Arcangelo Corelli (Arcangelo Corelli) |
Arcangelo Corelli
Cafodd gwaith y cyfansoddwr a'r feiolinydd Eidalaidd rhagorol A. Corelli effaith enfawr ar gerddoriaeth offerynnol Ewropeaidd diwedd y XNUMXfed - hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif, mae'n cael ei ystyried yn gywir fel sylfaenydd yr ysgol ffidil Eidalaidd. Roedd llawer o brif gyfansoddwyr y cyfnod canlynol, gan gynnwys JS Bach a GF Handel, yn gwerthfawrogi cyfansoddiadau offerynnol Corelli yn fawr. Dangosodd ei hun nid yn unig fel cyfansoddwr a feiolinydd gwych, ond hefyd fel athro (mae gan ysgol Corelli alaeth gyfan o feistri gwych) ac arweinydd (roedd yn arweinydd amrywiol ensembles offerynnol). Creadigrwydd Mae Corelli a'i weithgareddau amrywiol wedi agor tudalen newydd yn hanes cerddoriaeth a genres cerddorol.
Ychydig a wyddys am fywyd cynnar Corelli. Derbyniodd ei wersi cerdd cyntaf gan offeiriad. Ar ôl newid nifer o athrawon, mae Corelli yn gorffen yn Bologna o'r diwedd. Roedd y ddinas hon yn fan geni i nifer o gyfansoddwyr Eidalaidd rhyfeddol, a chafodd yr arhosiad yno, mae'n debyg, ddylanwad pendant ar dynged y cerddor ifanc yn y dyfodol. Yn Bologna, mae Corelli yn astudio o dan arweiniad yr athro enwog J. Benvenuti. Mae'r ffaith bod Corelli eisoes yn ei ieuenctid wedi cyflawni llwyddiant rhagorol ym maes chwarae ffidil yn cael ei ddangos gan y ffaith ei fod yn 1670, yn 17 oed, wedi'i dderbyn i Academi Bologna enwog. Yn y 1670au symudodd Corelli i Rufain. Yma mae'n chwarae mewn amrywiol ensembles cerddorfaol a siambr, yn cyfarwyddo rhai ensembles, ac yn dod yn feistr band eglwysig. Mae'n hysbys o lythyrau Corelli iddo fynd i wasanaeth y Frenhines Christina o Sweden yn 1679. Fel cerddor cerddorfa, mae hefyd yn ymwneud â chyfansoddi - gan gyfansoddi sonatâu i'w noddwr. Ymddangosodd gwaith cyntaf Corelli (12 sonatas triawd eglwys) yn 1681. Yng nghanol y 1680au. Aeth Corelli i wasanaeth y Cardinal Rhufeinig P. Ottoboni, lle bu hyd ddiwedd ei oes. Ar ôl 1708, ymddeolodd o siarad cyhoeddus a chanolbwyntiodd ei holl egni ar greadigrwydd.
Cymharol brin yw cyfansoddiadau Corelli: ym 1685, yn dilyn yr opws cyntaf, ei sonatas triawd siambr op. 2, yn 1689 – 12 sonata triawd eglwys op. 3, yn 1694 – sonata triawd siambr op. 4, yn 1700 – sonata triawd siambr op. 5. Yn olaf, yn 1714, ar ôl marwolaeth Corelli, ei concerti grossi op. ei gyhoeddi yn Amsterdam. 6. Mae'r casgliadau hyn, yn ogystal â sawl drama unigol, yn cynrychioli etifeddiaeth Corelli. Mae ei gyfansoddiadau wedi'u bwriadu ar gyfer offerynnau llinynnol bwa (ffidil, fiola da gamba) gyda'r harpsicord neu'r organ yn offerynnau cyfeilio.
Creadigrwydd Mae Corelli yn cynnwys 2 brif genre: sonatas a choncerto. Yng ngwaith Corelli y ffurfiwyd y genre sonata yn y ffurf y mae'n nodweddiadol o'r cyfnod cyn-glasurol. Rhennir sonatâu Corelli yn 2 grŵp: eglwys a siambr. Maent yn wahanol o ran cyfansoddiad y perfformwyr (mae'r organ yn cyd-fynd â sonata'r eglwys, yr harpsicord yn sonata'r siambr), a'r cynnwys (mae sonata'r eglwys yn cael ei wahaniaethu gan ei llymder a dyfnder ei gynnwys, mae'r siambr un yn agos at y ystafell ddawns). Roedd y cyfansoddiad offerynnol y cyfansoddwyd sonatau o'r fath ar ei gyfer yn cynnwys 2 lais melodig (2 ffidil) a chyfeiliant (organ, harpsicord, fiola da gamba). Dyna pam maen nhw'n cael eu galw'n sonatas triawd.
