Tact |

German Takt, o lat. tactus - cyffwrdd

Ers yr 17eg ganrif, uned sylfaenol y metr mewn cerddoriaeth, adran o ddarn o gerddoriaeth sy'n dechrau gydag acen fydryddol gref. Mewn nodiant cerddorol, mae T. yn cael ei wahaniaethu gan linellau fertigol sy'n sefyll o flaen yr acenion hyn - llinellau bar. Yn hanesyddol, mae T. yn dod o'r bynciau sy'n cyd-fynd. cerddoriaeth cymeriad dawns curiadau unffurf, y mae'r cyfnodau rhyngddynt yn agos at ysbeidiau rhyng-guriad curiad normal, wedi'u hamcangyfrif yn fwyaf cywir mewn maint trwy ganfyddiad uniongyrchol. Mewn cerddoriaeth fisol, mae'r fath gyntefig yn “curo T.” rhoddodd natur. mesur o hyd nodau (mensura Lladin, felly misura Eidalaidd a mesure Ffrangeg, sy'n golygu T.). Yn ars antiqua, yr oedd longa yn cyfateb i'r mesur hwn; yn ddiweddarach mewn cysylltiad â'r cyflwyniad i bolyffonig. cerddoriaeth nodau llai, y mae eu gwerth absoliwt wedi cynyddu, rôl yr uned fesur yn mynd i fervis; yn yr 16eg ganrif, pan ddaw'r term tactus i ddefnydd, mae'n cyfateb i faint arferol y semibrevis. Gan y gallai codiadau a gostyngiadau (“cyfrannau”) newid hyd nodau o gymharu â’u gwerth arferol (gwerth cyfanrif), ynghyd â T. alla semibreve roedd T. alla breve (oherwydd haneru, roedd brevis yn cyfateb i werth arferol semibrevis) ac alla minima (pan gaiff ei ddyblu). Yn yr 17eg ganrif, pan oedd T. yn cael ei ffurfio yn y modern. mae synnwyr, semibrevis, sydd wedi dod yn “nodyn cyfan”, yn parhau i fod yn uned sy'n cyfateb i werth T. normal; mae cynnydd pellach yn ei hyd, fodd bynnag, yn gysylltiedig ag ymestyn yr iawn T., to-ry yn colli gwerth y diffiniad. mesurau amser. Rhennir T. Newydd fel arfer gan acenion gwannach yn gyfrannau (4 yn nodweddiadol) neu amseroedd cyfrif (Almaeneg Zdhlzeiten), ar gyfartaledd, yn cyfateb yn fras i T. misglwyf, ond b. oriau, a ddynodir fel chwarter nodyn cyfan (= semiminima).

