Gitâr – popeth am offeryn cerdd

Y gitâr yn offeryn cerdd pluo llinynnol , un o'r rhai mwyaf cyffredin yn y byd . Fe'i defnyddir fel offeryn cyfeiliant neu unawd mewn llawer o arddulliau cerddorol a chyfarwyddiadau cerddoriaeth, sef y prif offeryn mewn arddulliau cerddorol megis y felan, gwlad, fflamenco, cerddoriaeth roc, weithiau jazz, ac ati Wedi'i ddyfeisio yn yr 20fed ganrif, y trydan cafodd gitâr ddylanwad cryf ar ddiwylliant poblogaidd.

Gelwir perfformiwr cerddoriaeth gitâr a gitarydd. Gelwir person sy'n gwneud ac yn atgyweirio gitarau yn a gitr luthier or luthier ^{[ 1 ]}.

Hanes y gitâr

Tarddiad

Mae'r dystiolaeth gynharaf sydd wedi goroesi o offerynnau llinynnol gyda chorff a gwddf atseiniol, sef hynafiaid y gitâr fodern, yn dyddio'n ôl i'r 2il fileniwm CC.^[2] Daethpwyd o hyd i ddelweddau o'r ceinydd (offeryn llinynnol Sumerian-Babilonaidd, a grybwyllir mewn chwedlau beiblaidd) ar rinweddau bas clai yn ystod cloddiadau archeolegol ym Mesopotamia . Roedd offerynnau tebyg hefyd yn hysbys yn yr hen Aifft ac India : nabla , nefer , zither yn yr Aifft , veena a sitar yn India . Yn yr Hen Roeg a Rhufain roedd yr offeryn cithara yn boblogaidd.

Roedd gan ragflaenwyr y gitâr gorff atseinio gwag crwn hir a gwddf hir gyda llinynnau wedi'i ymestyn arno. Roedd y corff wedi'i wneud mewn un darn - o bwmpen sych, cragen crwban, neu wedi'i hollti allan o un darn o bren. Yn y III - IV canrifoedd OC. e. yn Tsieina , y ruan (neu yuan) ^[3] ac yueqin ^[4] ymddangosodd offerynnau , lle roedd y corff pren wedi'i ymgynnull o'r byrddau sain uchaf ac isaf a'r ochrau yn eu cysylltu. Yn Ewrop , achosodd hyn gyflwyno'r gitarau Lladin a Moorish tua'r 6ed ganrif . Yn ddiweddarach, yn y canrifoedd XV - XVI , ymddangosodd offeryn vihuela , hefyd yn ddylanwadol wrth lunio adeiladwaith y gitâr fodern.

Tarddiad yr enw

Daw’r gair “gitar” o gyfuniad dau air: y gair Sansgrit “sangita” sy’n golygu “cerddoriaeth” a’r Hen Berseg “tar” sy’n golygu “llinyn”. Yn ôl fersiwn arall, mae'r gair “gitar” yn dod o'r gair Sansgrit “kutur”, sy'n golygu “pedair llinyn” (cf. setar – tri llinyn). Wrth i’r gitâr ledu o Ganol Asia trwy Wlad Groeg i Orllewin Ewrop, gwelwyd newidiadau i’r gair “gitar”: “cithara (ϰιθάϱα)” yng Ngwlad Groeg hynafol, Lladin “cithara”, “gitarra” yn Sbaen, “chitarra” yn yr Eidal, “gitâr ” yn Ffrainc, “gitar” yn Lloegr, ac yn olaf, “gitar” yn Rwsia. Ymddangosodd yr enw “gitar” gyntaf mewn llenyddiaeth ganoloesol Ewropeaidd yn y 13eg ganrif. ^[5]

gitâr Sbaeneg

Yn yr Oesoedd Canol, y brif ganolfan ar gyfer datblygiad y gitâr oedd Sbaen, lle daeth y gitâr o Rufain hynafol ( gitâr Lladin ) ac ynghyd â'r gorchfygwyr Arabaidd ( Gitâr moorish ). Yn y 15fed ganrif, daeth gitâr a ddyfeisiwyd yn Sbaen gyda 5 tant dwbl (gallai'r llinyn cyntaf fod wedi bod yn sengl) yn gyffredin. Gelwir gitarau o'r fath Gitarau Sbaeneg . Erbyn diwedd y 18fed ganrif, mae'r gitâr Sbaeneg , yn y broses o esblygiad, yn caffael 6 llinyn sengl a repertoire sylweddol o weithiau, y dylanwadwyd yn sylweddol ar ei ffurfiant gan Cyfansoddwr Eidalaidd a gitarydd penigamp Mauro Giuliani.

