Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Ganed Toti Dal Monte (enw iawn - Antonietta Menegelli) ar 27 Mehefin, 1893 yn nhref Mogliano Veneto. “Nid oedd fy enw artistig - Toti Dal Monte -, yng ngeiriau Goldoni, yn ffrwyth “dyfeisgarwch cyfrwys”, ond mae'n perthyn i mi ar y dde, ysgrifennodd y canwr yn ddiweddarach. “Mae Toti yn fachgen o Antoniette, dyna beth roedd fy nheulu yn fy ngalw'n annwyl o'm plentyndod cynnar. Dal Monte yw cyfenw fy nain (ar ochr fy mam), a ddaeth o “deulu Fenisaidd fonheddig”. Cymerais yr enw Toti Dal Monte o ddiwrnod fy ymddangosiad cyntaf ar y llwyfan opera trwy ddamwain, dan ddylanwad ysgogiad sydyn.

Roedd ei thad yn athro ysgol ac yn arweinydd cerddorfa'r dalaith. O dan ei arweiniad, roedd Toti o bump oed eisoes wedi ymroi'n dda ac yn chwarae'r piano. Yn gyfarwydd â hanfodion theori cerddoriaeth, yn naw oed canodd ramantau a chaneuon syml gan Schubert a Schumann.

Yn fuan symudodd y teulu i Fenis. Dechreuodd Young Toti ymweld â Thŷ Opera’r Femice, lle clywodd am y tro cyntaf Anrhydedd Gwledig Mascagni a Pagliacci gan Puccini. Gartref, ar ôl y perfformiad, gallai ganu ei hoff ariâu a dyfyniadau o operâu tan y bore.

Fodd bynnag, aeth Toti i mewn i Conservatoire Fenis fel pianydd, gan astudio gyda Maestro Tagliapietro, myfyriwr Ferruccio Busoni. A phwy a ŵyr sut y byddai ei thynged wedi troi allan pe na bai wedi anafu ei llaw dde, a hithau bron â gorffen yr ystafell wydr, - roedd hi wedi rhwygo tendon. Arweiniodd hyn hi at “frenhines bel canto” Barbara Marchisio.

“Barbara Marchisio! yn cofio Dal Monte. “Fe ddysgodd hi i mi gyda chariad anfeidrol allyriad sain cywir, brawddegu clir, datganiadau, ymgorfforiad artistig y ddelwedd, techneg leisiol nad yw'n gwybod unrhyw anawsterau mewn unrhyw ddarnau. Ond faint o glorian, arpeggios, legato a staccato oedd yn rhaid eu canu, gan gyflawni perffeithrwydd perfformiad!

Graddfeydd hanner tôn oedd hoff gyfrwng addysgu Barbara Marchisio. Gwnaeth i mi gymryd dau wythfed i lawr ac i fyny mewn un anadl. Yn y dosbarth, roedd hi bob amser yn dawel, yn amyneddgar, yn esbonio popeth yn syml ac yn argyhoeddiadol, ac anaml iawn y byddai'n troi at gerydd blin.

Mae dosbarthiadau dyddiol gyda Marchisio, awydd mawr a dyfalbarhad y mae'r canwr ifanc yn gweithio ag ef, yn rhoi canlyniadau gwych. Yn haf 1915, perfformiodd Toti am y tro cyntaf mewn cyngerdd agored, ac ym mis Ionawr 1916 arwyddodd ei gytundeb cyntaf gyda theatr La Scala ym Milan am wobr fach o ddeg lire y dydd.

“Ac yna fe ddaeth diwrnod y première,” mae’r gantores yn ysgrifennu yn ei llyfr “Voice Above the World”. Roedd cynnwrf twymyn yn teyrnasu ar y llwyfan ac yn yr ystafelloedd newid. Roedd y gynulleidfa gain, yn llenwi pob sedd yn yr awditoriwm, yn aros yn ddiamynedd i'r llen godi; Anogodd Maestro Marinuzzi y cantorion, a oedd yn nerfus ac yn bryderus iawn. A minnau, wnes i … ddim gweld na chlywed dim byd o gwmpas; mewn ffrog wen, wig melyn … wedi'i gwneud i fyny gyda chymorth fy mhartneriaid, roeddwn i'n ymddangos i mi fy hun yn epitome harddwch.

Yn olaf cymerasom y llwyfan; Fi oedd y lleiaf oll. Edrychaf â llygaid eang i affwys tywyll y neuadd, dof i mewn ar yr eiliad iawn, ond ymddengys i mi nad fy llais i yw'r llais. Ac ar wahân, roedd yn syndod annymunol. Gan redeg i fyny grisiau'r palas gyda'r morynion, saethais yn fy ngwisg rhy hir a syrthio, gan daro fy mhen-glin yn galed. Teimlais boen sydyn, ond neidiodd i fyny ar unwaith. “Efallai na sylwodd neb ar unrhyw beth?” Fe wnes i godi calon, ac yna, diolch i Dduw, daeth y weithred i ben.

