Nototeipio |

Notoprinting – atgynhyrchu nodiadau polygraffig. Cododd yr angen am argraffu yn fuan ar ôl dyfeisio argraffu (c. 1450); ymhlith y cyhoeddiadau printiedig cynnar, yr eglwys oedd yn tra-arglwyddiaethu. llyfrau, mewn llawer o ba rai y rhoddwyd alawon o hymnau. I ddechrau, gadawyd bylchau gwag ar eu cyfer, a gosodwyd y nodiadau â llaw (gw., er enghraifft, y Salmydd Lladin - Psalterium latinum , a gyhoeddwyd yn Mainz yn 1457). Mewn nifer o incunabula (argraffiadau cynradd), yn ychwanegol at y testun, roedd staff cerddorol hefyd yn cael eu hargraffu, tra bod y nodiadau wedi'u harysgrifio neu eu tynnu yn ôl arbennig. templedi. Nid yw cyhoeddiadau o'r fath o reidrwydd yn dynodi babandod N. (fel y mae llawer o ymchwilwyr wedi dadlau) - rhyddhaodd rhai argraffwyr cerddoriaeth profiadol hwy hefyd yn y con. 15fed c. (sampl – y llyfr “Musical Art” – “Ars mu-sicorum”, a gyhoeddwyd yn Valencia yn 1495). Y rheswm, mae'n debyg, oedd bod yr un gweddïau yn cael eu canu mewn gwahanol ieithoedd mewn gwahanol gymunedau. alawon. Trwy argraffu rhyw alaw neillduol, byddai y cyhoeddwr yn yr achos hwn yn culhau yn haelfrydig gylch prynwyr y llyfr.

Set o nodau corawl. “Offeren Rufeinig”. Argraffydd W. Khan. Rhufain. 1476. llechwraidd a.

Mewn gwirionedd cododd N. tua. 1470. Mae'n debyg i un o'r argraffiadau cerddorol cynharaf sydd wedi goroesi, Graduale Constantiense, gael ei argraffu heb fod yn hwyrach na 1473 (man cyhoeddi yn anhysbys). Hyd at 1500, roedden nhw'n ceisio dod ag ymddangosiad nodiadau printiedig yn agosach at rai mewn llawysgrifen. Roedd y traddodiad o dynnu llinellau cerddorol gydag inc coch, ac arysgrifio'r eiconau eu hunain â du, yn rhwystro datblygiad nodiant cerddorol yn y cam cyntaf, gan eu gorfodi i ddod o hyd i fodd ar gyfer argraffu dau-liw - trosolion ar wahân a nodiadau ar wahân, yn ogystal ag i datrys problemau technegol cymhleth. problem eu hunion aliniad. Yn ystod y cyfnod hwn, roedd ffyrdd N. Set. Gallai pob llythyr gael un ac un. (hyd at 4) nodiadau. Fel arfer byddai'r trosolion yn cael eu hargraffu yn gyntaf (gorchuddiodd yr inc coch ardal gymharol fach a'i sychu'n gyflymach), ac yna (yr “ail rediad”) y nodiadau a'r testun. Weithiau dim ond nodiadau gyda thestun a argraffwyd, a lluniwyd y llinellau â llaw, er enghraifft. yn “Collectorium super Magnificat” (Collectorium super Magnificat), gol. yn Esslingen yn 1473. Felly yr oedd y gweithiau yn cael eu cyhoeddi, eu cofnodi yn gorawl, ac weithiau mewn nodiant di-feddwl. Argraffwyd cerddoriaeth gorawl gyntaf o lythyrau cysodi gan Ulrich Hahn yn yr “Offeren Rufeinig” (“Missale Romanum” Rhufain 1476). Yr argraffiad hynaf â nodiant menswrol yw “Grammatica brevis” gan P. Niger (argraffydd T. von Würzburg, Fenis, 1480).

Set o nodau mensurol (heb bren mesur) F. Niger. Gramadeg byr. Argraffydd T. von Würzburg, Venice. 1480. llarieidd-dra eg.

Ynddo, mae enghreifftiau cerddorol yn dangos dadelfeniad. mesurau barddonol. Er bod y nodiadau yn cael eu hargraffu heb bren mesur, maent ar uchder gwahanol. Gellir tybio bod yn rhaid tynnu'r llywodraethwyr â llaw.

Engrafiad pren. “Offeren Rufeinig”. Argraffydd O. Scotto. Fenis. 1482. llarieidd-dra eg.