gitâr Rwseg

Daeth y gitâr i Rwsia yn gymharol hwyr, pan oedd wedi bod yn hysbys yn Ewrop ers pum canrif. Ond dim ond ar ddiwedd yr 17eg a dechrau'r 18fed ganrif y dechreuodd holl gerddoriaeth y Gorllewin dreiddio'n eang i Rwsia. ^[6] . Derbyniodd y gitâr le cadarn diolch i'r cyfansoddwyr a'r cerddorion Eidalaidd a gyrhaeddodd Rwsia ar ddiwedd yr 17eg ganrif, yn bennaf Giuseppe Sarti a Carlo Canobbio . Beth amser yn ddiweddarach , ar ddechrau'r 19eg ganrif , y gitâr cryfhau ei safle yn Rwsia diolch i Marcus Aurelius Zani de Ferranti , a gyrhaeddodd St Petersburg yn 1821 , yna teithiodd Mauro Giuliani a Fernando Sor . Felly, gan adael ei wraig ballerina ym Moscow, a ddaeth yn goreograffydd benywaidd cyntaf o Rwseg, cysegrodd ddarn o gerddoriaeth ar gyfer gitâr o'r enw "Cofio Rwsia" i daith i Rwsia. Mae'r darn hwn yn cael ei berfformio hyd yn oed nawr ^[6] . Nikolai Petrovich Makarov ^[6] oedd y gitarydd Rwsiaidd arwyddocaol cyntaf i chwarae offeryn chwe llinyn . Yn Rwsia, ar ddiwedd y 18fed a dechrau'r 19eg ganrif, daeth y fersiwn saith llinyn o'r gitâr Sbaeneg yn boblogaidd, yn bennaf oherwydd gweithgareddau'r cyfansoddwr dawnus a'r gitarydd penigamp Andrei Sikhra a oedd yn byw bryd hynny , a ysgrifennodd mwy na mil o weithiau ar gyfer yr offeryn hwn, a elwir yn “gitâr Rwsia”.

Gitâr glasurol

Yn ystod y 18fed - 19eg ganrif, mae dyluniad y gitâr Sbaenaidd yn newid yn sylweddol, mae'r meistri yn arbrofi gyda maint a siâp y corff, cau gwddf, dyluniad y mecanwaith pegiau, ac ati. Yn olaf, yn y 19eg ganrif, rhoddodd y gwneuthurwr gitâr Sbaen, Antonio Torres, siâp a maint modern i'r gitâr. Cyfeirir at gitâr a ddyluniwyd gan Torres heddiw fel clasurol gitarau. Gitarydd enwocaf y cyfnod hwnnw yw'r cyfansoddwr a'r gitarydd o Sbaen, Francisco Tarrega , a osododd y sylfeini ar gyfer y dechneg glasurol o chwarae'r gitâr. Yn yr 20fed ganrif, parhawyd â'i waith gan y cyfansoddwr, gitarydd ac athro o Sbaen, Andres Segovia.

Gitâr drydan

Yn yr 20fed ganrif, mewn cysylltiad â dyfodiad ymhelaethu trydanol a thechnoleg prosesu sain, ymddangosodd math newydd o gitâr - gitâr drydan. Ym 1936, rhoddodd Georges Beauchamp ac Adolphe Rickenbecker, sylfaenwyr y cwmni Rickenbacker, batent i'r gitâr drydan gyntaf gyda phibellau magnetig a chorff metel (y “padell ffrio” fel y'i gelwir). Yn y 1950au cynnar , peirianwyr Americanaidd ac entrepreneur Leo Fender, a'r peiriannydd a'r cerddor Les Paul yn annibynnol ar ei gilydd, maent yn dyfeisio gitâr drydan gyda chorff pren solet, y mae ei ddyluniad wedi aros yn ddigyfnewid hyd heddiw. Y perfformiwr mwyaf dylanwadol ar y gitâr drydan (yn ôl cylchgrawn Rolling Stone) yw'r gitarydd Americanaidd Jimi Hendrix oedd yn byw yng nghanol yr 20fed ganrif ^[7] .

Mae gitâr yn cynnwys

Fel pob offeryn cerdd, mae gan y gitâr sawl rhan. Mae'n edrych yn debyg i'r llun isod. Strwythur y gitâr yn cynnwys: seinfwrdd, cneuen, ochr, gwddf, pegiau, cneuen, cneuen, frets, twll cyseinydd a daliwr.

strwythur y gitâr yn gyffredinol yn cael ei ddangos yn y llun isod

Am beth mae pob elfen (rhan) yn gyfrifol?

Mae'r cyfrwy yn gwasanaethu fel mownt ar gyfer y tannau: maent yn cael eu gosod yno gyda chetris arbennig, tra bod diwedd y llinyn yn mynd y tu mewn i'r gitâr.

Y dec yw blaen a chefn y gitâr, dwi'n meddwl bod popeth yn glir yma beth bynnag. Y gragen yw rhan gyswllt y deciau blaen a chefn, mae'n ffurfio ei gorff.

Mae'r gwddf yn cynnwys siliau. Cnau – allwthiadau ar y fretboard. Gelwir y pellter rhwng y cneuen y fret. Pan maen nhw'n dweud “ffres cyntaf” - mae'n golygu eu bod yn golygu'r pellter rhwng y stoc pen a'r gneuen gyntaf.

   
                 cnau poendod - y pellter rhwng y nyten

O ran y fretboard - rydych chi'n mynd i fod yn frecian allan nawr, ond mae yna gitarau â dau wddf ar unwaith!

Y pegiau tiwnio yw rhan allanol y mecanwaith sy'n tynhau (llacio) y tannau. Gan droi'r pegiau tiwnio, rydyn ni'n tiwnio'r gitâr, yn gwneud iddo swnio'n iawn.

Y twll cyseinydd yw twll y gitâr, tua lle mae ein llaw dde wedi'i lleoli wrth chwarae'r gitâr. Mewn gwirionedd, po fwyaf yw cyfaint y gitâr, y dyfnaf yw ei sain (ond mae hyn ymhell o fod yn brif ffactor pennu ansawdd sain).