Pan fu farw'r gymeradwyaeth a rhoddodd yr actorion y gorau i roi encores, fe wnaeth fy mhartneriaid fy amgylchynu a dechrau fy nghysuro. Roedd dagrau'n barod i godi o'm llygaid, ac roedd hi'n ymddangos mai fi oedd y fenyw druenusaf yn y byd. Daw Wanda Ferrario ataf a dweud:

“Peidiwch â chrio, Toti… Cofiwch… Fe wnaethoch chi syrthio yn y première, felly disgwyl pob lwc!”

Roedd cynhyrchu “Francesca da Rimini” ar lwyfan “La Scala” yn ddigwyddiad bythgofiadwy ym mywyd cerddorol. Roedd papurau newydd yn llawn adolygiadau gwych am y ddrama. Nododd sawl cyhoeddiad hefyd y debutante ifanc. Ysgrifennodd papur newydd The Stage Arts: “Mae Toti Dal Monte yn un o gantorion addawol ein theatr”, a nododd yr Adolygiad Cerdd a Drama: “Mae Toti Dal Monte yn rôl Eira Wen yn llawn gras, mae ganddi timbre suddlon o llais ac ymdeimlad rhyfeddol o arddull”.

O gychwyn cyntaf ei gweithgaredd artistig, teithiodd Toti Dal Monte yr Eidal yn helaeth, gan berfformio mewn theatrau amrywiol. Ym 1917 perfformiodd yn Fflorens, gan ganu'r rhan unigol yn Stabat Mater Pergolesi. Ym mis Mai yr un flwyddyn, canodd Toti deirgwaith yn Genoa yn y Paganini Theatre, yn yr opera Don Pasquale gan Donizetti, lle, fel y cred hi ei hun, y cafodd ei llwyddiant mawr cyntaf.

Ar ôl Genoa, gwahoddodd y Gymdeithas Ricordi hi i berfformio yn opera Puccini The Swallows. Cafwyd perfformiadau newydd yn Theatr Politeama ym Milan, yn operâu Verdi Un ballo in maschera a Rigoletto. Yn dilyn hyn, yn Palermo, chwaraeodd Toti ran Gilda yn Rigoletto a chymerodd ran yn y perfformiad cyntaf o Lodoletta Mascagni.

Gan ddychwelyd o Sisili i Milan, mae Dal Monte yn canu yn y salon enwog “Chandelier del Ritratto”. Canodd arias o operâu gan Rossini (The Barber of Seville a William Tell) a Bizet (The Pearl Fishers). Mae'r cyngherddau hyn yn gofiadwy i'r artist oherwydd ei chydnabod gyda'r arweinydd Arturo Toscanini.

“Roedd y cyfarfod hwn o bwys mawr ar gyfer tynged y canwr yn y dyfodol. Yn gynnar yn 1919, perfformiodd y gerddorfa, dan arweiniad Toscanini, Nawfed Symffoni Beethoven am y tro cyntaf yn Turin. Cymerodd Toti Dal Monte ran yn y cyngerdd hwn gyda'r tenor Di Giovanni, y bas Luzicar a'r mezzo-soprano Bergamasco. Ym mis Mawrth 1921, llofnododd y canwr gytundeb i fynd ar daith o amgylch dinasoedd America Ladin: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

Yng nghanol y daith fawr a llwyddiannus gyntaf hon, derbyniodd Toti Dal Monte delegram gan Toscanini gyda chynnig i gymryd rhan mewn cynhyrchiad newydd o Rigoletto a gynhwyswyd yn repertoire La Scala ar gyfer tymor 1921/22. Wythnos yn ddiweddarach, roedd Toti Dal Monte eisoes ym Milan a dechreuodd weithio'n ofalus ac yn galed ar ddelwedd Gilda o dan arweiniad yr arweinydd gwych. Aeth première “Rigoletto” a lwyfannwyd gan Toscanini yn haf 1921 i drysorfa celf gerddorol y byd am byth. Creodd Toti Dal Monte yn y perfformiad hwn y ddelwedd o Gilda, yn swyno mewn purdeb a gras, yn gallu cyfleu arlliwiau cynnil o deimladau merch gariadus a dioddefus. Tystiodd harddwch ei llais, ynghyd â rhyddid brawddegu a pherffeithrwydd ei pherfformiad lleisiol, ei bod eisoes yn feistr aeddfed.

Yn fodlon ar lwyddiant Rigoletto, bu Toscanini wedyn yn llwyfannu Lucia di Lammermoor gan Donizetti gyda Dal Monte. Ac roedd y cynhyrchiad hwn yn fuddugoliaeth … “

Ym mis Rhagfyr 1924, canodd Dal Monte gyda llwyddiant yn Efrog Newydd, yn y Metropolitan Opera. Yr un mor llwyddiannus yn yr Unol Daleithiau, perfformiodd yn Chicago, Boston, Indianapolis, Washington, Cleveland a San Francisco.