Daeth concertos Corelli hefyd yn ffenomen eithriadol yn y genre hwn. Roedd y genre concerto grosso yn bodoli ymhell cyn Corelli. Roedd yn un o ragflaenwyr cerddoriaeth symffonig. Roedd y syniad o genre yn fath o gystadleuaeth rhwng grŵp o offerynnau unawdol (yng nghonsierto Corelli mae'r rôl hon yn cael ei chwarae gan 2 ffidil a sielo) gyda cherddorfa: adeiladwyd y concerto felly fel am yn ail unawd a tutti. Daeth 12 concerti Corelli, a ysgrifennwyd ym mlynyddoedd olaf bywyd y cyfansoddwr, yn un o'r tudalennau mwyaf disglair yng ngherddoriaeth offerynnol dechrau'r XNUMXfed ganrif. Efallai mai dyma waith mwyaf poblogaidd Corelli o hyd.
A. Pilgwn
Offeryn cerdd o darddiad cenedlaethol yw'r ffidil. Fe'i ganed tua'r XNUMXfed ganrif ac am amser hir roedd yn bodoli ymhlith y bobl yn unig. “Mae’r defnydd eang o’r ffidil ym mywyd gwerin wedi’i ddarlunio’n glir gan beintiadau ac engrafiadau niferus o’r XNUMXfed ganrif. Eu plotiau yw: ffidil a sielo yn nwylo cerddorion crwydrol, feiolinwyr gwledig, pobl ddoniol mewn ffeiriau a sgwariau, mewn dathliadau a dawnsfeydd, mewn tafarnau a thafarndai. Roedd y ffidil hyd yn oed yn ennyn agwedd ddirmygus tuag ati: “Ychydig iawn o bobl sy'n ei ddefnyddio, ac eithrio'r rhai sy'n byw trwy eu llafur, rydych chi'n cwrdd â nhw. Fe’i defnyddir ar gyfer dawnsio mewn priodasau, masquerades, ”ysgrifennodd Philibert Iron Leg, cerddor a gwyddonydd o Ffrainc yn hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif.
Adlewyrchir golwg ddirmygus ar y ffidil fel offeryn gwerin cyffredin bras mewn dywediadau ac idiomau niferus. Yn Ffrangeg, mae'r gair ffidil (feiolin) yn dal i gael ei ddefnyddio fel melltith, enw person diwerth, dwp; yn Saesneg , gelwir y ffidil yn ffidl , a gelwir y feiolinydd gwerin yn fiddler ; ar yr un pryd, mae ystyr di-chwaeth i'r ymadroddion hyn: mae'r ferf ffidil yn golygu – siarad yn ofer, sgwrsio; fiddlingmann yn cyfieithu fel lleidr.
Ym myd celf werin, roedd crefftwyr gwych ymhlith y cerddorion crwydrol, ond nid oedd hanes yn cadw eu henwau. Y feiolinydd cyntaf oedd yn hysbys i ni oedd Battista Giacomelli. Roedd yn byw yn ail hanner y XNUMXfed ganrif ac yn mwynhau enwogrwydd rhyfeddol. Roedd cyfoeswyr yn ei alw’n ‘fiolino’ yn syml.
Cododd ysgolion ffidil mawr yn yr XNUMXfed ganrif yn yr Eidal. Fe'u ffurfiwyd yn raddol ac roeddent yn gysylltiedig â dwy ganolfan gerddorol y wlad hon - Fenis a Bologna.
Mae Fenis, gweriniaeth fasnachu, wedi byw bywyd dinas swnllyd ers tro. Roedd yna theatrau agored. Trefnwyd carnifalau lliwgar ar y sgwariau gyda chyfranogiad pobl gyffredin, roedd cerddorion teithiol yn arddangos eu celf ac yn aml yn cael eu gwahodd i dai patrician. Dechreuwyd sylwi ar y ffidil ac roedd yn well ganddi hyd yn oed nag offerynnau eraill. Roedd yn swnio'n rhagorol mewn ystafelloedd theatr, yn ogystal ag ar wyliau cenedlaethol; roedd yn wahanol iawn i'r fiola melys ond tawel gan gyfoeth, harddwch a chyflawnder y timbre, roedd yn swnio'n unawd dda ac yn y gerddorfa.
