Joseph Haydn |

Joseph haydn

Dyma gerddoriaeth go iawn! Dyma beth ddylai gael ei fwynhau, dyma beth ddylai gael ei sugno i mewn gan bawb sydd am feithrin teimlad cerddorol iach, chwaeth iach. A. Serov

Parhaodd llwybr creadigol J. Haydn - y cyfansoddwr mawr o Awstria, uwch gyfoeswr WA Mozart ac L. Beethoven - tua hanner can mlynedd, croesi ffin hanesyddol y 1760fed-XNUMXfed ganrif, gan gwmpasu pob cam o ddatblygiad y Fienna ysgol glasurol - o'i chychwyn yn XNUMX -s. hyd anterth gwaith Beethoven ar ddechrau'r ganrif newydd. Cadwyd dwyster y broses greadigol, cyfoeth dychymyg, ffresni canfyddiad, yr ymdeimlad cytûn ac annatod o fywyd yng nghelf Haydn tan flynyddoedd olaf ei fywyd.

Yn fab i wneuthurwr cerbydau, darganfu Haydn allu cerddorol prin. Yn chwech oed, symudodd i Hainburg, canodd yng nghôr yr eglwys, dysgodd ganu'r ffidil a'r harpsicord, ac o 1740 ymlaen bu'n byw yn Fienna, lle bu'n gwasanaethu fel côr yng nghapel Eglwys Gadeiriol San Steffan (Cadeirlan Fienna). ). Fodd bynnag, yn y côr dim ond llais y bachgen oedd yn cael ei werthfawrogi - purdeb trebl prin, a ymddiriedasant iddo berfformio rhannau unigol; ac aeth tueddiadau'r cyfansoddwr a ddeffrowyd yn ystod plentyndod heb i neb sylwi. Pan ddechreuodd y llais dorri, gorfodwyd Haydn i adael y capel. Roedd blynyddoedd cyntaf bywyd annibynnol yn Fienna yn arbennig o anodd – roedd mewn tlodi, yn llwgu, yn crwydro heb loches parhaol; dim ond yn achlysurol y llwyddasant i ddod o hyd i wersi preifat neu ganu'r ffidil mewn ensemble teithiol. Fodd bynnag, er gwaethaf yr helyntion tynged, cadwodd Haydn gymeriad agored, synnwyr digrifwch na wnaeth ei fradychu erioed, a difrifoldeb ei ddyheadau proffesiynol – mae’n astudio gwaith clavier FE Bach, yn astudio gwrthbwynt yn annibynnol, yn dod yn gyfarwydd â’r gweithiau. o'r damcaniaethwyr Almaeneg mwyaf, yn cymryd gwersi cyfansoddi gan N. Porpora, cyfansoddwr opera Eidalaidd enwog ac athro.

Yn 1759, derbyniodd Haydn le Kapellmeister oddi wrth Iarll I. Mortsin. Ysgrifennwyd y gweithiau offerynnol cyntaf (symffonïau, pedwarawdau, sonatas clavier) ar gyfer ei gapel llys. Pan ddatodwyd y capel gan Mortsin ym 1761, arwyddodd Haydn gytundeb gyda P. Esterhazy, y meistr Hwngari cyfoethocaf a noddwr y celfyddydau. Roedd dyletswyddau'r is-kapellmeister, ac ar ôl 5 mlynedd o'r pennaeth tywysogaidd-kapellmeister, yn cynnwys nid yn unig gyfansoddi cerddoriaeth. Roedd yn rhaid i Haydn gynnal ymarferion, cadw trefn yn y capel, bod yn gyfrifol am ddiogelwch nodau ac offerynnau, ac ati. Roedd holl weithiau Haydn yn eiddo i Esterhazy; nid oedd gan y cyfansoddwr yr hawl i ysgrifennu cerddoriaeth a gomisiynwyd gan bersonau eraill, ni allai adael yn rhydd eiddo'r tywysog. (Roedd Haydn yn byw ar stadau Esterhazy – Eisenstadt ac Estergaz, yn ymweld â Fienna yn achlysurol.)