Engrafiad pren (sylograffeg). Roedd argraffwyr yn ystyried enghreifftiau cerddorol mewn llyfrau fel math o ddarluniad ac yn eu cynhyrchu ar ffurf engrafiadau. Cafwyd printiau arferol wrth argraffu o engrafiad amgrwm, hy dull llythrenwasg. Fodd bynnag, roedd cynhyrchu ysgythriad o'r fath yn cymryd llawer o amser, oherwydd. roedd angen torri'r rhan fwyaf o wyneb y bwrdd i ffwrdd, gan adael dim ond elfennau argraffu'r ffurf - arwyddion cerddorol). O doriadau pren cynnar. mae cyhoeddiadau'n sefyll allan “masau Rhufeinig” gan yr argraffydd Fenisaidd O. Scotto (1481, 1482), yn ogystal â “Musical flowers for Gregorian tunes” (“Flores musicae omnis cantus Gregoriani”, 1488) gan yr argraffydd o Strasbwrg I. Prius.

Defnyddiwyd y dull torri pren gan Ch. arr. wrth argraffu cerddoriaeth-ddamcaniaethol. llyfrau, yn gystal a llyfrau, yn y rhai yr oedd caniadau. Yn anaml iawn, roedd casgliadau o eglwysi yn cael eu hargraffu gan ddefnyddio'r dull hwn. tonau. Trodd engrafiad allan yn rhad a chyfleus wrth argraffu engreifftiau cerddorol a ailadroddir mewn amrywiol ieithoedd. cyhoeddiadau. Rhoddwyd enghreifftiau o'r fath yn aml mewn dalennau. Mae ffurflenni argraffu yn aml yn cael eu trosglwyddo o un argraffydd i'r llall; Gellir pennu ar gyfer pa argraffiad y cafodd yr enghreifftiau hyn eu hysgythru am y tro cyntaf trwy undod y ffont yn nhestun yr enghreifftiau ac yn y llyfr ei hun.

Toriad pren. Datblygodd N. hyd yr 17eg ganrif. O 1515 ymlaen defnyddiwyd y dechneg hon hefyd i argraffu cerddoriaeth ffigurol. Yn y llawr 1af. 16eg ganrif argraffwyd llawer yn y modd hwn. Llyfrau gweddi Lutheraidd (er enghraifft, “Llyfr Canu” – “Sangbüchlein” gan I. Walther, Wittenberg, 1524). Yn Rhufain yn 1510, cyhoeddwyd Caneuon Newydd (Canzone nove) gan A. de Antikis, a oedd ar yr un pryd. oedd yn gerfiwr pren ac yn gyfansoddwr. Enghreifftiau rhagorol o dorluniau pren yw ei argraffiadau dilynol (Missae quindecim, 1516, a Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). Yn y dyfodol, mae Antikis, ynghyd â thoriadau pren, hefyd yn defnyddio engrafiad ar fetel. Un o’r cyhoeddiadau cerddoriaeth cynharaf a argraffwyd o engrafiad ar fetel yw “Canzones, Sonnets, Strambotti a Frottola, Book One” (“Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo” gan yr argraffydd P. Sambonetus, 1515). Cyn dechrau'r 16eg ganrif nid oedd gan y rhan fwyaf o gyhoeddwyr llyfrau eu hysgythrwyr cerddoriaeth a setiau cerddoriaeth eu hunain; enghreifftiau cerddorol yn pl. gwnaed achosion gan argraffwyr cerdd teithiol.

Yn y dyfodol, datblygwyd a gwellwyd y ddwy ganolfan. math N., a amlinellwyd mor gynnar â'r 15fed ganrif – cysodi ac ysgythru.

Ym 1498, derbyniodd O. dei Petrucci gan Gyngor Fenis y fraint o argraffu cerddoriaeth gan ddefnyddio teip symudol (gwella dull W. Khan a'i gymhwyso i argraffu nodiadau mensurol). Cyhoeddwyd yr argraffiad cyntaf gan Petrucci yn 1501 (“Harmonice Musices Odhecaton A”). Yn 1507-08, am y tro cyntaf yn hanes N., cyhoeddodd gasgliad o ddarnau i'r liwt. Argraffwyd yn ôl y dull Petrucci mewn dau rediad - llinellau cyntaf, ac yna ar eu pennau - arwyddion cerddorol siâp diemwnt. Os oedd y nodiadau gyda thestun, roedd angen rhediad arall. Roedd y dull hwn yn caniatáu argraffu un pen yn unig. cerddoriaeth. Roedd paratoi cyhoeddiadau yn gostus ac yn cymryd llawer o amser. Arhosodd argraffiadau Petrucci am amser hir heb eu hail yn harddwch y ffont cerddorol ac yng nghywirdeb cysylltiad arwyddion a phrennau mesur cerddorol. Pan, ar ôl i fraint Petrucci ddod i ben, y trodd J. Giunta at ei ddull ac ailargraffu Motetti della Corona ym 1526, ni allai hyd yn oed ddod yn agos at berffeithrwydd argraffiadau ei ragflaenydd.