Ffurfiodd yr ysgol Fenisaidd yn ail ddegawd y 1629eg ganrif. Yng ngwaith ei bennaeth, Biagio Marini, gosodwyd sylfeini genre sonata unawd ffidil. Roedd cynrychiolwyr yr ysgol Fenisaidd yn agos at gelfyddyd werin, yn barod i ddefnyddio technegau chwarae feiolinyddion gwerin yn eu cyfansoddiadau. Felly, ysgrifennodd Biagio Marini (XNUMX) “Ritornello quinto” ar gyfer dwy ffidil a quitaron (hy basliwt), sy'n atgoffa rhywun o gerddoriaeth ddawns werin, a chymhwysodd Carlo Farina yn “Capriccio Stravagante” effeithiau onomatopoeig amrywiol, gan eu benthyca o'r arfer o grwydro. cerddorion. Yn Capriccio, mae'r ffidil yn dynwared cyfarth cŵn, meowing cathod, crio ceiliog, hel cyw iâr, chwibanu milwyr yn gorymdeithio, ac ati.
Bologna oedd canolfan ysbrydol yr Eidal, canolfan gwyddoniaeth a chelf, dinas academïau. Yn Bologna o'r XNUMXfed ganrif, roedd dylanwad syniadau dyneiddiaeth i'w deimlo o hyd, roedd traddodiadau'r Dadeni hwyr yn byw, felly roedd yr ysgol ffidil a ffurfiwyd yma yn amlwg yn wahanol i'r un Fenisaidd. Ceisiodd y Bolognese roi mynegiant lleisiol i gerddoriaeth offerynnol, gan fod llais dynol yn cael ei ystyried fel y maen prawf uchaf. Roedd yn rhaid i'r ffidil ganu, fe'i cyffelybwyd i soprano, ac roedd hyd yn oed ei chyweiriau wedi'u cyfyngu i dri safle, hynny yw, ystod llais benywaidd uchel.
Roedd ysgol ffidil Bologna yn cynnwys llawer o feiolinwyr rhagorol – D. Torelli, J.-B. Bassani, J.-B. Vitali. Eu gwaith a'u sgil a baratôdd yr arddull gaeth, fonheddig, aruchel, druenus, a gafodd ei mynegiant uchaf yng ngwaith Arcangelo Corelli.
Corelli… Pa un o’r feiolinwyr sydd ddim yn gwybod yr enw hwn! Mae disgyblion ifanc o ysgolion cerdd a cholegau yn astudio ei sonatâu, ac mae ei Concerti grossi yn cael eu perfformio yn neuaddau'r gymdeithas filharmonig gan feistri enwog. Ym 1953, dathlodd y byd i gyd 300 mlynedd ers geni Corelli, gan gysylltu ei waith â goresgyniadau mwyaf celf Eidalaidd. Ac yn wir, pan feddyliwch amdano, rydych yn cymharu'n anwirfoddol y gerddoriaeth bur a bonheddig a greodd â chelfyddyd cerflunwyr, penseiri a pheintwyr y Dadeni. Gyda symlrwydd doeth sonatâu eglwys, mae'n ymdebygu i baentiadau Leonardo da Vinci, a chyda geiriau llachar, twymgalon a harmoni sonatâu siambr, mae'n ymdebygu i Raphael.
Yn ystod ei oes, mwynhaodd Corelli enwogrwydd ledled y byd. Kuperin, Handel, J.-S. ymgrymu o'i flaen. Bach; astudiodd cenedlaethau o feiolinwyr ar ei sonatâu. I Handel, daeth ei sonatâu yn fodel o'i waith ei hun; Benthycodd Bach themâu ffiwgiau ganddo ac roedd yn ddyledus iddo yn melusder arddull ffidil ei weithiau.
Ganed Corelli ar Chwefror 17, 1653 yn nhref fechan Romagna Fusignano, a leolir hanner ffordd rhwng Ravenna a Bologna. Perthynai ei rieni i nifer trigolion dysgedig a chyfoethog y dref. Ymhlith hynafiaid Corelli roedd llawer o offeiriaid, meddygon, gwyddonwyr, cyfreithwyr, beirdd, ond nid un cerddor!
Bu farw tad Corelli fis cyn geni Arcangelo; ynghyd â phedwar brawd hŷn, cafodd ei fagu gan ei fam. Pan ddechreuodd y mab dyfu i fyny, daeth ei fam ag ef i Faenza er mwyn i'r offeiriad lleol roi ei wersi cerdd cyntaf iddo. Parhaodd y dosbarthiadau yn Lugo, yna yn Bologna, lle daeth Corelli i ben ym 1666.