Manylebau Bras

• Nifer y frets - o 19 (clasurol) i 27 (electro)
• Nifer y tannau - o 4 i 14
• Mensura - o 0.5 m i 0.8 m
• Dimensiynau 1.5 m × 0.5 m × 0.2 m
• Pwysau - o > 1 (acwstig) i ≈15 kg

Dosbarthiad gitâr

Gellir dosbarthu'r nifer fawr o fathau o gitarau sy'n bodoli ar hyn o bryd yn unol â'r meini prawf canlynol:

• Gitâr acwstig - gitâr yn canu gyda chymorth corff wedi'i wneud ar ffurf cyseinydd acwstig.
• Gitâr drydan - gitâr sy'n swnio trwy ymhelaethu trydanol ac atgynhyrchu'r signal a gymerwyd o'r tannau dirgrynol gan pickup .
• Gitâr lled-acwstig (gitâr electro-acwstig) - cyfuniad o gitarau acwstig a thrydan, pan yn ogystal â chorff acwstig gwag, darperir pickups hefyd yn y dyluniad.
• Mae gitâr atseiniol (gitâr soniarus neu soniarus) yn fath o gitâr acwstig lle mae atseiniaid acwstig metel sydd wedi'u cynnwys yn y corff yn cael eu defnyddio i gynyddu'r cyfaint.
• Mae gitâr syntheseisydd (gitâr MIDI) yn gitâr sydd wedi'i gynllunio i'w ddefnyddio fel dyfais fewnbwn ar gyfer syntheseisydd sain.

Trwy gynllun cragen

• Gitâr glasurol – gitâr chwe llinyn acwstig wedi’i dylunio gan Antonio Torres (XIX ganrif).
• Mae gitâr werin yn gitâr chwe llinyn acwstig wedi'i addasu i ddefnyddio llinynnau metel.
• Gitâr werin gyda thop gwastad yw flattop .
• Gitâr acwstig neu led-acwstig yw Archtop gyda seinfwrdd blaen amgrwm a thyllau cyseinydd siâp f (efs) wedi'u lleoli ar hyd ymylon y bwrdd sain. Yn gyffredinol, mae corff gitâr o'r fath yn debyg i ffidil chwyddedig. Datblygwyd yn y 1920au gan Gibson.
• Dreadnought – gitâr werin gyda chorff mwy o siâp “petryal” nodweddiadol. Mae ganddo gyfaint cynyddol o'i gymharu â'r cas clasurol a goruchafiaeth cydrannau amledd isel yn y timbre. Datblygwyd yn y 1920au gan Martin.
• Mae'r jumbo yn fersiwn mwy o'r gitâr werin, a ddatblygwyd yn 1937 gan Gibson ac sydd wedi dod yn boblogaidd ymhlith gitaryddion gwlad a roc.
• Gitâr gorllewinol - acwstig neu electro-acwstig, nodwedd nodweddiadol o gitarau o'r fath wedi dod yn doriad o dan y frets olaf er mwyn ei gwneud mor hawdd â phosibl i gael mynediad i'r frets olaf un.

Yn ôl amrediad

• Gitâr rheolaidd – o D (mi) wythfed fawr i C (ail) y trydydd wythfed. Mae defnyddio teipiadur (Floyd Rose) yn caniatáu ichi ehangu'r ystod yn sylweddol i'r ddau gyfeiriad. Mae ystod y gitâr tua 4 wythfed.
• Gitâr fas yw gitâr gydag ystod isel o sain, fel arfer wythfed yn is na gitâr arferol. Datblygwyd gan Fender yn y 1950au.
• Mae'r gitâr tenor yn gitâr pedwar llinyn gyda graddfa fer, ystod a thiwnio banjo .
• Gitâr â graddfa hirach na gitâr arferol yw gitâr bariton, sy'n caniatáu iddi gael ei thiwnio i draw is. Dyfeisiwyd gan Danelectro yn y 1950au.

Gan bresenoldeb frets

• Mae gitâr reolaidd yn gitâr sy'n dioddef o flinder a ffretau ac sydd wedi'i haddasu ar gyfer chwarae mewn anian gyfartal.
• Gitâr heb boendod yw gitâr ddi-ffrwd. Mae hyn yn ei gwneud hi'n bosibl tynnu synau traw mympwyol o ystod y gitâr, yn ogystal â newid llyfn yn nhrawf y sain a dynnwyd. Mae gitarau bas dideimlad yn fwy cyffredin.
• Gitâr sleid ( Gitâr sleidiau ) - gitâr wedi'i chynllunio i chwarae gyda sleid, mewn gitâr o'r fath mae'r traw yn newid yn esmwyth gyda chymorth dyfais arbennig - sleid sy'n cael ei yrru ar hyd y tannau.

Yn ôl gwlad (lle) tarddiad

• Gitâr acwstig chwe llinyn yw'r gitâr Sbaenaidd a ymddangosodd yn Sbaen yn y 13eg - 15fed ganrif.
• Gitâr acwstig saith llinyn yw'r gitâr Rwsiaidd a ymddangosodd yn Rwsia yn y 18fed - 19eg ganrif.
• Gitâr sleid yw'r iwcalili sy'n gweithredu mewn safle “gorwedd”, hynny yw, mae corff y gitâr yn gorwedd yn fflat ar lin y gitarydd neu ar stondin arbennig, tra bod y gitarydd yn eistedd ar gadair neu'n sefyll wrth ymyl y gitâr fel yn bwrdd.

