Osip Afanasyevich Petrov |

Osip Petrov

“Efallai bod yr artist hwn yn un o grewyr opera Rwsiaidd. Dim ond diolch i gantorion o’r fath ag ef, gallai ein opera gymryd lle uchel gydag urddas i wrthsefyll y gystadleuaeth gyda’r opera Eidalaidd.” Dyma sut mae VV Stasov yn lle Osip Afanasyevich Petrov yn natblygiad celf genedlaethol. Oedd, roedd gan y canwr hwn genhadaeth wirioneddol hanesyddol - daeth yn wreiddiau'r theatr gerdd genedlaethol, a gosododd Glinka ei sylfaen.

Yn y perfformiad cyntaf hanesyddol o Ivan Susanin ym 1836, perfformiodd Osip Petrov y brif ran, a baratôdd o dan arweiniad Mikhail Ivanovich Glinka ei hun. Ac ers hynny, mae'r artist rhagorol wedi teyrnasu'n oruchaf ar y llwyfan opera cenedlaethol.

Diffiniwyd lle Petrov yn hanes opera Rwsiaidd gan y cyfansoddwr mawr Rwsiaidd Mussorgsky fel a ganlyn: “Mae Petrov yn ditan a gariodd ar ei ysgwyddau Homerig bron bopeth a grëwyd mewn cerddoriaeth ddramatig - i ddechrau o’r 30au … Faint oedd cymynroddedig, faint o gelfyddyd fythgofiadwy a dwfn a ddysgir gan daid anwyl.

Ganed Osip Afanasievich Petrov ar 15 Tachwedd, 1807 yn ninas Elisavetgrad. Ionka (fel y'i gelwid bryd hynny) Tyfodd Petrov i fyny yn fachgen stryd, heb dad. Roedd mam, masnachwr basâr, yn ennill ceiniogau trwy waith caled. Yn saith oed, ymunodd Ionka â chôr yr eglwys, lle roedd ei drebl soniarus, hardd iawn yn amlwg yn sefyll allan, a drodd yn y pen draw yn fas pwerus.

Yn bedair ar ddeg oed, digwyddodd newid yn nhynged y bachgen: cymerodd brawd ei fam Ionka ato er mwyn ei gyfarwyddo â busnes. Roedd Konstantin Savvich Petrov yn drwm wrth law; roedd yn rhaid i'r bachgen dalu am fara ei ewythr trwy waith caled, yn aml hyd yn oed yn y nos. Yn ogystal, edrychodd fy ewythr ar ei hobïau cerddorol fel rhywbeth diangen, maldod. Helpodd yr achos: ymsefydlodd y bandfeistr catrodol yn y tŷ. Gan dynnu sylw at alluoedd cerddorol y bachgen, daeth yn fentor cyntaf iddo.

Gwaharddodd Konstantin Savvich y dosbarthiadau hyn yn bendant; curodd ei nai yn ddifrifol pan ddaliodd ef yn ymarfer yr offeryn. Ond ni roddodd y Ionka ystyfnig i fyny.

Yn fuan gadawodd fy ewythr am ddwy flynedd ar fusnes, gan adael ei nai ar ei ôl. Nodweddid Osip gan garedigrwydd ysbrydol - rhwystr amlwg i fasnachu. Llwyddodd Konstantin Savvich i ddychwelyd mewn pryd, heb adael i’r masnachwr anlwcus ddifetha’i hun yn llwyr, a chafodd Osip ei ddiarddel o’r “achos” a’r tŷ.

“Fe ddechreuodd y sgandal gyda fy ewythr ar yr adeg pan oedd criw Zhurakhovsky ar daith yn Elisavetgrad,” ysgrifennodd ML Lvov. - Yn ôl un fersiwn, clywodd Zhurakhovsky ar ddamwain pa mor fedrus y chwaraeodd Petrov y gitâr, a'i wahodd i'r grŵp. Mae fersiwn arall yn dweud bod Petrov, trwy nawdd rhywun, wedi cyrraedd y llwyfan fel rhywbeth ychwanegol. Roedd llygad craff entrepreneur profiadol yn dirnad presenoldeb llwyfan cynhenid ​​Petrov, a oedd yn teimlo'n gartrefol ar unwaith ar y llwyfan. Ar ôl hynny, roedd yn ymddangos bod Petrov yn aros yn y grŵp.

Ym 1826, gwnaeth Petrov ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan Elisavetgrad yn nrama A. Shakhovsky “The Cossack Poet”. Siaradodd y testun ynddo a chanodd adnodau. Roedd y llwyddiant yn wych nid yn unig oherwydd ei fod yn chwarae “ei Ionka ei hun” ar y llwyfan, ond yn bennaf oherwydd bod Petrov “wedi ei eni ar y llwyfan.”

