Niccolò Paganini (Niccolò Paganini) |

Niccolo Paganini

A fyddai arlunydd arall o'r fath, y byddai ei fywyd a'i enwogrwydd yn disgleirio gyda heulwen mor ddisglair, arlunydd y byddai'r byd i gyd yn ei gydnabod yn eu haddoliad brwdfrydig fel brenin pob arlunydd. F. Rhestr

Yn yr Eidal, ym mwrdeistref Genoa, cedwir ffidil wych y Paganini, a gymynroddodd i'w dref enedigol. Unwaith y flwyddyn, yn ôl y traddodiad sefydledig, mae feiolinyddion enwocaf y byd yn chwarae arno. Galwodd Paganini y ffidil yn “fy canon” - dyma sut y mynegodd y cerddor ei gyfranogiad yn y mudiad rhyddhau cenedlaethol yn yr Eidal, a ddatblygodd yn nhrydedd gyntaf y XNUMXfed ganrif. Cododd celfyddyd wyllt, wrthryfelgar y feiolinydd naws gwladgarol yr Eidalwyr, gan eu galw i ymladd yn erbyn anghyfraith cymdeithasol. Er cydymdeimlad â mudiad Carbonari a datganiadau gwrth-glerigol, cafodd Paganini y llysenw “Genoese Jacobin” a chafodd ei erlid gan y clerigwyr Catholig. Roedd ei gyngherddau yn aml yn cael eu gwahardd gan yr heddlu, ac roedd o dan arolygiaeth ei hun.

Ganed Paganini i deulu masnachwr bach. O bedair oed, daeth y mandolin, y ffidil a'r gitâr yn gymdeithion oes y cerddor. Athrawon cyfansoddwr y dyfodol oedd ei dad yn gyntaf, yn hoff iawn o gerddoriaeth, ac yna J. Costa, feiolinydd yn Eglwys Gadeiriol San Lorenzo. Cynhaliwyd cyngerdd cyntaf Paganini pan oedd yn 11 oed. Ymhlith y cyfansoddiadau a berfformiwyd, perfformiwyd hefyd amrywiadau'r cerddor ifanc ei hun ar thema'r gân chwyldroadol Ffrengig “Carmagnola”.

Yn fuan iawn daeth enw Paganini yn adnabyddus. Rhoddodd gyngherddau yng Ngogledd yr Eidal, o 1801 i 1804 bu'n byw yn Tuscany. I'r cyfnod hwn y perthyn creadigaeth y caprices enwog ar gyfer ffidil unigol. Yn anterth ei enwogrwydd perfformio, newidiodd Paganini ei weithgaredd cyngerdd am nifer o flynyddoedd i wasanaeth llys yn Lucca (1805-08), ac ar ôl hynny dychwelodd eto ac yn olaf i berfformio cyngerdd. Yn raddol, aeth enwogrwydd Paganini y tu hwnt i'r Eidal. Daeth llawer o feiolinwyr Ewropeaidd i fesur eu cryfder gydag ef, ond ni allai'r un ohonynt ddod yn gystadleuydd teilwng iddo.

Roedd rhinwedd Paganini yn wych, mae ei effaith ar y gynulleidfa yn anhygoel ac anesboniadwy. I gyfoeswyr, roedd yn ymddangos yn ddirgelwch, yn ffenomen. Yr oedd rhai yn ei ystyried yn athrylith, eraill yn charlatan ; dechreuodd ei enw gaffael amryw chwedlau gwych yn ystod ei oes. Fodd bynnag, hwyluswyd hyn yn fawr gan wreiddioldeb ei ymddangosiad “demonic” a’r penodau rhamantus yn ei gofiant sy’n gysylltiedig ag enwau llawer o ferched bonheddig.

