangeg, pump ar hugain o operâu Eidalaidd, a XNUMX o operâu Almaeneg yn yr Almaen. O'r operâu Almaeneg, dim ond naw oedd gan gyfansoddwyr cyfoes.)
Dim ond grŵp bach o gyfansoddwyr Almaenig y cyfnod hwnnw – Ludwig Spohr, Heinrich Marschner, Albert Lorzing, Otto Nicolai – a lwyddodd i gystadlu â gweithiau di-ri’r ysgolion opera yn Ffrainc a’r Eidal.
Nid oedd y cyhoedd blaengar yn camgymryd arwyddocâd dros dro operâu Almaenig y cyfnod hwnnw. Yn y wasg gerddoriaeth Almaeneg, clywyd lleisiau dro ar ôl tro yn galw ar gyfansoddwyr i dorri ymwrthedd y drefn theatrig ac, yn dilyn yn ôl traed Weber, i greu celfyddyd operatig wirioneddol genedlaethol.
Ond dim ond yn y 40au, yn ystod y cyfnod o ymchwydd democrataidd newydd, y parhaodd celf Wagner a datblygu'r egwyddorion artistig pwysicaf, a ddarganfuwyd gyntaf ac a ddatblygwyd yn operâu rhamantus aeddfed Weber.
V. Konen
- Bywyd a gwaith Weber →
Yn nawfed mab swyddog troedfilwyr a ymroddodd i gerddoriaeth ar ôl i'w nith Constanza briodi Mozart, mae Weber yn derbyn ei wersi cerdd cyntaf gan ei hanner brawd Friedrich, yna'n astudio yn Salzburg gyda Michael Haydn ac ym Munich gyda Kalcher a Valesi (cyfansoddi a chanu ). Yn dair ar ddeg oed, cyfansoddodd yr opera gyntaf (nad yw wedi dod lawr i ni). Mae cyfnod byr o waith gyda'i dad mewn lithograffeg gerddorol yn dilyn, yna mae'n gwella ei wybodaeth gydag Abbot Vogler yn Fienna a Darmstadt. Symud o le i le, gan weithio fel pianydd ac arweinydd; yn 1817 mae'n priodi'r gantores Caroline Brand ac yn trefnu theatr opera Almaeneg yn Dresden, yn hytrach na'r theatr opera Eidalaidd dan gyfarwyddyd Morlacchi. Wedi blino'n lân gan waith trefniadol mawr ac yn derfynol wael, ar ôl cyfnod o driniaeth yn Marienbad (1824), llwyfannodd yr opera Oberon (1826) yn Llundain, a dderbyniwyd gyda brwdfrydedd.
Roedd Weber yn dal i fod yn fab i'r XNUMXfed ganrif: un mlynedd ar bymtheg yn iau na Beethoven, bu farw bron i flwyddyn o'i flaen, ond mae'n ymddangos ei fod yn gerddor mwy modern na'r clasuron neu'r un Schubert ... Nid cerddor creadigol yn unig oedd Weber, a pianydd gwych, penigamp, arweinydd y gerddorfa enwog ond hefyd yn drefnydd gwych. Yn hyn yr oedd fel Gluck; dim ond tasg anoddach oedd ganddo, oherwydd roedd yn gweithio yn amgylchedd squalid Prague a Dresden ac nid oedd ganddo gymeriad cryf na gogoniant diymwad Gluck ...
“Ym maes opera, trodd allan i fod yn ffenomenon prin yn yr Almaen – un o’r ychydig gyfansoddwyr opera a aned. Roedd ei alwedigaeth yn benderfynol yn ddidrafferth: eisoes yn bymtheg oed roedd yn gwybod beth oedd angen y llwyfan … Roedd ei fywyd mor fywiog, mor gyfoethog mewn digwyddiadau fel ei fod yn ymddangos yn llawer hirach na bywyd Mozart, mewn gwirionedd – dim ond pedair blynedd” (Einstein).
Pan gyflwynodd Weber The Free Gunner ym 1821, roedd yn rhagweld yn fawr ramantiaeth cyfansoddwyr fel Bellini a Donizetti a fyddai'n ymddangos ddeng mlynedd yn ddiweddarach, neu William Tell gan Rossini yn 1829. Yn gyffredinol, roedd y flwyddyn 1821 yn arwyddocaol ar gyfer paratoi rhamantiaeth mewn cerddoriaeth : ar yr adeg hon, cyfansoddodd Beethoven yr Unfed Sonata ar Hugain op. 110 ar gyfer piano, mae Schubert yn cyflwyno’r gân “King of the Forest” ac yn cychwyn yr Wythfed Symffoni, “Anorffenedig”. Eisoes yn agorawd The Free Gunner, mae Weber yn symud tuag at y dyfodol ac yn rhyddhau ei hun rhag dylanwad theatr y gorffennol diweddar, Spohr’s Faust neu Hoffmann’s Ondine, neu’r opera Ffrengig a ddylanwadodd ar y ddau hyn o’i ragflaenwyr. Pan ddaeth Weber at yr Euryanta, dywed Einstein, “Roedd ei wrthpod craffaf, Spontini, eisoes, mewn ffordd, wedi clirio’r ffordd iddo; ar yr un pryd, dim ond dimensiynau anferthol, anferthol a roddodd Spontini i'r seria opera glasurol diolch i olygfeydd torfol a thensiwn emosiynol. Yn Evryanta mae naws newydd, mwy rhamantus yn ymddangos, ac os nad oedd y cyhoedd yn gwerthfawrogi'r opera hon ar unwaith, yna roedd cyfansoddwyr y cenedlaethau nesaf yn ei gwerthfawrogi'n fawr.
Roedd gwaith Weber, a osododd sylfeini opera genedlaethol yr Almaen (ynghyd â The Magic Flute gan Mozart), yn pennu ystyr dwbl ei dreftadaeth operatig, y mae Giulio Confalonieri yn ysgrifennu’n dda amdani: “Fel rhamantydd ffyddlon, mae Weber i’w ganfod mewn chwedlau a traddodiadau gwerin yn ffynhonnell cerddoriaeth heb nodau ond yn barod i’w seinio… Ynghyd â’r elfennau hyn, roedd hefyd eisiau mynegi ei anian ei hun yn rhydd: trawsnewidiadau annisgwyl o un tôn i’r gwrthwyneb, cydgyfeiriant beiddgar o eithafion, cydfodoli â’i gilydd yn unol gyda chyfreithiau newydd cerddoriaeth ramantus Franco-Almaeneg, yn cael eu dwyn i'r eithaf gan y cyfansoddwr, ysbrydol yr oedd ei gyflwr, oherwydd treuliant, yn aflonydd ac yn dwymyn yn gyson. Arweiniodd y ddeuoliaeth hon, sy'n ymddangos yn groes i undod arddull ac yn ei groesi mewn gwirionedd, at awydd poenus i ddianc, yn rhinwedd yr union ddewis o fywyd, oddi wrth ystyr olaf bodolaeth: o realiti - ag ef, efallai, dim ond yn yr Oberon hudolus y mae cymod i fod, a hyd yn oed wedyn yn rhannol ac yn anghyflawn.
G. Marchesi (cyfieithwyd gan E. Greceanii)