Prin iawn yw gwybodaeth fywgraffyddol am yr amser hwn o'i fywyd. Dim ond yn Bologna y bu'n astudio gyda'r feiolinydd Giovanni Benvenuti.
Roedd blynyddoedd prentisiaeth Corelli yn cyd-daro ag anterth ysgol ffidil Bolognese. Ei sylfaenydd, Ercole Gaibara, oedd athro Giovanni Benvenuti a Leonardo Brugnoli, na allai ei sgil uchel ond cael dylanwad cryf ar y cerddor ifanc. Roedd Arcangelo Corelli yn gyfoeswr i gynrychiolwyr mor wych o gelfyddyd ffidil Bolognese â Giuseppe Torelli, Giovanni Battista Bassani (1657-1716) a Giovanni Battista Vitali (1644-1692) ac eraill.
Roedd Bologna yn enwog nid yn unig am feiolinwyr. Ar yr un pryd, gosododd Domenico Gabrielli sylfeini cerddoriaeth solo sielo. Roedd pedair academi yn y ddinas – cymdeithasau cyngherddau cerddorol oedd yn denu gweithwyr proffesiynol ac amaturiaid i’w cyfarfodydd. Yn un ohonynt - yr Academi Ffilharmonig, a sefydlwyd ym 1650, derbyniwyd Corelli yn 17 oed yn aelod llawn.
Nid yw'n glir ble roedd Corelli yn byw rhwng 1670 a 1675. Mae ei fywgraffiadau yn groes i'w gilydd. J.-J. Mae Rousseau yn adrodd bod Corelli wedi ymweld â Pharis yn 1673 a bod gwrthdaro mawr rhyngddo a Lully. Mae'r cofiannydd Pencherle yn gwrthbrofi Rousseau, gan ddadlau nad yw Corelli erioed wedi bod i Baris. Mae Padre Martini, un o gerddorion enwocaf y XNUMXfed ganrif, yn awgrymu bod Corelli wedi treulio’r blynyddoedd hyn yn Fusignano, “ond wedi penderfynu, er mwyn bodloni ei awydd selog ac, gan ildio i fynnu nifer o ffrindiau annwyl, fynd i Rufain, lle bu'n astudio dan arweiniad yr enwog Pietro Simonelli, gan dderbyn rheolau gwrthbwynt yn rhwydd iawn, a daeth yn gyfansoddwr rhagorol a chyflawn oherwydd hynny.
Symudodd Corelli i Rufain yn 1675. Roedd y sefyllfa yno yn anodd iawn. Ar droad y XNUMXth-XNUMXth canrifoedd, roedd yr Eidal yn mynd trwy gyfnod o ryfeloedd rhyng-riniaeth ffyrnig ac roedd yn colli ei harwyddocâd gwleidyddol blaenorol. Ychwanegwyd ehangu ymyrraeth o Awstria, Ffrainc, a Sbaen at y gwrthdaro sifil mewnol. Achosodd darnio cenedlaethol, rhyfeloedd parhaus leihad mewn masnach, marweidd-dra economaidd, a thlodi'r wlad. Mewn llawer o ardaloedd, adferwyd urddau ffiwdal, griddfanodd y bobl oddi wrth ymofynion annioddefol.
Ychwanegwyd yr adwaith clerigol at yr adwaith ffiwdal. Ceisiodd Pabyddiaeth adennill ei grym dylanwad blaenorol ar y meddyliau. Gyda dwyster arbennig, roedd gwrthddywediadau cymdeithasol yn amlygu eu hunain yn union yn Rhufain, canol Catholigiaeth. Fodd bynnag, yn y brifddinas roedd theatrau opera a drama gwych, cylchoedd llenyddol a cherddorol a salonau. Gwir fod yr awdurdodau clerigol yn eu gorthrymu. Ym 1697, trwy orchymyn y Pab Innocent XII, caewyd y tŷ opera mwyaf yn Rhufain, Tor di Nona, fel un “anfoesol”.
Ni arweiniodd ymdrechion yr eglwys i atal datblygiad diwylliant seciwlar at y canlyniadau dymunol ar ei gyfer - dim ond yng nghartrefi noddwyr y dechreuodd y bywyd cerddorol ganolbwyntio. Ac ymhlith y clerigwyr gallai rhywun gwrdd â phobl addysgedig a oedd yn nodedig am fyd-olwg dyneiddiol ac nad oeddent yn rhannu tueddiadau cyfyngol yr eglwys o bell ffordd. Chwaraeodd dau ohonynt - Cardinals Panfili ac Ottoboni - ran amlwg ym mywyd Corelli.