O ddechrau'r 16eg ganrif mae N. yn datblygu'n ddwys mewn llawer o rai eraill. gwledydd. Yn yr Almaen, yr argraffiad cyntaf a argraffwyd yn ôl dull Petrucci oedd P. Tritonius' Melopea , a gyhoeddwyd yn 1507 yn Augsburg gan yr argraffydd E. Eglin. Yn wahanol i Petrucci, nid oedd llinellau Eglin yn gadarn, ond fe'u recriwtiwyd o gydrannau bach. Nid oedd rhifynnau argraffydd Mainz P. Schöffer “Organ Tablature” gan A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), “Song Book” (Liederbuch, 1513), “Chants” (“Сantiones”, 1539) yn israddol i rai Eidalaidd , ac weithiau hyd yn oed yn rhagori arnynt.

Gwnaed gwelliannau pellach i'r dull o deipio nodiadau yn Ffrainc.

Print sengl o set P. Attenyan. “Trideg Pedair Cân gyda Cherddoriaeth”. Paris. 1528. llarieidd-dra eg.

Dechreuodd y cyhoeddwr o Baris P. Attenyan gyhoeddi cerddoriaeth ddalen o'r set trwy gyfrwng un print. Am y tro cyntaf cyhoeddodd fel hyn “Tri deg pedwar o ganeuon gyda cherddoriaeth” (“Trente et quatre chansons musicales”, Paris, 1528). Mae'r ddyfais, mae'n debyg, yn perthyn i'r argraffydd a'r caster math P. Oten. Yn y ffont newydd, roedd pob llythyren yn cynnwys cyfuniad o nodyn gyda rhan fach o'r erwydd, a oedd yn ei gwneud hi'n bosibl nid yn unig i symleiddio'r broses argraffu (i'w chyflawni mewn un rhediad), ond hefyd i deipio polygonal. cerddoriaeth (hyd at dri llais ar un aelod o staff). Fodd bynnag, yr union broses o recriwtio awenau polyffonig. prod. yn llafurus iawn, a chadwyd y dull hwn ar gyfer set o gyfansoddiadau monoffonig yn unig. Ymhlith Ffrangeg eraill. argraffwyr a weithiodd ar yr egwyddor o wasg sengl o set – Le Be, y daeth y llythyrau i feddiant cwmni Ballard a Le Roy wedi hynny, ac yn cael eu diogelu gan y brenin. braint, yn cael eu defnyddio hyd y 18fed ganrif.

Llythyrau cerddorol am Rhag. roedd y cyhoeddwyr yn amrywio o ran maint y pennau, hyd y coesynnau a graddau perffeithrwydd y dienyddiad, ond i ddechrau roedd pennau'r argraffiadau o gerddoriaeth fisol yn cadw siâp diemwnt. Cafodd pennau crynion, a oedd yn gyffredin mewn nodiant cerddorol eisoes yn y 15fed ganrif, eu castio am y tro cyntaf yn 1530 gan E. Briard (fe ddisodlodd rhwymynnau mewn cerddoriaeth fisol gyda dynodi hyd llawn nodau). Yn ogystal â'r argraffiadau (er enghraifft, gweithiau'r comp. Carpentre), anaml y defnyddid pennau crwn (yr hyn a elwir yn musique en copie, hy “nodiadau wedi'u hailysgrifennu”) a daethant yn gyffredin yn unig yn con. 17eg ganrif (yn yr Almaen, cyhoeddwyd yr argraffiad cyntaf gyda phennau crwn ym 1695 gan y cyhoeddwr Nuremberg a'r argraffydd VM Endter ("Spiritual Concertos" gan G. Wecker).

Argraffu dwbl o'r set. A a B — ffont ac argraphiad gan O. Petrucci, C — ffont gan E. Briard.

Wedi'i osod mewn ffont Breitkopf. Sonnet gan awdur anhysbys, wedi'i osod i gerddoriaeth gan IF Grefe. Leipzig. 1755. llarieidd-dra eg.

