Paul Dessau |

Paul Dessau

Yn y cytser o enwau ffigurau sy'n cynrychioli llenyddiaeth a chelfyddyd y GDR, mae un o'r mannau anrhydedd yn perthyn i P. Dessau. Ei waith, fel dramâu B. Brecht a nofelau A. Segers, cerddi I. Becher a chaneuon G. Eisler, cerfluniau F. Kremer a graffeg V. Klemke, cyfeiriad opera Mae V. Felsenstein a chynyrchiadau sinematograffig K. Wulff, yn mwynhau poblogrwydd haeddiannol nid yn unig ar famwlad, enillodd gydnabyddiaeth eang a daeth yn enghraifft fyw o gelf y 5ed ganrif. Mae treftadaeth gerddorol helaeth Dessau yn cynnwys y genres mwyaf nodweddiadol o gerddoriaeth fodern: 2 opera, cyfansoddiadau cantata-oratorio niferus, symffonïau XNUMX, darnau cerddorfaol, cerddoriaeth ar gyfer perfformiadau drama, sioeau radio a ffilmiau, miniaturau lleisiol a chôr. Amlygodd dawn Dessau ei hun mewn gwahanol feysydd o'i weithgaredd creadigol - cyfansoddi, arwain, dysgu, perfformio, cerddorol a chymdeithasol.

Yn gyfansoddwr comiwnyddol, ymatebodd Dessau yn sensitif i ddigwyddiadau gwleidyddol pwysicaf ei gyfnod. Mynegir teimladau gwrth-imperialaidd yn y gân “Soldier Killed in Spain” (1937), yn y darn piano “Guernica” (1938), yn y cylch “International ABC of War” (1945). Mae beddargraff Rosa Luxemburg a Karl Liebknecht ar gyfer côr a cherddorfa (30) wedi’i chysegru i ben-blwydd 1949 o farwolaeth drasig ffigurau amlwg y mudiad comiwnyddol rhyngwladol. Dogfen gerddorol a newyddiadurol gyffredinol wedi'i chysegru i ddioddefwyr apartheid oedd Requiem Lumumba (1963). Mae gweithiau coffa eraill gan Dessau yn cynnwys y Beddargraff lleisiol-symffonig i Lenin (1951), y cyfansoddiad cerddorfaol In Memory of Bertolt Brecht (1959), a’r darn ar gyfer llais a phiano Epitaph to Gorky (1943). Trodd Dessau o’i wirfodd at destunau beirdd blaengar modern o wahanol wledydd – at waith E. Weinert, F. Wolf, I. Becher, J. Ivashkevich, P. Neruda. Mae un o'r mannau canolog yn cael ei feddiannu gan gerddoriaeth a ysbrydolwyd gan weithiau B. Brecht. Mae gan y cyfansoddwr weithiau sy'n gysylltiedig â'r thema Sofietaidd: yr opera "Lancelot" (yn seiliedig ar y ddrama gan E. Schwartz "Dragon", 1969), cerddoriaeth ar gyfer y ffilm "Russian Miracle" (1962). Roedd llwybr Dessau i mewn i gelfyddyd cerddoriaeth yn cael ei yrru gan draddodiad teuluol hir.

Yr oedd ei daid, yn ol y cyfansoddwr, yn gantor enwog yn ei amser, wedi ei gynysgaeddu â dawn gyfansoddi. Hyd at ddiwedd ei ddyddiau cadwodd y tad, a oedd yn weithiwr ffatri dybaco, ei gariad at ganu a cheisiodd ymgorffori ei freuddwyd heb ei gwireddu o ddod yn gerddor proffesiynol mewn plant. O blentyndod cynnar, a ddigwyddodd yn Hamburg, clywodd Paul ganeuon F. Schubert, alawon R. Wagner. Yn 6 oed, dechreuodd astudio'r ffidil, ac yn 14 oed perfformiodd mewn noson unigol gyda rhaglen gyngerdd fawr. O 1910, bu Dessau yn astudio yn y Klindworth-Scharwenka Conservatory yn Berlin am ddwy flynedd. Yn 1912, cafodd swydd yn y Hamburg City Theatre fel cyngherddwr cerddorfa a chynorthwy-ydd i'r prif arweinydd, F. Weingartner. Ar ôl breuddwydio ers tro am fod yn arweinydd, roedd Dessau yn amsugno'n eiddgar yr argraffiadau artistig o gyfathrebu creadigol â Weingartner, gan weld yn frwd berfformiadau A. Nikisch, a oedd yn teithio'n rheolaidd yn Hamburg.

Amharwyd ar weithgarwch arwain annibynnol Dessau gan ddechrau'r Rhyfel Byd Cyntaf a'r consgripsiwn dilynol i'r fyddin. Fel Brecht ac Eisler, cydnabu Dessau yn gyflym greulondeb disynnwyr y gyflafan waedlyd a hawliodd filiynau o fywydau dynol, a theimlai ysbryd cenedlaethol-chauvinistaidd y fyddin Almaenig-Awstriaidd.

