Tenor |

ital. tenore, o lat. tensor – symudiad parhaus, symudiad unffurf, tensiwn y llais, o teneo – uniongyrchol, dal (llwybr); tenor Ffrengig, teneur, taille, haute contra, Almaeneg. tenor, tenor saesneg

Term amwys, a oedd eisoes yn hysbys yn yr Oesoedd Canol ac heb fod ag ystyr sefydledig am amser hir: roedd ei ystyr yn cyd-daro'n rhannol ag ystyron y geiriau tonus (tôn psalmodized, modd eglwys, tôn gyfan), modus, tropws (system, modd ), acenws (acen, straen, codi'ch llais) roedd hefyd yn dynodi hyd yr anadl neu hyd y sain, ymhlith damcaniaethwyr yr Oesoedd Canol hwyr - weithiau ambitws (cyfaint) y modd. Dros amser, penderfynwyd y gwerthoedd canlynol ohono yn fwy cywir.

1) Mewn siant Gregoraidd, mae T. (a elwir hefyd yn tiwba (2 yn ddiweddarach), corda (corda Ffrangeg, cuerda Sbaeneg)) yr un peth ag ôl-effeithiau (2), hynny yw, un o synau pwysicaf llafarganu, sy'n cyd-daro â'r dominyddol a diffiniol ynghyd â chasgliadau. sain (terfynol, tebyg yn ei safle i'r tonydd) cysylltiad moddol yr alaw (gweler moddau Canoloesol). Yn decomp. mathau o salmau a thonau yn agos ati T. yn gwasanaethu ch. tôn llefaru (sain, ar yr hon yr adroddir rhan sylweddol o'r testun).

2) Yn yr Oesoedd Canol. cerddoriaeth amlochrog (tua'r 12fed-16eg ganrif) enw'r parti, lle nodir yr alaw arweiniol (cantus firmus). Gwasanaethodd yr alaw hon fel sail, dechreuad cysylltiol y nodau niferus. cyfansoddiadau. I ddechrau, defnyddiwyd y term yn yr ystyr hwn mewn cysylltiad â’r genre trebl (1) – amrywiaeth arbennig, wedi’i fesur yn fanwl, o’r organwm (yn ffurfiau cynnar yr organwm, chwaraewyd rôl debyg i T. gan vox principalis – y prif lais); Mae T. yn cyflawni'r un swyddogaethau mewn polygonau eraill. genres: mwnt, màs, baled, ac ati Mewn dau nod. cyfansoddiadau T. oedd y llais isaf. Gydag ychwanegiad y countertenor bassus (gwrthbwynt mewn llais is), daeth T. yn un o'r lleisiau canol; dros T. gellid gosod countertenor altus. Mewn rhai genres, roedd gan y llais uwchben y T. enw gwahanol: motetus mewn motet, superius mewn cymal; galwyd y lleisiau uchaf hefyd yn duplum, triplum, quadruplum neu – discantus (gweler Treble (2)), yn ddiweddarach – soprano.

Yn y 15fed ganrif enw “T.” weithiau yn ymestyn i'r countertenor; y cysyniad o “T.” i rai awduron (er enghraifft, Glarean) mae'n uno â'r cysyniad o cantus firmus ac â'r thema yn gyffredinol (fel alaw un pen wedi'i phrosesu mewn cyfansoddiad â llawer o bennau); yn yr Eidal yn y 15fed a'r 16eg ganrif. enw "T." cymhwyso at alaw gynhaliol y ddawns, a osodwyd yn y llais canol, y gwrthbwynt yr oedd yn ffurfio'r llais uchaf (superius) ac isaf (countertenor).

G. de Macho. Kyrie o'r Offeren.

Yn ogystal, mae nodiannau sy'n awgrymu defnydd yn Op. c.-l. alaw adnabyddus a roddir yn T. (German Tenorlied, Tenormesse, Italian messa su tenore, French messe sur tenor).

3) Enw'r rhan gorawl neu ensemble a fwriedir ar gyfer perfformiad T. (4). Mewn polygon harmonig neu bolyffonig. warws, lle mae'r côr yn cael ei gymryd fel sampl. cyflwyniad (er enghraifft, mewn gweithiau addysgol ar harmoni, polyffoni), – llais (1), wedi'i leoli rhwng bas ac alto.