Roedd trawsnewidiad T. o uned gyfrif yn grŵp o unedau cyfrif (Gruppentakt, yn nherminoleg H. Schunemann) a newid nodiant mislif modern yn nodi ymddangosiad rhythm newydd, a oedd yn gysylltiedig â gwahanu cerddoriaeth oddi wrth celfyddydau cysylltiedig, datblygiad instr. cerddoriaeth ac instr. hebrwng i wok. cerddoriaeth a newid radical mewn cerddoriaeth. iaith. Mer-ganrif. ildiodd meddwl polyffonig i gordal, a ganfu'n allanol. mynegiant yn y nodiant ar ffurf sgôr, a ddisodlwyd yn yr 17eg ganrif. hen ffordd o ysgrifennu otd. lleisiau, ac yn yr ymddangosiad yn yr un 17eg ganrif. cyfeiliant parhaus – basso continuo. Mae'r cyfeiliant hwn yn datgelu'n glir y ynganiad dwbl sy'n nodweddiadol o gerddoriaeth newydd; ynghyd ag ynganiad alawol yn ymddangos yn ynganiad i segmentau llenwi â diffiniadau. harmoni, sy'n dechrau ar eiliadau cryf, yn aml yn cyd-daro â therfyniadau rhannau o'r alaw. Mae'r acenion hyn yn cael eu rheoleiddio gan y gerddoriaeth newydd. metr - T., nad yw'n datgymalu cerddoriaeth, ond, fel bas di-dor, yn ei chyfleu. Arwyddwr metrig. nid yw llinell y bar (a geir yn achlysurol mewn tablature sefydliadol o'r 14eg ganrif, ond a ddaeth i ddefnydd cyffredinol yn yr 17eg ganrif) yn dynodi stop neu saib (fel ffin llinell o bennill), ond dim ond llinell fydryddol. acen (hy, lle arferol yr acen, ac efallai na fydd yr acen go iawn yn cyd-daro ag ef, fel mewn penillion acen). Yn wahanol i bob math o fesuryddion pennill (y ddau yn gysylltiedig â cherddoriaeth ac acen meintiau wedi'u gwahanu oddi wrtho, lle mae nifer y straen bob amser yn gwasanaethu i bennu mesur pennill neu linell), yn benodol muses. Mewn metr, mae'r norm yn cyfeirio at aceniad yn unig ac nid yw'n pennu maint ymadroddion a chyfnodau. Ond metrig. mae aceniad mewn cerddoriaeth yn fwy cymhleth nag mewn barddoniaeth: yn lle gwrthwynebiad syml i sillafau â phwyslais mydryddol (cryf) a di-straen (gwan), ffurfir T. gan ddilyniant o straeniau sy'n amrywio o ran cryfder. Yn y 4-curiad T., mae'r gyfran 1af dan straen mawr, mae'r 3ydd yn gymharol gryf, ac mae'r 2il a'r 4ydd yn wan. Gellir dirnad dilyniant o'r fath o straen ni waeth a yw'r curiadau a gymerir yn gyfartal yn gonfensiynol yn wirioneddol gyfartal, neu a yw'r cydraddoldeb hwn yn cael ei dorri gan bob math o agogig. gwyriadau, cyflymiadau, arafiadau, fermatau, ac ati Mynegir y gwahaniaethau rhwng y cyfrannau nid yn gymaint mewn cryfder absoliwt, ond i gyfeiriad ei newidiadau: ar gyfer cyfrannau cryf, mae manteision yn nodweddiadol. dechrau cryf wedi'i ddilyn gan ostyngiad mewn cyfaint, ar gyfer curiadau gwan - i'r gwrthwyneb, cynnydd mewn cyfaint (a foltedd).

Cynllun acen T. yw'r norm, y mae'n rhaid cydberthyn â'r aceniad go iawn, ond efallai na fydd yr ymyl yn cael ei wireddu mewn sain. Mae cadw'r cynllun hwn yn y gynrychiolaeth yn cael ei hwyluso gan ei symlrwydd, yn arbennig, y rhaniad cyfartal o werthoedd nodiadau. Yn y rhythm menswrol sy'n seiliedig ar gymhareb, mae cyfosodiadau gwerthoedd anghyfartal (1 : 2) yn cael eu ffafrio, ac felly mae gwerthoedd nodau mwy yn eu ffurf “berffaith” yn hafal i 3 rhai llai. Mae pwysigrwydd cynyddol rhannu nodau “amherffaith” yn 2 ran gyfartal (gan ddechrau o'r 14eg ganrif) yn caniatáu inni ystyried y cyfnod hwn fel un trosiannol o rythm moddol (gweler Modus), neu fisolyn yn ei ffurf bur, i gloc, lle mae'r holl brif. ffurfir hyd nodau trwy rannu nodyn cyfan yn haneri, chwarteri, wythfedau, unfedau ar bymtheg, ac ati. Mae'r strwythur “sgwâr” 4 curiad, y mae chwarteri yn pennu tempo cerddoriaeth, yn nodweddu'r prif. math T., “maint arferol” (amser cyffredin Saesneg), mae'r dynodiad i-rogo (C) mewn nodiant mensurol yn nodi tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, mewn cyferbyniad â , yn dynodi tempus perfectum) a prolatio leiaf (absenoldeb dot, mewn cyferbyniad â и , yn nodi mai 2 yw semibrevis, nid 3 minimae). Bar fertigol trwy nodiant maint (), gan nodi haneru pob hyd a chyfateb brevis â gwerth arferol semibrevis, dechreuodd ddynodi T. alla breve, lle, gyda rhaniad 4 curiad, daeth yr uned tempo Ac nid . Uned tempo o'r fath yw'r brif elfen. nid yn unig yn arwydd o “big alla breve” (4/2), ond hefyd yn llawer mwy cyffredin “small alla breve” (2/2), hy T. 2-llabedog, nad yw ei hyd bellach yn hafal i brevis, ond nodyn cyfan (fel yn llofnod amser C). Dynodiadau meintiau eraill o T. ar ffurf ffracsiynau o'r prif. mae meintiau hefyd yn dod o'r dynodiadau mesurol o gyfrannau, sydd, fodd bynnag, wedi newid eu hystyr yn llwyr. Mewn nodiant menswrol, mae cyfrannau'n newid hyd nodau heb newid gwerth amser, yr uned amser; Mae 3/2, er enghraifft, yn golygu bod 3 nodyn yn gyfartal o ran hyd â dau o’r un nodau o faint arferol (mewn nodiant modern, nodir hyn gan dripled –

