Senezino (Senezino) |

Senesino

Ar ben y tŷ opera yn y 1650g roedd y prima donna (“prima donna”) a’r castrato (“primo uomo”). Yn hanesyddol, mae olion y defnydd o castrati fel cantorion yn dyddio'n ôl i ddau ddegawd olaf y XNUMXfed ganrif, a dechreuon nhw eu cyrch i opera o gwmpas XNUMX. Fodd bynnag, roedd Monteverdi a Cavalli yn eu gweithiau operatig cyntaf yn dal i ddefnyddio gwasanaethau pedwar llais canu naturiol. Ond mae blodeuo gwirioneddol y grefft o castrati cyrraedd yn yr opera Neapolitan.

Mae'n debyg bod ysbaddu dynion ifanc, er mwyn eu gwneud yn gantorion, wedi bodoli erioed. Ond dim ond gyda genedigaeth polyffoni ac opera yn y 1588fed a'r XNUMXfed ganrif y daeth castrati yn angenrheidiol yn Ewrop hefyd. Y rheswm uniongyrchol am hyn oedd gwaharddiad y pab XNUMX ar ferched yn canu mewn corau eglwysig, yn ogystal â pherfformio ar lwyfannau theatr yn nhaleithiau'r Pab. Defnyddiwyd bechgyn i berfformio rhannau alto a soprano benywaidd.

Ond yn yr oedran pan mae'r llais yn torri i lawr, a'r pryd hynny eisoes yn dod yn gantorion profiadol, mae timbre'r llais yn colli ei eglurder a'i burdeb. Er mwyn atal hyn rhag digwydd, yn yr Eidal, yn ogystal ag yn Sbaen, roedd bechgyn yn cael eu sbaddu. Ataliodd y llawdriniaeth ddatblygiad y laryncs, gan gadw llais go iawn - alto neu soprano am oes. Yn y cyfamser, parhaodd yr asennau i ddatblygu, a hyd yn oed yn fwy nag mewn pobl ifanc gyffredin, felly, roedd gan castrati gyfaint llawer mwy o aer wedi'i anadlu allan na hyd yn oed menywod â llais soprano. Ni ellir cymharu cryfder a phurdeb eu lleisiau â'r rhai presennol, hyd yn oed os ydynt yn lleisiau uchel.

Perfformiwyd y llawdriniaeth ar fechgyn rhwng wyth a thair ar ddeg oed fel arfer. Gan fod llawdriniaethau o'r fath yn cael eu gwahardd, roeddent bob amser yn cael eu gwneud dan esgus rhyw salwch neu ddamwain. Cafodd y plentyn ei drochi mewn bath o laeth cynnes, a rhoddwyd dos o opiwm iddo i leddfu'r boen. Ni symudwyd yr organau cenhedlu gwrywaidd, fel yr arferir yn y Dwyrain, ond torrwyd a gwacwyd y ceilliau. Daeth pobl ifanc yn anffrwythlon, ond gyda llawdriniaeth o ansawdd nid oeddent yn anallu.

Gwawdiwyd y castrati i gynnwys eu calonnau mewn llenyddiaeth, ac yn bennaf yn yr opera buffoon, yr hon a ragorodd gyda nerth a phwyll. Nid oedd yr ymosodiadau hyn, fodd bynnag, yn cyfeirio at eu celfyddyd ganu, ond yn bennaf at eu hymddygiad allanol, eu heffeminyddiaeth a'u hymosodiad cynyddol annioddefol. Roedd canu’r castrati, a oedd yn cyfuno timbre llais bachgennaidd a chryfder ysgyfaint dyn mewn oed, yn dal i gael ei ganmol fel pinacl yr holl orchestion canu. Dilynwyd y prif berfformwyr gryn bellter oddi wrthynt gan artistiaid o'r ail reng: un neu fwy o denoriaid a lleisiau benywaidd. Gwnaeth y prima donna a'r castrato yn siŵr nad oedd y cantorion hyn yn mynd yn rhy fawr ac yn arbennig o ddiolchgar. Yn raddol, diflannodd basau gwrywaidd o opera ddifrifol mor gynnar â chyfnod Fenisaidd.