Hyd at 1830, parhaodd cyfnod taleithiol gweithgaredd creadigol Petrov. Perfformiodd yn Nikolaev, Kharkov, Odessa, Kursk, Poltava a dinasoedd eraill. Denodd dawn y canwr ifanc fwy a mwy o sylw gwrandawyr ac arbenigwyr.

Yn ystod haf 1830 yn Kursk, tynnodd MS sylw Petrov. Lebedev, cyfarwyddwr y St. Petersburg Opera. Mae manteision yr artist ifanc yn ddiymwad - llais, actio, ymddangosiad ysblennydd. Felly, o flaen y brifddinas. “Ar y ffordd,” meddai Petrov, “fe wnaethon ni stopio am ychydig ddyddiau ym Moscow, dod o hyd i MS Shchepkin, rydw i'n adnabod ag ef eisoes ... Canmolodd y penderfyniad am gamp anodd ac ar yr un pryd anogodd fi, gan ddweud iddo sylwi yn i mi allu gwych i fod yn artist. Mor hapus oeddwn i glywed y geiriau hyn gan arlunydd mor wych! Rhoesant gymaint o egni a chryfder i mi fel na wyddwn sut i fynegi fy niolch iddo am ei garedigrwydd i ymwelwr anhysbys. Yn ogystal, aeth â fi i Theatr y Bolshoi, i amlen Madame Sontag. Roeddwn wrth fy modd yn ei chanu yn llwyr; tan hynny doeddwn i erioed wedi clywed dim byd tebyg ac nid oeddwn hyd yn oed yn deall pa berffeithrwydd y gall y llais dynol ei gyrraedd.

Yn St. Petersburg, parhaodd Petrov i wella ei dalent. Dechreuodd yn y brifddinas gyda rhan Sarastro yn Magic Flute Mozart, a bu i'r ymddangosiad cyntaf hwn ennyn ymateb ffafriol. Yn y papur newydd “Northern Bee” gellir darllen: “Y tro hwn, yn yr opera The Magic Flute, ymddangosodd Mr. Petrov, artist ifanc, am y tro cyntaf ar ein llwyfan, gan addo canwr-actor da i ni.”

“Felly, daeth canwr o blith y bobl, Petrov, i’r tŷ opera ifanc o Rwsia a’i gyfoethogi â thrysorau canu gwerin,” ysgrifennodd ML Lvov. - Bryd hynny, roedd angen synau mor uchel gan gantores opera, a oedd yn anhygyrch i'r llais heb hyfforddiant arbennig. Yr anhawster oedd y ffaith bod angen techneg newydd ar gyfer ffurfio seiniau uchel, yn wahanol i'r dechneg wrth ffurfio synau sy'n gyfarwydd i lais penodol. Yn naturiol, ni allai Petrov feistroli’r dechneg gymhleth hon mewn dau fis, ac roedd y beirniad yn iawn pan nododd yn ei ganu ar y ymddangosiad “trosglwyddiad sydyn ohoni i’r nodau uchaf.” Y sgil o lyfnhau'r trawsnewid hwn a meistroli synau uchel iawn y bu Petrov yn astudio'n barhaus gyda Kavos yn y blynyddoedd dilynol.

Dilynwyd hyn gan ddehongliadau godidog o rannau bas mawr mewn operâu gan Rossini, Megul, Bellini, Aubert, Weber, Meyerbeer a chyfansoddwyr eraill.

“Yn gyffredinol, roedd fy ngwasanaeth yn hapus iawn,” ysgrifennodd Petrov, “ond roedd yn rhaid i mi weithio llawer, oherwydd roeddwn i’n chwarae yn y ddwy ddrama ac opera, a waeth pa opera roedden nhw’n ei rhoi, roeddwn i’n brysur ym mhobman … Er fy mod yn hapus gyda fy llwyddiant yn ei ddewis faes, ond anaml y byddai'n fodlon ag ef ei hun ar ôl y perfformiad. Weithiau, roeddwn yn dioddef o’r methiant lleiaf ar y llwyfan ac yn treulio nosweithiau di-gwsg, a’r diwrnod wedyn byddech yn dod i ymarfer – roedd cymaint o gywilydd edrych ar Kavos. Roedd fy ffordd o fyw yn gymedrol iawn. Ychydig o gydnabod oedd gen i … Ar y cyfan, roeddwn i’n eistedd gartref, yn canu clorian bob dydd, yn dysgu rolau ac yn mynd i’r theatr.