Yn Rhufain, enillodd Corelli safle uchel a chryf yn gyflym. I ddechrau, bu'n gweithio fel yr ail feiolinydd yng ngherddorfa'r theatr Tor di Nona, yna'r trydydd o bedwar feiolinydd yn ensemble Eglwys Ffrainc St Louis. Fodd bynnag, ni pharhaodd yn hir yn safle'r ail feiolinydd. Ar Ionawr 6, 1679, yn Theatr Capranica, arweiniodd waith ei ffrind y cyfansoddwr Bernardo Pasquini “Dove e amore e pieta”. Ar yr adeg hon, mae eisoes yn cael ei werthuso fel feiolinydd gwych, heb ei ail. Gall geiriau’r abad F. Raguenay fod yn dystiolaeth o’r hyn a ddywedwyd: “Gwelais yn Rhufain,” ysgrifennodd yr abad, “yn yr un opera, Corelli, Pasquini a Gaetano, sydd, wrth gwrs, â’r ffidil orau , harpsicord a theorbo yn y byd.”
Mae'n bosibl bod Corelli yn yr Almaen rhwng 1679 a 1681. Mynegir y dybiaeth hon gan M. Pencherl, yn seiliedig ar y ffaith nad oedd Corelli wedi'i restru yn y blynyddoedd hyn fel gweithiwr cerddorfa eglwys St. Louis. Mae ffynonellau amrywiol yn sôn ei fod ym Munich, yn gweithio i Ddug Bafaria, wedi ymweld â Heidelberg a Hanover. Fodd bynnag, ychwanega Pencherl, nid oes dim o'r dystiolaeth hon wedi'i phrofi.
Beth bynnag, ers 1681, mae Corelli wedi bod yn Rhufain, yn aml yn perfformio yn un o salonau mwyaf disglair prifddinas yr Eidal - salon y Frenhines Sweden Christina. “Roedd y Ddinas Dragwyddol,” ysgrifenna Pencherl, “y pryd hynny wedi’i llethu gan don o adloniant seciwlar. Roedd tai aristocrataidd yn cystadlu â'i gilydd o ran dathliadau amrywiol, perfformiadau comedi ac opera, perfformiadau o virtuosos. Ymhlith noddwyr fel y Tywysog Ruspoli, Cwnstabl Colofnau, Rospigliosi, Cardinal Savelli, Duges Bracciano, roedd Christina o Sweden yn sefyll allan, a gadwodd ei holl ddylanwad ym mis Awst er gwaethaf ei hymadawiad. Nodweddid hi gan wreiddioldeb, annibyniaeth cymeriad, bywiogrwydd meddwl a deallusrwydd; cyfeirid ati yn aml fel y “Northern Pallas”.
Ymsefydlodd Christina yn Rhufain yn 1659 ac amgylchynodd ei hun gydag artistiaid, awduron, gwyddonwyr, artistiaid. Yn meddu ar ffortiwn enfawr, trefnodd ddathliadau mawreddog yn ei Palazzo Riario. Mae'r rhan fwyaf o fywgraffiadau Corelli yn sôn am wyliau a roddwyd ganddi er anrhydedd i'r llysgennad Seisnig a gyrhaeddodd Rufain yn 1687 i drafod gyda'r pab ar ran y Brenin Iago II, a geisiodd adfer Catholigiaeth yn Lloegr. Mynychwyd y dathliad gan 100 o gantorion a cherddorfa o 150 o offerynnau, dan arweiniad Corelli. Cysegrodd Corelli ei waith printiedig cyntaf, Twelve Church Trio Sonatas, a gyhoeddwyd ym 1681, i Christina o Sweden.
Ni adawodd Corelli gerddorfa eglwys St Louis a'i rheoli ar bob gwyliau eglwysig tan 1708. Y trobwynt yn ei dynged oedd Gorffennaf 9, 1687, pan wahoddwyd ef i wasanaeth Cardinal Panfili, oddi wrth bwy yn 1690 trosglwyddodd i wasanaeth y Cardinal Ottoboni. Yn Fenisaidd, yn nai i'r Pab Alecsander VIII, roedd Ottoboni yn ddyn mwyaf dysgedig ei oes, yn arbenigwr ar gerddoriaeth a barddoniaeth, ac yn ddyngarwr hael. Ysgrifennodd yr opera “II Colombo obero l’India scoperta” (1691), a chreodd Alessandro Scarlatti yr opera “Statira” ar ei libreto.