Gwnaed gwaith pellach fel pennaeth y gerddorfa o dai opera gyda chefnogaeth weithredol O. Klemperer (yn Cologne) a B. Walter (yn Berlin). Fodd bynnag, yn raddol disodlodd yr awydd am gyfansoddi cerddoriaeth yr awydd blaenorol am yrfa fel arweinydd. Yn yr 20au. mae nifer o weithiau ar gyfer gwahanol gyfansoddiadau offerynnol yn ymddangos, yn eu plith - Concertino ar gyfer ffidil unawdol, ynghyd â ffliwt, clarinet a chorn. Ym 1926 cwblhaodd Dessau y Symffoni Gyntaf. Fe'i perfformiwyd yn llwyddiannus ym Mhrâg dan arweiniad G. Steinberg (1927). Ar ôl 2 flynedd, ymddangosodd Sonatina ar gyfer fiola a cembalo (neu biano), lle mae rhywun yn teimlo agosrwydd at draddodiadau neoclassicism a chyfeiriadedd i arddull P. Hindemith.

Ym mis Mehefin 1930, perfformiwyd addasiad cerddorol Dessau o The Railway Game yng ngŵyl Wythnos Gerdd Berlin. Crëwyd genre y “ddrama addysgiadol”, fel math arbennig o opera ysgol, a ddyluniwyd ar gyfer canfyddiad a pherfformiad plant, gan Brecht a’i chodi gan lawer o gyfansoddwyr blaenllaw. Ar yr un pryd, cynhaliwyd première gêm opera Hindemith “We are building a city”. Mae'r ddau waith yn dal yn boblogaidd heddiw.

Daeth 1933 yn fan cychwyn arbennig yng nghofiant creadigol llawer o artistiaid. Am flynyddoedd lawer gadawsant eu mamwlad, dan orfod ymfudo o'r Almaen Natsïaidd, A. Schoenberg, G. Eisler, K. Weil, B. Walter, O. Klemperer, B. Brecht, F. Wolf. Trodd Dessau hefyd yn alltud gwleidyddol. Dechreuodd cyfnod Paris o'i waith (1933-39). Mae'r thema gwrth-ryfel yn dod yn brif ysgogiad. Yn y 30au cynnar. Meistrolodd Dessau, yn dilyn Eisler, genre cân wleidyddol dorfol. Dyma sut yr ymddangosodd “Colofn Thälmann” – “… gair arwrol i’r gwrth-ffasgwyr Almaenig, yn mynd trwy Baris i Sbaen i gymryd rhan yn y brwydrau yn erbyn y Ffrancodiaid.”

Ar ôl meddiannu Ffrainc, mae Dessau yn treulio 9 mlynedd yn UDA (1939-48). Yn Efrog Newydd, mae cyfarfod arwyddocaol gyda Brecht, yr oedd Dessau wedi meddwl amdano ers amser maith. Mor gynnar â 1936 ym Mharis, ysgrifennodd y cyfansoddwr “The Battle Song of the Black Straw Hats” yn seiliedig ar destun Brecht o’i ddrama “Saint Joan of the Abattoirs” – fersiwn parodi wedi’i hail-ddychmygu o fywyd Morwyn Orleans. Ar ôl dod yn gyfarwydd â'r gân, penderfynodd Brecht ar unwaith ei chynnwys yn noson ei awdur yn theatr stiwdio'r New School for Social Research yn Efrog Newydd. Ar destunau gan Brecht, ysgrifennodd Dessau ca. 50 cyfansoddiad – cerdd-ddramatig, cantata-oratorio, lleisiol a chorawl. Mae'r lle canolog yn eu plith yn cael ei feddiannu gan yr operâu The Interrogation of Lucullus (1949) a Puntila (1959), a grëwyd ar ôl dychweliad y cyfansoddwr i'w famwlad. Yr ymagweddau atynt oedd y gerddoriaeth ar gyfer dramâu Brecht – “99 Percent” (1938), a elwid yn ddiweddarach yn “Fear and Poverty in the Third Empire”; “Mam Dewrder a'i Phlant” (1946); “Y Dyn Da o Sezuan” (1947); “Eithriad a Rheol” (1948); “Y mae Mr. Puntila a'i was Matti” (1949); “Cylch sialc Cawcasws” (1954).

Yn y 60-70au. ymddangosodd operâu – “Lancelot” (1969), “Einstein” (1973), “Leone and Lena” (1978), canu’r plant “Fair” (1963), yr Ail Symffoni (1964), triptych cerddorfaol (“1955″ , ” Sea of ​​Storms ”, “Lenin”, 1955-69), “Quattrodrama” ar gyfer pedwar soddgrwth, dau biano ac offerynnau taro (1965). Parhaodd “Cyfansoddwr Hynaf y GDR” i weithio’n ddwys hyd ddiwedd ei ddyddiau. Ychydig cyn ei farwolaeth, ysgrifennodd F. Hennenberg: “Daliodd Dessau ei anian fywiog hyd yn oed yn ei nawfed degawd. Gan fynnu ei safbwynt, gall weithiau daro'r bwrdd â'i ddwrn. Ar yr un pryd, bydd bob amser yn gwrando ar ddadleuon y cydweithiwr, heb ei amlygu ei hun yn hollwybodol ac anffaeledig. Mae Dessau yn gwybod sut i fod yn berswadiol heb godi ei lais. Ond yn aml mae'n siarad mewn tôn cynnwrf. Mae’r un peth yn wir am ei gerddoriaeth.”

L. Rimsky