Leo Blech |

Leo Blech

Amlygwyd dawn Leo Blech yn fwyaf eglur a chyflawn yn y tŷ opera, y mae penllanw gyrfa arweinydd gogoneddus yr artist, a barhaodd bron i drigain mlynedd, yn gysylltiedig ag ef.

Yn ei ieuenctid, ceisiodd Blech ei law fel pianydd a chyfansoddwr: fel plentyn saith oed, ymddangosodd gyntaf ar y llwyfan cyngerdd, gan berfformio ei ddarnau piano ei hun. Wedi graddio'n wych o'r Ysgol Gerddoriaeth Uwch yn Berlin, astudiodd Blech gyfansoddi o dan arweiniad E. Humperdinck, ond sylweddolodd yn fuan mai arwain oedd ei brif alwedigaeth.

Safodd Blech gyntaf yn y tŷ opera yn ei ddinas enedigol, Aachen, yn ôl yn y ganrif ddiwethaf. Yna bu'n gweithio ym Mhrâg, ac o 1906 bu'n byw yn Berlin, lle bu ei weithgaredd creadigol am flynyddoedd lawer. Yn fuan iawn, symudodd i'r un rhes gyda'r fath oleuwyr o'r grefft o arwain â Klemperer, Walter, Furtwängler, Kleiber. O dan gyfarwyddyd Blech, a fu am tua deng mlynedd ar hugain yn bennaeth y tŷ opera ar Unterden Linden, clywodd Berliners berfformiad gwych o holl operâu Wagner, llawer o weithiau newydd R. Strauss. Ynghyd â hyn, cynhaliodd Blech nifer sylweddol o gyngherddau, lle'r oedd gweithiau Mozart, Haydn, Beethoven, darnau symffonig o operâu a chyfansoddiadau rhamantaidd, yn arbennig o annwyl gan yr arweinydd, yn swnio.

Nid oedd Blech eisiau mynd ar daith yn aml, gan ddewis gweithio'n gyson gyda'r un bandiau. Fodd bynnag, mae ychydig o deithiau cyngerdd wedi cryfhau ei boblogrwydd eang. Yn arbennig o lwyddiannus oedd taith yr artist i America, a wnaed ym 1933. Ym 1937, gorfodwyd Blech i ymfudo o'r Almaen Natsïaidd ac am nifer o flynyddoedd bu'n cyfarwyddo'r tŷ opera yn Riga. Pan dderbyniwyd Latfia i'r Undeb Sofietaidd, teithiodd Blech Moscow a Leningrad yn llwyddiannus iawn. Yr adeg honno, roedd yr arlunydd bron yn saith deg oed, ond roedd ei dalent yn ei hanterth. “Dyma gerddor sy’n cyfuno sgil gwirioneddol, diwylliant uchel gyda phrofiad artistig helaeth sydd wedi cronni dros ddegawdau lawer o weithgarwch artistig. Blas impeccable, ymdeimlad rhagorol o arddull, anian greadigol - mae'r holl nodweddion hyn yn ddi-os yn nodweddiadol o ddelwedd perfformio Leo Blech. Ond, efallai, i raddau mwy fyth yn nodweddu ei blastigrwydd prin wrth drosglwyddo a phob llinell unigol a ffurf gerddorol yn ei chyfanrwydd. Nid yw Blech byth yn caniatáu i'r gwrandäwr ei deimlo y tu allan i'r cyfan, y tu allan i'r cyd-destun cyffredinol, y symudiad cyffredinol; ni fydd y gwrandäwr byth yn teimlo yn ei ddehongliad y gwythiennau sy'n dal penodau unigol y gwaith ynghyd,” ysgrifennodd D. Rabinovich yn y papur newydd “Soviet Art”.

Roedd beirniaid o wahanol wledydd yn edmygu’r dehongliad rhagorol o gerddoriaeth Wagner – ei eglurder trawiadol, ei anadl unedig, yn pwysleisio meistrolaeth feistrolgar ar liwiau cerddorfaol, y gallu i “gael y gerddorfa a phiano prin yn glywadwy, ond bob amser yn ddealladwy”, a “phwerus, ond byth yn finiog, swnllyd fortissimo”. Yn olaf, nodwyd treiddiad dwfn yr arweinydd i fanylion amrywiol arddulliau, y gallu i gyfleu cerddoriaeth i'r gwrandawr yn y ffurf yr ysgrifennwyd hi gan yr awdur. Does ryfedd fod Blech yn aml yn hoffi ailadrodd y ddihareb Almaeneg: “mae popeth yn dda sy'n iawn.” Roedd absenoldeb llwyr “mympwyoldeb gweithredol”, agwedd ofalus at destun yr awdur yn ganlyniad credo artist o'r fath.

Ar ôl Rigi, bu Blech yn gweithio am wyth mlynedd yn Stockholm, lle parhaodd i berfformio yn y tŷ opera ac mewn cyngherddau. Treuliodd flynyddoedd olaf ei fywyd gartref ac ers 1949 ef oedd arweinydd y Berlin City Opera.

L. Grigoriev, J. Platek