“A dweud y gwir wrthych,” ysgrifennodd Blainville, “nid yw urddwisgoedd clerigol yn gweddu’n dda iawn i’r Cardinal Ottoboni, sydd ag ymddangosiad hynod gywrain a dewr ac, mae’n debyg, yn barod i gyfnewid ei glerigwyr am un seciwlar. Mae Ottoboni wrth ei fodd â barddoniaeth, cerddoriaeth a chymdeithas pobl ddysgedig. Bob 14 diwrnod mae'n trefnu cyfarfodydd (academïau) lle mae prelates ac ysgolheigion yn cyfarfod, a lle mae Quintus Sectanus, sef y Monsignor Segardi, yn chwarae rhan fawr. Mae Ei Sancteiddrwydd hefyd yn cadw ar ei draul ef y cerddorion gorau ac arlunwyr eraill, ac yn eu plith mae'r enwog Arcangelo Corelli.
Yr oedd capel y cardinal yn rhifo dros 30 o gerddorion ; o dan gyfarwyddyd Corelli, mae wedi datblygu i fod yn ensemble o'r radd flaenaf. Yn heriol ac yn sensitif, cyflawnodd Arcangelo gywirdeb eithriadol y gêm ac undod strôc, a oedd eisoes yn gwbl anarferol. “Byddai’n atal y gerddorfa cyn gynted ag y byddai’n sylwi ar wyriad mewn o leiaf un bwa,” meddai ei fyfyriwr Geminiani. Siaradodd cyfoeswyr am gerddorfa Ottoboni fel “gwyrth gerddorol”.
Ar Ebrill 26, 1706, derbyniwyd Corelli i Academi Arcadia, a sefydlwyd yn Rhufain yn 1690 - i amddiffyn a gogoneddu barddoniaeth boblogaidd a huodledd. Roedd Arcadia, a unodd dywysogion ac artistiaid mewn brawdoliaeth ysbrydol, yn cyfrif ymhlith ei haelodau Alessandro Scarlatti, Arcangelo Corelli, Bernardo Pasquini, Benedetto Marcello.
“Roedd cerddorfa fawr yn chwarae yn Arcadia dan arweiniad Corelli, Pasquini neu Scarlatti. Roedd yn ymbleseru mewn byrfyfyrio barddonol a cherddorol, a achosodd gystadlaethau artistig rhwng beirdd a cherddorion.
Ers 1710, rhoddodd Corelli y gorau i berfformio ac roedd yn ymwneud â chyfansoddi yn unig, gan weithio ar greu'r "Concerti grossi". Ar ddiwedd 1712, gadawodd Balas Ottoboni a symud i'w fflat preifat, lle cadwodd ei eiddo personol, offerynnau cerdd a chasgliad helaeth o baentiadau (136 o baentiadau a lluniadau), yn cynnwys paentiadau gan Trevisani, Maratti, Brueghel, Poussin tirluniau, Madonna Sassoferrato. Roedd Corelli yn addysgedig iawn ac roedd yn gyfarwydd iawn â phaentio.
Ionawr 5, 1713, ysgrifennodd ewyllys, gan adael darlun o Brueghel i'r Cardinal Colonne, un o'r darluniau o'i ddewis i Cardinal Ottoboni, a holl offer a llawysgrifau ei gyfansoddiadau i'w anwyl efrydydd Matteo Farnari. Nid anghofiodd roi pensiwn oes cymedrol i'w weision Pippo (Philippa Graziani) a'i chwaer Olympia. Bu farw Corelli nos lonawr 8, 1713. “ Ei farwolaeth a dristâodd Rhufain a’r byd.” Ar fynnu Ottoboni, mae Corelli wedi'i gladdu ym Mhantheon Santa Maria della Rotunda fel un o gerddorion mwyaf yr Eidal.
“Mae Corelli y cyfansoddwr a Corelli y virtuoso yn anwahanadwy oddi wrth ei gilydd,” ysgrifennodd yr hanesydd cerddoriaeth Sofietaidd K. Rosenshield. “Cadarnhaodd y ddau arddull glasuriaeth uchel mewn celf ffidil, gan gyfuno bywiogrwydd dwfn cerddoriaeth â pherffeithrwydd cytûn ffurf, emosiwn Eidalaidd â goruchafiaeth lwyr ar ddechrau rhesymol, rhesymegol.”