Yn ôl genre o gerddoriaeth

• Gitâr glasurol – gitâr chwe llinyn acwstig wedi’i dylunio gan Antonio Torres (XIX ganrif).
• Mae gitâr werin yn gitâr chwe llinyn acwstig wedi'i addasu i ddefnyddio llinynnau metel.
• Gitâr fflamenco - mae gan gitâr glasurol, wedi'i haddasu i anghenion arddull gerddorol fflamenco, ansawdd sain mwy craff.
• Gitâr Jazz (gitâr gerddorfaol) yw'r enw sefydledig ar archtops Gibson a'u analogau. Mae gan y gitarau hyn sain miniog , y gellir ei wahaniaethu'n glir yng nghyfansoddiad cerddorfa jazz , a ragflaenodd eu poblogrwydd ymhlith gitaryddion jazz 20au a 30au'r XX ganrif .

Trwy rôl yn y gwaith a gyflawnir

• Gitâr unigol – gitâr wedi’i dylunio i berfformio rhannau unawd melodig, wedi’i nodweddu gan sain nodau unigol mwy craff a darllenadwy.

Mewn cerddoriaeth glasurol, mae gitâr unigol yn cael ei ystyried yn gitâr heb ensemble, mae pob rhan yn cael ei gymryd gan un gitâr, y math anoddaf o chwarae gitâr

• Gitâr rhythm - gitâr a gynlluniwyd i chwarae rhannau rhythm, a nodweddir gan timbre sain mwy trwchus a mwy unffurf, yn enwedig yn yr amleddau isel.
• Gitâr Fas - Gitâr ystod isel a ddefnyddir yn nodweddiadol ar gyfer chwarae llinellau bas.

Yn ôl nifer y tannau

• Mae gitâr pedwar llinyn (gitâr 4-llinyn) yn gitâr sydd â phedwar tant. Gitarau bas neu gitâr tenor yw mwyafrif helaeth y gitâr pedwar llinyn.
• Gitâr chwe llinyn (gitâr 6-tant) - gitâr sydd â chwe llinyn sengl. Yr amrywiaeth fwyaf safonol ac eang.
• Gitâr saith llinyn (gitâr 7-tant) - gitâr sydd â saith tant sengl. Yn fwyaf perthnasol mewn cerddoriaeth Rwsiaidd a Sofietaidd o'r 18fed-19eg ganrif hyd heddiw.
• Gitâr deuddeg tant (gitâr 12-tant) - gitâr gyda deuddeg tant, yn ffurfio chwe phâr, wedi'i diwnio, fel rheol, mewn system glasurol mewn wythfed neu mewn unsain . Fe'i chwaraeir yn bennaf gan gerddorion roc proffesiynol , cerddorion gwerin a beirdd .
• Eraill - Mae yna nifer fawr o ffurfiau canolradd a hybrid llai cyffredin o gitarau gyda nifer cynyddol o dannau. Mae yna ychwanegiad syml o linynnau i ehangu ystod yr offeryn (ee gitâr bas pum tant a chwe llinyn), yn ogystal â dyblu neu hyd yn oed treblu rhai neu'r cyfan o'r tannau i gael timbre cyfoethocach o'r sain. Mae yna hefyd gitarau gyda gyddfau ychwanegol (un fel arfer) er hwylustod perfformio rhai gweithiau unigol.

Arall

• Mae'r gitâr Dobro yn gitâr resonator a ddyfeisiwyd yn 1928 gan y brodyr Dopera. Ar hyn o bryd mae “Guitar Dobro” yn nod masnach sy'n eiddo i Gibson.
• Mae'r iwcalili yn fersiwn pedwar llinyn bach o'r gitâr a ddyfeisiwyd ar ddiwedd y 19eg ganrif yn Ynysoedd Hawaii .
• Gitâr tapio (gitâr tap) – gitâr a gynlluniwyd i'w chwarae gan ddefnyddio'r tapio dull echdynnu sain.
• Mae gitâr Warr yn gitâr tapio trydan, mae ganddi gorff tebyg i gitâr drydan confensiynol, ac mae hefyd yn caniatáu dulliau eraill o gynhyrchu sain. Mae opsiynau gydag 8, 12 neu 14 llinyn. Nid oes ganddo osodiad rhagosodedig.
• Gitâr tapio trydan yw ffon Chapman. Nid oes ganddo gorff, yn caniatáu i'r Chwarae o ddau ben. Mae ganddo 10 neu 12 llinyn. Yn ddamcaniaethol, mae'n bosibl chwarae hyd at 10 nodyn ar yr un pryd (1 bys - 1 nodyn).

Techneg gitâr

Wrth chwarae'r gitâr, mae'r gitarydd yn pinsio'r tannau ar y fretboard gyda bysedd y llaw chwith, ac yn defnyddio bysedd y llaw dde i gynhyrchu sain mewn un o sawl ffordd. Mae'r gitâr o flaen y gitarydd ( yn llorweddol neu ar ongl , gyda'r gwddf wedi'i godi i 45 gradd ), yn pwyso ar y pen-glin , neu'n hongian ar wregys wedi'i slung dros yr ysgwydd . Mae rhai gitarwyr llaw chwith yn troi gwddf y gitâr i'r dde , tynnu'r tannau yn unol â hynny a newid swyddogaethau'r dwylo - clampio'r tannau â'r llaw dde, tynnu'r sain gyda'r chwith. Ymhellach , rhoddir enwau'r dwylo ar gyfer gitarydd llaw dde.

