Boris Tischenko |

Boris Tischenko

Nid yw'r daioni uchaf … yn ddim amgen na gwybodaeth y gwirionedd o'i achosion cyntaf. R. Descartes

Mae B. Tishchenko yn un o gyfansoddwyr Sofietaidd amlwg y genhedlaeth ar ôl y rhyfel. Ef yw awdur y bale enwog “Yaroslavna”, “The Twelve”; gweithiau llwyfan yn seiliedig ar eiriau K. Chukovsky: “The Fly-Sokotukha”, “The Stolen Sun”, “Cockroach”. Ysgrifennodd y cyfansoddwr nifer fawr o weithiau cerddorfaol mawr – 5 symffoni heb eu rhaglennu (gan gynnwys ar yr orsaf gan M. Tsvetaeva), “Sinfonia robusta”, y symffoni “Chronicle of the Siege”; concertos ar gyfer piano, sielo, ffidil, telyn; 5 pedwarawd llinynnol; 8 sonata piano (gan gynnwys y Seithfed – gyda chlychau); 2 sonata ffidil, ac ati Mae cerddoriaeth leisiol Tishchenko yn cynnwys Pum cân ar st. O. Driz; Requiem ar gyfer soprano, tenor a cherddorfa ar st. A. Akhmatova; “Testament” i soprano, telyn ac organ yn st. N. Zabolotsky; Cantata “Gardd Cerddoriaeth” ar st. A. Kushner. Ef a drefnodd “Four Poems of Captain Lebyadkin” gan D. Shostakovich. Mae Periw y cyfansoddwr hefyd yn cynnwys cerddoriaeth ar gyfer y ffilmiau “Suzdal”, “The Death of Pushkin”, “Igor Savvovich”, ar gyfer y ddrama “Heart of a Dog”.

Graddiodd Tishchenko o Conservatoire Leningrad (1962-63), ei athrawon cyfansoddi oedd V. Salmanov, V. Voloshin, O. Evlakhov, yn yr ysgol i raddedigion - D. Shostakovich, mewn piano - A. Logovinsky. Nawr mae ef ei hun yn athro yn y Leningrad Conservatory.

Datblygodd Tishchenko fel cyfansoddwr yn gynnar iawn - yn 18 oed ysgrifennodd y Concerto Feiolin, yn 20 - yr Ail Bedwarawd, a oedd ymhlith ei gyfansoddiadau gorau. Yn ei waith, yr hen linell werin a llinell mynegiant emosiynol modern oedd yn sefyll allan amlycaf. Mewn ffordd newydd, gan oleuo'r delweddau o hen hanes Rwsia a llên gwerin Rwsia, mae'r cyfansoddwr yn edmygu lliw yr hynafol, yn ceisio cyfleu'r byd-olwg poblogaidd sydd wedi datblygu dros y canrifoedd (balet Yaroslavna - 1974, Trydydd Symffoni - 1966, rhannau o yr Ail (1959), Trydydd Pedwarawd (1970), Trydydd Sonata Piano – 1965). Mae'r gân hirhoedlog Rwsiaidd i Tishchenko yn ddelfryd ysbrydol ac esthetig. Roedd dealltwriaeth o haenau dwfn diwylliant cenedlaethol yn galluogi cyfansoddwr y Drydedd Symffoni i greu math newydd o gyfansoddiad cerddorol – fel petai, “symffoni o donau”; lle mae ffabrig y gerddorfa wedi'i wau o gopïau o offerynnau. Mae cerddoriaeth llawn enaid diweddglo'r symffoni yn gysylltiedig â delwedd cerdd N. Rubtsov – “my quiet homeland”. Mae'n werth nodi bod y byd-olwg hynafol wedi denu Tishchenko hefyd mewn cysylltiad â diwylliant y Dwyrain, yn enwedig oherwydd yr astudiaeth o gerddoriaeth Japaneaidd ganoloesol "gagaku". Gan ddeall nodweddion penodol y werin Rwsiaidd a golygfa fyd-eang y Dwyrain hynafol, datblygodd y cyfansoddwr yn ei arddull fath arbennig o ddatblygiad cerddorol - statigau myfyriol, lle mae newidiadau yng nghymeriad cerddoriaeth yn digwydd yn araf iawn ac yn raddol (unawd soddgrwth hir yn y Soddgrwth Gyntaf Concerto – 1963).