Yn 46 oed, yn anterth ei enwogrwydd, teithiodd Paganini y tu allan i'r Eidal am y tro cyntaf. Achosodd ei gyngherddau yn Ewrop asesiad brwdfrydig o artistiaid blaenllaw. Roedd F. Schubert a G. Heine, W. Goethe ac O. Balzac, E. Delacroix a TA Hoffmann, R. Schumann, F. Chopin, G. Berlioz, G. Rossini, J. Meyerbeer a llawer o rai eraill o dan ddylanwad hypnotig ffidil o Paganini. Arweiniodd ei synau at gyfnod newydd yn y celfyddydau perfformio. Cafodd ffenomen Paganini ddylanwad cryf ar waith F. Liszt, a alwodd gêm y maestro Eidalaidd yn “wyrth oruwchnaturiol.”

Parhaodd taith Ewropeaidd Paganini am 10 mlynedd. Dychwelodd i'w famwlad eisoes yn ddifrifol wael. Ar ôl marwolaeth Paganini, ni roddodd curia'r Pab am amser hir ganiatâd i'w gladdu yn yr Eidal. Dim ond llawer o flynyddoedd yn ddiweddarach, cludwyd llwch y cerddor i Parma a'i gladdu yno.

Roedd cynrychiolydd disgleiriaf rhamantiaeth yng ngherddoriaeth Paganini ar yr un pryd yn artist cenedlaethol iawn. Daw ei waith yn bennaf o draddodiadau artistig gwerin Eidalaidd a chelf gerddorol broffesiynol.

Mae gweithiau’r cyfansoddwr i’w clywed yn eang o hyd ar y llwyfan cyngerdd, gan barhau i swyno gwrandawyr gyda chantilena diddiwedd, elfennau rhinweddol, angerdd, dychymyg di-ben-draw wrth ddatgelu posibiliadau offerynnol y ffidil. Ymhlith y gweithiau a berfformir amlaf gan Paganini mae Campanella (The Bell), rondo o'r Ail Goncerto Ffidil, a'r Concerto Ffidil Cyntaf.

Mae'r enwog “24 Capricci” ar gyfer unawd ffidil yn dal i gael ei ystyried yn goron ar gampau feiolinwyr. Arhoswch yn repertoire y perfformwyr a rhai amrywiadau o Paganini - ar themâu'r operâu "Sinderela", "Tancred", "Moses" gan G. Rossini, ar thema'r bale "The Wedding of Benevento" gan F. Süssmeier (galw’r cyfansoddwr y gwaith hwn yn “Witches”), yn ogystal â chyfansoddiadau rhinweddol “Carnifal Fenis” a “Perpetual Motion”.

Meistrolodd Paganini nid yn unig y ffidil, ond hefyd y gitâr. Mae llawer o'i gyfansoddiadau, a ysgrifennwyd ar gyfer ffidil a gitâr, yn dal i gael eu cynnwys yn y repertoire o berfformwyr.

Ysbrydolodd cerddoriaeth Paganini lawer o gyfansoddwyr. Mae rhai o'i weithiau wedi eu trefnu ar gyfer piano gan Liszt, Schumann, K. Riemanovsky. Roedd alawon Campanella a'r pedwerydd ar hugain Caprice yn sail i drefniadau ac amrywiadau gan gyfansoddwyr o wahanol genedlaethau ac ysgolion: Liszt, Chopin, I. Brahms, S. Rachmaninov, V. Lutoslavsky. Mae’r un ddelwedd ramantus o’r cerddor yn cael ei chipio gan G. Heine yn ei stori “Florentine Nights”.