4) Llais gwrywaidd uchel (4), y daw ei enw o'r perfformiad amlycaf ganddo yn y polygonal cynnar. cerddoriaeth y parti T. (2). Amrediad T. mewn rhannau unawd yw c – c2, mewn corawl c – a1. Seiniau yn y gyfrol o f i f1 yw'r cywair canol, mae seiniau islaw f yn y cywair isaf, mae seiniau uwchben f1 yn y cywair uchaf ac uwch. Ni arhosodd y syniad o amrediad T. yn ddigyfnewid: yn y 15-16 canrifoedd. T. yn decomp. achosion, fe'i dehonglwyd naill ai fel un agosach at y fiola, neu, i'r gwrthwyneb, fel gorwedd yn y rhanbarth bariton (tenorino, cwant-tenor); yn yr 17eg ganrif roedd y gyfrol arferol o T. o fewn h – g 1. Tan yn ddiweddar, cofnodwyd rhannau T. yn y cywair tenor (er enghraifft, rhan Sigmund yn Ring of the Nibelung gan Wagner; lady" gan Tchaikovsky ), yn yr hen gôr. mae sgoriau yn aml mewn alto a bariton; mewn cyhoeddiadau modern parti T. a nodir yn ffidil. cywair, sy'n awgrymu trawsosodiad i lawr wythfed (a ddynodir hefyd

or

). Newidiodd rôl ffigurol a semantig T. yn fawr dros amser. Mewn oratorio (Samson Handel) a cherddoriaeth gysegredig hynafol, traddodiad sy'n ddilys ar gyfer cyfnodau dilynol o ddehongli'r rhan tenor unigol fel naratif-ddramatig (The Evangelist in Passions) neu'n wrthrychol aruchel (Benedictus o offeren Bach yn h-moll, penodau ar wahân yn “ Gwylnos drwy'r Nos” gan Rachmaninov, rhan ganolog yn “Canticum sacrum” gan Stravinsky). Fel yr operâu Eidalaidd yn yr 17eg ganrif roedd rolau tenor nodweddiadol arwyr a chariadon ifanc yn benderfynol; penodol yn ymddangos ychydig yn ddiweddarach. rhan o T.-buffa. Yn y gyfres opera-gwragedd. disodlodd lleisiau a lleisiau'r castrati y lleisiau gwrywaidd, ac ymddiriedwyd T. gyda mân rolau yn unig. I’r gwrthwyneb, mewn cymeriad gwahanol mwy democrataidd yr opera buffa, mae’r rhannau tenor datblygedig (telynegol a chomig) yn elfen gyfansoddol bwysig. Ar y dehongliad o T. yn operâu y 18-19 ganrif. dylanwadwyd gan WA Mozart (“Don Giovanni” – rhan Don Ottavio, “Mae Pawb yn ei wneud” – Ferrando, “The Magic Flute” – Tamino). Ffurfiodd opera yn y 19eg ganrif y prif fathau o bartïon tenor: telynegion. Mae T. (tenore di grazia Eidalaidd) yn cael ei wahaniaethu gan timbre ysgafn, cywair uchaf cryf (weithiau hyd at d2), ysgafnder a symudedd (Almaviva yn The Barber of Seville gan Rossini; Lensky); dram. Nodweddir T. (tenore di forza Eidalaidd) gan liwio bariton a phŵer swnio gwych gydag ystod ychydig yn llai (Jose, Herman); mewn drama delyneg. Mae T. (mezzo-carattere Eidalaidd) yn cyfuno rhinweddau'r ddau fath mewn gwahanol ffyrdd (Othello, Lohengrin). Y mae amrywiaeth neillduol yn nodwedd T. ; mae'r enw oherwydd y ffaith ei fod yn cael ei ddefnyddio'n aml mewn rolau cymeriad (trike). Wrth benderfynu a yw llais canwr yn perthyn i ryw fath neu'i gilydd, mae traddodiadau canu cenedligrwydd penodol yn hanfodol. ysgolion; ie, yn Eidaleg. cantorion y gwahaniaeth rhwng y delyneg. a dram. T. yn berthynasol, fe'i mynegir yn eglurach ynddo. opera (er enghraifft, yr aflonydd Max yn The Free Shooter a'r unshakable Sigmund yn The Valkyrie); mewn cerddoriaeth Rwseg yn fath arbennig o ddrama delyneg. Mae T. gyda chywair uchaf wedi'i erlid a chyflwyniad cadarn gwastad cryf yn tarddu o Ivan Susanin gan Glinka (mae diffiniad awdur Sobinin - “cymeriad o bell” yn naturiol yn ymestyn i ymddangosiad lleisiol y parti). Pwysigrwydd cynyddol y dechreuad lliw-tonig mewn cerddoriaeth opera con. 19 - erfyn. 20fed ganrif, cydgyfeiriant opera a drama. effeithiodd theatr a chryfhau rôl adroddgan (yn enwedig mewn operâu yn yr 20fed ganrif) ar y defnydd o timbres tenor arbennig. Y fath yw, er enghraifft, yn cyrraedd i e2 ac yn swnio fel falsetto T.-altino (Astrologer). Symud pwyslais o cantilena i fynegiant. ynganiad y gair yn nodweddu penodol o'r fath. rolau, fel Yurodivy a Shuisky yn Boris Godunov, Alexei yn The Gambler a Prince yn Love for Three Oranges gan Prokofiev, ac eraill.