Mewn llenyddiaeth Sofietaidd am Corelli, nodir cysylltiadau niferus o'i waith ag alawon gwerin a dawnsiau. Yn y gigues o sonatâu siambr, mae rhythmau dawnsiau gwerin i'w clywed, ac mae'r enwocaf o'i weithiau ffidil unigol, Folia, wedi'i stwffio â thema cân werin Sbaeneg-Portiwgaleg sy'n sôn am gariad anhapus.
Crisialwyd cylch arall o ddelweddau cerddorol gyda Corelli yn y genre o sonatâu eglwys. Y mae y gweithiau hyn o'i eiddo ef wedi eu llenwi â pathos mawreddog, ac y mae ffurfiau main ffiwg allegro yn rhag-weld ffiwgiau J.-S. Bach. Fel Bach, mae Corelli yn adrodd mewn sonatâu am brofiadau hynod ddynol. Nid oedd ei fyd-olwg dyneiddiol yn caniatáu iddo ddarostwng ei waith i gymhellion crefyddol.
Roedd Corelli yn nodedig oherwydd gofynion eithriadol ar y gerddoriaeth a gyfansoddodd. Er iddo ddechrau astudio cyfansoddi yn ôl yn 70au'r 6ed ganrif a gweithio'n ddwys ar hyd ei oes, fodd bynnag, o'r cyfan a ysgrifennodd, dim ond 1 cylch a gyhoeddodd (opws 6-12), a oedd yn ffurfio adeiladwaith cytûn ei. treftadaeth greadigol: sonatas triawd eglwysig 1681 (12); sonatas triawd siambr 1685 (12); sonatas triawd eglwysig 1689 (12); sonatas triawd siambr 1694 (6); casgliad o sonatas ar gyfer unawd ffidil gyda bas - 6 eglwys a 1700 siambr (12) a 6 Grand Concerto (concerto grosso) - 6 eglwys a siambr 1712 (XNUMX).
Pan oedd syniadau artistig yn mynnu hynny, ni roddodd Corelli y gorau i dorri'r rheolau canonaidd. Achosodd ail gasgliad ei sonatâu triawd ddadlau ymhlith cerddorion Bolognese. Protestiodd llawer ohonyn nhw yn erbyn y pumedau cyfochrog “gwaharddedig” a ddefnyddir yno. Mewn ymateb i lythyr dryslyd a gyfeiriwyd ato, a oedd yn gwneud hynny’n fwriadol, atebodd Corelli yn bwyllog a chyhuddo ei wrthwynebwyr o beidio â gwybod rheolau cytgord elfennol: “Ni welaf mor fawr yw eu gwybodaeth am gyfansoddiadau a thrawsgyweirio, oherwydd os byddent yn cael eu symud mewn celfyddyd ac yn deall ei chynildeb a'i dyfnderoedd, byddent yn gwybod beth yw cytgord a sut y gall swyno, dyrchafu'r ysbryd dynol, ac ni fyddent mor fach - rhinwedd a gynhyrchir fel arfer gan anwybodaeth.
Mae arddull sonatâu Corelli bellach yn ymddangos yn gyfyng ac yn llym. Fodd bynnag, yn ystod bywyd y cyfansoddwr, canfyddwyd ei weithiau'n wahanol. sonatas Eidalaidd “Anhygoel! teimladau, dychymyg ac enaid, – ysgrifennodd Raguenay yn y gwaith a ddyfynnwyd, – mae’r feiolinwyr sy’n eu perfformio yn ddarostyngedig i’w grym gwyllt gafaelgar; maent yn poenydio eu ffidil. fel pe bai yn feddiannol.”
A barnu yn ôl y rhan fwyaf o'r cofiant, roedd gan Corelli gymeriad cytbwys, a oedd hefyd yn amlygu ei hun yn y gêm. Fodd bynnag, mae Hawkins yn The History of Music yn ysgrifennu: “Roedd dyn a’i gwelodd yn chwarae yn honni bod ei lygaid wedi llenwi â gwaed yn ystod y perfformiad, wedi troi’n goch tanllyd, a bod y disgyblion yn troi fel pe bai mewn poen.” Mae’n anodd credu disgrifiad mor “lliwgar”, ond efallai fod gronyn o wirionedd ynddo.