I. Vetliitsyna

Ganed yn nheulu masnachwr bach, sy'n hoff o gerddoriaeth. Yn ei blentyndod cynnar, dysgodd gan ei dad i chwarae'r mandolin, yna'r ffidil. Am beth amser bu'n astudio gyda J. Costa, feiolinydd cyntaf Eglwys Gadeiriol San Lorenzo. Yn 11 oed, rhoddodd gyngerdd annibynnol yn Genoa (ymhlith y gweithiau a berfformiwyd - ei amrywiadau ei hun ar y gân chwyldroadol Ffrengig "Carmagnola"). Ym 1797-98 rhoddodd gyngherddau yng Ngogledd yr Eidal. Yn 1801-04 bu'n byw yn Tuscany, yn 1804-05 - yn Genoa. Yn ystod y blynyddoedd hyn, ysgrifennodd “24 Capricci” ar gyfer ffidil unigol, sonata i ffidil gyda chyfeiliant gitâr, pedwarawdau llinynnol (gyda gitâr). Ar ôl gwasanaethu yn y llys yn Lucca (1805-08), ymroddodd Paganini ei hun yn gyfan gwbl i weithgaredd cyngherddau. Yn ystod cyngherddau yn Milan (1815), bu cystadleuaeth rhwng Paganini a'r feiolinydd Ffrengig C. Lafont, a gyfaddefodd iddo gael ei drechu. Roedd yn fynegiant o'r ymrafael a gymerodd le rhwng yr hen ysgol glasurol a'r duedd ramantus (yn dilyn hynny, cynhaliwyd cystadleuaeth debyg ym maes celf pianyddol ym Mharis rhwng F. Liszt a Z. Thalberg). Fe wnaeth perfformiadau Paganini (ers 1828) yn Awstria, y Weriniaeth Tsiec, yr Almaen, Ffrainc, Lloegr, a gwledydd eraill ysgogi gwerthusiad brwdfrydig gan ffigurau blaenllaw yn y celfyddydau (Liszt, R. Schumann, H. Heine, ac eraill) a sefydlu ar ei gyfer y ogoniant penigamp heb ei ail. Amgylchynwyd personoliaeth Paganini gan chwedlau gwych, a hwyluswyd gan wreiddioldeb ei ymddangosiad "demonic" a phenodau rhamantus o'i gofiant. Erlidiodd y clerigwyr Catholig Paganini am ddatganiadau gwrth-glerigol a chydymdeimlad â mudiad Carbonari. Ar ôl marwolaeth Paganini, ni roddodd curia'r Pab ganiatâd i'w gladdu yn yr Eidal. Dim ond llawer o flynyddoedd yn ddiweddarach, cludwyd lludw Paganini i Parma. Cipiwyd y ddelwedd o Paganini gan G. Heine yn y stori Florentine Nights (1836).

Mae gwaith arloesol blaengar Paganini yn un o'r amlygiadau disgleiriaf o ramantiaeth gerddorol, a ddaeth yn gyffredin mewn celf Eidalaidd (gan gynnwys yn yr operâu gwladgarol G. Rossini a V. Bellini) dan ddylanwad mudiad rhyddid cenedlaethol y 10-30au . 19eg ganrif Roedd celf Paganini mewn sawl ffordd yn gysylltiedig â gwaith y rhamantwyr Ffrengig: y cyfansoddwr G. Berlioz (paganini oedd y cyntaf i'w werthfawrogi a'i gefnogi'n frwd), yr arlunydd E. Delacroix, y bardd V. Hugo. Swynodd Paganini y gynulleidfa gyda phathos ei berfformiad, disgleirdeb ei ddelweddau, llu o ffansi, cyferbyniadau dramatig, a chwmpas rhinweddol rhyfeddol ei chwarae. Yn ei gelfyddyd, yr hyn a elwir. amlygodd ffantasi rhydd nodweddion arddull byrfyfyr gwerin yr Eidal. Paganini oedd y feiolinydd cyntaf i berfformio rhaglenni cyngerdd ar gof. Gan gyflwyno technegau chwarae newydd yn feiddgar, gan gyfoethogi posibiliadau lliwistaidd yr offeryn, ehangodd Paganini faes dylanwad celf ffidil, gosododd sylfeini techneg chwarae ffidil fodern. Defnyddiodd ystod gyfan yr offeryn yn eang, defnyddiodd ymestyn bys, neidiau, amrywiaeth o dechnegau nodyn dwbl, harmonics, pizzicato, strôc ergydiol, gan chwarae ar un llinyn. Mae rhai o weithiau Paganini mor anodd fel bod ar ôl ei farwolaeth yn cael eu hystyried yn unplayable am amser hir (Y. Kubelik oedd y cyntaf i'w chwarae).