Main diffyg set gerddorol i ser. Yn y 18fed ganrif roedd yn amhosibl atgynhyrchu cordiau, felly dim ond ar gyfer cyhoeddi awenau monoffonig y gellid ei ddefnyddio. prod. Ym 1754, dyfeisiodd IGI Breitkopf (Leipzig) ffont cerddorol “symudol a chwympadwy”, a oedd, fel mosaig, yn cynnwys ar wahân. gronynnau (cyfanswm o tua 400 o lythrennau), ee teipiwyd pob wythfed gyda chymorth tair llythyren – pen, coesyn a chynffon (neu ddarn o wau). Roedd y ffont hwn yn ei gwneud hi'n bosibl atgynhyrchu unrhyw gordiau, yn ymarferol gyda'i help roedd hi'n bosibl paratoi'r cynhyrchion mwyaf cymhleth i'w cyhoeddi. Yn y math o Breitkopf, mae holl fanylion y set gerddorol yn ffitio'n dda (heb fylchau). Roedd y darlun cerddorol yn hawdd i'w ddarllen ac roedd ganddo olwg esthetig. Defnyddiwyd y dull N. newydd gyntaf ym 1754 pan gyhoeddwyd yr aria Wie mancher kann sich schon entschliessen. Dilynodd argraffiad hyrwyddo o soned wedi'i osod i gerddoriaeth yn canmol manteision dyfais Breitkopf ym 1755. Y cyhoeddiad mawr cyntaf oedd y pasturel Triumph of Devotion (Il trionfo della fedelta, 1756), a ysgrifennwyd gan y dywysoges Sacsonaidd Maria Antonia Walpurgis. Mewn cyfnod byr, gyda chymorth y set, cyrhaeddodd Breitkopf ddatblygiad digynsail. Dim ond nawr roedd N. yn gallu cystadlu'n llwyddiannus ym mhob maes gyda nodiadau mewn llawysgrifen, nad oedd hyd yr amser hwnnw wedi colli eu goruchafiaeth yn y farchnad gerddoriaeth. Cyhoeddodd Breitkopf weithiau bron pob un o'r prif Almaeneg. cyfansoddwyr y cyfnod hwn - meibion ​​JS Bach, I. Matthewson, J. Benda, GF Telemann ac eraill. Canfu'r dull Breitkopf niferus. efelychwyr a dilynwyr yn yr Iseldiroedd, Gwlad Belg a Ffrainc.

Engrafiad ar gopr. Argraffydd “Spiritual Delight”. S. Verovio. Rhufain. 1586. llechwraidd a.

I con. 18fed ganrif mae'r sefyllfa wedi newid – muz. daeth y gwead mor gymhleth nes i deipio ddod yn amhroffidiol. Wrth baratoi argraffiadau o weithiau newydd, cymhleth, yn enwedig orc. sgoriau, daeth yn hwylus i ddefnyddio'r dull ysgythru, erbyn hynny wedi gwella'n sylweddol.

Yn yr 20fed ganrif dim ond wrth argraffu enghreifftiau cerddorol mewn llyfrau y defnyddir y dull gosod yn achlysurol (gweler, er enghraifft, y llyfr gan A. Beyschlag "Ornament in Music" - A. Beyschlag, "Die Ornamentik der Musik", 1908).

Cymhwyswyd engrafiad wedi'i wneud yn dda ar gopr ar y cyd â'r dull argraffu intaglio gyntaf gan Rufain. argraffydd S. Verovio yn y cyhoeddiad “Spiritual Delight” (“Diletto spirituale”, 1586). Defnyddiodd dechneg Niederl. atgynhyrchodd ysgythrwyr, rhyg mewn atgynhyrchiadau o baentiadau gan artistiaid fel Martin de Vos, dudalennau cyfan o gerddoriaeth. Engrafwyd argraffiadau Verovio gan Niederl. meistr M. van Buiten.

Roedd y dull engrafiad yn cymryd llawer o amser, ond roedd yn bosibl trosglwyddo darlun cerddorol o unrhyw gymhlethdod ac felly daeth yn gyffredin mewn llawer o wledydd. gwledydd. Yn Lloegr, defnyddiwyd y dull hwn gyntaf wrth baratoi ar gyfer cyhoeddi O. Gibbons' Fantasy for Viols, 1606-1610 (bd); un o'r Saeson cynharaf Yr ysgythrwyr oedd W. Hole, a ysgythrodd Parthenia (1613). Yn Ffrainc, bu oedi cyn cyflwyno engrafiad oherwydd braint ty cyhoeddi Ballard ar N. mewn gosod teip.

Engrafiad. I. Kunau. Ymarfer clavier newydd. Leipzig. 1689. llarieidd-dra eg.

Ymddangosodd yr argraffiad cyntaf wedi'i ysgythru ym Mharis yn 1667 - “Organ Book” Niver (ysgythrwr Luder). Eisoes mewn con. 17eg ganrif pl. Rhoddodd cyfansoddwyr Ffrengig a geisiai osgoi monopoli Ballard eu cyfansoddiadau ar gyfer engrafiad (D. Gauthier, c. 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689).