Cynhyrchu sain

Y prif ddull o gynhyrchu sain ar y gitâr yw pinsiad - mae'r gitarydd yn bachu'r llinyn â blaen ei fys neu ewin , yn tynnu ychydig ac yn rhyddhau . Wrth chwarae gyda bysedd, defnyddir dau fath o blygu: apoyando a tirando.

cefnogi (o Sbaeneg  cefnogi , pwyso ) yw pinsiad ac ar ôl hynny mae'r bys yn gorffwys ar y llinyn cyfagos . Gyda chymorth apoyando, perfformir darnau graddfa, yn ogystal â cantilena, sy'n gofyn am sain arbennig o ddwfn a llawn. Pryd cymryd ( tirando Sbaeneg - Tynnu mewn   yn wahanol i apoyando , nid yw'r bys ar ôl pluo yn gorffwys ar y llinyn cyfagos, mwy trwchus, ond yn ysgubo'n rhydd drosto, mewn nodiadau, os na nodir yr arwydd apoyando arbennig (^), yna mae'r gwaith yn cael ei chwarae gan ddefnyddio'r dechneg tirando.

Hefyd, gall y gitarydd daro'r cyfan neu nifer o dannau cyfagos ar unwaith gyda thri neu bedwar bys heb fawr o ymdrech. _ Gelwir y dull hwn o gynhyrchu sain yn rasgueado . Mae'r enw “ ches ” hefyd yn gyffredin.

Gellir perfformio'r pinsiad a'r streic gyda bysedd y llaw dde neu gyda chymorth dyfais arbennig o'r enw plectrum ( neu plectrum ). Plât gwastad bach o ddeunydd caled yw'r plectrum - asgwrn , plastig neu fetel . Mae'r gitarydd yn ei ddal ym mysedd ei law dde ac yn pinsio neu taro'r tannau ag ef.

Defnyddir slap yn eang mewn llawer o arddulliau modern o gerddoriaeth. I wneud hyn, mae'r gitarydd naill ai'n taro tant unigol yn galed gyda'i fawd , neu'n codi a rhyddhau tant . Gelwir y technegau hyn yn slap ( hit ) a pop ( hook ), yn y drefn honno . Yn bennaf slap a ddefnyddir wrth chwarae'r gitâr fas. _

Yn ystod y degawdau diwethaf, mae techneg chwarae anarferol wedi'i datblygu'n weithredol, ffordd newydd o echdynnu sain, pan fydd y llinyn yn dechrau swnio o drawiadau bys ysgafn rhwng y frets ar y byseddfwrdd. Gelwir y dull hwn o gynhyrchu sain yn dapio ( tapio dwy law wrth chwarae â dwy law ) neu TouchStyle . Yn mae tapio fel chwarae'r piano , gyda phob llaw yn chwarae ei rhan annibynnol ei hun.

Llaw chwith

Gyda'r llaw chwith, mae'r gitarydd yn cydio yn ei wddf oddi tano, gan bwyso ei fawd ar ei ochr gefn. Defnyddir gweddill y bysedd i binsio'r tannau ar wyneb gweithio'r bwrdd gwyn. Mae'r bysedd wedi'u dynodi a'u rhifo fel a ganlyn: 1 - mynegai , 2 - canol , 3 - modrwy , 4 - bys bach . Gelwir safle'r llaw o'i gymharu â'r frets yn “safle” ac fe'i dynodir â rhifolyn Rhufeinig. Er enghraifft , os yw gitarydd yn tynnu llinyn gyda y 1af bys ar y 4ydd poeni, yna maent yn dweud bod y llaw yn y 4ydd safle. Gelwir llinyn heb ei ymestyn yn llinyn agored.

Mae'r tannau'n cael eu clampio gyda phadiau'r bysedd - felly , gydag un bys , mae'r gitarydd yn pwyso un tant ar ffret arbennig . Os yw'r mynegfys yn cael ei osod yn wastad ar y fretboard , yna bydd sawl llinyn , neu hyd yn oed y cyfan , ar yr un ffret yn cael ei wasgu ar unwaith . Gelwir y dechneg gyffredin iawn hon yn ” barre “. Mae barre mawr ( barre llawn ) , pan fydd y bys yn pwyso'r holl dannau , a barre bach ( hanner barre ), pan fydd nifer llai o linynnau ( hyd at 2 ) yn cael ei wasgu. Mae gweddill y bysedd yn parhau'n rhydd wrth osod y barre a gellir eu defnyddio i glampio'r tannau ymlaen mewn ffyrdd eraill. Mae yna gordiau hefyd lle mae angen cymryd casgen fach ar fret gwahanol, yn ogystal â'r barre mawr gyda'r bys cyntaf, y defnyddir unrhyw un o'r bysedd rhydd ar ei gyfer, yn dibynnu ar “chwaraeadwyedd” nodwedd benodol. cord.

triciau gitâr

Yn ogystal â'r dechneg chwarae gitâr sylfaenol a ddisgrifir uchod, mae amrywiaeth o dechnegau a ddefnyddir yn eang gan gitaryddion mewn gwahanol arddulliau o gerddoriaeth.