Fodd bynnag, mae llawer o fanteision ac, yn anad dim, y gallu i gael gwared ar gerddorfa ragorol a berfformiodd holl weithiau'r cyfansoddwr, yn ogystal â diogelwch materol a domestig cymharol, wedi perswadio Haydn i dderbyn cynnig Esterhazy. Am bron i 30 mlynedd, arhosodd Haydn yn y gwasanaeth llys. Mewn sefyllfa waradwyddus o was tywysogaidd, cadwodd ei urddas, ei annibyniaeth fewnol ac ymdrechu am welliant creadigol parhaus. Gan fyw ymhell o'r byd, heb fawr ddim cysylltiad â'r byd cerddorol eang, daeth yn feistr mwyaf ar raddfa Ewropeaidd yn ystod ei wasanaeth gydag Esterhazy. Perfformiwyd gweithiau Haydn yn llwyddiannus mewn priflythrennau cerddorol.

Felly, yng nghanol y 1780au. daeth y cyhoedd yn Ffrainc i adnabod chwe symffonïau, o'r enw “Paris”. Dros amser, daeth deunyddiau cyfansawdd yn fwy a mwy o faich gan eu safle dibynnol, gan deimlo unigrwydd yn fwy difrifol.

Mae naws dramatig, aflonyddgar yn cael eu paentio mewn symffonïau bychain – “Angladd”, “Dioddefaint”, “Ffarwel”. Rhoddwyd llawer o resymau dros ddehongliadau gwahanol – hunangofiannol, doniol, telynegol-athronyddol – gan ddiweddglo “Ffarwel” – yn ystod yr Adagio di-ben-draw hwn, mae’r cerddorion yn gadael y gerddorfa fesul un, nes bod dau feiolinydd yn aros ar y llwyfan, gan orffen yr alaw. , tawel a thyner …

Fodd bynnag, mae golwg gytûn a chlir o'r byd bob amser yn dominyddu yng ngherddoriaeth Haydn ac yn ei synnwyr o fywyd. Daeth Haydn o hyd i ffynonellau llawenydd ym mhobman - ym myd natur, ym mywyd y werin, yn ei waith, wrth gyfathrebu ag anwyliaid. Felly, tyfodd adnabyddiaeth o Mozart, a gyrhaeddodd Fienna ym 1781, yn gyfeillgarwch go iawn. Cafodd y cysylltiadau hyn, a oedd yn seiliedig ar berthnasedd mewnol dwfn, dealltwriaeth a pharch at ei gilydd, effaith fuddiol ar ddatblygiad creadigol y ddau gyfansoddwr.

Yn 1790, diddymodd A. Esterhazy, etifedd yr ymadawedig y Tywysog P. Esterhazy, y capel. Dechreuodd Haydn, a gafodd ei ryddhau'n llwyr o wasanaeth ac a gadwodd y teitl Kapellmeister yn unig, dderbyn pensiwn oes yn unol ag ewyllys yr hen dywysog. Yn fuan roedd cyfle i wireddu hen freuddwyd - teithio y tu allan i Awstria. Yn y 1790au gwnaeth Haydn ddwy daith i Lundain (1791-92, 1794-95). Cwblhaodd y 12 symffonïau “Llundain” a ysgrifennwyd y tro hwn ddatblygiad y genre hwn yng ngwaith Haydn, cymeradwyodd aeddfedrwydd y symffoni glasurol Fienna (ychydig yn gynharach, ar ddiwedd y 1780au, ymddangosodd 3 symffonïau olaf Mozart) ac arhosodd yn binacl. o ffenomenau yn hanes cerddoriaeth symffonig. Perfformiwyd symffonïau Llundain mewn amodau anarferol a hynod ddeniadol i’r cyfansoddwr. Yn gyfarwydd ag awyrgylch mwy caeedig y salon llys, perfformiodd Haydn am y tro cyntaf mewn cyngherddau cyhoeddus, a theimlai ymateb cynulleidfa ddemocrataidd nodweddiadol. At ei ddefnydd roedd cerddorfeydd mawr, tebyg o ran cyfansoddiad i rai symffoni modern. Roedd y cyhoedd yn Lloegr yn frwd dros gerddoriaeth Haydn. Yn Rhydychen, enillodd y teitl Doethur mewn Cerddoriaeth. O dan ddylanwad oratorios GF Handel a glywyd yn Llundain, crëwyd 2 oratorio seciwlar – The Creation of the World (1798) a The Seasons (1801). Roedd y gweithiau anferthol, epig-athronyddol hyn, a oedd yn cadarnhau delfrydau clasurol harddwch a harmoni bywyd, undod dyn a natur, yn coroni llwybr creadigol y cyfansoddwr yn ddigonol.