Engrafiad. Meddyg Teulu Handel. Amrywiadau o suite E-dur ar gyfer clavier.

Nodiadau wedi'u hysgythru dec. mae gwledydd yn edrych yn wahanol: Ffrangeg – hen ffasiwn, Eidaleg – mwy cain (yn atgoffa rhywun o lawysgrif), Eng. mae'r engrafiad yn drwm, yn agos at gysodi, mae'r engrafiad Almaeneg yn grimp ac yn glir. Mewn cyhoeddiadau cerddorol (yn enwedig o'r 17eg ganrif), roedd y dynodiad “intavolatura” (intavolatura) yn cyfeirio at engrafiad, “sgôr” (partitura) at set o nodiadau.

Yn y dechrau. Enillodd Ffrancwyr y 18fed ganrif enwogrwydd arbennig. ysgythrwyr cerddoriaeth. Yn ystod y cyfnod hwn, bu llawer o ysgythrwyr-artistiaid yn ysgythru cerddoriaeth, gan roi sylw mawr i ddyluniad y cyhoeddiad cyfan.

Yn 1710 yn Amsterdam, dechreuodd y cyhoeddwr E. Roger rifo ei gyhoeddiadau am y tro cyntaf. Yn ystod y 18fed ganrif cyhoeddwr pl. dilynodd gwledydd yr un peth. Ers y 19eg ganrif fe'i derbynnir yn gyffredinol. Rhoddir y rhifau ar y byrddau ac (nid bob amser) ar y dudalen deitl. Mae hyn yn hwyluso'r broses argraffu (mae taro damweiniol tudalennau o rifynnau eraill wedi'i eithrio), yn ogystal â dyddio hen rifynnau, neu o leiaf dyddio rhifyn cyntaf y rhifyn hwn (gan nad yw'r niferoedd yn newid yn ystod adargraffiadau).

Chwyldro radical yn yr engrafiad o gerddoriaeth, a'i gwahanodd oddi wrth gelfyddyd celf. engrafiadau, wedi digwydd yn yr 20au. 18fed ganrif Yn y DU, dechreuodd J. Kluer ddefnyddio yn lle byrddau copr wedi'u gwneud o aloi mwy hyblyg o dun a phlwm. Ar fyrddau o'r fath yn 1724 roedd cynhyrchion ysgythru. Handel. Cyflwynodd J. Walsh a J. Eyre (J. Hare) ddyrniadau dur, gyda chymorth y rhai y bu modd bwrw allan yr holl arwyddion cyson. Mae'n golygu. gradd unedig ymddangosiad nodau, eu gwneud yn fwy darllenadwy. Mae'r broses well o engrafiad cerddorol wedi lledaenu mewn sawl man. gwledydd. IAWN. Dechreuodd 1750 ar gyfer engrafiad ddefnyddio platiau 1 mm o drwch wedi'u gwneud o sinc gwydn neu aloi o dun, plwm ac antimoni (a elwir yn garth). Fodd bynnag, nid yw'r dull o engrafiad cerddorol ei hun wedi mynd trwy greaduriaid. newidiadau. Yn gyntaf ar fanyleb y bwrdd. mae raster (cyn gyda phum dant) yn torri llinellau cerddorol. Yna mae allweddi, pennau nodiadau, damweiniau, testun geiriol yn cael eu bwrw allan arnynt gyda punches ar ffurf drych. Ar ôl hynny, mae'r engrafiad gwirioneddol yn cael ei wneud - gyda chymorth grawr, mae'r elfennau hynny o ysgrifennu cerddorol yn cael eu torri allan, na ellir, oherwydd eu siâp unigol, gael eu dyrnu â dyrnu (tawelwch, gwau, cynghreiriau, ffyrc, ac ati .). Tan con. Gwnaed N. o'r 18fed ganrif yn uniongyrchol o'r byrddau, a arweiniodd at eu traul cyflym. Gyda dyfeisio lithograffeg (1796), gwnaed darnau arbennig o bob bwrdd. print i'w drosglwyddo i garreg lithograffig neu'n ddiweddarach - i fetel. ffurflenni ar gyfer argraffu fflat. Oherwydd llafurusrwydd byrddau gweithgynhyrchu gyda muses ysgythru. prod. cael eu hystyried fel y cyfalaf mwyaf gwerthfawr o unrhyw dŷ cyhoeddi cerddoriaeth.

Proses engrafiad cam wrth gam.