Mae hanes yr achos cyfreithiol yn cynnwys enwau llawer o berfformwyr rhagorol T. Yn yr Eidal, mwynhaodd G. Rubini, G. Mario enwogrwydd mawr, yn yr 20fed ganrif. — E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, yn ei plith. roedd artistiaid opera (yn arbennig, perfformwyr o weithiau Wagner) yn sefyll allan yn Tsiec. canwr JA Tikhachek, Almaeneg. cantorion W. Windgassen, L. Zuthaus; ymhlith y Rwsiaid a'r tylluanod. cantorion-T. — NN Figner, IA Alchevsky, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovsky, GM Nelepp, S. Ya. Lemeshev, I S. Kozlovsky.

5) Gwirod copr ar raddfa eang. offeryn (tenor Flicorno Eidalaidd, tynor saxhorn Ffrengig, Tenorhorn Almaeneg). Yn cyfeirio at offerynau trawsosodedig, a wnaed yn B, y mae rhan T. wedi ei ysgrifenu ar b. dim uwch na'r sain go iawn. Diolch i'r defnydd o fecanwaith tair falf, mae ganddo raddfa gromatig lawn, yr amrediad go iawn yw E - h1. Merch a top. Nodweddir cyweiriau T. gan sain feddal a llawn; cyfunir galluoedd T. melodaidd â thechnegol. symudedd. Daeth T. i ddefnydd yn y canol. 19eg ganrif (bh dyluniadau gan A. Saks). Ynghyd ag offerynnau eraill o deulu'r saxhorn - y cornet, y bariton, a'r bas - mae'r T. yn sail i'r ysbryd. cerddorfa, lle, yn dibynnu ar y cyfansoddiad, mae'r grŵp T. wedi'i rannu'n 2 (mewn copr bach, weithiau mewn rhannau cymysg bach) neu 3 (mewn rhannau cymysg bach a mawr); 1af T. ar yr un pryd yn cael swyddogaeth arweinydd, melodig. lleisiau, 2il a 3ydd yn cyfeilio, lleisiau cyfeilio. Fel arfer ymddiriedir T. neu fariton â'r alaw arweiniol. llais mewn gorymdeithiau triawd. Mae rhannau cyfrifol o T. i'w cael yn Symffoni Rhif 19 Myaskovsky. Offeryn sy'n perthyn yn agos yw tiwba corn Wagner (tenor) (1).

6) Egluro diffiniad yn y dadelfeniad teitl. offerynnau cerdd, sy'n dangos rhinweddau tenor eu sain a'u hystod (yn hytrach nag amrywiaethau eraill sy'n perthyn i'r un teulu); er enghraifft: sacsoffon-T., trombone tenor, domra-T., fiola tenor (a elwir hefyd yn fiola da gamba a taille), ac ati.

Llenyddiaeth: 4) Timokhin V., Cantorion Eidalaidd rhagorol, M., 1962; ei, Meistri celfyddyd leisiol y ganrif XX, dim. 1, M.A., 1974; Lvov M., O hanes celfyddyd leisiol, M.A., 1964; ei, cantorion Rwsiaidd, M.A., 1965; Rogal-Levitsky Dm., Cerddorfa fodern, cyf. 2, M.A., 1953; Gubarev I., Band pres, M.A., 1963; Chulaki M., Offerynnau cerddorfa symffoni, M.-L., 1950, M., 1972.

TS Kyuregyan

Llais gwrywaidd uchel. Prif ystod o i bach i i wythfed cyntaf (yn achlysurol hyd at parthed neu hyd yn oed o'r blaen F yn Bellini). Mae yna rolau tenoriaid telynegol a dramatig. Swyddogaethau mwyaf nodweddiadol y tenor telynegol yw Nemorino, Faust, Lensky; ymhlith rhannau'r tenor dramatig, nodwn rolau Manrico, Othello, Calaf ac eraill.

Am gyfnod hir yn yr opera, dim ond mewn rolau eilaidd y defnyddiwyd y tenor. Hyd at ddiwedd y 18fed - dechrau'r 19eg ganrif, castrati oedd yn dominyddu'r llwyfan. Dim ond yng ngwaith Mozart, ac yna yn Rossini, y cymerodd lleisiau tenor le blaenllaw (yn bennaf mewn operâu byffa).

Ymhlith tenoriaid amlycaf yr 20fed ganrif mae Caruso, Gigli, Björling, Del Monaco, Pavarotti, Domingo, Sobinov ac eraill. Gweler hefyd countertenor.

E. Tsodokov