gyda'r gwahaniaeth nad yw'r dynodiad mesurol yn gysylltiedig ag aceniad ac nid yw'n nodi nodyn 1af y grŵp fel un cryf). Nodiant cloc 3/2 o'i gymharu â T. 2/2 () nid yw'n newid gwerth hyd nodau, ond mae'n cynyddu T. unwaith a hanner.

Fel rheol, mewn ffracsiwn sy'n dynodi maint T., mae'r rhifiadur yn nodi nifer y cyfrannau, ac mae'r enwadur yn nodi eu gwerth cerddorol, ond mae yna greaduriaid o'r rheol hon. eithriadau. Yn ôl nifer y cyfrannau, fel arfer gwahaniaethu T. syml gydag un amser cryf (2- a 3-rhan) a chymhleth, sy'n cynnwys dau neu fwy o rai syml, gyda Ch. acen (yr amser cryf) yn y cyntaf ohonynt ac eilradd (amseroedd cymharol gryf) yn y gweddill. Os bydd y rhanau hyn yn gyfartal, galwodd T.. cymesur (cymhleth – mewn ystyr culach), os anghyfartal – anghymesur neu gymysg. Cymhleth (cymesuredd.) T. cynnwys 4-, 6-, 9- a 12-curiad, cymysg - 5-, 7-curiad, ac ati. Yn y dosbarthiad hwn, nid yw enwadur dynodiad y cloc yn cael ei gymryd i ystyriaeth o gwbl, er enghraifft. Mae T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 yn cael eu dosbarthu fel meintiau 16 rhan. Mae'r gwahaniaeth, yn amlwg, yn gorwedd nid yn hyd y curiad mesur (ar gyfer L. Beethoven, gall y rhan araf yn yr amser 3/8 yn cael ei ddilyn gan y rhan gyflym yn yr amser 3/4, lle mae'r T. cyfan yn fyrrach na'r wythfed o'r tempo blaenorol), ond yn ei bwysau (y nodau llai, y ysgafnach y maent yn ymddangos). Yn y 18fed ganrif roedd y dewis o werth nodau ar gyfer y curiad fel arfer yn gyfyngedig i chwarter (tempo ordinario) a hanner (tempo alla breve); mewn nodiant maint gydag enwadur o 8, roedd y rhifiadur bob amser yn cael ei rannu â 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) ac nid oedd yn nodi nifer y seiliau. cyfrannau sy'n pennu'r cyflymder, a'u est. rhannu â 3 (yn lle'r rhaniad eilrif arferol). Mae dwyranoldeb T. 6/8 yn ymddangos yn glir mewn cymariaethau (ar y pryd neu'n olynol) â T. 2/4: tra'n cynnal yr un tempo, fel arfer