• Arpeggio (grym 'n Ysgrublaidd) – echdynnu dilyniannol o seiniau cordiau . Fe'i perfformir trwy dynnu gwahanol linynnau yn olynol gydag un bys neu fwy.
• Arpeggio - cyflym iawn , mewn un symudiad , echdynnu dilyniannol o synau wedi'u lleoli ar dannau gwahanol.
• Plygwch ( tynhau ) - codi'r tôn trwy ddadleoli'r llinyn ar draws y cneuen ffret . Yn dibynnu ar brofiad y gitarydd a'r tannau a ddefnyddir, gall y dechneg hon gynyddu'r nodyn a dynnwyd o un a hanner i ddwy dôn.
  • Plygiad syml - mae'r llinyn yn cael ei daro'n gyntaf ac yna ei dynnu .
  • Prebend - mae'r llinyn yn cael ei dynnu i fyny yn gyntaf a dim ond wedyn ei daro .
  • Tro yn ôl – mae llinyn yn cael ei dynnu i fyny'n dawel, ei daro a'i ostwng i'r nodyn gwreiddiol .
  • Tro etifeddiaeth - taro'r llinyn , tynhau , yna mae'r llinyn yn cael ei ostwng i'r naws wreiddiol .
  • Nodyn gras plygu – taro llinyn gyda tynhau cydamserol .
  • Tro unsain - yn cael ei dynnu trwy daro dau linyn , yna mae'r nodyn isaf yn cyrraedd uchder yr un uchaf . Mae'r ddau nodyn yn swnio ar yr un pryd.
  • Mae microbend yn lifft nad yw'n sefydlog o ran uchder, tua 1/4 o dôn.
• Ymladd - lawr gyda'r bawd , i fyny gyda'r mynegai , i lawr gyda'r mynegai gyda phlwg , i fyny gyda'r mynegai .
• Mae Vibrato yn newid bychan cyfnodol yng nghraws y sain a dynnwyd. Fe'i perfformir gyda chymorth osgiliadau'r llaw chwith ar hyd y gwddf, tra bod grym gwasgu'r llinyn yn newid, yn ogystal â grym ei densiwn ac, yn unol â hynny, y traw. Ffordd arall o berfformio vibrato yw trwy berfformiad cyfnodol olynol o'r dechneg ” plygu ” i uchder bach . Ar gitarau trydan sydd â “ whammy bar ” ( systemau tremolo ), defnyddir lifer yn aml i berfformio vibrato .
• Wyth (rumba)- bys mynegai i lawr, bawd i lawr, mynegfys i fyny} 2 waith, mynegai i lawr ac i fyny.
• Mae Glissando yn drawsnewidiad symudol llyfn rhwng nodiadau. Ar y gitâr , mae'n bosibl rhwng nodau wedi'u lleoli ar yr un llinyn , ac yn cael ei berfformio trwy symud y llaw o un safle i'r llall heb ryddhau'r bys yn pwyso'r llinyn .
• Golpe ( Sbaeneg :  golpe  – chwythu ) – techneg taro , tapio seinfwrdd gitâr acwstig gydag ewin , wrth chwarae . Defnyddir yn bennaf mewn cerddoriaeth fflamenco. _
• Legato – perfformio nodiadau yn barhaus . Mae'r gitâr yn cael ei chwarae gyda'r llaw chwith.
  • Legato sy'n codi (taro) - mae llinyn sy'n swnio'n barod yn cael ei glampio gan symudiad sydyn a chryf o fys y llaw chwith, tra nad oes gan y sain amser i stopio . Mae'r enw Saesneg ar y dechneg hon hefyd yn gyffredin - hammer , hammer - he .
  • Legato disgynnol - mae'r bys yn cael ei dynnu oddi ar y llinyn , gan ei godi ychydig ar yr un pryd . Mae yna hefyd enw Saesneg – pool , pool – off .
  • Mae tril yn newid cyflym o ddau nodyn a berfformir gan gyfuniad o dechnegau morthwyl a phwll.
• Chwaraeir Pizzicato gyda symudiadau plycio'r llaw dde. Mae'r llinyn yn cael ei afael â'r llaw dde rhwng y bys blaen a'r bawd, yna mae'r llinyn yn cael ei dynnu'n ôl gryn bellter a'i ryddhau. Fel arfer mae'r llinyn yn cael ei dynnu yn ôl pellter byr, gan arwain at sain ysgafn. Os yw'r pellter yn fawr, yna bydd y llinyn yn taro'r frets ac yn ychwanegu offerynnau taro i'r sain.
• Mutio gyda chledr y llaw dde - chwarae gyda synau dryslyd , pan fydd y palmwydd dde yn cael ei osod yn rhannol ar y stand ( pont ), yn rhannol ar y tannau . Yr enw Saesneg ar y dechneg hon , a ddefnyddir yn helaeth gan gitaryddion modern , yw “ palm mute ” ( eng . mute  – mud).  
• Pulgar ( Sbaeneg :  bawd  – bawd ) – chwarae techneg gyda bawd y llaw dde . Y prif ddull o gynhyrchu sain mewn cerddoriaeth fflamenco. Mae'r llinyn yn cael ei daro'n gyntaf gan ochr y mwydion ac yna gan ymyl y bawd.
• Ysgubo (Saesneg  ysgubo – ysgubo ) – llithro’r pig ar hyd y tannau i fyny neu i lawr wrth chwarae arpeggios , neu lithro’r pig ar hyd y tannau tawel i fyny neu i lawr , gan greu sain sgrapio cyn y prif nodyn .
• Staccato – Nodiadau byr, staccato . Fe'i perfformir trwy lacio'r pwysau ar linynnau bysedd y llaw chwith, neu drwy fudio tannau'r llaw dde, yn syth ar ôl cymryd sain neu gord.
• Mae'r tambwrîn yn dechneg taro arall sy'n cynnwys tapio'r tannau yn ardal y stand , sy'n addas ar gyfer gitâr gyda chorff gwag , acwstig a lled - acwstig .
• Mae Tremolo yn blwm sy'n cael ei ailadrodd yn gyflym iawn heb newid y nodyn.
• harmonig yw treiglo prif harmonig llinyn trwy gyffwrdd â'r llinyn sy'n swnio'n union yn y lle gan ei rannu'n gyfanrif o rannau . Ceir harmonigau naturiol, yn cael eu chwarae ar linyn agored, ac artiffisial, yn cael eu chwarae ar linyn clampio. Ceir hefyd yr hyn a elwir yn gyfryngwr harmonig a gynhyrchir pan gynhyrchir sain ar yr un pryd gan y plectrum a chnawd y bawd neu'r bys blaen sy'n dal y plectrum.