Treuliwyd blynyddoedd olaf bywyd Haydn yn Fienna a'i maestref Gumpendorf. Roedd y cyfansoddwr yn dal yn siriol, yn gymdeithasol, yn wrthrychol ac yn gyfeillgar tuag at bobl, roedd yn dal i weithio'n galed. Bu farw Haydn ar adeg helbulus, yn nghanol ymgyrchoedd Napoleon, pan oedd y milwyr Ffrengig eisoes wedi meddiannu prif ddinas Awstria. Yn ystod y gwarchae ar Fienna, cysurodd Haydn ei anwyliaid: “Peidiwch ag ofni, blant, lle mae Haydn, ni all dim byd drwg ddigwydd.”

Gadawodd Haydn dreftadaeth greadigol enfawr – tua 1000 o weithiau ym mhob genre a ffurf a fodolai yng ngherddoriaeth y cyfnod hwnnw (symffonïau, sonatâu, ensembles siambr, concerti, operâu, oratorïau, masau, caneuon, ac ati). Ffurfiau cylchol mawr (104 symffonïau, 83 pedwarawd, 52 sonatau clavier) yw'r prif ran, mwyaf gwerthfawr o waith y cyfansoddwr, sy'n pennu ei le hanesyddol. Ysgrifennodd P. Tchaikovsky am arwyddocâd eithriadol gweithiau Haydn yn esblygiad cerddoriaeth offerynnol: “Anfarwolodd Haydn ei hun, os nad trwy ddyfeisio, yna trwy wella’r ffurf ragorol, berffaith gytbwys honno o’r sonata a’r symffoni, y daeth Mozart a Beethoven yn ddiweddarach iddynt. y radd olaf o gyflawnder a harddwch."