Yn yr 20fed ganrif lluniadu cerddorol ffotofecanyddol. dull yn cael ei drosglwyddo i sinc (ar gyfer ystrydebau zincographic) neu i blatiau tenau (sinc neu alwminiwm), sy'n ffurflenni ar gyfer argraffu gwrthbwyso. Fel y rhai gwreiddiol, yn lle'r byrddau, cedwir y sleidiau a gymerwyd ohonynt.

Yn Rwsia, mae'r arbrofion cyntaf gyda N. yn dyddio'n ôl i'r 17eg ganrif. Roeddent yn gysylltiedig â'r angen i uno'r eglwys. canu. Yn 1652, y cerfiwr Mosk. O'r Argraffu, cafodd F. Ivanov gyfarwyddyd i gychwyn “busnes argraffu wedi'i lofnodi”, hy N. gyda chymorth arwyddion cerddorol aflinol. Torrwyd dyrnau dur a theipiwyd, ond ni chafodd yr un argraffiad ei argraffu yn defnyddio'r math hwn, mae'n debyg mewn cysylltiad â'r Eglwys. diwygiadau Patriarch Nikon (1653-54). Yn 1655 gomisiwn arbenig i gywiro yr eglwys. llyfrau llafarganu, a fu'n gweithio hyd 1668. Disodlodd A. Mezenets (ei arweinydd) y marciau sinabar (gan nodi'r traw) gydag “arwyddion” wedi'u hargraffu yn yr un lliw ar y prif gyflenwad. arwyddion, oedd yn ei gwneud yn bosibl i gyhoeddi cân. llyfrau heb droi at argraffu dau-liw cymhleth. Ym 1678, cwblhawyd castio'r ffont cerddorol, a wnaed gan I. Andreev ar gyfarwyddiadau Mezenets. Yn y ffont newydd, gosodwyd y “baneri” ar yr otp. llythyrau, a oedd yn caniatáu ichi ddeialu amrywiaeth o gyfuniadau. Ni weithredwyd N. trwy'r ffont hwn ychwaith. Erbyn hyn, dechreuodd nodiant cerddorol llinol ledu yn Rwsia, a throdd system Mezenz yn anacroniaeth a oedd eisoes ar ei chychwyn. Daeth y profiad cyntaf i'w gwblhau yn Rwsieg. Roedd N. yn gysylltiedig â'r newid i nodiant cerddorol llinol – tablau cymharol (“arwydd dwbl”) o nodau bachyn a llinol oedd y rhain. Gwnaed y cyhoeddiad ca. 1679 o ystyllod engrafedig. Mae awdur a pherfformiwr y rhifyn hwn (y dudalen deitl a'r argraffnod ar goll), mae'n debyg, oedd yr organydd S. Gutovsky, y mae dogfennau Moscow amdano. Mae gan yr Arfdy gofnod dyddiedig 22 Tachwedd 1677 iddo “wneud melin bren sy'n argraffu llenni Fryazh” (hy ysgythriadau copr). Felly, yn Rwsia yn con. 17eg ganrif Meistrolwyd y ddau ddull o engrafiad, a oedd yn gyffredin bryd hynny yn y Gorllewin: cysodi ac ysgythru.

Ym 1700, cyhoeddwyd Irmologist yn Lvov - yr heneb argraffedig gyntaf o Rwsieg. Canu Znamenny (gyda nodiant cerddorol llinol). Crëwyd y ffont ar ei gyfer gan yr argraffydd I. Gorodetsky.

Yn 1766, daeth yr argraffydd Mosk. Cynigiodd tŷ argraffu Synodal SI Byshkovsky ffont cerddorol a ddatblygwyd ganddo, a nodweddir gan harddwch a pherffeithrwydd. Argraffwyd llyfrau cerddoriaeth litwrgaidd yn y ffont hwn: “Irmologist”, “Oktoikh”, “Utility”, “Holidays” (1770-1772).

Tudalen o'r argraffiad: L. Madonis. Sonata i ffidil gyda bas digidol. SPB. 1738. llarieidd-dra eg.

Yn ôl VF Odoevsky, mae’r llyfrau hyn yn “drysor cenedlaethol amhrisiadwy, na all unrhyw wlad yn Ewrop frolio ohono, oherwydd yn ôl yr holl ddata hanesyddol, mae’r un alawon a ddefnyddiwyd yn ein heglwysi ers 700 mlynedd wedi’u cadw yn y llyfrau hyn” .