Mae Paganini yn gyfansoddwr rhagorol. Nodweddir ei gyfansoddiadau gan blastigrwydd a melusder alawon, dewrder trawsgyweirio. Yn ei dreftadaeth greadigol sefyll allan “24 capricci” ar gyfer unawd ffidil op. 1 (mewn rhai ohonynt, er enghraifft, yn yr 21ain capriccio, cymhwysir egwyddorion newydd o ddatblygiad melodig, gan ragweld technegau Liszt ac R. Wagner), concertos 1af ac 2il ar gyfer ffidil a cherddorfa (D-dur, 1811; h -moll, 1826; y rhan olaf o'r olaf yw yr enwog “Campanella”). Chwaraeodd amrywiadau ar themâu opera, bale a gwerin, gweithiau siambr-offerynnol, ac ati, ran bwysig yng ngwaith Paganini. Yn bencampwr rhagorol ar y gitâr, ysgrifennodd Paganini hefyd tua 200 o ddarnau ar gyfer yr offeryn hwn.

Yn ei waith cyfansoddi, mae Paganini yn gweithredu fel artist cenedlaethol iawn, gan ddibynnu ar draddodiadau gwerin celf gerddorol Eidalaidd. Roedd y gweithiau a greodd, wedi'u marcio gan annibyniaeth arddull, beiddgarwch gwead, ac arloesedd, yn fan cychwyn ar gyfer datblygiad cyfan celf ffidil wedi hynny. Yn gysylltiedig ag enwau Liszt, F. Chopin, Schumann a Berlioz, y chwyldro mewn perfformiad piano a chelf offeryniaeth, a ddechreuodd yn y 30au. 19eg ganrif, ei achosi yn bennaf gan ddylanwad Paganini celf. Effeithiodd hefyd ar ffurfio iaith felodaidd newydd, sy'n nodweddiadol o gerddoriaeth ramantus. Mae dylanwad Paganini yn cael ei olrhain yn anuniongyrchol i'r 20fed ganrif. (concerto 1af i ffidil a cherddorfa gan Prokofiev; gweithiau ffidil fel “Myths” gan Szymanowski, ffantasi cyngerdd “Gypsy” gan Ravel). Mae rhai o weithiau ffidil Paganini wedi eu trefnu ar gyfer y piano gan Liszt, Schumann, I. Brahms, SV Rachmaninov.

Ers 1954, mae Cystadleuaeth Ffidil Ryngwladol Paganini wedi'i chynnal yn Genoa yn flynyddol.

IM Yampolsky

Yn y blynyddoedd hynny pan dynodd Rossini a Bellini sylw'r gymuned gerddorol, cynigiodd yr Eidal y feiolinydd a'r cyfansoddwr penigamp Niccolò Paganini. Cafodd ei gelfyddyd effaith amlwg ar ddiwylliant cerddorol y XNUMXfed ganrif.

I'r un graddau â chyfansoddwyr opera, tyfodd Paganini i fyny ar bridd cenedlaethol. Roedd yr Eidal, man geni opera, ar yr un pryd yn ganolbwynt i ddiwylliant offerynnol bwa hynafol. Yn ôl yn y XNUMXfed ganrif, cododd ysgol ffidil wych yno, a gynrychiolir gan yr enwau Legrenzi, Marini, Veracini, Vivaldi, Corelli, Tartini. Gan ddatblygu'n agos at gelfyddyd opera, cymerodd cerddoriaeth ffidil Eidalaidd ei chyfeiriadedd democrataidd.