Ymledodd enwogrwydd Dal Monte yn gyflym ymhell y tu hwnt i'r Eidal. Teithiodd i bob cyfandir a pherfformiodd gyda chantorion gorau'r ganrif ddiwethaf: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Llwyddodd Dal Monte i greu llawer o ddelweddau cofiadwy, megis Lucia, Gilda, Rosina ac eraill, dros gyfnod o fwy na deng mlynedd ar hugain o berfformiadau ar lwyfannau tai opera gorau’r byd.

Un o'i rolau gorau, ystyriodd yr artist rôl Violetta yn La traviata gan Verdi:

“Wrth gofio fy areithiau ym 1935, soniais eisoes am Oslo. Roedd yn gam pwysig iawn yn fy ngyrfa artistig. Yma, ym mhrifddinas hardd Norwy, y canais ran Violetta yn La Traviata am y tro cyntaf.

Ni allai'r ddelwedd mor ddynol hon o fenyw ddioddefus - stori garu drasig a gyffyrddodd â'r byd i gyd - fy ngadael yn ddifater. Mae'n ddiangen dweud bod yna ddieithriaid o gwmpas, teimlad gormesol o unigrwydd. Ond yn awr y mae gobaith wedi deffro ynof, a theimlodd ar unwaith rywsut yn haws yn fy enaid …

Cyrhaeddodd adlais fy ymddangosiad cyntaf gwych yr Eidal, ac yn fuan llwyddodd y radio Eidalaidd i ddarlledu recordiad o drydydd perfformiad La Traviata o Oslo. Yr arweinydd oedd Dobrovein, sy'n gyfarwydd â'r theatr ac yn gerddor ysbrydoledig. Trodd y prawf yn anodd iawn, ac ar wahân, yn allanol, nid oeddwn yn edrych yn drawiadol iawn ar y llwyfan oherwydd fy statws byr. Ond gweithiais yn ddiflino a llwyddais ...

Ers 1935, mae rhan Violetta wedi meddiannu un o’r prif leoedd yn fy repertoire, a bu’n rhaid i mi ddioddef gornest ymhell o fod yn hawdd gyda “gystadleuwyr” difrifol iawn.

Violettas enwocaf y blynyddoedd hynny oedd Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza a Lucrezia Bori. Nid fy lle i, wrth gwrs, yw barnu fy mherfformiad a gwneud cymariaethau. Ond gallaf ddweud yn ddiogel na ddaeth La Traviata â llai o lwyddiant i mi na Lucia, Rigoletto, The Barber of Seville, La Sonnambula, Lodoletta, ac eraill.

Ailadroddwyd buddugoliaeth Norwy ym première Eidalaidd yr opera hon gan Verdi. Fe'i cynhaliwyd ar Ionawr 9, 1936 yn y theatr Napoli “San Carlo” … Roedd y tywysog Piedmont, yr Iarlles d'Aosta a'r beirniad Pannein yn bresennol yn y theatr, yn ddraenen go iawn yng nghanol llawer o gerddorion a chantorion. Ond aeth popeth yn berffaith. Wedi storm o gymeradwyaeth ar ddiwedd yr act gyntaf, tyfodd brwdfrydedd y gynulleidfa. A phan lwyddais, yn yr ail a’r drydedd act, i gyfleu, fel y mae’n ymddangos i mi, holl deimladau Violetta, ei hunanaberth diderfyn mewn cariad, y siom dyfnaf ar ôl sarhad anghyfiawn a’r farwolaeth anochel, yr edmygedd. ac yr oedd brwdfrydedd y gynulleidfa yn ddiderfyn ac yn fy nghyffwrdd.

Parhaodd Dal Monte i berfformio yn ystod yr Ail Ryfel Byd. Yn ôl iddi, cafodd ei hun ym 1940-1942 “rhwng roc a lle caled ac ni allai wrthod cyngherddau y cytunwyd arnynt ymlaen llaw yn Berlin, Leipzig, Hamburg, Fienna.”

Ar y cyfle cyntaf, daeth yr artist i Loegr ac roedd yn wirioneddol hapus pan, mewn cyngerdd yn Llundain, roedd hi'n teimlo bod y gynulleidfa'n cael ei dal yn gynyddol gan bŵer hudol cerddoriaeth. Mewn dinasoedd eraill yn Lloegr derbyniwyd hi yr un mor wresog.

Yn fuan aeth ar daith arall o amgylch y Swistir, Ffrainc, Gwlad Belg. Gan ddychwelyd i'r Eidal, canodd mewn llawer o operâu, ond gan amlaf yn The Barber of Seville.

Ym 1948, ar ôl taith o amgylch De America, mae'r canwr yn gadael y llwyfan opera. Weithiau mae hi'n actio actores ddramatig. Mae'n neilltuo llawer o amser i addysgu. Ysgrifennodd Dal Monte y llyfr “Voice over the world”, wedi'i gyfieithu i Rwsieg.

Bu farw Toti Dal Monte ar Ionawr 26, 1975.