Mae’r symffoni yng ngwaith Haydn wedi dod yn bell iawn: o samplau cynnar sy’n agos at genres pob dydd a cherddoriaeth siambr (serenâd, dargyfeirio, pedwarawd), i symffonïau “Paris” a “Llundain”, lle mae cyfreithiau clasurol y genre eu sefydlu (cymhareb a threfn rhannau'r cylch - sonata Allegro, symudiad araf, minuet, diweddglo cyflym), mathau nodweddiadol o thematig a thechnegau datblygu, ac ati. Mae symffoni Haydn yn caffael ystyr “darlun o'r byd” cyffredinol , lle daeth gwahanol agweddau ar fywyd – difrifol, dramatig, telynegol-athronyddol, doniol – i undod a chydbwysedd. Mae byd cyfoethog a chymhleth symffonïau Haydn yn meddu ar rinweddau rhyfeddol o fod yn agored, yn gymdeithasol ac yn canolbwyntio ar y gwrandäwr. Prif ffynhonnell eu hiaith gerddorol yw genre-bob dydd, goslefau canu a dawns, weithiau wedi'u benthyca'n uniongyrchol o ffynonellau llên gwerin. Wedi'u cynnwys yn y broses gymhleth o ddatblygiad symffonig, maent yn darganfod posibiliadau ffigurol, deinamig newydd. Mae ffurfiau cyflawn, cwbl gytbwys ac wedi'u hadeiladu'n rhesymegol o rannau o'r gylchred symffonig (sonata, amrywiad, rondo, ac ati) yn cynnwys elfennau o fyrfyfyrio, gwyriadau rhyfeddol a syrpreis yn miniogi diddordeb yn yr union broses o ddatblygu meddwl, bob amser yn hynod ddiddorol, yn llawn digwyddiadau. Helpodd hoff “syndodau” a “phranks” Haydn y canfyddiad o’r genre mwyaf difrifol o gerddoriaeth offerynnol, gan arwain at gysylltiadau penodol ymhlith gwrandawyr, a oedd yn sefydlog yn enwau symffonïau (“Bear”, “Chicken”, “Clock”, “Hunt”, “Athro ysgol”, etc. . p.). Gan ffurfio patrymau nodweddiadol y genre, mae Haydn hefyd yn datgelu cyfoeth y posibiliadau ar gyfer eu hamlygiad, gan amlinellu gwahanol lwybrau ar gyfer esblygiad y symffoni yn y 1790fed-XNUMXfed ganrifoedd. Yn symffonïau aeddfed Haydn, sefydlir cyfansoddiad clasurol y gerddorfa, gan gynnwys pob grŵp o offerynnau (llinynnau, chwythbrennau, pres, offerynnau taro). Mae cyfansoddiad y pedwarawd hefyd yn sefydlogi, lle mae pob offeryn (dwy ffidil, fiola, sielo) yn dod yn aelodau llawn o'r ensemble. O ddiddordeb mawr mae sonatâu mwy clofi Haydn, lle mae dychymyg y cyfansoddwr, sy’n wirioneddol ddihysbydd, bob tro yn agor opsiynau newydd ar gyfer adeiladu cylch, ffyrdd gwreiddiol o drefnu a datblygu’r deunydd. Y sonatas olaf a ysgrifennwyd yn y XNUMXs. yn canolbwyntio'n glir ar bosibiliadau mynegiannol offeryn newydd - y pianoforte.

Ar hyd ei oes, celfyddyd oedd y prif gynhaliaeth i Haydn ac yn ffynhonnell gyson o harmoni mewnol, tawelwch meddwl ac iechyd, Gobeithiai y byddai'n parhau felly i wrandawyr y dyfodol. “Y mae cyn lleied o bobl lawen a bodlon yn y byd hwn,” ysgrifennodd y cyfansoddwr deng mlwydd a thrigain, “ymhob man y maent yn cael eu lloni gan alar a gofidiau; efallai y bydd eich gwaith weithiau'n ffynhonnell y bydd person sy'n llawn pryderon ac sy'n llawn busnes yn tynnu ei dawelwch a'i orffwys am funudau ohoni.

I. Okhalova

Mae treftadaeth operatig Haydn yn helaeth (24 o operâu). Ac, er nad yw’r cyfansoddwr yn cyrraedd uchelfannau Mozart yn ei waith operatig, mae nifer o weithiau o’r genre hwn yn arwyddocaol iawn ac nid ydynt wedi colli eu perthnasedd. O'r rhain, yr enwocaf yw Armida (1784), The Soul of a Philosopher, neu Orpheus ac Eurydice (1791, a lwyfannwyd yn 1951, Fflorens); yr operâu comig The Singer (1767, gan Estergaz, a adnewyddwyd ym 1939), The Apothecary (1768); Anffyddlondeb Twyllo (1773, Estergaz), Lunar Peace (1777), Loyalty Rewarded (1780, Estergaz), yr opera arwrol-gomig Roland the Paladin (1782, Estergaz). Llwyfannwyd rhai o’r operâu hyn, ar ôl cyfnod eithaf hir o ebargofiant, gyda llwyddiant mawr yn ein hoes ni (er enghraifft, Lunar Peace yn 1959 yn The Hague, Loyalty Rewarded yn 1979 yng Ngŵyl Glyndebourne). Un sy'n frwd dros waith Haydn yw'r arweinydd Americanaidd Dorati, a recordiodd 8 opera gan y cyfansoddwr gyda cherddorfa siambr Lausanne. Yn eu plith mae Armida (unawdwyr Norman, KX Anshe, N. Burroughs, Ramy, Philips).

E. Tsodokov