Melodusrwydd y gân, y cylch nodweddiadol o oslefau telynegol, y “concertness” gwych, cymesuredd plastig y ffurf – daeth hyn oll i siâp dan ddylanwad diamheuol yr opera.

Roedd y traddodiadau offerynnol hyn yn fyw ar ddiwedd y XNUMXfed ganrif. Disgleiriodd Paganini, a ddatgelodd ei ragflaenwyr a'i gyfoedion, mewn cytser godidog o feiolinwyr penigamp fel Viotti, Rode ac eraill.

Mae pwysigrwydd eithriadol Paganini yn gysylltiedig nid yn unig â'r ffaith ei fod yn amlwg yn bencampwr ffidil mwyaf yn hanes cerddoriaeth. Mae Paganini yn wych, yn gyntaf oll, fel crëwr arddull perfformio newydd, rhamantus. Fel Rossini a Bellini, roedd ei gelfyddyd yn fynegiant o ramantiaeth effeithiol a gododd yn yr Eidal dan ddylanwad syniadau rhyddhad poblogaidd. Roedd techneg anhygoel Paganini, ar ôl camu dros holl normau perfformiad ffidil, yn cwrdd â'r gofynion artistig newydd. Arweiniodd ei anian enfawr, mynegiant wedi'i danlinellu, cyfoeth rhyfeddol o arlliwiau emosiynol at dechnegau newydd, effeithiau lliw-liw timbre digynsail.

Mae natur ramantus gweithiau niferus Paganini ar gyfer ffidil (mae 80 ohonynt, ac nid yw 20 ohonynt wedi'u cyhoeddi) yn bennaf oherwydd y warws arbennig o berfformiad virtuoso. Yn nhreftadaeth greadigol Paganini mae yna weithiau sy'n denu sylw gyda thrawsgyweirio beiddgar a gwreiddioldeb datblygiad melodig, sy'n atgoffa rhywun o gerddoriaeth Liszt a Wagner (er enghraifft, yr Unfed ar Hugain Capriccio). Ond eto, y prif beth yng ngweithiau ffidil Paganini yw rhinwedd, a oedd yn gwthio ffiniau mynegiant celfyddyd offerynnol ei gyfnod yn anfeidrol. Nid yw gweithiau cyhoeddedig Paganini yn rhoi darlun cyflawn o'u sain go iawn, gan mai'r elfen bwysicaf yn arddull perfformio eu hawduron oedd ffantasi rhydd yn null byrfyfyr gwerin Eidalaidd. Benthycodd Paganini y rhan fwyaf o'i effeithiau gan berfformwyr gwerin. Mae'n nodweddiadol bod cynrychiolwyr ysgol gwbl academaidd (er enghraifft, Spurs) wedi gweld nodweddion "buffoonery" yn ei gêm. Mae'r un mor arwyddocaol mai dim ond wrth berfformio ei weithiau ei hun y dangosodd Paganini athrylith.

Roedd personoliaeth anarferol Paganini, ei ddelwedd gyfan o "artist rhad ac am ddim" yn cyfateb yn ddelfrydol i syniadau'r oes am arlunydd rhamantus. Roedd ei ddiystyrwch di-flewyn-ar-dafod o gonfensiynau’r byd a’i gydymdeimlad â’r dosbarthiadau is cymdeithasol, crwydro yn ei ieuenctid a chrwydriadau pell yn ei flynyddoedd aeddfed, ymddangosiad anarferol, “demonic” ac, yn olaf, athrylith perfformio annealladwy yn arwain at chwedlau amdano. . Erlidiodd y clerigwyr Catholig Paganini am ei ddatganiadau gwrth-glerigol ac am ei gydymdeimlad â'r Carbonari. Daeth i gyhuddiadau anecdotaidd o’i “deyrngarwch diafol”.

Mae dychymyg barddonol Heine, wrth ddisgrifio’r argraff hudolus o chwarae Paganini, yn paentio darlun o darddiad goruwchnaturiol ei ddawn.