; Mae 9/8 a 12/8 yn 3- a 4-curiad T. (mewn cerddoriaeth glasurol, nid yw nifer y curiadau yn T. yn fwy na 4). Mewn amser 3/8, mae'r T. cyfan (fel y menswral T.) yn aml yn gweithredu fel uned tempo ac, felly, rhaid ei gydnabod fel monolithig (yn 3 fe'i cynhelir fel arfer ar tempos araf, lle mae ystumiau'r arweinydd yn gwneud hynny). nid yn cyfateb i'r prif gyfrannau, ond i'w hisraniadau). Gall yr un rhifiaduron ag enwadur o 4 ddynodi rhaniad tripledi mewn tempo alla breve: 6/4 yw bh nid T. cymhleth, ond fersiwn dripledi syml 2 ran. . Gall 3/4 fod yn 3 rhan ac yn unrhan: yn tempos cyflym L. Beethoven, cyflwynir yr achos 1af yn y ffiwg o'r sonata op. 106 ( = 144), yr 2il — mewn scherzo symffonig ( . = o 96 i 132). Cydraddoldeb T. 3/4 a yn scherzo 3edd a 9fed symffonïau Beethoven ( ... = = 116) yn dangos bod T. gellid ei ddeall weithiau hefyd fel monocot. Yn yr un modd, cymhwysais y nodiant AP Borodin yn rhan II yr 2il symffoni; yn y sgôr, gol. NA Rimsky-Korsakov ac AK Glazunov fe'i disodlwyd gan 1/1. Mae T. monocotyledonaidd a T. syml arall yn aml yn cael eu grwpio yn “T. gradd uwch” (weithiau nodir hyn gan sylwadau'r cyfansoddwr, er enghraifft “ritmo a tre battute” yn y scherzo o 9fed symffoni Beethoven; gweler Art. Meter).

Yn y cyfnod rhamantus, mae'r dewis o werthoedd nodyn ar gyfer curiadau yn dod yn fwy amrywiol. Yn sonatâu olaf Beethoven, mae'r dynodiadau 13/16 a 9/16 yn dynodi bod y curiad yn dod yn ., ac mae 6/16 a 12/32 yn yr 2il achos yn nodi, mewn T. 3 rhan, lle mae'r curiadau yn wythfed, bod y rhaniad tripledi yn cael ei ddisodli gan un eilrif (yr un newid mewn curiad intralobar mewn 4- gellir dynodi rhan T. fel 8/8 ar ôl 12/8, er enghraifft yn Preludes Liszt). Mae'r amrywiaeth gynyddol hefyd yn berthnasol i nifer y cyfrannau, nad yw bellach yn gyfyngedig i bedwar. Gall 6/4 ddod yn T. cymhleth go iawn, sy'n cynnwys dwy ran 3 a thair rhan 2 (gyda 3ydd a 5ed rhan gymharol gryf; mae T. o'r fath i'w cael yn F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Mae meintiau cymysg (anghymesur) hefyd yn ymddangos: 5/4 (mae'r fersiwn tripled yn 15/8, er enghraifft, yn Debussy's Feasts), 7/4, ac ati. mae meintiau cymysg yn brin. Weithiau unig anghymesur. T. yn gymysgedig ymhlith rhai cymesurol fel eu helaethiad neu eu lleihäwr. Mae B. oriau cymysg T. yn cynrychioli undeb 2 T. (mae'n ddigon i gymharu 7/4 yn Symffoni Dante Liszt a'r ail 3/4 ac C yn ei Symffoni Faust). Felly, tuedda T. cymysg i droi yn ymadroddion, y rhai y mae llinell y bar yn gwasanaethu fel dynodiad o derfynau, ac nid curiadau cryfion. Defnyddir rhaniad o'r fath yn T. yn aml wrth recordio cerddoriaeth sy'n perthyn i rythmau eraill yn y system cloc. systemau, er enghraifft. Rwseg nar. caneuon (“gwerin T.” Sokalsky), mewn themâu a fenthycwyd gan gyfansoddwyr o lên gwerin neu wedi’u steilio fel y mae (5/4 gan MI Glinka, 11/4 gan NA Rimsky-Korsakov, 9/8

mae ganddo ef yn The Tale of the Invisible City of Kitezh, etc.). Gall ymadroddion T. o'r fath fod yn gyfartal o ran nifer y cyfrannau â'r cymesuredd syml neu gymhleth arferol. T. (er enghraifft, 2/4 yn diweddglo 2il symffoni Tchaikovsky). Y tu allan i gerddoriaeth Rwseg, enghraifft yw rhagarweiniad Chopin yn c-moll, lle mae pob T. yn ymadrodd lle na ellir ystyried y chwarter 1af fel amser cryf, a'r 3ydd - fel amser cymharol gryf.

Cyfeiriadau: Agarkov O., Ar ddigonolrwydd y canfyddiad o fesurydd cerddorol, yn: Musical Art and Science , cyf. 1, M.A., 1970; Kharlap MG, System cloc mewn rhythm cerddorol, mewn casgliad: Problems of musical rhythm, M., 1978; gw. hefyd lit. yn Celf. Mesurydd, Metrig.

MG Harlap