Dywed Hawkins na allai Corelli chwarae rhan yn Concerto grosso gan Handel unwaith yn Rhufain. “Ceisiodd Handel yn ofer esbonio i Corelli, arweinydd y gerddorfa, sut i berfformio ac, yn olaf, colli amynedd, cipiodd y ffidil o’i ddwylo a’i chwarae ei hun. Yna atebodd Corelli ef yn y modd mwyaf cwrtais: “Ond, Sacsonaidd annwyl, dyma gerddoriaeth o'r arddull Ffrengig, nad wyf yn hyddysg ynddi.” Yn wir, chwaraewyd yr agorawd “Trionfo del tempo”, wedi’i hysgrifennu yn arddull concerto grosso Corelli, gyda dwy ffidil unawdol. Yn wir Handelian mewn grym, roedd yn ddieithr i ddull tawel, gosgeiddig chwarae Corelli “ac ni lwyddodd i” ymosod ar “gyda digon o rym y darnau swnllyd hyn.”
Disgrifia Pencherl achos tebyg arall gyda Corelli, na ellir ond ei ddeall trwy gofio rhai o nodweddion ysgol ffidil Bolognese. Fel y crybwyllwyd, cyfyngodd y Bolognese, gan gynnwys Corelli, ystod y ffidil i dri safle a gwnaeth hynny'n fwriadol oherwydd awydd i ddod â'r offeryn yn nes at sain y llais dynol. O ganlyniad i hyn, roedd Corelli, perfformiwr mwyaf ei oes, yn berchen ar y ffidil o fewn tri safle yn unig. Unwaith y gwahoddwyd ef i Napoli, i lys y brenin. Yn y cyngerdd, cynigiwyd iddo chwarae rhan y ffidil yn opera Alessandro Scarlatti, a oedd yn cynnwys darn â safleoedd uchel, ac nid oedd Corelli yn gallu chwarae. Mewn dryswch, dechreuodd yr aria nesaf yn lle C leiaf yn C fwyaf. “Gadewch i ni ei wneud eto,” meddai Scarlatti. Dechreuodd Corelli eto mewn prif, a darfu i'r cyfansoddwr ei dorri eto. “Roedd cymaint o gywilydd ar Corelli druan fel bod yn well ganddo ddychwelyd yn dawel i Rufain.”
Roedd Corelli yn wylaidd iawn yn ei fywyd personol. Unig gyfoeth ei drigfan oedd casgliad o ddarluniau ac offer, ond yr oedd y dodrefn yn cynnwys cadair freichiau a stolion, pedwar bwrdd, o ba rai yr oedd alabastr mewn dull dwyreiniol, gwely syml heb ganopi, allor â chroes a dwy. cistiau o ddroriau. Mae Handel yn adrodd bod Corelli fel arfer yn gwisgo mewn du, yn gwisgo cot dywyll, bob amser yn cerdded ac yn protestio os oedd yn cael cynnig cerbyd.
Trodd bywyd Corelli, yn gyffredinol, allan yn dda. Cafodd ei gydnabod, mwynhaodd anrhydedd a pharch. Hyd yn oed bod yng ngwasanaeth noddwyr, nid oedd yn yfed y cwpan chwerw, a oedd, er enghraifft, yn mynd i Mozart. Trodd Panfili ac Ottoboni yn bobl a oedd yn gwerthfawrogi'r artist rhyfeddol yn fawr. Roedd Ottoboni yn ffrind mawr i Corelli a'i deulu cyfan. Mae Pencherle yn dyfynnu llythyrau'r cardinal at gymynrodd Ferrara, lle erfyniodd am gymorth i'r brodyr Arcangelo, sy'n perthyn i deulu y mae'n ei garu gyda thynerwch selog ac arbennig. Wedi'i amgylchynu gan gydymdeimlad ac edmygedd, yn ariannol sicr, gallai Corelli ymroi'n dawel i greadigrwydd am y rhan fwyaf o'i oes.
Ychydig iawn y gellir ei ddweud am addysgeg Corelli, ac eto yr oedd yn amlwg yn addysgwr rhagorol. Astudiodd feiolinwyr nodedig oddi tano, a wnaeth ogoniant celfyddyd ffidil yr Eidal yn hanner cyntaf y 1697fed ganrif - Pietro Locatelli, Francisco Geminiani, Giovanni Battista Somis. O gwmpas XNUMX, comisiynodd un o'i fyfyrwyr blaenllaw, yr Arglwydd Saesneg Edinhomb, bortread o Corelli gan yr arlunydd Hugo Howard. Dyma'r unig ddelwedd sy'n bodoli o'r feiolinydd mawr. Mae nodweddion mawr ei wyneb yn fawreddog a thawel, dewr a balch. Felly yr oedd mewn bywyd, yn syml ac yn falch, yn ddewr ac yn drugarog.
L. Raaben