Ganwyd Paganini yn Genoa Hydref 27, 1782. Dysgwyd ef i ganu y ffidil gan ei dad. Yn naw oed, gwnaeth Paganini ei ymddangosiad cyhoeddus cyntaf, gan berfformio ei amrywiadau ei hun ar thema'r gân chwyldroadol Ffrengig Carmagnola. Yn dair ar ddeg oed aeth ar ei daith gyngerdd gyntaf o amgylch Lombardi. Ar ôl hyn, canolbwyntiodd Paganini ei sylw ar gyfuno gweithiau ffidil mewn arddull newydd. Cyn hynny, astudiodd gyfansoddi am chwe mis yn unig, gan gyfansoddi pedwar ffiwg ar hugain yn ystod y cyfnod hwn. Rhwng 1801 a 1804, dechreuodd Paganini ddiddordeb mewn cyfansoddi ar gyfer y gitâr (creodd tua 200 o ddarnau ar gyfer yr offeryn hwn). Ac eithrio'r cyfnod hwn o dair blynedd, pan nad oedd yn ymddangos ar y llwyfan o gwbl, rhoddodd Paganini, hyd at 1813 oed, gyngherddau yn eang a gyda llwyddiant mawr yn yr Eidal. Gellir barnu maint ei berfformiadau gan y ffaith iddo roi tua deugain o gyngherddau ym Milan mewn un tymor yn XNUMX.

Dim ond yn 1828 y cynhaliwyd ei daith gyntaf y tu allan i'r famwlad (Fienna, Warsaw, Dresden, Leipzig, Berlin, Paris, Llundain a dinasoedd eraill). Daeth y daith hon ag enwogrwydd byd-eang iddo. Gwnaeth Paganini argraff anhygoel ar y cyhoedd ac ar yr artistiaid blaenllaw. Yn Fienna - Schubert, yn Warsaw - Chopin, yn Leipzig - Schumann, ym Mharis - swynwyd Liszt a Berlioz gan ei dalent. Ym 1831, fel llawer o artistiaid, ymsefydlodd Paganini ym Mharis, wedi'i ddenu gan fywyd cymdeithasol ac artistig cythryblus y brifddinas ryngwladol hon. Bu'n byw yno am dair blynedd a dychwelodd i'r Eidal. Roedd salwch yn gorfodi Paganini i leihau nifer y perfformiadau yn sylweddol. Bu farw Mai 27, 1840.

Mae dylanwad Paganini yn fwyaf amlwg ym maes cerddoriaeth ffidil, lle gwnaeth chwyldro go iawn. Yn arbennig o arwyddocaol oedd ei effaith ar ysgol feiolinwyr Gwlad Belg a Ffrainc.

Fodd bynnag, hyd yn oed y tu allan i'r ardal hon, gadawodd celf Paganini farc parhaol. Trefnodd Schumann, Liszt, Brahms ar gyfer y piano etudes Paganini o'i waith mwyaf arwyddocaol – “24 capriccios for solo violin” op. 1, sydd, fel petai, yn wyddoniadur o'i dechnegau perfformio newydd.

(Mae llawer o'r technegau a ddatblygwyd gan Paganini yn ddatblygiad beiddgar o'r egwyddorion technegol a ddarganfuwyd yn rhagflaenwyr Paganini ac mewn ymarfer gwerin. Mae'r rhain yn cynnwys y canlynol: gradd ddigynsail o ddefnydd o seiniau harmonig, a arweiniodd at ehangiad enfawr yn yr ystod o seiniau harmonig. y ffidil ac i gyfoethogi ei timbre yn sylweddol; wedi'i fenthyg gan feiolinydd y XNUMXth century Bieber gwahanol systemau ar gyfer tiwnio'r ffidil i gyflawni effeithiau lliwgar arbennig o gynnil; defnyddio sain pizzicato a chwarae bwa ar yr un pryd: chwarae nid yn unig yn ddwbl , ond hefyd nodau triphlyg; glissandos cromatig gydag un bys, amrywiaeth eang o dechnegau bwa, gan gynnwys staccato; perfformiad ar un tant; cynyddu ystod y pedwerydd llinyn i dri wythfed ac eraill.)