Parhaodd Petrov i fod yn berfformiwr o'r radd flaenaf yn y repertoire operatig Gorllewin Ewrop. Yn nodweddiadol, cymerodd ran yn rheolaidd mewn perfformiadau o'r opera Eidalaidd. Ynghyd â'i gydweithwyr tramor, bu'n canu yn yr operâu Bellini, Rossini, Donizetti, ac yma y darganfu ei bosibiliadau artistig ehangaf, sgiliau actio, synnwyr o arddull.

Achosodd ei gyflawniadau yn y repertoire tramor edmygedd diffuant gan ei gyfoeswyr. Mae’n werth dyfynnu llinellau o nofel Lazhechnikov The Basurman, sy’n cyfeirio at opera Meyerbeer: “Ydych chi’n cofio Petrov yn Robert the Devil? A sut i beidio â chofio! Dim ond unwaith rydw i wedi ei weld yn y rôl hon, a hyd heddiw, pan fyddaf yn meddwl amdano, mae'n swnio'n fy syfrdanu, fel galwadau o uffern: “Ie, noddwr.” A'r olwg hon, o swyn yr hwn nid oes gan eich enaid y nerth i ymryddhau, a'r wyneb saffrwm hwn, wedi ei ystumio gan nwydau nwydau. Ac mae'r goedwig hon o wallt, y mae'n ymddangos bod nyth cyfan o nadroedd ohoni yn barod i gropian allan… “

A dyma beth AN Serov: “Edmygwch yr enaid y mae Petrov yn perfformio ei arioso ag ef yn yr act gyntaf, yn yr olygfa gyda Robert. Y mae y teimlad da o gariad tadol yn groes i gymeriad y brodor anweddaidd, felly, y mae rhoddi naturioldeb i'r tywalltiad hwn o'r galon, heb adael y rôl, yn fater anhawdd. Gorchfygodd Petrov yr anhawster hwn yn llwyr yma ac yn ei rôl gyfan.

Nododd Serov yn arbennig yng ngêm yr actor Rwsiaidd yr hyn a oedd yn gwahaniaethu'n ffafriol rhwng Petrov a pherfformwyr rhagorol eraill y rôl hon - y gallu i ddod o hyd i ddynoliaeth yn enaid y dihiryn a phwysleisio pŵer dinistriol drygioni ag ef. Honnodd Serov fod Petrov yn rôl Bertram yn rhagori ar Ferzing, a Tamburini, a Formez, a Levasseur.

Dilynodd y cyfansoddwr Glinka lwyddiannau creadigol y canwr yn agos. Gwnaeth llais Petrov a oedd yn gyfoethog mewn naws sain, a oedd yn cyfuno pŵer bas trwchus â symudedd bariton ysgafn, argraff arno. “Roedd y llais hwn yn debyg i swn isel cloch enfawr o arian cast,” ysgrifennodd Lvov. “Ar nodau uchel, roedd yn pefrio fel mellten yn pefrio yn nhywyllwch trwchus awyr y nos.” Gan gadw posibiliadau creadigol Petrov mewn cof, ysgrifennodd Glinka ei Susanin.

Mae Tachwedd 27, 1836 yn ddyddiad arwyddocaol ar gyfer perfformiad cyntaf opera Glinka A Life for the Tsar. Dyna oedd awr orau Petrov – datgelodd yn wych gymeriad y gwladgarwr Rwsiaidd.

Dyma ddau adolygiad yn unig gan feirniaid brwdfrydig:

“Yn rôl Susanin, cododd Petrov i anterth ei dalent enfawr. Creodd deip oesol, a bydd pob sain, pob gair o Petrov yn rôl Susanin yn trosglwyddo i epil pell.

“Teimlad dramatig, dwfn, diffuant, sy’n gallu cyrraedd pathos anhygoel, symlrwydd a geirwiredd, brwdfrydedd - dyma a roddodd Petrov a Vorobyova yn y lle cyntaf ymhlith ein perfformwyr ar unwaith a gwneud i’r cyhoedd yn Rwsia fynd yn dyrfaoedd i berfformiadau” Life for the Tsar “”.

Yn gyfan gwbl, canodd Petrov ran Susanin ddau gant naw deg tri o weithiau! Agorodd y rôl hon gam newydd, mwyaf arwyddocaol yn ei fywgraffiad. Palmantwyd y llwybr gan gyfansoddwyr gwych - Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. Fel yr awduron eu hunain, roedd rolau trasig a chomig yr un mor ddarostyngedig iddo. Ei copaon, yn dilyn Susanin, yw Farlaf yn Ruslan a Lyudmila, Melnik yn Rusalka, Leporello yn The Stone Guest, Varlaam yn Boris Godunov.