Yn yr ymgorfforiad o nodweddiadol ar gyfer y ganrif XX. delweddau o frwydro, goresgyn, y grotesg trasig, y tensiwn ysbrydol uchaf, mae Tishchenko yn gweithredu fel olynydd i ddramâu symffonig ei athro Shostakovich. Yn arbennig o drawiadol yn hyn o beth mae'r Bedwaredd a'r Pumed Symffoni (1974 a 1976).

Mae’r Bedwaredd Symffoni yn hynod uchelgeisiol – fe’i hysgrifennwyd ar gyfer 145 o gerddorion a darllenydd gyda meicroffon ac mae ganddi hyd o fwy nag awr a hanner (hynny yw, concerto symffoni cyfan). Mae’r Bumed Symffoni wedi’i chysegru i Shostakovich ac mae’n parhau’n uniongyrchol â delweddaeth ei gerddoriaeth – datganiadau oratoraidd imperialaidd, pwysau twymyn, uchafbwynt trasig, ac ynghyd â hyn – ymsonau hir. Mae wedi'i dreiddio gan fotiff-monogram Shostakovich (D-(e)S-С-Н), yn cynnwys dyfyniadau o'i weithiau (o'r Wythfed a'r Degfed Symffoni, y Sonata ar gyfer Fiola, ac ati), yn ogystal ag o'r gweithiau Tishchenko (o'r Drydedd Symffoni, y Bumed Sonata i'r Piano, Concerto Piano). Mae hon yn fath o ddeialog rhwng cyfoes iau ac un hŷn, “ras gyfnewid o genedlaethau”.

Adlewyrchwyd argraffiadau o gerddoriaeth Shostakovich hefyd mewn dwy sonat i'r ffidil a'r piano (1957 a 1975). Yn yr Ail Sonata, y brif ddelwedd sy’n dechrau ac yn gorffen y gwaith yw araith areithyddol druenus. Mae'r sonata hon yn anarferol iawn o ran cyfansoddiad - mae'n cynnwys 7 rhan, lle mae rhai rhyfedd yn ffurfio'r “fframwaith” rhesymegol (Preliwd, Sonata, Aria, Postlude), ac mae'r rhai eilrif yn “gyfwng” mynegiannol (Intermezzo I, II , III mewn presto tempo). Ysgrifennwyd y bale “Yaroslavna” (“Eclipse”) yn seiliedig ar gofeb lenyddol ragorol Rwsia Hynafol – “The Tale of Igor's Campaign” (rhydd gan O. Vinogradov).

Ategir y gerddorfa yn y bale gan ran gorawl sy'n gwella blas goslef Rwsia. Mewn cyferbyniad â dehongliad y plot yn opera A. Borodin "Prince Igor", cyfansoddwr y XNUMXfed ganrif. pwysleisir trasiedi trechu milwyr Igor. Mae iaith gerddorol wreiddiol y bale yn cynnwys siantiau llym sy’n seinio gan y côr meibion, rhythmau sarhaus egnïol ymgyrch filwrol, “hudlau” galarus gan y gerddorfa (“The Steppe of Death”), alawon chwyth diflas, sy’n atgoffa rhywun o sŵn trueni.

Mae cysyniad arbennig i'r Concerto Cyntaf i'r Sielo a'r Gerddorfa. “Rhywbeth fel llythyr at ffrind,” meddai’r awdur amdano. Mae math newydd o ddatblygiad cerddorol yn cael ei wireddu yn y cyfansoddiad, yn debyg i dyfiant organig planhigyn o rawn. Mae'r concerto yn dechrau gyda sain soddgrwth sengl, sy'n ehangu ymhellach i "ysbardunau, egin." Fel pe bai alaw ar ei phen ei hun yn cael ei geni, gan ddod yn ymson yr awdur, “cyffes yr enaid.” Ac ar ôl i’r naratif ddechrau, mae’r awdur yn gosod drama stormus, gydag uchafbwynt miniog, ac yna ymadawiad i faes myfyrio goleuedig. “Rwy’n gwybod consierto soddgrwth cyntaf Tishchenko ar gof,” meddai Shostakovich. Fel pob darn o waith cyfansoddi yn ystod degawdau olaf y XNUMXfed ganrif, mae cerddoriaeth Tishchenko yn esblygu i fod yn lleisiol, sy'n mynd yn ôl i wreiddiau celf gerddorol.

V. Kholopova