Crëwyd etudes piano Chopin hefyd o dan ddylanwad Paganini. Ac er ei bod yn anodd gweld cysylltiad uniongyrchol â thechnegau Paganini yn arddull pianistaidd Chopin, serch hynny iddo ef y mae Chopin yn ddyledus am ei ddehongliad newydd o’r genre etude. Felly, mae pianyddiaeth ramantus, a agorodd gyfnod newydd yn hanes perfformiad piano, yn ddiamau yn cymryd siâp o dan ddylanwad arddull virtuoso newydd Paganini.

VD Konen

Cyfansoddiadau:

ar gyfer ffidil unawd — 24 capricci op. 1 (1801-07; gol. Mil., 1820), rhagymadrodd ac amrywiadau Wrth i'r galon stopio (Nel cor piu non mi sento, ar thema o La Belle Miller gan Paisiello, 1820 neu 1821); ar gyfer ffidil a cherddorfa – 5 concerto (D-dur, op. 6, 1811 neu 1817-18; h-minor, op. 7, 1826, gol. P., 1851; E-dur, without op., 1826; d-moll, without op., 1830, gol. Mil., 1954; a-moll, a ddechreuwyd yn 1830), 8 sonat (1807-28, yn cynnwys Napoleon, 1807, ar un tant; Spring, Primavera, 1838 neu 1839), Perpetual Motion (Il moto perpetuo, op. 11, wedi 1830), Amrywiadau (The Witch, La streghe, ar thema o Süssmayr's Marriage of Benevento, op. 8, 1813; Prayer, Preghiera, ar thema o Moses Rossini, ar un tant, 1818). neu 1819; nid wyf bellach yn teimlo'n drist ar yr aelwyd, Non piu mesta accanto al fuoco, ar thema o Sinderela Rossini, op. Tancred Rossini, op.12, mae'n debyg 1819); ar gyfer fiola a cherddorfa – sonata ar gyfer fiola mawr (yn ôl pob tebyg 1834); ar gyfer ffidil a gitâr — 6 sonat, op. 2 (1801-06), 6 sonat, op. 3 (1801-06), Cantabile (d-moll, gol. am skr. a fp., gw., 1922); ar gyfer gitâr a ffidil – sonata (1804, gol. Fr. / M., 1955/56), Grand Sonata (gol. lpz. – W., 1922); ensembles offerynnol siambr — Triawd cyngerdd i fiola, vlc. a gitarau (Sbaeneg 1833, arg. 1955-56), 3 pedwarawd, op. 4 (1802-05, arg. Mil., 1820), 3 pedwarawd, op. 5 (1802-05, gol. Mil., 1820) a 15 pedwarawd (1818-20; gol. pedwarawd rhif 7, Tad./M., 1955/56) i ffidil, fiola, gitâr a llais, 3 pedwarawd i 2 skr., fiola a vlc. (1800au, gol. pedwarawd E-dur, Lpz., 1840au); lleisiol-offerynnol, cyfansoddiadau lleisiol, etc.

Cyfeiriadau:

Yampolsky I., Paganini – gitarydd, “SM”, 1960, Rhif 9; ei eiddo ei hun, Niccolò Paganini. Bywyd a chreadigrwydd, M., 1961, 1968 (notograffeg a chronograff); ei eiddo ei hun, Capricci N. Paganini, M., 1962 (gwrandäwr cyngherddau B-ka); Palmin AG, Niccolo Paganini. 1782-1840. Braslun bywgraffyddol byr. Llyfr i ieuenctid, L., 1961.