Mae nifer o gantorion opera Eidalaidd wedi cyrraedd perffeithrwydd uchel yn y celfyddydau lleisiol a pherfformio. Ymhlith y “Muziko” a’r “Wonder” gwych, fel y galwyd cantorion castrato yn yr Eidal, mae Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Ymhlith y cyntaf mae angen nodi Senesino.

Amcangyfrif o ddyddiad geni Senesino (enw iawn Fratesco Bernard) yw 1680. Fodd bynnag, mae'n debygol iawn ei fod yn iau mewn gwirionedd. Gellir dod i gasgliad o'r fath o'r ffaith bod ei enw yn cael ei grybwyll yn y rhestrau o berfformwyr yn unig o 1714. Yna yn Fenis, canodd yn "Semiramide" gan Pollarolo Sr. Dechreuodd astudio canu Senesino yn Bologna.

Ym 1715, mae'r impresario Zambekkari yn ysgrifennu am y modd y mae'r canwr yn perfformio:

“Mae Senesino yn dal i ymddwyn yn rhyfedd, mae’n sefyll yn llonydd fel cerflun, ac os yw weithiau’n gwneud rhyw fath o ystum, yna mae’n union i’r gwrthwyneb i’r hyn a ddisgwylir. Mae ei adroddiadau mor ofnadwy ag oedd rhai Nicolini yn hardd, ac o ran yr ariâu, mae'n eu perfformio'n dda os yw'n digwydd bod yn y llais. Ond neithiwr, yn yr aria goreu, aeth ddau far yn ei flaen.

Mae Casati yn gwbl annioddefol, ac oherwydd ei ganu truenus diflas, ac oherwydd ei falchder afresymol, mae wedi ymuno â Senesino, a does ganddyn nhw ddim parch at neb. Felly, ni all neb eu gweld, ac mae bron pob Neapolitan yn eu hystyried (os meddylir amdanynt o gwbl) fel pâr o eunuchiaid hunangyfiawn. Nid oeddent byth yn canu gyda mi, yn wahanol i'r rhan fwyaf o'r castrati operatig a berfformiodd yn Napoli; dim ond y ddau yma wnes i erioed eu gwahodd. Ac yn awr gallaf gymryd cysur yn y ffaith bod pawb yn eu trin yn wael.

Ym 1719, mae Senesino yn canu yn theatr y llys yn Dresden. Flwyddyn yn ddiweddarach, daeth y cyfansoddwr enwog Handel yma i recriwtio perfformwyr ar gyfer yr Academi Gerdd Frenhinol, yr oedd wedi'i chreu yn Llundain. Ynghyd â Senesino, aeth Berenstadt a Margherita Durastanti hefyd i lannau'r "Albion niwlog".

Arhosodd Senesino yn Lloegr am amser hir. Canodd gyda llwyddiant mawr yn yr academi, gan ganu rhannau blaenllaw ym mhob opera gan Bononcini, Ariosti, ac yn bennaf oll gan Handel. Er tegwch rhaid dweud nad oedd y berthynas rhwng y canwr a’r cyfansoddwr y gorau. Daeth Senesino yn berfformiwr cyntaf y prif rannau mewn nifer o operâu Handel: Otto a Flavius ​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727), “Cyrus” a “Ptolemy” (1728).

Ar 5 Mai, 1726, cynhaliwyd perfformiad cyntaf opera Handel Alexander, a oedd yn llwyddiant mawr. Roedd Senesino, a chwaraeodd y brif ran, ar binacl enwogrwydd. Rhannwyd llwyddiant gydag ef gan ddau prima donna – Cuzzoni a Bordoni. Yn anffodus, mae'r Prydeinwyr wedi ffurfio dau wersyll o edmygwyr digymod o prima donnas. Roedd Senesino wedi blino ar ymryson y cantorion, ac, wedi dweud ei fod yn sâl, aeth i'w famwlad - i'r Eidal. Eisoes ar ôl cwymp yr academi, yn 1729, daeth Handel ei hun i Senesino i ofyn iddo ddychwelyd.