Ysgrifenodd y cyfansoddwr C. Cui am berfformiad rhan Farlaf: “Beth a allaf ei ddweud am Mr. Petrov? Sut i fynegi'r holl deyrnged o syndod i'w ddawn ryfeddol? Sut i gyfleu holl gynildeb a nodweddiadol y gêm; ffyddlondeb mynegiant i'r arlliwiau lleiaf: canu hynod ddeallus? Gadewch i ni ddweud, o'r nifer o rolau mor dalentog a gwreiddiol a grëwyd gan Petrov, mae rôl Farlaf yn un o'r goreuon.

ac roedd VV Stasov yn gywir yn ystyried perfformiad Petrov o rôl Farlaf fel model y dylai holl berfformwyr y rôl hon fod yn gyfartal trwyddo.

Ar 4 Mai, 1856, chwaraeodd Petrov rôl Melnik yn Rusalka Dargomyzhsky am y tro cyntaf. Roedd beirniadaeth yn ystyried ei gêm fel a ganlyn: “Gallwn ddweud yn ddiogel, trwy greu'r rôl hon, fod Mr Petrov yn ddiamau wedi ennill hawl arbennig i deitl artist. Ei wynebau, ei lefaru medrus, ei ynganiad anarferol o eglur … dygir ei gelfyddyd ddynwaredol i'r fath raddau o berffeithrwydd fel yn y drydedd act, ar ei gwedd yn unig, heb glywed un gair eto, trwy fynegiant ei wyneb, gan y dirgrynol. symudiad ei ddwylo, mae’n amlwg bod y Miller anffodus wedi mynd yn wallgof.”

Ddeuddeg mlynedd yn ddiweddarach, gellir darllen yr adolygiad canlynol: “Mae rôl Melnik yn un o’r tri math digymar a grëwyd gan Petrov mewn tair opera yn Rwsia, ac mae’n annhebygol na chyrhaeddodd ei greadigrwydd artistig y terfynau uchaf yn Melnik. Yn holl wahanol swyddi Melnik, lle mae'n datgelu trachwant, gwasanaethgarwch i'r Tywysog, llawenydd wrth weld arian, anobaith, gwallgofrwydd, mae Petrov yr un mor fawr.

At hyn mae'n rhaid ychwanegu bod y canwr gwych hefyd yn feistr unigryw ar berfformiad lleisiol siambr. Gadawodd cyfoeswyr lawer o dystiolaeth inni o ddehongliad rhyfeddol o dreiddgar Petrov o ramantau Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. Ynghyd â chrewyr cerddoriaeth wych, gellir galw Osip Afanasyevich yn ddiogel fel sylfaenydd celf leisiol Rwsiaidd ar y llwyfan opera ac ar y llwyfan cyngerdd.

Mae cynnydd olaf ac anhygoel yr artist mewn dwyster a disgleirdeb yn dyddio'n ôl i'r 70au, pan greodd Petrov nifer o gampweithiau lleisiol a llwyfan; yn eu plith mae Leporello ("The Stone Guest"), Ivan the Terrible ("The Maid of Pskov"), Varlaam ("Boris Godunov") ac eraill.

Hyd at ddiwedd ei ddyddiau, nid oedd Petrov yn rhan o'r llwyfan. Yn y mynegiant ffigurol o Mussorgsky, “ar ei wely angau, fe wnaeth osgoi ei rolau.”

Bu y canwr farw Mawrth 12, 1878.

Cyfeiriadau: Glinka M., Nodiadau, “Rwsiaidd hynafiaeth”, 1870, cyf. 1-2, MI Glinka. Treftadaeth lenyddol, cyf. 1, M.-L., 1952; Stasov VV, OA Petrov, yn y llyfr: Ffigurau modern Rwsiaidd, cyf. 2, St Petersburg, 1877, t. 79-92, yr un peth, yn ei lyfr: Articles about music , vol. 2, M.A., 1976; Lvov M., O. Petrov, M.-L., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; Gozenpud A., Theatr Gerddorol yn Rwsia. O'r tarddiad i Glinka. Traethawd, L., 1959; ei eiddo ei hun, Theatr Opera Rwsiaidd y 1fed ganrif, (cyf. 1836) – 1856-2, (cyf. 1857) – 1872-3, (cyf. 1873) – 1889-1969, L., 73-1; Livanova TN, Beirniadaeth Opera yn Rwsia, cyf. 1, dim. 2-2, cyf. 3, dim. 4-1966, M., 73-1 (Rhifyn XNUMX ar y cyd â VV Protopopov).