Ysgrifau seciwlar hyd y 70au. Argraffwyd y 18fed ganrif yn gyfan gwbl yn nhŷ argraffu yr Academi Gwyddorau a Chelfyddydau, gwnaed y platiau argraffu trwy engrafiad ar gopr. Y rhifyn cyntaf oedd “Cân a gyfansoddwyd yn Hamburg ar gyfer dathliad difrifol coroni Ei Mawrhydi Empress Anna Ioannovna, Autocrat of All Russia, yr hen tamo Awst 10 (yn ôl cyfrifiad newydd), 1730” gan V. Trediakovsky. Yn ogystal â nifer o “daflenni hambwrdd” croeso eraill a argraffwyd mewn cysylltiad â dad-gopïo. dathliadau llys, yn y 30au. yr argraffiadau cyntaf o'r instr. cerddoriaeth – 12 sonata ar gyfer ffidil gyda bas digidol gan G. Verocchi (rhwng 1735 a 1738) a 12 sonat (“Deuddeg symffoni wahanol er mwyn ffidil a bas …”) gan L. Madonis (1738). O bwys arbennig yw'r un a gyhoeddwyd yn y 50au. a’r casgliad diweddarach enwog “Yn y cyfamser, segurdod, neu gasgliad o ganeuon amrywiol gyda thonau cysylltiedig ar gyfer tri llais. Cerddoriaeth gan GT (eplova)”. Yn y 60au. Cafodd tŷ argraffu yr Academi Gwyddorau ffont cerddoriaeth Breitkopf (yn syth ar ôl ei ddyfais). Yr argraffiad cyntaf a wnaed gan ddefnyddio'r dull gosod oedd sonata 6 clavier V. Manfredini (1765).

O'r 70au. Mae gogledd 18fed ganrif yn Rwsia yn datblygu'n gyflym. Mae nifer yn ymddangos. cyhoeddwyr preifat. cwmnïau. Mae nodiadau hefyd yn cael eu hargraffu mewn fformatau amrywiol. cylchgronau ac almanaciau (gweler Cyhoeddwyr Cerddoriaeth). Yn Rwsieg, cymhwysodd N. holl gyflawniadau uwch argraffu. technoleg.

Yn yr 20fed ganrif mae argraffiadau cerddorol yn cael eu hargraffu ch. arr. ar weisg gwrthbwyso. Ffotomecaneg sy'n trosi'r gerddoriaeth wreiddiol yn ffurfiau printiedig. ffordd. Mae problem Prif N. yn gorwedd wrth baratoi'r gerddoriaeth wreiddiol. Pob cynnyrch cerddoriaeth cymhleth. mae ganddo ddyluniad unigol. Hyd yn hyn, ni ddaethpwyd o hyd i ateb digon syml a chost-effeithiol i'r broblem o gynhyrchu cerddoriaeth wreiddiol yn fecanyddol. Fel rheol, maent yn cael eu gwneud â llaw, tra bod ansawdd y gwaith yn dibynnu ar y celf. (graff) ddoniau y meistr. Defnyddir nesaf. ffyrdd o baratoi rhai gwreiddiol ar gyfer N.:

Engrafiad (gweler uchod), y mae ei ddefnydd yn dirywio ym mhob gwlad, oherwydd oherwydd llafurus a niweidiol y gwaith ar y garth, nid yw rhengoedd meistri bron yn cael eu hailgyflenwi.

Stampio nodiadau gydag inc argraffu ar bapur milimetr gan ddefnyddio set o stampiau, templedi a beiro lluniadu. Y dull hwn, a gyflwynwyd yn y 30au 20fed ganrif, yw'r mwyaf cyffredin yn yr Undeb Sofietaidd. Mae'n cymryd llai o amser nag engrafiad, ac yn caniatáu ichi atgynhyrchu rhai gwreiddiol o unrhyw gymhlethdod gyda chywirdeb mawr. Mae lluniadu nodiadau ar bapur tryloyw yn cyd-fynd â'r dull hwn, a ddefnyddir wrth baratoi cyhoeddiadau cerddorol mewn tai argraffu nad oes ganddynt stampwyr.

gohebiaeth galigraffig o nodiadau (dim ond allweddi sydd wedi'u stampio). Mae cynhyrchu cerddoriaeth wreiddiol yn y modd hwn wedi dod yn boblogaidd mewn llawer o wledydd. gwledydd ac yn dechrau cael ei gyflwyno i'r Undeb Sofietaidd.

Trosglwyddo arwyddion cerddorol i bapur cerddorol yn unol ag egwyddor decals plant (Klebefolien). Er gwaethaf y llafurusrwydd a'r gost uchel gysylltiedig, defnyddir y dull mewn nifer o wledydd tramor. gwledydd.