Nodiant gitâr

Yn y gitâr, gellir echdynnu'r rhan fwyaf o synau yn yr ystod sydd ar gael mewn sawl ffordd. Er enghraifft , gellir cymryd sain mi yr wythfed cyntaf ar y llinyn agored 1af , ar yr 2il llinyn ar y 5ed fret , ar y 3ydd llinyn ar y 9fed fret , _ ar y 4ydd llinyn ar y 14eg fret , ar y 5ed llinyn yn y 19eg ffret ac ar y 6ed tant yn y 24ain ffret ( ar gitâr 6 – llinyn gyda 24 frets a thiwnio safonol ) . _ _ _ _ Mae hyn yn ei gwneud hi'n bosibl i'r un chwarae gwaith mewn sawl ffordd, gan dynnu'r synau dymunol ar wahanol dannau a phinsio'r tannau â bysedd gwahanol. Yn yr achos hwn, timbre gwahanol fydd drechaf pob llinyn. Gelwir trefniant bysedd y gitarydd wrth chwarae darn yn byseddu'r darn hwnnw. Gall cytseiniaid a chordiau amrywiol hefyd fod chwarae mewn sawl ffordd ac mae ganddyn nhw fysedd gwahanol hefyd. Mae sawl dull o gofnodi bysedd gitâr.

Nodiant cerdd

Mewn nodiant cerddorol modern , wrth recordio gweithiau ar gyfer y gitâr , defnyddir set o gonfensiynau i ddangos byseddu'r gwaith . Felly , mae'r llinyn yr argymhellir canu'r sain arno wedi'i nodi gan rif y llinyn mewn cylch , mae lleoliad y llaw chwith ( modd ) wedi'i nodi gan rifol Rhufeinig , bysedd llaw chwith – rhifau o 1 i 4 ( llinyn agored – 0 ), bysedd y llaw dde – mewn llythrennau Lladin p , i , m ac a , a chyfeiriad y dewis gyda'r eiconau  ( i lawr , hynny yw, i ffwrdd oddi wrthych ) a  ( i fyny , hynny yw, tuag atoch chi'ch hun ).

Yn ogystal , wrth ddarllen cerddoriaeth , dylech gofio bod y gitâr yn offeryn trawsosod - weithiau ar gyfer y gitâr yn cael eu recordio wythfed yn uwch nag y maent yn swnio . Gwneir hyn er mwyn osgoi nifer fawr o linellau ychwanegol oddi isod.

Tablatur

Ffordd arall o recordio gweithiau ar gyfer y gitâr yw recordio tablature , neu tablature . Nid yw tablature y gitâr yn nodi uchder, ond lleoliad a llinyn pob sain o'r darn. Hefyd mewn nodiant tablature, gellir defnyddio marciau bys tebyg i'r rhai a ddefnyddir mewn nodiant cerddorol. gellir defnyddio nodiant tablature yn annibynnol ac ar y cyd â nodiant cerddorol.

byseddu

Mae yna ddelweddau graffig o byseddu a ddefnyddir yn helaeth yn y broses o ddysgu chwarae'r gitâr, a elwir hefyd yn “byseddu”. Darn o wddf gitâr wedi'i ddarlunio'n sgematig yw byseddu tebyg gyda dotiau wedi'u marcio â mannau ar gyfer gosod bysedd y llaw chwith. Gellir dynodi bysedd yn ôl eu niferoedd, yn ogystal â lleoliad y darn ar y fretboard.

Mae yna ddosbarth o gynhyrchion meddalwedd “cyfrifianellau cordiau gitâr” - mae'r rhain yn rhaglenni sy'n gallu cyfrifo a dangos yn graffigol yr holl byseddu posibl ar gyfer cord penodol.

Ategolion ar gyfer gitâr

Gellir defnyddio amrywiaeth o ategolion a gosodiadau gyda'r gitâr yn ystod y defnydd a'r perfformiad, gan gynnwys y canlynol:

• Plectrwm ( cyfryngwr ) - plât bach ( wedi'i wneud o blastig , asgwrn , metel ) â thrwch o 0 . 1-1 ( weithiau hyd at 3 ) mm , a ddefnyddir ar gyfer echdynnu sain.
• Llithrydd - silindr gwag o ddeunydd caled a llyfn, metel neu wydr yn bennaf (tagfa), wedi'i wisgo ar un o fysedd y llaw chwith; yn chwarae rôl “trothwy llithro”, sy'n eich galluogi i beidio â newid traw y synau a dynnwyd ar wahân.
• Capo - dyfais ar gyfer clampio llinynnau cyfan neu sawl un yn gyson ar un ffret , i symleiddio chwarae mewn rhai allweddi , yn ogystal â chynyddu traw yr offeryn .
• Câs – cas meddal neu galed neu gas ar gyfer storio a (neu ) cario gitâr .
• Stand ( stand ) - dyfais ar gyfer gosod yr offeryn yn ddiogel ar y llawr neu'r wal , ar gyfer storio tymor byr.
• Mae strap gitâr yn strap wedi'i wneud o ddeunydd gwydn (lledr neu synthetig) sy'n caniatáu i'r gitarydd berfformio cyfansoddiadau'n gyfforddus wrth sefyll.
• Offeryn ar gyfer addasu gwddf gitâr glasurol yw cleff gitâr (sydd wedi'i gysylltu â'r corff gyda sgriw addasu arbennig).
• Wrench hecs - t . n . ” truss ” , i addasu gwyriad y gwddf ( ac , yn unol â hynny , y pellter rhwng y tannau a'r frets ) ar lawer o gitarau modern trwy lacio - tynhau'r rhoden gyplu . Defnyddir yr un allwedd , ond llai , ar gyfer uniongyrchol ac addasiad manwl o'r bwlch rhwng y llinyn a'r gwddf ar rai modelau o gitarau trydan.
• Trofwrdd - dyfais sy'n hwyluso dirwyn tannau; yn ffroenell - estyniad o handlen y mecanwaith pegiau .
• Pickup datodadwy - ynghyd â gitâr acwstig, gellir defnyddio pickups arbennig nad ydynt yn rhan o ddyluniad y gitâr, ond sy'n cael eu gosod yn y twll resonator neu eu cysylltu â chorff yr offeryn o'r tu allan.
• Dyfais electronig yw tiwniwr sy'n symleiddio tiwnio gitâr trwy ddangos yn weledol gywirdeb tiwnio pob tant .
• Cordyn offeryn - gwifren drydanol wedi'i gorchuddio'n arbennig ar gyfer trosglwyddo signal o pickup gitâr drydan i chwyddo, cymysgu, recordio ac offer arall.
• Pwyleg ar gyfer gofalu am y corff , y gwddf neu'r seinfwrdd .
• Peg dyfais arbennig ^{[ 8 ]} sy'n eich galluogi i symud yn gyflym o un tiwnio i'r llall (er enghraifft , o safon i " Gollwng D ").

Cyfeiriadau

1. ↑ . Geiriadur Cerddorol [ Traws . gydag ef. B . P . Jurgenson , ychwanegu . rus. adran ] . _ — M . : DirectMedia Publishing , 2008 . — CD – ROM
2. ↑ Charnasse, Helene. Six-string guitar  : From the beginnings to the present day . — M . : ” Music “, 1991 . — ISBN 5-7140-0288-1 _ _ _ _ _ _
3. ↑ 阮 ruǎn ; yuǎn ên. awenau. zhuan , yuan ( hen offeryn pluo llinynnol ) ” Geiriadur mawr Tsieinëeg – Rwsieg mewn pedair cyfrol “
4. ↑ 月琴 yuèqín ên. awenau. yueqin ( 4 – offeryn llinynnol gyda chorff crwn neu 8 – ochr ) ” Geiriadur Tsieinëeg gwych – Rwsieg mewn pedair cyfrol “
5. ↑ Soviet Encyclopedic Dictionary / Ch . ed . A . M . Prokhorov . – 4th ed . _ _ — M . : Owls . encyclopedia , 1989 . ISBN 5-85270-001-0 _ _ _ _ _ _
6. ↑ ^{1 2 3} GITAR YN EIN GWLAD
7. ↑ Cylchgrawn Rolling Stone : Rhestr o'r 100 Gitâr Mwyaf erioed .
8. ↑ Tudalen cynnyrch ar wefan y gwneuthurwr
9. Sharnasset , Helen . Six-string guitar  : From the origins to the present day = Helene Charnasse , La guitare . — M . : ” Music “, 1991 . — ISBN 5-7140-0288-1 _ _ _ _ _ _Mark Philips , Capel Ioan . Guitar for Dummies( full version )= Guitar For Dummies . — M . : ” Dialectics “, 2006 . — S. _ 384 . — ISBN 0-7645-5106 – X _ _ _ _
10. Capel loan. Rock guitar for ” dummies “= Rock Guitar For Dummies . — M . : ” Dialectics “, 2006 . — S. _ 368 . — ISBN 0-7645-5356-9 _ _ _ _ _ _

Cwestiynau Cyffredin Gitâr

Faint mae gitâr dda yn ei gostio?

Am $ 150-200 mae yna lawer o fodelau hyd yn oed gyda chysylltiad, gyda thiwniwr adeiledig ac effeithiau. A hyd yn oed am $ 80-100 gallwch brynu gitâr eithaf gweddus o'r brand EUPHONY, MARTINEZ, er enghraifft, neu nifer o fodelau cyllideb nad ydynt yn ddrud o ran pris, ond yn eithaf gweddus o ran ansawdd a sain.

Pa gitâr sydd orau i brynu i ddechreuwyr?

Mae arbenigwyr yn argymell dechrau hyfforddi gyda gitâr glasurol. Mae llinynnau neilon meddal wedi'u gosod arno, mae gan y bar lled cynyddol, a gellir nodweddu'r sain fel meddal a chrwn. Ar gitarau o'r fath, perfformir gweithiau clasurol, yn ogystal â cherddoriaeth yn arddull jazz a fflamenco.

Beth yw'r gwahaniaeth rhwng gitâr glasurol ac acwstig?

Defnyddir llinynnau neilon ar gyfer y gitâr glasurol. Maent yn feddal i'r cyffwrdd ac mae'n hawdd eu clampio ar wddf y gitâr. Ar y gitâr acwstig mae mwy o linynnau dur anhyblyg sy'n gwneud y sain yn fwy egnïol a dirlawn. Mewn achosion prin, gellir gosod llinynnau metel a weithgynhyrchir yn arbennig ar gitâr glasurol.