Felly, er gwaethaf yr holl anghytundebau, dechreuodd Senesino, gan ddechrau yn 1730, berfformio mewn cwmni bach a drefnwyd gan Handel. Canodd mewn dau o weithiau newydd y cyfansoddwr, Aetius (1732) ac Orlando (1733). Fodd bynnag, trodd y gwrthddywediadau yn rhy ddwfn ac yn 1733 cafwyd toriad terfynol.

Fel y dangosodd digwyddiadau dilynol, cafodd y ffrae hon ganlyniadau pellgyrhaeddol. Daeth yn un o'r prif resymau pam, mewn gwrthwynebiad i griw Handel, y crëwyd “Opera yr uchelwyr”, dan arweiniad N. Porpora. Ynghyd â Senesino, canodd “Muziko” rhagorol arall - Farinelli yma. Yn groes i'r disgwyliadau, daethant ymlaen yn dda. Efallai mai'r rheswm yw bod Farinelli yn sopranist, tra bod gan Senesino contralto. Neu efallai bod Senesino yn edmygu sgil cydweithiwr iau yn ddiffuant. O blaid yr ail mae’r stori a ddigwyddodd ym 1734 ym première opera A. Hasse “Artaxerxes” yn y Theatr Frenhinol yn Llundain.

Yn yr opera hon, canodd Senesino am y tro cyntaf gyda Farinelli: chwaraeodd rôl teyrn blin, a Farinelli - arwr anffodus wedi'i gadwyno. Fodd bynnag, gyda'i aria cyntaf, fe gyffyrddodd â chalon galed y teyrn cynddeiriog nes i Senesino, gan anghofio ei rôl, redeg i Farinelli a'i gofleidio.

Dyma farn y cyfansoddwr I.-I. Quantz a glywodd y canwr yn Lloegr:

“Roedd ganddo contralto pwerus, clir a dymunol, gyda goslef ardderchog a triliau rhagorol. Yr oedd ei ddull o ganu yn feistrolgar, ni wyddai ei fynegiant ddim cyfartal. Heb orlwytho'r adagio ag addurniadau, canodd y prif nodau gyda choethder anhygoel. Roedd ei alegroes yn llawn o dân, gyda chasuras clir a chyflym, maent yn dod o'r frest, mae'n perfformio iddynt gyda mynegiant da a moesau dymunol. Roedd yn ymddwyn yn dda ar y llwyfan, ei holl ystumiau yn naturiol ac yn fonheddig.

Ategwyd yr holl rinweddau hyn gan ffigwr mawreddog; roedd ei olwg a’i ymarweddiad yn fwy addas i blaid arwr nag i gariad.”

Daeth y gystadleuaeth rhwng y ddau dŷ opera i ben yn cwymp y ddau yn 1737. Wedi hynny dychwelodd Senesino i'r Eidal.

Derbyniodd y castrati enwocaf ffioedd mawr iawn. Dywedwch, yn y 30au yn Napoli, derbyniodd canwr enwog rhwng 600 a 800 o ddwblau Sbaeneg y tymor. Gallai'r swm fod wedi cynyddu'n sylweddol oherwydd didyniadau o berfformiad budd-daliadau. 800 doubloons, neu 3693 ducats, a gafodd Senesino, a ganodd yn 1738/39 yn Theatr San Carlo, yma am y tymor.

Yn rhyfeddol, ymatebodd gwrandawyr lleol i berfformiadau'r canwr heb barch dyledus. Ni adnewyddwyd ymgysylltiad Senesino y tymor canlynol. Synodd hyn y fath arbenigwr o gerddoriaeth â de Brosse: “Y Senesino gwych a berfformiodd y brif ran, cefais fy swyno gan flas ei ganu a’i chwarae. Fodd bynnag, sylwais gyda syndod nad oedd ei gydwladwyr yn falch. Cwynant ei fod yn canu yn yr hen arddull. Dyma brawf bod chwaeth gerddorol yn newid bob deng mlynedd yma.”

O Napoli, mae'r canwr yn dychwelyd i'w fro enedigol, Tuscany. Digwyddodd ei berfformiadau olaf, mae'n debyg, mewn dwy opera gan Orlandini - "Arsaces" ac "Ariadne".

Bu farw Senesino yn 1750.