Noteset (addasiad sydd ddim i'w wneud â'r ffont Breitkopf). Cafodd y dull ei ddatblygu a'i gynhyrchu ym 1959-60 gan weithwyr y Sefydliad Ymchwil Polygraffi ynghyd â gweithwyr y cyhoeddwr Sofietaidd Cyfansoddwr. Wrth deipio, mae testun y dudalen gerddoriaeth wedi'i osod ar fwrdd du. Mae pob elfen - pren mesur, nodau, cynghreiriau, is-destun, ac ati - wedi'u gwneud o rwber a phlastig ac wedi'u gorchuddio â ffosffor. Ar ôl gwirio a chywiro diffygion, caiff y bwrdd ei oleuo a'i ffotograffio. Mae'r tryloywderau canlyniadol yn cael eu trosglwyddo i ffurflenni printiedig. Mae'r dull wedi cyfiawnhau ei hun yn dda wrth baratoi argraffiadau o lenyddiaeth leisiol dorfol, orc. pleidleisiau, etc.

Mae ymdrechion yn cael eu gwneud i fecaneiddio'r broses o wneud sioe gerdd wreiddiol. Felly, mewn nifer o wledydd (Gwlad Pwyl, UDA) defnyddir peiriannau nodiant cerddoriaeth. Gyda chanlyniadau o ansawdd digon uchel, mae'r peiriannau hyn yn aneffeithlon. Yn yr Undeb Sofietaidd, ni chawsant ddosbarthiad. Mae posibiliadau'n cael eu harchwilio i addasu peiriannau ffototeipio ar gyfer cysodi nodiadau. Peiriannau ffototeipio o'r dechrau. 70au 20fed ganrif yn dod yn hollbresennol ar gyfer teipio testun, tk. maent yn gynhyrchiol iawn, maent ar unwaith yn rhoi positif parod ar gyfer argraffu gwrthbwyso ac nid yw gwaith arnynt yn niweidiol i iechyd. Y mae ymdrechion i gyfaddasu y peiriannau hyn ar gyfer N. yn cael eu gwneyd gan lawer. cwmnïau (mae'r cwmni Japaneaidd Morisawa wedi rhoi patent ar ei beiriant ffotogyfansawdd mewn llawer o wledydd). Mae'r rhagolygon mwyaf ar gyfer ad-drefnu'r cynhyrchiad o gerddoriaeth wreiddiol yn perthyn i ffotodeiposod.

Yn ogystal â'r dulliau uchod, mae'r defnydd o hen argraffiadau ar gyfer N. yn gyffredin, sydd, ar ôl eu cywiro a'u hatgyffwrdd yn angenrheidiol, yn gweithredu fel rhai gwreiddiol ar gyfer tynnu lluniau a'u trosglwyddo wedyn i ffurflenni printiedig. Gyda gwelliant mewn dulliau ffotograffig sy'n gysylltiedig â'r defnydd eang o adargraffiadau (ailargraffiadau o argraffiadau gwreiddiol o'r clasuron), yn ogystal ag argraffiadau ffacsimili, sy'n atgynhyrchiadau o ansawdd uchel o lawysgrif yr awdur neu k.-l. hen argraffiad gyda’u holl nodweddion (ymysg y rhifynnau ffacsimili Sofietaidd diweddaraf mae cyhoeddi llawysgrif yr awdur o “Pictures at an Exhibition” gan AS Mussorgsky, 1975).

Ar gyfer rhediadau print mân, yn ogystal ag ar gyfer rhagarweiniol. caiff nodiadau ymgyfarwyddo arbenigwyr eu hargraffu ar lungopiwyr.

Cyfeiriadau: Bessel V., Deunyddiau ar gyfer hanes cyhoeddi cerddoriaeth yn Rwsia. Atodiad i'r llyfr: Rindeizen N., VV Bessel. Traethawd ar ei weithgareddau cerddorol a chymdeithasol, St. Yurgenson V., Traethawd ar hanes nodiant cerddorol, M.A., 1909; Volman B., nodiadau printiedig Rwsiaidd o'r 1928fed ganrif, L., 1957; ei, argraffiadau cerddorol Rwsiaidd o'r 1970eg - dechrau'r 1966au, L., 1970; Kunin M., Argraffiad cerddorol. Traethodau ar hanes , M.A., 50; Ivanov G., Cyhoeddi cerddoriaeth yn Rwsia. Cyfeiriad hanesyddol, M., 1896; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, yn: Festschrift zum 1898-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 1; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, 12, Jahrg. 1932, H. 26; Kinkeldey O., Music in Incunabula, Papurau Cymdeithas Lyfryddol America, 89, v. 118, t. 1933-37; Guygan B., Histoire de l'impression de la musique. La typographie musicale en France, “Arts et métiers graphiques”, 1934, Rhif 39, 41, Rhif 43, 250, 1969; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, yn: Pasticcio auf das 35-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (53), S. XNUMX-XNUMX.

HA Kopchevsky